557 matches
-
copii abandonați, Revoluție, procesul lui Ceaușescu, Securitate, ”agenturi”, Muzeul Satului, rromi, demonstrații, obiceiuri religioase... Nu lipsește decât Nadia Comăneci. în schimb, este prezent părintele Bisericii Ortodoxe Române, oficiind slujba de Paști sau cum ar titra Evenimentul Zilei, Preafericitul Teoctist face figurație în noul film al lui Sergiu Nicolaescu ! și nu ar fi departe de adevăr. Este prezent și Jean Constantin, direct din Albumul duminical și cu replicile cupletului încă pe buze. Ce ar mai fi de spus ? Punctul zero este un
4 decenii, 3 ani și 2 luni cu filmul românesc by Alex. Leo Șerban () [Corola-publishinghouse/Memoirs/806_a_1825]
-
Nas coroiat, buze groase „Chip de Silen” În primăvara anului 1993, pentru filmul său Lista lui Schindler, regi- zorul american Steven Spielberg a filmat În Cracovia episoadele cu deportarea evreilor din ghetoul orașului (desfășurată În martie 1943). Pentru a angaja figurația adecvată, s-au pus afișe care anunțau că se caută „figuranți având un chip cu profil evreiesc” (Le Monde, 11 mai 1993 ; <endnote id="cf. 406, p. 265"/>). Ne putem Întreba dacă există Într-adevăr un „profil evreiesc” tipic sau
Imaginea evreului În cultura română. Studiu de imagologie În context est-central-european by Andrei Oişteanu () [Corola-publishinghouse/Journalistic/835_a_1546]
-
Studioul 5" închid emisiunea și "Studioului 4". Pretext: s-a încins aparatură. Poeților, filosofilor și artiștilor li s-a pus astfel pumnul în gură. Rolul lor, în acreditarea lui Iliescu în ochii Românilor, se încheiase. Nu mai era nevoie de figurație. În acest timp, Iliescu se grăbea la întâlnirea secretă de la Ministerul Apărării din Drumul Taberei, unde îi așteptau capii Armatei și Securității. După un accident minor de mașină, în Piața Victoriei, Iliescu și-a făcut apariția la Ministerul Apărării cu
[Corola-publishinghouse/Memoirs/85070_a_85857]
-
propriu bietului personaj. 14 iunie 2004 - acasă În scenă nu te afli întâmplător. Dacă ești acolo fie că a vrut regizorul, fie că așa a cerut autorul, indiferent de rolul pe care-l interpretezi (că-i principal, episodic, secundar sau figurație) înseamnă că prezența ta este necesară. Și dacă este necesară, înseamnă că are un scop. Prin felul în care te vei manifesta îți vei justifica prezența pe scenă. Un actor care se simte prost în scenă, înseamnă că nu și-
Uimiri ?i introspec?ii by Ada G?r?oman-Suhar () [Corola-publishinghouse/Memoirs/83170_a_84495]
-
calculat, cu toate gesturile și expresiile feței integrate Într-o tehnică fără fisură. Olivier știa exact cum să cucerească publicul. La polul opus se află exemplul unei actrițe pe care am văzut-o la Teatrul Giulești unde, licean fiind, făceam figurație. Ea obișnuia să vină devreme În teatru, se Încuia În loja ei, nu vorbea cu nimeni, apoi stătea În culise așteptându-și intrarea, complet absorbită În rol. De cum intra În scenă, lacrimile Îi curgeau instantaneu, emoționată atât de suferința eroinei
[Corola-publishinghouse/Memoirs/2093_a_3418]
-
s-a Întâmplat și mie să lucrez cu Gruberovele acestei lumi, frustrat de faptul că nu se putea face nimic, mă consolam să stau confortabil În sală, ascultând muzica frumoasă sau, ca să justific că fac regie, să lucrez puțin cu figurația din planul doi, pentru că măcar ei vor să joace teatru. Alternativa pentru directorii de operă ar fi să angajeze cântăreți tineri, bine aleși după necesitățile vocale, dar și dramatice, și să ofere clubului de exaltați gruberovieni doar concerte extraordinare cu
[Corola-publishinghouse/Memoirs/2093_a_3418]
-
lecuit de această tentație. Am ajuns la Otopeni Întreg și nevătămat. Toba de eșapament a Daciei cu care mă conducea prietenul, deși se clătinase tot drumul, a rămas atașată fidel de caroserie. La aeroport mă așteptau câțiva dintre studenții din figurația la Oedipe. Au apărut și doi-trei actori de la Național, plus Carmen Galin, care, după plecarea mea, a fost prima care și-a dat demisia de la Național. Carmen a susținut și ea din umbră Oedipe-ul, dovedindu-se, ca Întotdeauna, o bună
