894 matches
-
lui Edgar Morin, Paris, EHESS, 1983. * Paul Ghils, Langage et contradiction. Les structures du contradictoire dans la linguistique de Roman Jakobson, memoriu coordonat de F. Lowenthal, Facultatea de științe psiho-pedagogice, Universitatea de Stat, Mons, 1988. * Costin Cazaban, Temps musical. Espace musical comme fonctions logiques, teză de doctorat, sub conducerea lui Costin Miereanu, UFR de arte plastice și științe ale artei, Universitatea Paris 1 Panthéon-Sorbonne, 1993, Lille, Atelier de reproduction des thèses, Université de Lille 3. * Mireille Vial-Henninger, Essai de mythe-analyse du
[Corola-publishinghouse/Science/1461_a_2759]
-
Cazaban, Le Temps de l'immanence contre l'espace de la transcendance: oeuvre organique contre oeuvre critique (Timpul imanenței versus spațiul transcendenței: operă organică versus operă critică), in Stéphane Lupasco L'Homme et l'œuvre, op. cit., pp. 225-236; Costin Cazaban, Temps musical/espace musical comme fonctions logiques (Timp muzical/spațiu muzical ca funcții logice), in L'esprit de la musique. Essais d'esthétique et de philosophie (Spiritul muzicii. Eseuri de estetică și filosofie), Paris, Klincksieck, 1992, sub conducerea lui Hugues Dufourt, Joël-Marie Fouquet
[Corola-publishinghouse/Science/1461_a_2759]
-
Temps de l'immanence contre l'espace de la transcendance: oeuvre organique contre oeuvre critique (Timpul imanenței versus spațiul transcendenței: operă organică versus operă critică), in Stéphane Lupasco L'Homme et l'œuvre, op. cit., pp. 225-236; Costin Cazaban, Temps musical/espace musical comme fonctions logiques (Timp muzical/spațiu muzical ca funcții logice), in L'esprit de la musique. Essais d'esthétique et de philosophie (Spiritul muzicii. Eseuri de estetică și filosofie), Paris, Klincksieck, 1992, sub conducerea lui Hugues Dufourt, Joël-Marie Fouquet și François
[Corola-publishinghouse/Science/1461_a_2759]
-
d'une réflexion approfondie sur le matériau verbal, est donc loin d'être le produit du hasard ou du manque de logique : La poésie définie comme message où la fonction poétique a le rôle principal et non comme langage versifié, musical, etc. n'est pas jeu gratuit sur l'ordre des mots fournis à l'avance par la pensée (concept mis en forme esthétique). [...] Îl y a message poétique quand tous leș éléments utilisés șont nécessaires à la compréhension du message
[Corola-publishinghouse/Science/1467_a_2765]
-
une pièce de théâtre. " 475 Român Jakobson, Essais de linguistique générale, op. cît., p. 219. C'est nous qui soulignons. 476 V. Jean Cohen, Le haut langage : Théorie de la poéticité, op. cît., p. 139 : " Une métaphore courante est d'ordre musical. Leș mots poétiques "chantent". Métaphore dangereuse și elle renvoie au signifiant sonore, juste și elle en appelle au signifié. La poésie est le chant du signifié. [...] Et c'est en ce sens que la poésie, par une même métaphore, peut
[Corola-publishinghouse/Science/1467_a_2765]
-
war: A yearly time-series analysis, 1500-1903 A.D.”, Scientometrics, 2, pp. 251-255. Simonton, D.K. (1980b), „Thematic fame and melodic originality in classical music: A multivariate computer-content analysis”, Journal of Personality, 48, pp. 206-219. Simonton, D.K. (1980c), „Thematic fame, melodic originality, and musical Zeitgeist: A biographical and transhistorical content analysis”, Journal of Personality and Social Psychology, 38, pp. 972-983. Simonton, D.K. (1983a), „Dramatic greatness and content: A quantitative study of eighty-one Athenian and Shakespearean plays”, Empirical Studies of the Arts, 1, pp. 109-123
Manual de creativitate by Robert J. Sternberg [Corola-publishinghouse/Science/2062_a_3387]
