994 matches
-
Within Temptation, "Paradise (What About Us?)", lansat pe 27 septembrie. În adolescență Tarja a cântat compoziții specifice mezzo-sopranelor dramatice, însă după mulți ani de studiu interpreta a dobândit tehnica vocală necesară unei soprane lirice. Întinderea sa vocală măsoară aproximativ trei octave, iar din cauza faptului că în tinerețe repertoriul său era destinat unei mezzo-soprane, Tarja are o „voce destul de gravă pentru o soprană”. Turunen a declarat că la începutul colaborării cu formația Nightwish a fost dificil să cânte muzică metal fără să
Tarja Turunen () [Corola-website/Science/297560_a_298889]
-
mod repetat și triumfă peste liniile melodice ample, fiind câteodată stimulată de coruri de femei.” De asemenea, Tarja s-a declarat mulțumită de interpretarea sa de pe acest album și de faptul că și-a folosit întregul ambitus de „aproape trei octave”. Unii recenzori au afirmat că „vocea Tarjei este atât de puternică încât este greu de găsit muzica care să o avantajeze fără a suna generic”, acesta fiind unul dintre punctele slabe ale discului "My Winter Storm". Totuși, discul "What Lies
Tarja Turunen () [Corola-website/Science/297560_a_298889]
-
Paul”, amplasată relativ în proximitatea parohiei. Filiala Reșita a „Asociației Medicilor Catolici” este și ea înrudită cu Biserica „Maria Zăpezii”. În fiecare an, în luna ianuarie, parohia „Maria Zapezii” împreună cu întreaga comunitate creștină din Reșița se implică activ în organizarea Octava de Rugăciune pentru Unitatea Creștinilor. În biserică are loc de asemenea întâlniri de rugăciune ecumenică ale „Cercului ecumenic de femei” al orașului ce organizează lunar astfel de întâlniri în oraș, ele având loc de fiecare dată într-o altă biserică
Biserica Maria Zăpezii din Reșița () [Corola-website/Science/328549_a_329878]
-
mai multe grupuri - ce pot fi identificate cu coruri - care dialoghează, intonând rând pe rând aceleași fraze melodice. Antifonia specifică Greciei antice prezintă următoarea particularitate : două sau mai multe grupuri intonează la unison aceeași melodie, în timp ce un grup urcă la octavă, păstrând însă nealterat desenul melodic. Aceste două tipuri de antifonie - cea așa-zis clasică și cea de tip grec - se regăsesc și astăzi în diferitele repertorii din nordul Africii, dar și în muzicile populare din unele regiuni de pe teritoriul Spaniei
Revista MUZICA by Cezar Bogdan Alexandru GRIGORAŞ () [Corola-journal/Science/244_a_485]
-
Ballade und Tanz, pentru orchestră școlară, după cântece populare românești). CONCERT ROMÂNESC / Román koncert, pentru orchestră, este structurat în patru părți, care se cântă fără întrerupere. Introducerea, de factură lirică, este susținută la unison de corzi și clarinet, apoi, la octava superioară, de vioara I, cu acompaniamentul celorlalte compartimente ale cordarilor și suflătorilor (Miorița din Monografia lui Drăgoi, redată identic ca structură melodică, însă la secundă mare superioară, cu o mișcare metronomică mai mică față de cea din melodia originală). Urmează o
Revista MUZICA by Constantin-Tufan Stan () [Corola-journal/Science/244_a_481]
-
mezzosoprană, bariton și orchestră țigănească. Sonoritățile de sorginte folclorică sunt sublimate, în partea a III-a (Adagio ma non troppo), dar și în finalul ultimei secțiuni (Molto vivace), cu ecouri de bucium, redate de corni prin intervale de cvintă și octavă perfectă și septimă mică (emiterea armonicelor naturale). Imaginea luminoasă a copilăriei este potențată și de melopeea cornului englez, care sugerează o anumită atmosferă pastorală, reminiscență a ambianței sonore receptate în arealul natal, dar și de secvențele melodice preluate din practica
Revista MUZICA by Constantin-Tufan Stan () [Corola-journal/Science/244_a_481]
-