[Corola-publishinghouse/Memoirs/2093_a_3418]
-
care și-a dat demisia de la Național. Carmen a susținut și ea din umbră Oedipe-ul, dovedindu-se, ca Întotdeauna, o bună prietenă. Când m-a auzit vorbind la televizor despre eforturile admirabile ale tinerilor studenți de la Teatrul Podul, care constituiau figurația spectacolului și care primeau un salariu aproape egal cu zero, „din lipsă de fonduri“, Carmen a găsit 5.000 de dolari, care le-au fost urgent distribuiți studenților. Îmi scoteam pașaportul ca să-l prezint grănicerului, care m-a recunoscut și
[Corola-publishinghouse/Memoirs/2093_a_3418]
-
cel care mi-a răspuns a căzut de pe scaun auzind că Ministerul de Externe vrea să cumpere ursul. Contra a 500 de lei am devenit proprietar de urs, o namilă de peste 2 metri care, eliberat în pădurea Băneasa, a făcut "figurația necesară" pentru ultima secvență a documentarului, spre jalea echipei de filmare! Am reținut soluția găsită în această "speță" ca una dintre cele mai reușite și originale realizări în activitatea mea de "tânăr diplomat"!) Serviciul la "ziariști străini" a reprezentat o
[Corola-publishinghouse/Memoirs/1570_a_2868]
-
Oscar, inclusiv pentru imagine („imaginile din țara noastră!” cum zice cu inima încărcată de drag, Cristina Z.). Alegerea României ca loc de filmare a fost comentată pe larg. Au fost două argumente zdrobitoare: Argumentul 1 - costurile: Poți angaja soldați pentru figurație cu costuri foarte mici, cei 1 000 de soldați angajați pentru 11 săptămâni au costat 300 000 dolari. Costurile s-au redus la o treime prin alegerea României. Argumentul 2 - „Când ajungi în România, ești în Could Mountain” (Minghella). Pe
Dincolo de îngeri și draci: etica în politica românească by Mihaela Miroiu [Corola-publishinghouse/Memoirs/1964_a_3289]
-
Departamentului la bîlciul politic interior era nulă fiindcă nu eram înscris în nici un partid. Totuși, în virtutea jocului parlamentar, eram obligat de trei ori pe săptămînă să fiu de serviciu în banca ministerială din parlament. Datorită unei amabile atenții, făceam astfel figurație de două ori la adunările Senatului considerat ca o adunare mai liniștită și mai bine crescută și o singură dată la Cameră. În Parlament obținerea majorității depindea de acorduri dinainte stabilie, deoarece guvernul reprezenta doar partidul domnului Iorga ale cărui
by DIMITRIE GHYKA [Corola-publishinghouse/Memoirs/1001_a_2509]
-
artistului să experimenteze liber cu asemănări și asociații de idei, cu imagini etc., într-un "joc" vital, esențial. Rezultat al proiecției inconștiente, "obiectul dalian" capătă astfel un minimum de sens mecanic: Mecanismul paranoic prin care se naște imaginea cu multiple figurații dă cheia înțelegerii și originii simulacrelor, a căror furie domină aspectul sub care se ascund multiplele aparențe ale concretului. Deducem imposibilitatea (poetică) a oricărui fel de comparație pornind tocmai de la furia și de la natura traumatică a simulacrelor în raport cu realitatea, ca
Paranoia: diacronie, sincronie, metodă by Remus Bejan, Bogdan C. S. Pîrvu () [Corola-publishinghouse/Science/84973_a_85758]
-
de piatră, lipsite de luciu din cauza uzurii, în centrul căruia se afla o fântână cu apă feruginoasă. O cană de aluminiu atârnă de un lănțug" (Dalí 2005c: 182-183). Nimic însă din toate acestea nu mai apare pe pânza lui Dalí, figurația bogată din original este înlocuită cu o masă stâncoasă, aproape pleșuvă, ce amintește doar prin formă de insula böckliană, cu o cană de aluminiu atârnând de un lanț, în prim plan. Abia simbolismul lor - în ochii săi cele două obiecte
Paranoia: diacronie, sincronie, metodă by Remus Bejan, Bogdan C. S. Pîrvu () [Corola-publishinghouse/Science/84973_a_85758]
