1,157 matches
-
Pavel plecase, nu observasem, atât de absorbit fusesem de trecerea căruțașului cu calul mic și slăbănog venind din orient, că nici n-o auzisem când îmi spusese, sunt sigur, ca de obicei „la revedere”. Domnul Pavel, înalt, subțire, părea chiar zvelt, deși obosit - era spre prânz - intră în curte cu trei sacoșe, pe care părea să le țină fără greutate, cu cumpărăturile din magazinele „alimentare” din centru, toate deschise, deși era duminică. După ce traversă curtea în bucuria lui Rex și intră
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1887_a_3212]
-
judecător!... Ba nu! Nu! Iată o lumină mare, foarte mare. În clipa aceea se deschise departe, în fundal, ca în adâncimea timpului, un apus de soare imens, ca o lumină de o culoare nemaiântâlnită și niște porți înalte în linii zvelte cu dantelării în fier de-o suplă, rară frumusețe. Priveam uimit. Doamna Pavel nu vedea nimic și în clipa aceea, Keti se ivi lângă mine; purta o rochie albă, lungă, zâmbea, era strălucitoare - în fața noastră, un pod lung, foarte lung
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1887_a_3212]
-
cum i-a zis Chanel: — La dracu’! Ia uite la ea. Are părul potrivit, silueta, țâțele, tot. Ruby Îi atrase atenția că era În luna a șasea și chiar dacă arăta destul de impresionant, nu era chiar la dimensiunile ei cele mai zvelte. Chanel bolborosi, se Întoarse și arătă Înspre burta ei nu tocmai de neglijat: —E gravidă În luna a șasea și pare mai slabă ca mine. Dumnezeule, de ce unele femei au toate genele potrivite? Ruby râse și-i spuse că nu
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2001_a_3326]
-
de pronunțate ca să poată fi numite laba gâștei. Și chiar dacă se Îngrășase puțin În zona șoldurilor În ultimele câteva luni - lucru care părea să li se Întâmple tuturor femeilor când se apropiau de menopauză - Încă mai avea picioare frumoase și zvelte. Dar nu numai felul În care arăta fizic o făcea pe Ronnie să pară tânără, ci și energia, expresiile feței, acel je ne sais quoi din ochii ei. Toate mamele prietenelor lui Ruby aveau În jur de șaizeci de ani
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2001_a_3326]
-
și se întorc grăbiți spre casă cu prada în spate atunci când pasărea de metal își face apariția, în drum spre China. Parcă era mai mare și mai jos ca niciodată. Se opresc, pun vânatul jos și admiră în tăcere silueta zveltă a avionului, întrebându-se dacă el este al oamenilor sau al zeilor, așa cum spune preotul din sat. Argumentul preotului este mereu același și anume că oamenii nu ar avea cum să construiască și să conducă așa ceva și că numai zeii
[Corola-publishinghouse/Science/84937_a_85722]
-
aparent gratuită a unei fugi de Bach și din fermitatea irevocabilă a unei pagini din Tacit. Înfățișarea și alura fiecăruia din cei doi era de altminteri eminent reprezentativă tipologic: mustăcioara blondă a lui Smith, zâmbetul lui distant și silueta lui „zveltă de ofițer englez de pe Indus” (cum spunea Camil Petrescu despre cineva) își găseau o replică pe măsură în chipul de pandur iscusit și tenace al lui Țiriac. Am avut în față doi luptători: jocul lor nu mai era o simplă
[Corola-publishinghouse/Science/2234_a_3559]
-
sau corectiv); - exercițiul de substituire. Exemplu: Modelul: I-am vorbit. Stimuli: Înlocuim persoana celui la care se referă acțiunea (ție, vouă, lor). Schimbăm autorul acțiunii (tu, voi, el). - exercițiul de transformare prin variantele: a) transformarea prin reducere; Exemplu: Modelul: Munții zvelți se conturează la orizont. Structura nouă: Munții se conturează la orizont. - transformarea prin generarea unei structuri noi. Exemplu: Modelul: Irina e silitoare. Gigel e silitor. Structura nouă: Irina și Gigei sunt silitori. 3) Exerciții de fluiditate prin fluența vorbirii Exemple
Modalităţi de stimulare a capacităţilor creatoare în lecţiile de compunere la clasele primare by Lenuţa Barbu, Laurenţiu Tolontan () [Corola-publishinghouse/Science/91825_a_92802]
