2,879 matches
-
introducea o undă melodică mătăsoasă, o nobilă ștrengărie plină de voioșia tinereții, restabilea în verva melodică un tonus feminin sublimat de gingășia unei catifelate voci. Tendințele esențiale și practice ale acestui trio erau ale unui cumum înveselitor: muzică, text, vervă scenică... Cei trei artiști parodiau muzical pe multe subiecte, cu claritatea mesajului și vesel, aspecte ale vieții, fapte, trăiri, personaje, deopotrivă romantic și tumultos. Olimpia Panciu avea suavitate și frumusețe în care parcă se mistuia un mister! Parcă era o complicitate
OLIMPIA PANCIU. SENSIBILITATEA UNUI CÂNTEC REPARCURGE DRUMURILE MEMORIEI de AUREL V. ZGHERAN în ediţia nr. 1518 din 26 februarie 2015 [Corola-blog/BlogPost/377275_a_378604]
-
fi capăt de linie în evoluția carierei sale), dar și al altor festivaluri naționale românești, a făptuit două albume de piese muzicale, unul lansat în anul 1997 („Adio singurătate”), iar celălalt, în 1999, („Sunt bolnav de viață). Dintre evoluțiile sale scenice nerămase scurt fulger de crepuscul trecut cu vederea de către cei cărora memoria le zboară pas la pas cu timpul, în neant, este remarcabilă interpretarea la Mamaia în duet cu artista Corina Chiriac - aceasta deoarece e bine cunoscut că mirabila interpretă
AUREL MOGA. EVOLUŢII NERĂMASE SCURT FULGER de AUREL V. ZGHERAN în ediţia nr. 1772 din 07 noiembrie 2015 [Corola-blog/BlogPost/382217_a_383546]
-
secțiunile FNT On Air și FNT on-line, desfășurate pe toată durata Festivalului. - „Ultima oră” este genericul sub care a fost integrat în program spectacolul sud-coreean Lecția de Eugène Ionesco, producție Theatre Troupe Georipae semnată de Yountaek Lee, o insolită versiune scenică a celebrului text. Cum aceasta este și unica montare de peste hotare care va fi prezentată la FNT 2012, Alice Georgescu a precizat, la conferința de presă, că toate cheltuielile implicate de această deplasare sunt suportate exclusiv de compania teatrală sud-coreeană
Festivalul Național de Teatru, ediţia a XXII-a [Corola-blog/BlogPost/93069_a_94361]
-
Sala „Toma Caragiu”, foaier - Regele Lear în viziunea lui Radu Penciulescu. Jurnal de repetiții de Monica Săvulescu Voudouri. Colecție editată deTeatrul Național Târgu-Mureș, 2012 / Lansare carte 18.00 și 21.30 Teatrul Național București, Sala Mare - Călătoriile lui Gulliver, exerciții scenice inspirate din opera lui Jonathan Swift, regia Silviu Purcărete, Teatrul Național „Radu Stanca” Sibiu - 1h 25min fără pauză / Focus: Silviu Purcărete - un univers regizoral 18.00 Teatrul Odeon, Sala Mare - Ținuturile joase de Herta Müller, regia Niky Wolcz, Teatrul German
Festivalul Național de Teatru, ediţia a XXII-a [Corola-blog/BlogPost/93069_a_94361]
-
onoare al orașelor București și Aiud. În 2004 a fost decorată cu Ordinul Meritul Cultural în grad de Ofițer, Categoria D - „Artă Spectacolului”, „în semn de apreciere a întregii activități și pentru dăruirea și talentul interpretativ pus în slujba artei scenice și a spectacolului”. Rodica Popescu- Bitănescu s-a născut în 5 august 1938, la Rasuceni și a absolvit Institutul de Artă Teatrală și Cinematografică „I.L. Caragiele” București. Este prezentă pe scena Teatrului Național București încă din 1966 jucând sub îndrumarea
Placheta Orașului București, acordată actrițelor Florina Cercel, Adela Marculescu și Rodica Popescu Bitanescu [Corola-blog/BlogPost/93178_a_94470]
-
se referă la Chopin în general și nu la titlul pe care îl poartă o lucrare sau alta, o atitudine care conturează Persoana lui Chopin. Astfel se construiește acel arc unificator generator de atmosferă și de poezie asociat aparițiilor sale scenice....