-
cu moartea, lucru confirmat și de prezenta cârjei, simbol dalian al morții și renașterii. Meditație la o harpă devine, așadar, o evocare poetică a "complexului Oedip", o reflecție pe tema incestului și a morții, după cum pare să sugereze nu numai figurația simbolică discutată, ci și titlul tabloului. În Gala și Vecernia de Millet precedând sosirea iminentă a anamorfozelor conice (1933), imaginea originală (vecernia) apare intactă deasupra unei uși întredeschise, din umbra căreia se ivește figura diabolică a unui homar roz. Prin
Paranoia: diacronie, sincronie, metodă by Remus Bejan, Bogdan C. S. Pîrvu () [Corola-publishinghouse/Science/84973_a_85758]
-
golfului din Port Lligat se distinge un cap de taur agonizând, cu ochii pe jumătate deschiși. Animalul muribund este un alt semn al sorții toreadorului. Venus, a cărei imagine este reiterată nu numai în procesiunea statuilor, dar și în câteva figurații, de ambele laturi ale procesiunii, pe scări și deasupra arenei, mai poate fi văzută și în câteva statui mici pe plajă, și în pânza cubistă de lângă taur. Ea face posibilă transsubstanțierea hibridă a celor două spectre într-o singură imagine
Paranoia: diacronie, sincronie, metodă by Remus Bejan, Bogdan C. S. Pîrvu () [Corola-publishinghouse/Science/84973_a_85758]
-
romanțioase ale genului. Julieta lui T. viețuiește în lumea cu orizontul obturat a blocurilor-dormitor din ghetoul socialist, redusă la stereotip de farsa adevărată și lipsită de măreție sau de tragism în care e distribuită din oficiu într-un rol de figurație: cartierul uriaș, nou, sutele de blocuri uniforme îngroapă imaginația. Jocul de-a personajele dispare. Ele întâlnesc același chip, multiplicat parcă de un xerox secret. Viața lor se depopulează, natura iubirii lor își schimbă semnul plus în minus. Romancierul observă sistemul
TANASE-2. In: Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/290051_a_291380]
-
scrisă în întregime în latină. Prozodic și prin atmosfera sufletească, o seamă de versuri de aici, ca și din Eternul spirit (1940), emană direct din lirica lui Mihai Eminescu („Ia! Lângă lac, salcia încă suspină; / Doinele tac, inima prinde rugină”). Figurația și lexicul altora se integrează în recuzita tradiționalismului interbelic („noaptea-mbobocită la suhat”, „clopotul bisericii de lemn”, „talangă sfădăușă”, „boi în umblet leneș și cu priviri blajine”, „claia cu fragedă mireasmă” etc.), nu fără contrapunctări cu tentă simbolistă („Hai, toamnă, prin
ŢAŢOMIR. In: Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/290097_a_291426]
-
inaugurat la 10/22 octombrie 1874 cu drama istorică Liberarea Greciei (Liberii) de Edmond Gondinet, inspirată din lupta patrioților greci pentru independența națională; reprezentația a atras publicul datorită montării grandioase; în arenă au fost aduși caii circului, iar o numeroasă figurație era utilizată pentru impresionante scene de masă. 22. De la fr. libeller - a redacta. 23. Anunț reprodus de Bacalbașa din TRC., an. XII, nr. 1163, 21 noiembrie 1874, p. 3; era vorba de a treia reprezentație a dramei Lupta pentru credință
Bucureştii de altădată Volumul I 1871-1877 by Constantin Bacalbaşa () [Corola-publishinghouse/Memoirs/1327_a_2710]
-
educate și aparent vetuste, somată de marea temă, niciodată vetustă, a iubirii și a artei. Publicul adunat la Brăila frapa printr-o teatralitate care depășea evenimentul scenic: audiența venită din capitală oferea un spectacol Încă mai extravagant decât premiera. Exotica figurație din foaierul hotelului amesteca de-a valma foști ilegaliști comuniști și foști deținuți politici anticomuniști, bătrâni poeți proletcultiști și tineri scriitori „onirici”, respectabile cucoane de lume veche, lângă abia mascate cocote ale boemei culturale socialiste. Ziariști, actori, activiști de partid
