13,725 matches
-
de ZnSO4 și un electrod de Zn, în celălalt compartiment soluție de CuSO4 și electrod de Cu. În acest caz puntea de sare este reprezentată tocmai de diafragmă. Pila Leclanche este folosită frecvent pentru alimentarea apartelor radio cu tranzistori, a lămpilor electrice de buzunar. Este formată dintr-un cilindru mic de Zn, ce constituie polul negativ (anod), umplut cu o pastă formată din : clorură de amoniu, clorură de zinc, apă și un material inert de umplutură (rumeguș). În mijlocul cilindrului, în amestecul
Chimie anorganică - Chimie experimentală : teste şi fişe de lucru by Elena Iuliana Mandiuc, Maricica Aştefănoaei () [Corola-publishinghouse/Science/757_a_1321]
-
Produsul predominant al fotolizei în stare solidă a acestui compus este un dimer cap- cap de tip β [174]. Prin difracție cu raze X, s-a confirmat fotodimerizarea totală a cristalului de 4-clorocinamoil-O,O'-dimetildopamină, (figura 10) după iradierea cu lampă cu vapori de mercur. S-a evidențiat faptul că și razele X pot provoca dimerizarea compusului, procesul fiind mai eficient în cazul radiației Cu Kα decât a celei emise de Mo Kα. În perechea de monomeri distanța dintre legăturile duble
ACIDUL CINAMIC ?I DERIVA?II S?I by Elena Rusu () [Corola-publishinghouse/Science/83871_a_85196]
-
a poli(vinil cinamatului) Transformările care au loc la iradierea filmelor de poli(vinil cinamat), depuse pe plăci de cuarț, pot fi corelate cu evoluția benzilor caracteristice din spectrele UV și IR [316,317,319]. Pentru iradiere se foloseste o lampă cu vapori de mercur, de presiune medie (500 W). Aplatizarea benzii de absorbție, specifică cromoforului cinamic, de la 280 nm , observată în spectrele UV, asociată cu insolubilizarea peliculei de polimer, sunt argumente în favoarea faptului că la iradiere are loc fotociclodimerizarea
ACIDUL CINAMIC ?I DERIVA?II S?I by Elena Rusu () [Corola-publishinghouse/Science/83871_a_85196]
-
îmi e viitorul. Era foarte greu să o contrazici, așa că am renunțat, am plecat la București și am dat... la filosofie. Nu i-am spus pentru că ea oricum nu știa ce învăț. Singura ei grijă era să învăț. Îmi aducea lampa și mă lăsa toată noaptea să citesc. N-am învățat nimic la medicină, unul din motive fiind că nici n-aveam vreo carte de anatomie, cum se cerea la admitere. Așa că am dat, cum ți-am spus, la filosofie. Aș
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2257_a_3582]
-
să vă duc chiar legat”. Și tata: „Hai, mă, că vin și eu”. Cum să-l pun pe bietul om bolnav pe drumuri? M-am dus singur, însoțit de milițian. În primărie, un adevărat prezidiu. Era noapte și erau niște lămpi cu gaz pe masă. Și milițianul intră cu mine înăuntru. Și zic: „Bună seara”. Nu răspunde nimeni. Și un tip vine în față și mă înjură: „Tu-ți permiți, mă, să mă sfidezi... aia și aia mătii!”. Și eu zic
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2257_a_3582]
-
ușor. Acum scriu foarte greu. C.Ș.: Atunci când lucrezi ai nevoie de o anumită ambianță? Un loc anume? Un timp anume? A.B.: Pe vremea studenției scriam foarte ușor noaptea, după ce se culcau colegii. Acasă scriam toată noaptea la lumina lămpii, în timp ce dormeau ai mei. De atunci, din acea perioadă, m-am obișnuit să scriu numai noaptea. C.Ș.: Și ziua? A.B.: Ziua revăd ceea ce am scris noaptea. C.Ș.: Revenind la Absenții, cum ai scris romanul? A.B.: Era
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2257_a_3582]
-
Din Jurnalul lui Alceste (2005); Fișele unui memorialist (2006); Opinii în genere inconfortabile (2007); Breviar Cioran (2007); Întrebări, răspunsuri, întrebări, interviuri (2007); O provocare adresată destinului. Convorbiri cu Dora Pavel (2009);Exerciții de adevăr (2011). Bibliografie selectivă: Ștefan Aug. Doinaș, Lampa lui Diogene, București, 1970, p. 144-145.;Ion Negoițescu, Lampa lui Aladin, București, 1971, p. 235-238.;Mircea Iorgulescu, Al doilea rond, București, 1976, p. 154-163;Dan Cristea, Faptul de a scrie, București, 1980, p. 338-343;Mircea Martin, Singura critică, București, 1986
[Corola-publishinghouse/Journalistic/1572_a_2870]
-
Opinii în genere inconfortabile (2007); Breviar Cioran (2007); Întrebări, răspunsuri, întrebări, interviuri (2007); O provocare adresată destinului. Convorbiri cu Dora Pavel (2009);Exerciții de adevăr (2011). Bibliografie selectivă: Ștefan Aug. Doinaș, Lampa lui Diogene, București, 1970, p. 144-145.;Ion Negoițescu, Lampa lui Aladin, București, 1971, p. 235-238.;Mircea Iorgulescu, Al doilea rond, București, 1976, p. 154-163;Dan Cristea, Faptul de a scrie, București, 1980, p. 338-343;Mircea Martin, Singura critică, București, 1986, p. 201-215; Gabriel Dimisianu, Lumea criticului, București, 2000, p.