-
D.K. (1994b), Greatness: Who makes history and why, Guilford, New York. Simonton, D.K. (1995a), „Behavioral laws in histories of psychology: Psychological science, metascience, and the psychology of science”, Psychological Inquiries, 6, pp. 89-114. Simonton, D.K. (1995b), „Drawing inferences from symphonic programs: Musical attributes versus listener attributions”, Music Perception, 12, pp. 307-322. Simonton, D.K. (1996), „Individual genius and cultural configurations: The case of Japanese civilization”, Journal of Cross-Cultural Psychology, 27, pp. 354-375. Simonton, D.K. (1997a), „Achievement domain and life expectancies in Japanese civilization
Manual de creativitate by Robert J. Sternberg [Corola-publishinghouse/Science/2062_a_3387]
-
prin obiective” asupra gândirii lui Franklin Bobbitt se găsesc lămuriri nu numai în The Curriculum (Houghton Mifflin, Boston, 1918); există lămuriri anterioare și ulterioare acestei date. Le citez pe cele mai semnificative: „A City School as a Community Art and Musical Center”, Elementary School Teacher, 12 (3), 1911, pp. 119-126; „The Elimination of Waste in Education”, Elementary School Teacher, 12 (6), 1912, pp. 259-271; „High Scool Costs”, School Review, 23 (8), 1915, pp. 505-534; What the School Teach and Might Teach
Teoria generală a curriculumului educațional by Ion Negreț-Dobridor () [Corola-publishinghouse/Science/2254_a_3579]
-
that are precious for their vivid and humorous details. These narratives, written on the spot, concern three main topics: 1. the division into or affiliation between disciplines such as folklore, anthropology, ethnology and musicology; 2. the conditions under which a musical corpus could be considered relevant; and 3. the conception of the ethnographic film in the two countries. Meeting Schaeffner, who would later on become one of the French specialists who were instrumental in making widely known Constantin Brăiloiu’s revolutionary
Sociologie românească () [Corola-publishinghouse/Science/2158_a_3483]
-
from A. Golopenția’s previous letter. Ernest Bernea. Ion Ionică. This sociological “museum” had been presented at the University of Bucharest as well as in Barcelona. It consisted of field notes, statistics, archival items, photographs of people, places and activities, musical and spoken records, as well as artifacts by the Drăguș women and men. The material had been organized according to Gusti’s methodological scheme for the articulation of collected data into an exhaustive monograph. Who was studying in France, like
Sociologie românească () [Corola-publishinghouse/Science/2158_a_3483]
-
iulie 1997 este redactor al revistei „Formula As”. Colaborează cu articole de critică și reportaje la revista „Probleme de cinematografie”, precum și la „Informația”, „Contemporanul”, „România liberă”, „Cinema”, „Luceafărul”, „Săptămâna”, „România literară”. Scrie scenarii pentru emisiuni radiofonice (Înșir-te mărgărite !) și musicaluri pentru copii (Mary Poppins, Frumoasa din pădurea adormită), publică, de asemenea, numeroase traduceri. Încă din volumul de debut, Poarta de sticlă (1982), autoarea conturează o lume feerică, a basmului și a copilăriei. Rolul moralizator, inevitabil prezent, al poveștilor pentru copii
KERIM. In: Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/287710_a_289039]
-
în cheie tragică? Nu există nimic inerent într-un subiect dat care să ceară o formă de emplotment și numai una singura. În cazuri mai puțin nete, publicul a acceptat discontinuitatea dintre formă și conținut: de pildă, s-au făcut musical-uri cu Evita Peron și Anne Frank, opere rock cu Isus Cristos, melodrame despre Holocaust (celebrul miniserial Holocaust, difuzat de rețeaua de televiziune americană NBC în 1979; mai recent și mai faimos, filmul lui Steven Spielberg, Schindler’s List), spectacole