-
separate decât printr-o linie oblică. Statueta de la Sireuil, realizată din același material ca cea de la Tursac - calcit, are capul spart, neexistând decât baza coafurii, reprezentată în partea superioară a spatelui, în relief. Corpul, aplatizat lateral, este alungit și destul de zvelt, sânii sunt mici, conici, fiind considerați sâni de tânără fată. Brațele sunt aplatizate și încrucișate sub sâni; bazinul este relativ voluminos, cu abdomenul proiectat în față. Foarte interesantă este perforația care traversează extremitatea membrelor inferioare - ea putea asigura suspendarea obiectului
Arta antropomorfă feminină în preistoria spațiului carpato-nistrean by Monica Mărgărit () [Corola-publishinghouse/Science/303_a_647]
-
mai reprezentative. Sânii au o formă semiovală, acoperind partea superioară a unui abdomen moderat bombat, bazinul este larg, dar nu obez, iar brațele, de proporții normale, se încrucișează de cele mai multe ori sub sâni. statuete cu proporțiile unui corp de femeie zveltă, de talie mare. Acest tip este ilustrat de statuetele cu un corp și picioare lungi și subțiri, cum sunt cele de la Avdeevo și Gagarino. Sânii coboară pe abdomenul ușor bombat, bazinul este destul de îngust, iar dosul aplatizat. statuete cu proporțiile
Arta antropomorfă feminină în preistoria spațiului carpato-nistrean by Monica Mărgărit () [Corola-publishinghouse/Science/303_a_647]
-
statuetă. Acest motiv a fost interpretat de Al. Marshack (1979) drept imaginea simbolică a apei. Venus din fildeș de la Eliseevici (Z. Abramova, 1995) este singura statuetă feminină, realizată în Epigravettianul din această regiune. Ea diferă de statuetele gravettiene prin aspectul zvelt și prin proporțiile dintre diferitele părți ale corpului. Elementul caracteristic este detalierea genunchilor, necunoscut la alte statuete din Paleoliticul superior. În așezarea de la Cosăuți a fost descoperită o statuetă feminină, realizată într-o concrețiune din marnă, de culoare gri. Tehnica
Arta antropomorfă feminină în preistoria spațiului carpato-nistrean by Monica Mărgărit () [Corola-publishinghouse/Science/303_a_647]
-
schimb, pentru G. H. Luquet (1934) nu există un ideal feminin de tip colectiv, adică acceptat de toți. Din contră, fiecare artist, sintagma putând fi citită și ca „fiecare unitate etnică”, ar fi posedat propriul ideal feminin, pentru unii femeia zveltă - LaugerieHaute sau Petrkovice, pentru alții cea cu proporții semnificative. Această ipoteză a idealului estetic personal este în acord cu marea variabilitate figurativă, observată la Brassempouy sau Dolni Vestonice, dar și la Kostenki, Mezin sau Malta. Pentru H. Klaastsch (după H.
Arta antropomorfă feminină în preistoria spațiului carpato-nistrean by Monica Mărgărit () [Corola-publishinghouse/Science/303_a_647]
-
straie strălucitoare, cu mare alai. S-a așezat pe un jilț aurit, să privească osânda. Tăiați capul ghiaurului! Lui și copiilor lui! a poruncit un vizir. începeți cu copiii! Călăul l-a înșfăcat întâi pe Matei, un flăcăiandru frumos și zvelt. Tată, eu mă fac turc, dacă-mi cruță viața... s-a rugat ei. Am doar șaptesprezece ani... -Fiule, mori în legea ta, pentru țara ta, l-a povățuit Brâncoveanu. În scurt timp, capul tânărului fecior de domn a căzut sub
ÎNTRE LEGENDĂ ȘI ADEVĂR - auxiliar pentru istorie by ILONA ȘELARU, LILIANA – DANA TOLONTAN () [Corola-publishinghouse/Science/1150_a_1891]
-
mult mai personal. Trăim Într-o tradiție În care frumusețea și tinerețea sînt mai apreciate decît Înțelepciunea, compasiunea și abilitatea, combinate laolaltă. Trăim Într-o tradiție În care sîntem permanent asaltate (și comparate) de imagini media ale femeii „perfecte”: Înaltă, zveltă, care cîntărește cu 20% mai puțin decît o cere Înălțimea ei, care rareori arată de mai mult de 20 de ani și cu o piele catifelată, lipsită de riduri. Trăim Într-o cultură În care unei femei exemplare, Într-un