[Corola-publishinghouse/Journalistic/1572_a_2870]
-
laur pentru cea mai bună elevă. De la ea am învățat pe de rost zeci de poezii de George Coșbuc, George Topîrceanu, Vasile Alecsandri, Mihai Eminescu ș. a. Tot de la ea dragostea de carte, pasiunea pentru lectură. Când se termina "gazul" în lampă, citeam la lumina flăcării lemnelor care ardeau în sobă. Știi ce fantastic e să vezi cum joacă umbra flăcărilor în timpul lecturii pe paginile unor romane interesante? Se creează o atmosferă de basm, de taină, o comuniune fără egal cu cele
[Corola-publishinghouse/Journalistic/1572_a_2870]
-
oare, vreodată, un copil mai necăjit decât Mura? Era vestită prin aceea că, la vârsta ei, reușea să împletească frumos, cu modele, cu flori și frunzulițe pe pieptare. Dar numai mânuțele și ochișorii ei știau cu cât efort! Sub lumina lămpii cu gaz, andrelele străluceau în mișcare ritmică și rapidă. Toți se minunau când, dimineața își răsfățau privirile pe un lucru bine conturat și frumos. Dar, uneori a fost și răsplătită... Cine mai avea rochie în sat, așa, ca a Murei
Mura by Vera Crăciun () [Corola-publishinghouse/Memoirs/1734_a_92272]
-
răcorește cu un evantai deasupra decolteului în acest august care nu se mai sfârșește odată... «Dicetu venea tot așa, singur, la țară, în fiecare primăvară. Tăia via, săpa ca prostu’, punea legume în straturi, semăna, prășea, alții lua... Stătea cu lampă de gaz, că nici curent nu mai avea. Într-o primăvară, pisenică (sic!) se pripășise o mâță în bucătăria lui și el nu știa. Când a intrat Dicetu cu rucsacu-n cârcă, mâța i-a sărit în față. Doctorii n-au
Dracul zidit by Viorel Patrichi () [Corola-publishinghouse/Journalistic/100968_a_102260]
-
grătare dispuse în afară, iar frigiderele sunt niște cutii imense de oțel, aluminiu și sticlă. Dacă mergi într-un magazin cu articole pentru bucătărie la modă, de exemplu Williams-Sonoma, vei vedea că un articol cu priză la public este o lampă cu flacără deschisă folosită pentru cristalizarea cremei de zahăr ars. Oare americanii s-au îndrăgostit subit de preparatele franțuzești complicate, pline de calorii? Sau motivul o fi că acum gătitul are mai mare priză la bărbați, mai ales dacă presupune
Arta de a cumpăra. De ce ne place shopping-ul by Paco Underhill [Corola-publishinghouse/Journalistic/1868_a_3193]
-
Miresmele grădinii în noi se răspândesc. S-a destupat clondirul cu vin moldovenesc, Mai toarnă, cârciumare, mai cântă, lăutare.” Îți mai aduci aminte, cred, vorbele lui Ionel Teodoreanu despre „Crâșma cu zid adânc,ferestre zăbrelite,păreți afumați și plafon boltit. Lampa cu gaz e chioară ca un opaiț, cu sticla afumată...Încăperea nu-i arătoasă, dar simți în străfundul ei beciul cu strășnicia butoaielor, ca un glas de bas în barba încâlcită a unui călugăr”, citite de noi în „Masa umbrelor
Iaşii dealurilor albastre by Vasile Ilucă () [Corola-publishinghouse/Memoirs/1211_a_1919]
-
de altfel, nu este personaj în povestire: Sala este înaltă și mare. E lungă și se pierde într-o umbră cu care se confundă la infinit. E noapte. Două sobe aruncă pe ușița deschisă o licărire roșie. Din loc în loc lămpi, a căror lumină se stinge vizibil, dau naștere la o urmă de foc pe dușumeaua lucioasă. Sub licărirea lor îndoielnică și tremurândă, perdelele se întind confuz, ca o pată albă la dreapta și la stânga pe pereți, paturile sunt luminate ușor
Lingvistică pentru textul literar by DOMINIQUE MAINGUENEAU () [Corola-publishinghouse/Science/980_a_2488]