De Prim?var? ... by Corina Bura () [Corola-journal/Journalistic/83131_a_84456]
-
purpuriu din baletul Coppelia de Leo Delibes. Publicul a ovaționat îndelung fiecare număr din program cu speranța că prima scena lirică a țării își va relaua spectacolele pe noua scenă, complet modernizată și dotată la nivelul actual al tehnicii artei scenice.
60 de ani de la inaugurarea cl?dirii Operei by Al. I. B?DULESCU () [Corola-journal/Journalistic/83228_a_84553]
-
că "procesul de producere a unei forme îi determină sensul și conținutul". În deschiderea serii, intitulată Dans(Practicable), am urmărit un fragment din lucrarea unui membru al acestei structuri, Federic de Carlo, The Stage and myself - un joc între spațiul scenic, care pare să fi înghițit chipul artistului, care dansează fără ca publicul să-i poată vedea capul acoperit de o glugă și gestica artificială a aceluiași, cerșind aplauze, cu chipul descoperit. După acest preambul, a urmat piesa principală a spectacolului, interpretată
Amprenta - al treilea episod - by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/8318_a_9643]
-
pe trei subnivel-straturi, ordonate de la stabil către relativ-stabil, conform coordonatelor sonore de Timbru, Intensitate și Tempo, în pereche cu aspectele de densitate timbrală, variație dinamică (creștere/descreștere) și agogică (variație de tempo - grăbire/rărire). În referința domeniului de conexiune (dramaturgia scenică), considerăm gândirea muzicală în raport inclusiv cu perechea spațiu-timp ca proprie tipului spectacular de concepție. Putem constata că, tipologic, perechea spectaculară are o constituție sintagmatică, în care termenul din stânga reprezintă datul prim, ca invariant, iar termenul din dreapta, datul secund, relativ
Raporturi ale g?ndirii componistic-muzicale by George Balint () [Corola-journal/Journalistic/83161_a_84486]
-
yahoo.com, pe facebook Bambi D’art School sau pe site-ul (aflat în lucru) www.bambischool.ro. Pe drept cuvânt, declară reprezentanții școlii, părinții caută să-și îndrume odraslele, prin prisma talentului, către dascăli competenți, cu experiență didactică și scenică, pentru că nu o dată speranțe reale se pierd sau se plafonează datorită unei îndrumări greșite. Noua școală propune activități recreative, educative și chiar distractive, cursanții fiind introduși în lumea fascinantă a artei spectacolului, a scenei, fiind promovați în show-uri TV
Laborator pentru glorie by Octavian URSULESCU () [Corola-journal/Journalistic/83394_a_84719]
-
putea deprinde tainele meseriei. Spre deosebire de școlile populare de artă, la Bambi D’art School pregătirea este complexă. Astfel, segmentul muzical include canto muzică ușoară, populară, teorie muzicală, pian, chitară, vioară, percuție, violoncel, flaut, iar cel actoricesc ore de dicție, mișcare scenică, exerciții pentru dezvoltarea personalității, atât de necesare și pentru cântăreți. Se mai fac cursuri de dans (balet, dans modern, zumba) și televiziune (dicție, știri, vizitarea unor studiouri TV, regie de emisie, interacționare și intervievarea unor personalități), dar și de pictură
Laborator pentru glorie by Octavian URSULESCU () [Corola-journal/Journalistic/83394_a_84719]
-
de ținută și comportament. Clasa de muzică este deschisă celor cu vârste cuprinse între 4 și 18 ani, cu cursuri de grup sau individuale, Denisa Tănase predându-le canto, cor, tehnici vocale de interpretare, respirație și intonație, dezvoltarea auzului, mișcare scenică,teoria muzicii (pentru cei care doresc să aprofundeze există un modul separat de 30 de minute), dar în egală măsură alegându-le un repertoriu potrivit înzestrărilor fiecăruia. Evident, Bambi nu renunță la cariera proprie. În noaptea dintre ani au avut
Laborator pentru glorie by Octavian URSULESCU () [Corola-journal/Journalistic/83394_a_84719]
-