[Corola-publishinghouse/Science/2365_a_3690]
-
am Întîlnit cei mai fericiți oameni. Femeile de acolo erau robuste, voluptoase și pline de viață. N-a existat televiziune În acele insule pînă În 1995. În trei ani 11% din fetele de acolo, comparîndu-se cu actrițele și modelele mai zvelte pe care le-au văzut prezentate pe ecran au devenit bulimice, Învinovățindu-se În mod regulat. Standardele patologice ale culturii noastre În ceea ce privește frumusețea și greutatea infestează alte culturi pe măsură ce progresul tehnologic le arată cum gîndim. Nu este o imagine prea
[Corola-publishinghouse/Science/2365_a_3690]
-
putea să-l simt, să-i simt mâinile pe mine mai mult timp. Mai întâi îmi va desface centura, apoi îmi va cuprinde mijlocul cu mâinile și-mi va spune: Ce talie frumoasă ai, cum se unduiește, cât e de zveltă! Apoi îmi va desface nasturii bluzei foarte încet și îi voi simți mâinile descheindu-mi fiecare nasture și atingându-mi ușor sânii, până când se vor iți din bluză și atunci mi-i va iubi și-mi va suge sfârcurile ca
by DOMINIQUE MAINGUENEAU [Corola-publishinghouse/Science/983_a_2491]
-
impune instantaneu atenției: Într-o vineri dimineață am găsit un necunoscut așteptându-mă la birou. Era un mexican bine îmbrăcat sau poate un sud-american. Ședea lângă fereastra deschisă și fuma o țigară rău mirositoare din tutun negru. Era înalt, foarte zvelt și foarte elegant, cu o mustață neagră frumos tăiată și părul negru ceva mai lung decât se poartă pe la noi. Era îmbrăcat cu un costum ușor de culoarea căprioarei. Pe nas avea ochelari de soare. Se ridică politicos. Chiar sub
[Corola-publishinghouse/Science/2073_a_3398]
-
Ceramica la mână conține, pe lângă cioburi pisate, și microprundișuri, astfel că pasta este mai bine frământată, omogenă și arsă oarecum uniform, căpătând culoarea brun-gălbuie sau cărămizie (pl. VIII). Forma vasului-borcan evoluează de la diferite mărimi și variante, capătă un aspect mai zvelt, având corpul alungit, gura mai largă decât diametrul fundului (ultimul fiind drept și îngroșat, o caracteristică a ceramicii autohtone), cu umerii bombați, iar buza răsfrântă și rotunjită sau decorată cu alveole, linii ori crestături (pl. IX). De altfel, pe ceramica
Evoluţii etno-demografice şi culturale în Bazinul Bârladului (secolele VI-XI) by George Dan HÂNCEANU () [Corola-publishinghouse/Science/100954_a_102246]
-
Borșeni, Roșiori-Neamț, Lozna-Dorohoi, Cucorăni-Botoșani, Bacău-Curtea Domnească, pe teritoriul Moldovei și la Șirna Belciug-Prahova, în Muntenia). b) Ceramica la roată conține, de regulă, o pastă similară categoriei anterioare, același mod de ardere și culoare. Forma frecvent utilizată este oala-borcan, de aspect zvelt, cu ușoare neregularități, cu fundul drept, corpul alungit, cu buza evazată și rotunjită (pl. X). Decorul cuprinde striuri paralele incizate, executate în zona superioară a recipientelor (pl. XI). Ornamentele respective se observă și pe ceramica din veacurile VII-VIII, precum cea
Evoluţii etno-demografice şi culturale în Bazinul Bârladului (secolele VI-XI) by George Dan HÂNCEANU () [Corola-publishinghouse/Science/100954_a_102246]
-
distingerea mai multor variante ceramice ale vasului-borcan ori tipsiei, lucrate la mână sau la roată și diferențiate prin câteva criterii (diametrul mai mic sau mai mare dintre gura și fundul vasului; umeri proeminenți sau prelinși; fundul gros): vas-borcan cu corpul zvelt, umărul ușor proeminent, buza răsfrântă și fațetată ori rotunjită; diferența dintre diametrul gurii și al fundului este mică. Această variantă a evoluat din ceramica secolului VII și s-a generalizat pe parcursul veacului VIII, având ornamente incizate pe jumătatea superioară a
Evoluţii etno-demografice şi culturale în Bazinul Bârladului (secolele VI-XI) by George Dan HÂNCEANU () [Corola-publishinghouse/Science/100954_a_102246]
