9,526 matches
-
Bond, oferă în 1986 Andrei Bantaș. Compartimentul rezervat traducerilor este foarte dens. De reținut câteva nume: Ioana și Tudor Savu (din Slawomir Mroz˙ek), Mihai Rădulescu (din Harold Pinter), Angela Ion (din Aldo Nicolaj), Sanda Diaconescu (din Michel de Ghelderode, comedia dramatică într-un act Trei actori, o dramă..., iar din poetul și dramaturgul francez Jean Tardieu, comedia Într-o noapte la castel...). Ioana Crăciun stăruie asupra dramaturgului Sean O’Casey și a lui Friedrich Dürrenmatt, a cărui piesă radiofonică, Ceas
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/287313_a_288642]
-
și Tudor Savu (din Slawomir Mroz˙ek), Mihai Rădulescu (din Harold Pinter), Angela Ion (din Aldo Nicolaj), Sanda Diaconescu (din Michel de Ghelderode, comedia dramatică într-un act Trei actori, o dramă..., iar din poetul și dramaturgul francez Jean Tardieu, comedia Într-o noapte la castel...). Ioana Crăciun stăruie asupra dramaturgului Sean O’Casey și a lui Friedrich Dürrenmatt, a cărui piesă radiofonică, Ceas de seară într-o toamnă târzie o transpune (1983). În același an Alexandru Martin se arată interesat
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/287313_a_288642]
-
iar Angela Ion un interviu cu Dürrenmatt. În 1988 se remarcă semnătura Mașei Dinescu, care propune fragmente din Romanul teatral al lui Mihail Bulgakov, iar Alexandru Martin tălmăcește ultima piesă de teatru scrisă de G.B. Shaw, la 93 de ani, comedia Ea de ce n-ar consimți? Anul 1990 reține atenția prin traducerea lui Alexandru Baciu din Jean Cocteau - Vocea umană. Alte materiale: Valentin Silvestru, Jurnal de critic, Paul Everac, tableta Idila convertită sau cele două linii ale amorului. La rubrica „Documentar
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/287313_a_288642]
-
convertită sau cele două linii ale amorului. La rubrica „Documentar”, Ionuț Niculescu prezintă Reviste de teatru românești. Interesant de consultat este și grupajul intitulat Actorul văzut de regizor. 7 regizori despre 77 de actori. Mihai Berechet publică Jurnal tardiv la „Comedia de modă veche”. D.B.
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/287313_a_288642]
-
lui T., îmbrățișând mai multe spații culturale și lingvistice, se rețin, pe lângă tălmăcirile poemelor provensalului Frédéric Mistral (Mirèio, Calendau, Poemul Ronului) și a unor romane de Émile Zola, îndeosebi versiunile integrale, în versuri, ale operei celor doi mari reprezentanți ai comediei latine, Plaut și Terențiu. SCRIERI: Căprioara de smalț, București, 1961. Traduceri: M. I. Fetisov, Djambul Djabaev (1846-1945), București, 1955 (în colaborare cu Rima Kardaș); Majtényi Erik, Versuri alese, București, 1955 (în colaborare cu H. Grămescu); I. S. Nikitin, Versuri, București
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/290120_a_291449]
-
Teatru, I-V, pref. Eugen Cizek, București, 1968-1974; Terențiu, Teatru, I-II, pref. Eugen Cizek, București, 1975-1976; Émile Zola, Pot-Bouille, I-II, pref. Irina Mavrodin, tabel cronologic Ovidiu Cotruș, București, 1977, Pământul, București, 1982, Visul, București, 1986; Plaut, Terențiu, Teatru. Comedia latină, București, 1978; Frédéric Mistral, Mirèio, pref. Valeriu Rusu, București, 1979, Calendau, pref. Mircea Pădureleanu, București, 1983, Poemul Ronului. Regina Jano, pref. Mircea Pădureleanu, București, 1988; Chiril Covalgi, După-amiază, pref. Ioan Grigorescu,, București, 1985. Repere bibliografice: D. Florea-Rariște, „Căprioara de