la București, Pitești și Otopeni. În prezent, surorile Tănase lucrează la un nou album, ce va fi lansat anul acesta, din cuprinsul căruia a fost lansat cu succes cântecul ” Din vina mea”. De notat că Bambi și-a mărit formula scenică, cu câțiva dansatori, rezultând un show atractiv, foarte bine pus la punct, cu multe momente inedite, între care ”lecția de sirtaki”, repertoriul grecesc având o pondere însemnată în recitalul grupului. Nu e ușor, dar Bambi reușește cu brio să se
Laborator pentru glorie by Octavian URSULESCU () [Corola-journal/Journalistic/83394_a_84719]
-
care le-au redat. Bianca Manoleanu posedă o voce caldă și cu o tulburătoare valență de expresivitate. În figurarea sonoră a condiției sale artistice, vibrantă și emoționantă și cu o atitudine nobilă, Bianca Manoleanu a evoluat în figurarea unui comportament scenic, sentențial și cu autoritate. La rândul său, pianistul Remus Manoleanu are însușirea de a cultiva claritatea, accentul bine punctat, și personalizarea distinctă în susținerea partenerului vocal. Am ascultat astfel liedurile Îngerul cu o carte în mână și Al meu suflet
Meridian inaugural by Mircea ȘTEFĂNESCU () [Corola-journal/Journalistic/83406_a_84731]
-
comisie ministerială alcătuită din personalități muzicale de prestigiu ale vremii. De aceea, stârnea curiozitate chiar și evoluția noilor artiști care, deși interpreți cu voci de excepție, nu pășiseră încă pe scenă decât ca soliști concertiști, însă prin cursuri de mișcare scenică și interpretare atingeau, în decurs de o vară, performanța. Tocmai acest lucru stârnise curiozitatea opiniei publice naționale și a melomanilor de aleasă cultură muzicală. Pentru a ne imagina ce însemnau pentru ieșeni spectacolele de operă, reamintesc exemplul unui medic, care
S?rb?torirea maestrului Viorel Cosma la Ia?i by Mihai ZABORIL? () [Corola-journal/Journalistic/83372_a_84697]
-
lui de la TV Galați în care-și promova noul album “Un ocean de iubire”, cu Ioana Sandu “guest star”, inclusiv într- un duet exploziv. Am făcut atunci cunoștință nu numai cu o interpretă remarcabilă (glas învăluitor, studiat, timbru cald, grație scenică), dar și cu un compozitor- orchestrator mult prea puțin cunoscut, prin prisma talentului și a rafinamentului, Francisc Reiter. Acesta este de altfel... jumătate din acest album, din punct de vedere componistic, el semnând și orchestrațiile și mixajul. Dar senzația materialului
La jumătatea carierei by Octavian URSULESCU () [Corola-journal/Journalistic/83423_a_84748]
-
de Leoncavallo avându-i ca parteneri pe soprana Dora Massini (Nedda), tenorul Garbis Zobian (Canio), baritonul Petre Ștefănescu - Goangă (Tonio), tenorul Valentin Teodorian (Beppe) sub bagheta dirijorului Egizio Massini. După succesul extraordinar de la debutul absolut, frumusețea vocală, muzicalitatea și talentul scenic nativ i-au stimulat acumulări repertoriale prilejuindu-i succese răsunătoare în cele mai importante roluri de bariton din operele școlilor italiană, rusă, franceză. Treptat începe să se afirme atât la Opera Română din București cât și în celelalte teatre lirice
Nicolae Herlea ? carisma umanismului vocal by Stephan POEN () [Corola-journal/Journalistic/83385_a_84710]
-
semnate de Philip Glass, Rahmaninov, Lou Red și piese mai cunoscute din repertoriul lejer; așa cum a fost interpretat de soliști, de toți membrii companiei - toți soliști, și toți profesioniști desăvârșiți - mi-a relevat opera a doi artiști cu o viziune scenică de excepție, cu o cunoaștere de mare cultură în domeniul muzicii și de o capacitate artistică, în multe momente uimitoare. Se spune că la ceva ce n-ai fost de față, nu știi ce ai pierdut. Există întotdeauna o reușită
Bravo, Dans Vortice! by Doina Moga () [Corola-journal/Journalistic/83431_a_84756]
-
parcă, rolul îi punea în evidență mai mult, extinderea registrelor și aspectul de virtuozitate. Deși, pare o ființă meditativă, deci, într-o oarecare concordanță cu rolul elegiac al Desdemonei, acum, se simțea nevoia unui plus de patos vocal, o participare scenică mai nuanțată între extaz, surprindere, dezamăgire, tristețe, durere și resemnare. Remarcabile au fost însă: liricitatea cântului, boltirile rafinate și pianisimele eterice din ultimul tablou. Față de premieră, tenorul Marius Vlad Budoiu a căpătat un plus de încredere în forțele proprii, vocea