de la chestiuni amoroase”. Revista "Blender" o numea pe Keys „prima interpretă de muzică pop a noului mileniu care este capabilă să producă o schimbare.” Profilul vocal al interpretei se încadrează în categoria altistelor, iar întinderea sa vocală măsoară aproximativ trei octave. Fiind numită adesea „Prințesa muzicii soul”, Keys a fostă apreciată pentru „vocea sa puternică, curată și pasionată”, însă unii critici au simțit că glasul său este „fabricat din punct de vedere emoțional”, interpreta cântând adesea în afara tessiturii naturale. Compozițiile Aliciei
Alicia Keys () [Corola-website/Science/309978_a_311307]
-
(n. 25 aprilie 1917, Newport News, Virginia - d. 15 iunie 1996, Beverly Hills, California) a fost o renumită cântăreața de jazz americană, supranumita ""The First Lady of Song"". Cu un registru vocal excepțional de trei octave, s-a remarcat prin puritatea vocii și intonației, o imensă muzicalitate și prin capacitatea de improvizare, în mod particular în stilul "scat". A primit de 13 ori cunoscută distincție "Grammy Award". Alături de cîntărețele Billie Holiday și Sarah Vaughan, a contribuit
Ella Fitzgerald () [Corola-website/Science/299382_a_300711]
-
Chitara bas (adesea prescurtat bas) este un instrument muzical cu coarde ciupite. Este o variantă de chitară adaptată unui acordaj mai grav (distanța dintre acordajele standard respective situează basul cu o octavă mai jos), prin urmare va dispune de un corp mai mare, un grif (tastieră) mai lung cu poziții (en. "frets") mai late și patru coarde (standard). Din anii șaptezeci, însă, se construiesc tot mai multe modele cu un număr diferit
Chitară bas () [Corola-website/Science/306646_a_307975]
-
Kurt Cobain, Bob Dylan, Leonard Cohen și Elvis Presley. Interpreta este recunoscută pentru „timbrul emotiv, uneori lacrimogen al vocii sale. Registrele sale grave sunt ferme, iar falsetul este fermecător de lin și ușor.” Având o întindere vocală ce măsoară trei octave (Do-Do), Lâna Del Rey se încadrează în profilul mezzosopranelor. Odată cu înregistrarea albumului "Born to Die", interpreta a cântat compoziții specifice contraltelor deoarece „oamenii nu mă luau în serios, așa că am început să cânt mai grav, crezând că așa voi ieși
Lana Del Rey () [Corola-website/Science/324525_a_325854]
-
mesaj despre emanciparea femeii și egalitatea dintre femei și bărbați. În 1996, Majida semnează cu casa de producție Rotana pentru albumul " Rasa’el" ("Scrisori"), album pentru care a colaborat cu Anwar Salma] și Jamal Salame. În multe melodii Majida atinge octave înalte, uneori chiar mai mult de două octave într-un cântec. Se combină foarte armonic ritmuri est-europene cu instrumente occidentale. Melodia "Qana" este lansată ca urmare a masacrului din conflictul libanezo-israelian, în care Majida prezintă un mesaj clar și ferm
Majida El Roumi () [Corola-website/Science/330933_a_332262]
-
și bărbați. În 1996, Majida semnează cu casa de producție Rotana pentru albumul " Rasa’el" ("Scrisori"), album pentru care a colaborat cu Anwar Salma] și Jamal Salame. În multe melodii Majida atinge octave înalte, uneori chiar mai mult de două octave într-un cântec. Se combină foarte armonic ritmuri est-europene cu instrumente occidentale. Melodia "Qana" este lansată ca urmare a masacrului din conflictul libanezo-israelian, în care Majida prezintă un mesaj clar și ferm cum că Libanul v fi oricând gata sa
Majida El Roumi () [Corola-website/Science/330933_a_332262]
-
aceste sisteme de intonație, trebuie definite câteva noțiuni. Scară muzicală general prezentată mai sus este compusă din tonuri și semitonuri. Acestea sunt “ cărămizile “ cu care organizăm și construim interval, tetracorduri, game sau moduri. - Unisonul 1/1 este sunetul fundamental repetat - Octava perfectă 2/1 este intervalul cuprins între armonicele 1 și 2 - Cvinta perfectă 3/2 este intervalul cuprins între armonicele 2 și 3 - Cvarta perfectă 4/3 este intervalul cuprins între armonicele 3 și 4 - Terța mare 5/4 este