-
pereți, paturile sunt luminate ușor, șiruri de paturi apar pe jumătate, șiruri abia zărite în noapte. La un capăt al sălii, în adâncul întunericului, ceva pare că pălește, ceva ce seamănă cu o Fecioară din ipsos [...]. Acolo unde era o lampă, lângă o cărticică de rugăciuni, pe un scaun pe a cărui împletitură o lumina, o fată grasă cu picioarele sprijinite de scaun se ridică, cu părul încâlcit de somn, din fotoliul mare acoperit cu un cearșaf negru, în care stătea
Lingvistică pentru textul literar by DOMINIQUE MAINGUENEAU () [Corola-publishinghouse/Science/980_a_2488]
-
pus în italice cele trei localizări strict deictice. Ansamblul descrierii este construit în funcție de un observator aflat la capătul sălii, care ar contempla-o pe lungime. De altfel, caracterul pictural al acestui dispozitiv este explicitat chiar în text, puțin mai încolo: "lampă după lampă, perspectiva se îndepărtează". Nu mai este nevoie să insistăm pe relațiile strânse care se leagă între acest tip de descriere și impresionismul pictural cu care acesta este contemporan; "impresiile" presupun un subiect care percepe, fie și rămas nedeterminat
Lingvistică pentru textul literar by DOMINIQUE MAINGUENEAU () [Corola-publishinghouse/Science/980_a_2488]
-
italice cele trei localizări strict deictice. Ansamblul descrierii este construit în funcție de un observator aflat la capătul sălii, care ar contempla-o pe lungime. De altfel, caracterul pictural al acestui dispozitiv este explicitat chiar în text, puțin mai încolo: "lampă după lampă, perspectiva se îndepărtează". Nu mai este nevoie să insistăm pe relațiile strânse care se leagă între acest tip de descriere și impresionismul pictural cu care acesta este contemporan; "impresiile" presupun un subiect care percepe, fie și rămas nedeterminat, cum se
Lingvistică pentru textul literar by DOMINIQUE MAINGUENEAU () [Corola-publishinghouse/Science/980_a_2488]
-
care industria franceză n-a izbutit s-o fabrice decât în ultimii ani. Unul dintre acei tapițeri care sunt adevărați artiști drapase la uși și la ferestre perdele noi de cașmir, de un albastru asemănător cu cel al tapetului. O lampă de argint împodobită cu peruzele, atârnată de trei lanțuri migălos lucrate, cobora dintr-o rozetă frumoasă, așezată în mijlocul tavanului. Stilul decorației era urmărit până în cele mai mici amănunte, chiar și pe acest plafon de mătase albastră, brăzdat de lungi benți
Lingvistică pentru textul literar by DOMINIQUE MAINGUENEAU () [Corola-publishinghouse/Science/980_a_2488]
-
a face cu fragmente a căror construcție este clar hibridă; astfel, în acest fragment de Barbey d'Aurevilly în care un notar normand povestește ce i s-a întâmplat unui țăran pe care-l cunoaștea: Mai întâi se gândi că lampa dădea lumina aista către ferestre; dar lampa nu putea să dea o claritate atât de roșie "de semăna cu focul din cuptorul meu", îmi spuse când stăteam amândoi la taclale 217. La început, se observă contaminarea lexicală ("aista"), specifică vorbirii
Lingvistică pentru textul literar by DOMINIQUE MAINGUENEAU () [Corola-publishinghouse/Science/980_a_2488]
-
este clar hibridă; astfel, în acest fragment de Barbey d'Aurevilly în care un notar normand povestește ce i s-a întâmplat unui țăran pe care-l cunoaștea: Mai întâi se gândi că lampa dădea lumina aista către ferestre; dar lampa nu putea să dea o claritate atât de roșie "de semăna cu focul din cuptorul meu", îmi spuse când stăteam amândoi la taclale 217. La început, se observă contaminarea lexicală ("aista"), specifică vorbirii țărănești, într-o frază pe deplin asumată