Plicuri și portrete by Norman Manea () [Corola-publishinghouse/Memoirs/2122_a_3447]
-
intelectual român (și est-european) lunecă adesea În caricatură. Neizbutind să confere personajului adâncime, fie și În carențele sale, tratându-i superficial contradicțiile, autorul pare fidel, Însă, proiectului său narativ, atribuindu-i lui Grielescu un rol minor și pitoresc, de excentrică figurație, fie ea și tenebroasă. * Cu excepția Gabrielei Adameșteanu, nimeni nu s-a simțit obligat, după cunoștința mea, să amintească sau să comenteze, măcar cu prilejul polemicilor privind Ravelstein, un alt roman al scriitorului, Iarna decanului, unde România nu este reprezentată ca
Plicuri și portrete by Norman Manea () [Corola-publishinghouse/Memoirs/2122_a_3447]
-
de unde pornise, fură fără rușine, oprimă fără milă și fără frică de Dumnezeu, predă lecții cinice de spoliere celor de-o teapă cu el. În rest, se îngrijește să etaleze un fel de viață mai „subțire”, cu recuzită, obiceiuri și figurație potrivite cu noile lui cinuri. Pragul ultim al ignominiei lui Păturică este imaginat de autor a fi trădarea și uciderea lui Tudor Vladimirescu în schimbul isprăvniciei pe două județe. Dar roata norocului intră impetuos pe panta ei declinantă odată cu revenirea în
FILIMON-1. In: Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/286992_a_288321]
-
D. se numără între cei dintâi „nevrozați” ai literaturii noastre. El este un citadin și orașul îi apare drept un loc blestemat, spațiu al singurătății și căderii, unde oamenii se metamorfozează în soboli (Cetate). Grotescul, închipuirile macabre, hidoase, bizare, toată figurația poeziei decadente pătrunde în poezia erotică și chiar în poezia naturii. Poetul imaginează o Orgie a florilor în care beția înfloririi se amestecă cu exhalațiile descompunerii și, vrând să scandalizeze și să sfideze sentimentalismul poeziei de iubire din epocă, transcrie
DEMETRIADE. In: Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/286725_a_288054]
-
Titanii, Cu senior Cristos de vorbă, Parafraza sărutării lui Iuda, Daemonica poemata, Povestea celui ce s-a dus) etc. Cerebralitatea discursului, cu răceala sa inerentă, îngrămădirea de cuvinte rare, cu parfum exotic, versul meșteșugit, dar adesea prea rigid, prea multele figurații artificioase au făcut ca placheta să contribuie la impunerea modernismului la noi, dar și să devină repede caducă. Poeziile adăugate în cele două ediții ale Inscripțiilor pornesc, ce-i drept, din stări similare sau înrudite, dar acestea sunt transpuse în
DAVIDESCU. In: Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/286704_a_288033]
-
necunoscutul de dincolo de moarte se proiectează în revărsarea exuberantă de viață a unei feerii idilice și în reflecția dramatizată asupra destinului, embleme, ambele, ale unei viziuni românești a existenței. Nunta Zamfirei e un tablou etnografic (nunta la români) transpus în figurație de basm. C. păstrează spiritul autentic național nu numai în suita tradițională a momentelor ceremonialului, ci mai cu seamă în sacralitatea de care se încarcă iubirea prin nuntă, unită cu prețuirea bucuriilor lumii (tradusă în vioiciunea armonioasă a dansului și
COSBUC. In: Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/286434_a_287763]
-
se traduce în mari fraze retorice, în plăcerea de a comunica, nu cu măsură, nu sistematizând la rece, ci capricios, schimbător de la o clipă la alta. Grandiosul, suavul, grotescul infuzează jurnalul drumețului, ce se desfășoară sinuos, între poza eroică și figurația comică. Călătorul evocă întâlniri cu gazdele de prin sate ori popasuri pe la mănăstiri, vrea să eternizeze tablouri unice: răsărituri și apusuri de soare, perspective panoramice, codrii deși, abia străbătuți de întortocheate cărări. Dacă în realitatea cea aievea nu există nici
HOGAS. In: Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/287441_a_288770]