Sisteme de intonație () [Corola-website/Science/317608_a_318937]
-
243 1024/729 DO FĂ ȘI BEMOL MI BEMOL LA BEMOL RE BEMOL SOL BEMOL 4096/2187 8192/6561 33768/19683 65536/59049 262144/177147 1048576/531441 RE DUBLU BEMOL Vom așeza acest material sonor în ordine ascendentă, în cadrul unei octave. Vom obține astfel gamă netemperata pitagoreica, format din sunetele rezultate din lanțul de cvinte natural. , cu o comă pitagoreica. Se remarcă faptul că lymma este cel mai mic semiton diatonic din toate sistemele de intonație, iar apotom, cel mai mare
Sisteme de intonație () [Corola-website/Science/317608_a_318937]
-
-ului. Cel mai grav sunet pe care luth-ul îl putea produce a devenit limita inferioară a sistemului modal oriental și s-a numit Yakah. Denumirile sunetelor diferă, chiar și atunci când este vorba de același sunet repetat la interval de octavă, respectându-se principiul corespondenței dintre denumirile notelor și digitația luth-ului : un sunet amplasat în altă parte pe tastieră, capătă o altă denumire. Spre exemplu, octava sunetului cel mai grav - Yakah, se numește Naoua. Muzicologii orientali au acordat o importanță
Muzica Arabo-Andaluz? (I) by Cezar Bogdan Alexandru Grigora? () [Corola-journal/Science/84195_a_85520]
-
sunetelor diferă, chiar și atunci când este vorba de același sunet repetat la interval de octavă, respectându-se principiul corespondenței dintre denumirile notelor și digitația luth-ului : un sunet amplasat în altă parte pe tastieră, capătă o altă denumire. Spre exemplu, octava sunetului cel mai grav - Yakah, se numește Naoua. Muzicologii orientali au acordat o importanță sporită studierii sistemului lor tonal din punct de vedere acustico-matematic. Astfel, încă din Evul Mediu au fost luate în considerație mai multe formule în vederea calculării
Muzica Arabo-Andaluz? (I) by Cezar Bogdan Alexandru Grigora? () [Corola-journal/Science/84195_a_85520]
-
registrul cântăreților se schimba. În acest fel înălțimile sunetelor se modificau, dar denumirile notelor rămâneau neschimbate, întocmai ca și digitația utilizată de către luth-iști. Așa se explică faptul că sunetele folosite - și deci denumite - în muzica orientală nu depășeau două octave. Acest ambitus - la care se adăuga variația înălțimii sunetelor - era suficient pentru a permite interpretarea majorității cântecelor. Deși treptele scării modale orientale sunt prezentate sub forma unei succesiuni cromatice, în realitate, în muzica de factură orientală nu există aceste succesiuni
Muzica Arabo-Andaluz? (I) by Cezar Bogdan Alexandru Grigora? () [Corola-journal/Science/84195_a_85520]
-
secunde sau, pasager, unison) pentru a reflecta configurația armonică valabilă pentru vocea întâi (pe baza căreia s-au construit vocile adiacente). Armoniile strânse cuprind cel puțin două voci; numărul acestora crește proporțional cu ambitusul, care de regulă nu depășește o octavă. Pentru două voci, distanța va fi de cel mult o cvartă mărită; în cazul folosirii a trei voci, înălțimile nu se vor afla la o distanță mai mare de o sextă (excepțional o septimă mică). Folosirea de acorduri complexe și
Armonie strânsă () [Corola-website/Science/313737_a_315066]
-
folosirii a trei voci, înălțimile nu se vor afla la o distanță mai mare de o sextă (excepțional o septimă mică). Folosirea de acorduri complexe și disonanțe pasagere pentru patru sau mai multe voci se poate desfășura în spațiul unei octave sau al unei none. Nu este recomandat abuzul de disonanțe și dublaje, acestea reducând efectivitatea armoniei strânse. Denumirea de armonie strânsă pleacă de la noțiunea de poziție strânsă a unui acord, ceea ce se definește astfel: componentele acestuia sunt aduse cât de