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/290120_a_291449]
-
complexele și frustrările care obstrucționează libertatea de gândire și de acțiune, vor să își înțeleagă identitatea profundă prin confesiuni necenzurate, dar și prin experiențe în lumi paralele, unde perspectiva asupra realului se modifică, se ambiguizează. În altă piesă, Funia sau Comedia supunerii (1997), este surprinsă drama celor care parcurg traseul frică - supunere, prezența fricii implicând supunerea și invers. Funia, departe de a da sentimentul trăiniciei, îngrădește libertatea de mișcare și de conștiință, întrucât e împletită sub formă de bici, căpăstru, leagăn
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/289521_a_290850]
-
Versurile de aici, împreună cu acelea din Lamentația fructelor (1994), impun un poet de vocație neoexpresionistă. SCRIERI: Jocul de dincolo de ploaie, Iași, 1985; Lucruri și ființe, București, 1987; Căderea - trei moduri de sinucidere, Iași, 1993; Lamentația fructelor, Bacău, 1994; Funia sau Comedia supunerii, pref. Vlad Sorianu, București, 1997; Ginere de import, București, 1997; Greșeala, postfață Mircea Ghițulescu, București, 1997; Jocuri (de unu, de doi...), Iași, 1998; Acorduri pentru urechi surde. Din însemnările unui naiv, Bacău, 1999; Pagini alese, pref. P. Isachi, Bacău
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/289521_a_290850]
-
și Hoțul”, TBR, 1987, 335; Ludmila Patlanjoglu, „Bătrâna și Hoțul”, RL, 1987, 8; Constantin Călin, Viorel Savin, ATN, 1988, 12; Victor Cubleșan, „Lamentația fructelor”, ST, 1995, 9; Ion Cazaban, Revenirea unui dramaturg, „Rampa”, 1997, 14 februarie; Gabriela Pentelescu, „Funia sau Comedia supunerii”, ST, 1998, 1; Ștefan Oprea, „Comedia supunerii”, DL, 1998, 29; Mircea Morariu, „Jocuri (de unu, de doi...)”, F, 1999, 7-8; Ghițulescu, Istoria, 371-378; Carmen Mihalache, Unora le place teatrul, Bacău, 2000, 29-42; Ioan Enache, Viorel Savin - 60. Biobibliografie, Bacău
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/289521_a_290850]
-
Bătrâna și Hoțul”, RL, 1987, 8; Constantin Călin, Viorel Savin, ATN, 1988, 12; Victor Cubleșan, „Lamentația fructelor”, ST, 1995, 9; Ion Cazaban, Revenirea unui dramaturg, „Rampa”, 1997, 14 februarie; Gabriela Pentelescu, „Funia sau Comedia supunerii”, ST, 1998, 1; Ștefan Oprea, „Comedia supunerii”, DL, 1998, 29; Mircea Morariu, „Jocuri (de unu, de doi...)”, F, 1999, 7-8; Ghițulescu, Istoria, 371-378; Carmen Mihalache, Unora le place teatrul, Bacău, 2000, 29-42; Ioan Enache, Viorel Savin - 60. Biobibliografie, Bacău, 2001; Rotaru, O ist.,VI, 474-476; Vlad
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/289521_a_290850]
-
Istoria, 371-378; Carmen Mihalache, Unora le place teatrul, Bacău, 2000, 29-42; Ioan Enache, Viorel Savin - 60. Biobibliografie, Bacău, 2001; Rotaru, O ist.,VI, 474-476; Vlad Sorianu, Literatura noastră cea de toate zilele..., Bacău, 2001, 170-180; Adrian Țion, Fondul tragic al comediilor lui Viorel Savin, ST, 2003, 7-8. V. S.