Războaie culturale. Idei, intelectuali, spirit public by Sorin Antohi () [Corola-publishinghouse/Science/2145_a_3470]
-
ca un cal în galop. Mă îndoiesc c-ar ști noul dans mambo, pentru că pare să fi apărut și să fi devenit popular doar de curând. Alte preocupări artistic-distractive: Susțineți c-ar merge des la filme și că-i displac musicalurile. Trebuie să verific. Ar putea fi un admirator al lui Orson Welles. Posibil, mai ales atunci când Orson nu e regizoul filmelor în care joacă. Obiceiurile de lectură și gusturile muzicale ale lui Marlowe sunt un mister la fel de mare pentru mine
[Corola-publishinghouse/Science/2073_a_3398]
-
Peter, 1984; À la redécouverte de la musique, Sankt Peter, 1984; Nebănuitul Eminescu, München, 1984; ed. București, 1999; Rätselhafter Bruckner, Sankt Peter, 1986; L’Art d’écouter Mozart, Sankt Peter, 1988; Musik als Rätsel und Herausforderung, Sankt Peter, 1989; Le Geste musical, Sankt Peter, 1990; ABC de l’écoute créatrice, Sankt Peter, 1991; Roman einer Idee, Sankt Peter, 1991; Petit traité de l’art de fredonner, Sankt Peter, 1992; Procesul lui Socrate, București, 1993; În dialog cu Emil Cioran, București, 1996; L
BALAN-1. In: Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/285569_a_286898]
-
să mergem la doctor, a spus Tessie. ― După aceea trebuie să vedem de niște bilete pe Broadway, a adăugat Milton. Ce-ai vrea să vezi, Cal? ― Mi-e totuna, am spus, posomorâtă. ― Cred că ar trebui să mergem la un musical, a sugerat Tessie. ― Am văzut-o o dată pe Ethel Merman În Mame, Își aminti Milton. A coborât pe o scară imensă, lungă, cântând. Când a terminat, publicul a luat-o razna. A trebuit să oprească spectacolul. Așa că s-a dus
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2054_a_3379]
-
Milton. A coborât pe o scară imensă, lungă, cântând. Când a terminat, publicul a luat-o razna. A trebuit să oprească spectacolul. Așa că s-a dus Înapoi pe scări și a mai cântat o dată cântecul. ― Ai vrea să vezi un musical, Callie? ― Mi-e indiferent. ― Cea mai strașnică scenă pe care am văzut-o vreodată, spuse Milton. Ethel Merman asta are o voce teribilă. Apoi, n-a mai vorbit nimeni. Am stat pe Întuneric În paturile străine până am adormit. În
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2054_a_3379]
-
de disfuncție erotosexuală provocate de acest gen de operații În trecut, când chirurgia de feminizare era Încă la Începuturi. În seara aceea, când m-am Întors cu mama la hotel, Milton ne aștepta cu o surpriză. Luase bilete la un musical pe Broadway. M-am prefăcut Încântată, dar mai târziu, după cină, m-am strecurat În patul părinților mei, susținând că eram prea obosită ca să merg. ― Prea obosită? Întrebă Milton. Cum adică ești prea obosită? ― Nu-i nimic, scumpo, spuse Tessie
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2054_a_3379]
-
așteptând răspunsul. —O, e foarte jenant, nici nu-mi vine să spun, zise Walter. Doar că domnișoara Chen mi-a spus ieri că o să-mi aducă un CD și m-am bucurat tare când am auzit că e vorba de musicalul Fantoma de la operă. Lui Bennie aproape Îi dădură lacrimile. Compact-disc. Iar eu i-am adus unul cu muzică de dans birmaneză care sper că-i va plăcea, adică, i-ar fi plăcut, dacă Într-adevăr a murit. —Zece CD-uri
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2218_a_3543]
-