Armonie strânsă () [Corola-website/Science/313737_a_315066]
-
Odată cu apariția lucrărilor instrumentale (de exemplu, pentru orgă), aceste reguli au fost relaxate. 1. În fiecare voce notele variază frecvent cu intervale de secundă mica sau mare (1-2 semitonuri), terță mica sau mare (3-4), cvartă (5) și cvintă (7) perfecte. Octava (12) și creșterea cu o sextă mică sau mare (8-9) sunt folosite mai rar. Tritonul (6) și septimele (10-11) nu sunt folosite. Intervale micșorate sau mărite nu sunt folosite. 2. Când înălțimea unei note variază cu mai mult de o
Contrapunct (muzică) () [Corola-website/Science/308296_a_309625]
-
de o secundă în aceeași direcție, este recomandabil ca a doua variație să fie mai mică decât prima. 1. Intervalele considerate consonanțe sunt prima (0 semitonuri), terța mică și mare (3-4), cvinta perfectă (7), sexta mică și mare (8-9) și octava (12). Intervalele disonante sunt secunda mică și mare (1-2), cvarta (5), tritonul (6), septima (10-11) și toate intervalele mărite și micșorate. Contrapunctul strict pregătește și rezolvă toate disonanțele. 2. Intersecția vocilor este minimală. Pentru individualitate, variația simultană a vocilor în
Contrapunct (muzică) () [Corola-website/Science/308296_a_309625]
-
tritonul (6), septima (10-11) și toate intervalele mărite și micșorate. Contrapunctul strict pregătește și rezolvă toate disonanțele. 2. Intersecția vocilor este minimală. Pentru individualitate, variația simultană a vocilor în aceeași direcție este evitată. În special, la primă, cvintă perfectă și octavă se ajunge prin mișcare contrară sau oblică. Contrapunctul la mai multe voci presupune o mai mare complexitate a ansamblului polifonic și, implicit, mai multe posibilități de expresie și combinare ale liniilor melodice de sine stătătoare.. Relațiile armonice care se stabilesc
Contrapunct (muzică) () [Corola-website/Science/308296_a_309625]
-
și sticlă acrilica sunt deosebit de populare pentru utilizare în condiții climatice extreme, deoarece nu există pericol de rupere a lemnului. Instrumentul de aproximativ 65 de centimetri lungime, are un alezaj conic și, prin urmare, cu ajutorul unei clape poate sări în octava superioară. Există oboiuri cu mecanism automat și semiautomat. Mecanismul semiautomat are pentru prima și a doua clapa o maneta pentru a deschide clapa care reda sunetul în octava superioară. Mecanismul automat are pentru octava superioară o singură pârghie, astfel că
Oboi () [Corola-website/Science/313465_a_314794]
-
un alezaj conic și, prin urmare, cu ajutorul unei clape poate sări în octava superioară. Există oboiuri cu mecanism automat și semiautomat. Mecanismul semiautomat are pentru prima și a doua clapa o maneta pentru a deschide clapa care reda sunetul în octava superioară. Mecanismul automat are pentru octava superioară o singură pârghie, astfel că schimbarea se face automat între tonurile sol#² și la². Mecanismul complet automat este în Germania, Polonia și Țările de Jos deosebit de răspândit, cel semiautomat în Statele Unite și Franța
Oboi () [Corola-website/Science/313465_a_314794]
-
cu ajutorul unei clape poate sări în octava superioară. Există oboiuri cu mecanism automat și semiautomat. Mecanismul semiautomat are pentru prima și a doua clapa o maneta pentru a deschide clapa care reda sunetul în octava superioară. Mecanismul automat are pentru octava superioară o singură pârghie, astfel că schimbarea se face automat între tonurile sol#² și la². Mecanismul complet automat este în Germania, Polonia și Țările de Jos deosebit de răspândit, cel semiautomat în Statele Unite și Franța. În plus, pe lângă clapele normale există
Oboi () [Corola-website/Science/313465_a_314794]