Lingvistică pentru textul literar by DOMINIQUE MAINGUENEAU () [Corola-publishinghouse/Science/980_a_2488]
-
de la Sabine apăreau atunci de lapislazuli și de opal, pe când poalele și erau înecate într-un abur de nuanță violetă și purpurie. (Chateaubriand, Lettre sur la campagne romaine) (4) Grădina era luminată de o sclipire de jăratic ce venea de la lămpile venețiene. (Zola, Nana) (5) Marie arunca pe întindere o umbră care... părea verde în mijlocul acelor suprafețe lucioase care reflectau albeața cerului. (P. Loti, Pêcheur d'Islande) (6) Din penumbră ieșeau doar paloarea mâinilor, a fețelor, a genunchilor. (Montherlant, La Relève
Lingvistică pentru textul literar by DOMINIQUE MAINGUENEAU () [Corola-publishinghouse/Science/980_a_2488]
-
al cârții de față, atât interiorul casei, cât și ex- teriorul ei sunt spații încântător atractive, aspectul lor ducându-te direct la bunul gust și la simțul estetic. Mobilierul vechi (unele piese sunt realizate fără ajutorul cuielor metalice), colecția de lămpi (peste cincizeci de piese), picturile, din care cele mai multe sunt realizate de pictori români (Victor Mihăilescu-Craiu, Constantin Radinschi, Vasile Ilucă), diverse obiecte de artă populară din Egipt, Maroc, Mexic, Madagascar, Reunion, China, Australia, România (admira- bile cioplituri în lemn realizate de
ALTE ?NT?MPL?RI LA APA CORR?ZE by VASILE FILIP () [Corola-publishinghouse/Journalistic/83173_a_84498]
-
se macină la morile din Occident. Cu alte cuvinte, mă conformez zicerii, pe care eu nu o iau în glumă: cine știe, cunoaște. Christian este, între altele (notorie e pasiunea lui pentru obiec- te vechi, cum ar fi mobilierul și lămpile), un mare consumator de rugby, în primul rând. Dar și în al doilea și al treilea și al patrulea rând. Și încă mai departe. Se înțelege că echipa lui de suflet e cea locală, care îi creează o gamă amplă
ALTE ?NT?MPL?RI LA APA CORR?ZE by VASILE FILIP () [Corola-publishinghouse/Journalistic/83173_a_84498]
-
comunist contemporan cu fluturii și cu Iosif din Arimatheia, un estetician est-ethic, un liberal îndrăgostit de lanțuri, un sindicalist de unul singur, (...) un fel de donjuan actualmente eunucat de memorie sexuală, un proletar plin de lumpen-diplome universitare, un miner fără lampă și mască de gaze, un mini Socrate ce nu a văzut Athena și nici cartelă de cucută nu are, un Danton primind zilnic șuturi în cur de la un mic Robespierre (responsabil de bloc), un bătrân rămas din fericire în mintea
Cuvintele puterii. Literatură, intelectuali și ideologie în România comunistă () [Corola-publishinghouse/Science/84944_a_85729]
-
1941-1945. Spectacolul de circ se suprapune astfel peste spectacolul existenței, subliniindu-i caracterul grotesc. Senzația de univers pustiu, de lume scindată prin bariere invizibile, dar imposibil de trecut este și aici accentuată de contrucția textului prin secvențe enumerative sau repetitive ("lămpile ardeau în gol", "ardeau luminile în gol", "dar nimeni nu intra"). Alternanța ipostazei observatorului neutru cu cea a actantului pune în lumină absorbirea eului în universul fictiv. Poemele declamatorii accentuează artificialitatea lumii descrise, cititorul e ca în fața unui panoptic și
Poezia generației albatrosiste by Cristina Ciobanu () [Corola-publishinghouse/Science/84975_a_85760]