făcut decât să...”. Sunt expresii colocviale, dar Învechite și cu iz literar. 1 Un muștar foarte iute, considerat o marcă culturală britanică. 1 Hors d’usage: scos din uz, de aruncat pe raft. 1 Aluzie la Babes in Toyland, un musical de Broadway care a debutat În 1903, despre doi orfani care ajung În Țara Jucăriilor În urma Încercării unchiului lor cel rău de a-i face pierduți pentru a le lua moștenirea. 2 Grup mare de triburi de pe coasta de vest
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2119_a_3444]
-
treceam fiecare neobservate destul de comod - eram invizibile, de fapt - așa cum sunt în general femeile obișnuite trecute de patruzeci de ani. Împreună, însă, totdeauna am suspectat că eram ușor comice: două femei, țipător de nemăritate, împreună la plimbare. O scenă de musical cu fete bătrâne. Pentru o clipă am avut impulsul să țip la bărbatul din LoPrice - să-i spun că nu eram în nici un caz ca el, că eu aveam prieteni. Că tocmai mă întorceam de la o cină încântătoare și caldă
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2321_a_3646]
-
alb ce arăta cât de cât prezentabil și știia să călărească și să mânuiască un lasou se chema că era lucrător calificat în Hollywoodul din timpul Marii Crize. Dar în 1934 a trecut moda westernurilor și a venit cea a musicalurilor. Era greu să mai găsești de lucru. Turner a fost cât pe-aci să se prezinte la un test de angajare la Compania Municipală de Transport Public din Los Angeles. Dar Hollywoodul l-a salvat din nou. Studiourile Monogram erau
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1955_a_3280]
-
Bido’s? Marty, ce naiba? Coleman se întinse peste bar, luă două mâini de gheață și își îngropă fața în cuburile reci. Danny îl studie cu privirea: înalt, blond, până-n treizeci de ani, frumușel - ca băiatul ăla în rolul principal din musicalul la care îl târâse Karen Hiltscher. Vocea lui era răgușită, epuizată. — Sigur. Trombonist fomist. Am auzit. De ce? — Vorbește cu domnul polițist de-aici. Îți spune el. Danny arătă spre pahar, depășind cu două porții rația lui nocturnă. Barmanul îl umplu
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1955_a_3280]
-
spun comuniști. Nu te deranjează?” — Povestea asta veche cu înfierarea mă lasă rece. — Bine. Hai să dezvoltăm subiectul. „O, da? Politicienii fasciști au distrus mulți oameni iluminați politic, calomniindu-ne și numindu-ne subversioniști.” Danny preluă o replică dintr-un musical pe care îl văzuse cu Karen Hiltscher. — Întotdeauna am avut o slăbiciune pentru roșcate, iubire! Considine râse. — Dar nu-i spune lui De Haven „iubire”. O va considera o lipsă de respect. Uite una bună: „Îmi vine greu să cred
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1955_a_3280]
-
un consilier de securitate de calibru. O serie de cărți despre diete, care avusese un succes fenomenal - purtând, pe coperte, citate sclipitoare din fani precum Gwyneth Paltrow - împărțea același raft cu un roman inteligent și bizar care fusese adaptat ca musical pentru Broadway. Apoi era mai multă literatură pentru femei decât putea cuprinde ochiul, toate copertele, în nuanțe pastelate și astringente, fiind expuse ca o colecție de produse dintr-un magazin de dulciuri. Mai erau trei cărți de bucate premiate, pe
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2113_a_3438]
-
recunoscut glasul: era Lena Horne, interpretând vechea melodie din Show Boat, intitulată Can’t Help Lovin’ That Man. Așa arătau numerele de cabaret ale Tinei Hott, duminica seara: nu o cântăreață, ci o falsă cântăreață, mimând textele unor cântece din musicaluri și ale pieselor de jazz cunoscute, interpretate de soliste legendare. Era măreț și absurd. Era caraghios și înduioșător. Era mișcător și comic. Era tot ce era și tot ce nu era. Și iat-o pe Tina, gesticulând din brațe și
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2244_a_3569]