-
ceramica la mână este mai rar prezentă alături de cea executată la roată, fiind într-o continuă scădere. Conform acestor prezențe ceramice și pe baza formelor se remarcă dominația oalelor-borcan, fără torți, cu umerii bombați, cu gâtul conturat, buza răsfrântă, corpul zvelt și fundul îngust, mai mic decât gura în diametru. Unele trăsături distincte, determinate de poziția umerilor, curbura buzelor, înălțimea vaselor, au permis conturarea mai multor tipuri și variante de vase: 2) Tipologia recipientelor din așezările descoperite în Bazinul Bârladului: Tipul
Evoluţii etno-demografice şi culturale în Bazinul Bârladului (secolele VI-XI) by George Dan HÂNCEANU () [Corola-publishinghouse/Science/100954_a_102246]
-
ștampilă. Prezente în inventarul stațiunilor de la Dodești, Dănești, Gara-Banca, Simila-Zorleni (Vaslui) și Drăgănești (Galați) (pl. XLIX/3-9). Tipul III: Oală, medie ca dimensiuni, cu gura largă, buza mult răsfrântă în exterior, gâtul distinct, umerii bine conturați și adesea bombați, corpul zvelt, fundul subțire și cu diametrul mai mic decât al gurii. Pasta acestor vase este specifică primei categorii, dar și celei de-a doua. Exemple la Simila-Zorleni, Dănești și Dodești (pl. L-LI). Pe baza raportului dintre buză, gât și umeri
Evoluţii etno-demografice şi culturale în Bazinul Bârladului (secolele VI-XI) by George Dan HÂNCEANU () [Corola-publishinghouse/Science/100954_a_102246]
-
a doua categorie li s-au aplicat ca motive decorative alveolele, crestăturile sau crucile. Același parcurs l-a avut și ceramica la roată, de la vasele cu pastă zgrunțuroasă și arsă incomplet, de culoare cenușie sau gălbuie, la exemplarele cu aspect zvelt, care încercau să ascundă unele neregularități, de culoare cenușie. Decorul era incizat și reda striuri paralele, executate în zona superioară a recipientelor. În așezarea de la Dodești - Vaslui s-a găsit o ceramică semifină cenușie, surprinsă și în alte stațiuni din
Evoluţii etno-demografice şi culturale în Bazinul Bârladului (secolele VI-XI) by George Dan HÂNCEANU () [Corola-publishinghouse/Science/100954_a_102246]
-
orantă, ce a fost pictată pe un vas care, după grosimea pereților, pare să fi fost de dimensiuni mai mari decât precedentul (fig. 8/2a-b). Acesta s-ar putea înscrie în categoria a III-a, vase cu corp bombat (dar zvelt) de la Cucuteni-Cetățuie (M. Petrescu Dîmbovița. M.-C. Văleanu, 2004, p. 166). Pictura este, și în acest caz, deteriorată, dar se poate observa fondul alb al vasului, peste care s-au așternut motivele decorative, care acopereau în întregime corpul și umărul
Arta antropomorfă feminină în preistoria spațiului carpato-nistrean by Vasile Chirica, Mădălin-Cornel Văleanu, Codrin-Valentin Chirica () [Corola-publishinghouse/Science/303_a_648]
-
de parcă nici n-ar fi văzut-o. Dar sigur a văzut-o. Lui Blőnk nu-i scapă niciodată nimic. De data aceea, Blőnk avea două și nu trei capete, așa cum apare de obicei în ilustrații, iar corpul îi era mai zvelt ca al unui balerin. Era parcă un alt Blőnk, își spunea Estera Ionașcu, dar ea nici măcar nu putea fi sigură de asta fiindcă, de frică, ținea ochii închiși și doar din când în când îi întredeschidea ușor, pe nesimțite, să
[Corola-publishinghouse/Science/1517_a_2815]
-
ca mijloace directe de exprimare numinoasă 290. Autorul oferea în sprijinul acestor noțiuni o serie de exemple provenite din rândul marilor creații vizuale ale lumii, precum piramidele egiptene, care prin măreția lor trezesc în om sentimentul sublimului, la fel cum zveltele catedrale gotice stârnesc impresia grandorii și determină apariția trăirilor religioase. În arta chineză, japoneză sau tibetană, influențate de specificul religios al taoismului și budismului, Otto regăsea semnalele unor impresii magice, veridice camuflări ale numinosului. Fig. 13. Fereastră. Biserica Sfântul Nicolae
by Adrian Stoleriu [Corola-publishinghouse/Science/1040_a_2548]