OTELLO, în anul bicentenarului Verdi by Luminița CONSTANTINESCU () [Corola-journal/Journalistic/83427_a_84752]
-
pună în valoare, prin reluarea unor lucrări, dar mai ales prin invitații săi, opțiunile actuale. Stars High in Amnesia's Sky, poate cea mai importantă creație de până acum a lui Mihai Mihalcea. Concepută în anul 2000 - probabil prima abordare scenică a trecutului nostru comun de dinainte de 1989 - își păstrează și astăzi prospețimea și interesul pentru subiectul abordat. De astă dată, spectacolul a fost precedat de o Instalație gândită de artistul Simion Cernica, intitulată Loc improvizat de reciclat (istorie). Ne-am
Amprenta - al doilea episod by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/8341_a_9666]
-
lipsesc asemenea oameni de valoare la ora actuală la postul public de televiziune!) nota: “Puțini au intuit în fetița timidă și delicată care a debutat în 1983 cameleonica personalitate a artistei complexe de astăzi. Valențele vocii, talentul ei interpretativ și scenic, pe care le-a dezvăluit cu fiecare apariție, nu au încetat să surprindă și să încânte atât publicul, cât și pe specialiști. În avalanșa de diletantism și vulgaritate pe care o îndurăm, mai dorim să ascultăm și muzică. Dar muzica
Femina by Marius GHERMAN () [Corola-journal/Journalistic/83448_a_84773]
-
dramatică, a schițat totuși puncte de vedere interesante pentru perioada 1864-1871. Analizând atent intervențiile sale publicistice, I. Oprișan concluzionează că B. P. Hasdeu "este unul dintre cei dintâi critici care fac distincția clară între textul poetic (drama) și reprezentarea lui scenică (teatrul)." Față de dramele istorice din vremea sa, B. P. Hasdeu manifestă o atenție sporită, o exigență de istoric, argumentând: Pe lângă adânca cunoștință a artei dramatice în genere și pe lângă un mare fond înnăscut de gust și de imaginațiune, pe lângă ceea ce
Opera literară a lui B. P. Hasdeu by Teodor Vârgolici () [Corola-journal/Journalistic/8450_a_9775]
-
acela de opere intrate în conștiința culturii universale. Atât în teatru, cât și în dans am urmărit, în ultima perioadă de timp, o serie de opere după alte opere. Voi da numai câte un singur exemplu din aceste două arte scenice, exemplu pe care nu l-am ales însă la întâmplare, ci pentru că fiecare reprezintă o fericită reconfigurare a unei capodopere: în teatru, Experimentul Iov, al lui Mihai Mănuțiu, piesă în care, spectatorii, ținuți în afara unui zid înalt, puteau privi doar
Riscul de a reconfigura o capodoperă by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/8502_a_9827]
-
contemporană, aparținându-i lui Vlaicu Golcea. De altfel, de când iei în mână programul de sală, intuiești, atât datorită textului dar mai ales datorită imaginilor (foto Marta Hristea), că vei avea de-a face cu un altfel de spectacol. Și imaginea scenică confirmă total așteptările. Însă ceea ce dă cu adevărat greutate valorică spectacolului este că realizarea lui coregrafică servește întru totul ideile pe care și le-a propus. Și ceea ce și-a propus nu este deloc un lucru simplu de realizat. Dacă
URBAN KISS sau CUM RENAȘTE O COMPANIE DE DANS by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/8637_a_9962]
-
de pe fruntea mea în seara premierei. George Georgescu. CINE O MENȚIONEAZĂ: Lucrare menționată în caietul manuscris al lui Paul Constantinescu, Lucrări muzicale, p. 4; Paul Constantinescu: La început se numea „Nuntă în Fundul Moldovei”. Cum costumele acestei regiuni nu erau destul de „scenice” s-a făcut o combinație de costume și apoi i s-a dat un nume generic: „Nuntă în Carpați”<footnote Din interviul O vizită la compozitorul Paul Constantinescu, apărut în „Evenimentul”, an V, Nr. 1535, luni, 11 oct. 1943, p.
Opera componistica a lui Paul Constantinescu. Catalog cronologic(III) by Sanda Hîrlav Maistorovici () [Corola-journal/Journalistic/83702_a_85027]