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/289521_a_290850]
-
dacă nu-l lăsa cineva să cânte o piesă, nu ? și iar râsete la masă. Pauză câteva secunde. Hai, dă-i bice ! Ai noroc că în seara asta totul a mers bine, în cel mai rău caz o să iasă o comedie, și n-ar strica nițică comedie, nu, Vasilescule ? Păi, eu ce-am zis, coane Răcaru ? Oricum o dai, iese bine. Și dacă puștiul cântă mai bine ca matale ? îl irită Răcaru. Îl las pe el să cânte și-i dau
Zaraza by Andrei Ruse () [Corola-publishinghouse/Science/864_a_1839]
-
cânte o piesă, nu ? și iar râsete la masă. Pauză câteva secunde. Hai, dă-i bice ! Ai noroc că în seara asta totul a mers bine, în cel mai rău caz o să iasă o comedie, și n-ar strica nițică comedie, nu, Vasilescule ? Păi, eu ce-am zis, coane Răcaru ? Oricum o dai, iese bine. Și dacă puștiul cântă mai bine ca matale ? îl irită Răcaru. Îl las pe el să cânte și-i dau pe sfert cât mă cureți tu
Zaraza by Andrei Ruse () [Corola-publishinghouse/Science/864_a_1839]
-
dans, alături de doamnele de companie care stăteau pe scaunele înalte de la bar, dansatori, comedianți, actori cu mici scenete, iluzioniști sau contorsioniști, care făceau spectacole nemaipo- menite. La Maxim debutau Stroe și Vasilache (Lache - Lache), ce aveau să facă istorie cu comedia lor ; la Zig-Zag tocmai fusese invitată celebra Josephine Baker și tot orașul s-a înghesuit și a plătit regește să-i vadă dansurile nude. La Chat-Noir sau Dudzi-bar puteai găsi dame de consumație deosebite, cu care să îți petreci nopțile
Zaraza by Andrei Ruse () [Corola-publishinghouse/Science/864_a_1839]
-
piesele lui, jucate de trupa lui Constantin Tănase, la Cărăbuș. De multe ori nici nu era trecut pe undeva cu numele, însă în breaslă se știa foarte bine că el era de fapt autorul unora dintre cele mai de succes comedii. Teatrul îi permitea lui Pribeagu să fie o persoană mai retrasă și să nu declanșeze conflicte din cauza originii lui evreiești, o lume mai tăcută și mai îngăduitoare față de agitația din jurul cân- tăreților, care erau de departe adevăratele vedete ale epocii
Zaraza by Andrei Ruse () [Corola-publishinghouse/Science/864_a_1839]
-
să instigi la o orgie ? — Taci, mă, Ionele, sare Mia. Numai de scandal ai chef. Mai lasă-ne cu comuniștii și legionarii tăi ! Trădare ! Trădare ! Vreți să vorbim despre amor ? Numai la futaiuri vă stau capurile. După ce au terminat cu comediile politice, au început să-și parodieze fiecare melodiile celuilalt, ieșind un concert pe cinste, ce-i drept, mai degrabă de circ decât de o scenă. Au râs apoi de zvonurile despre ei, de articolele din presă care fie îi lăudau
Zaraza by Andrei Ruse () [Corola-publishinghouse/Science/864_a_1839]
-
duc la dispariția multor publicații. Pe scurt, istoria libertății presei este aceea a distincției care se stabilește treptat între secretele de stat și știrile publicate. Ben Jonson, dramaturg vestit al perioadei elisabetane, pune în scenă la Londra, în 1626, o comedie inspirată după Aristofan, intitulată "The Staple of News" ("Prăvălia de știri"). Pentru prima dată, este atacat personajul social al jurnalistului, în tonalitatea cea mai sumbră; este descris ca fiind complet lipsit de scrupule și dispus să scrie orice, numai să
REVISTE LITERARE DIN PRIMA JUMĂTATE A SECOLULUI AL XIX-LEA by Brinduşa – Georgiana Popa [Corola-publishinghouse/Science/91761_a_92854]
-
educație” a lui C. Bălăcescu,”Muza de la Burdujeni” a lui C. Negruzzi, “Iorgu de la Sadagura”a lui Alecsandri, articolele literare ale lui Kogălniceanu, Russo, Boliac, Barițiu, scrise în lumina principiilor diriguitoare ale programului “Daciei literare”, dau expresie unei tendințe generale.Comedia satiric și drama istorică, ofereau, în funcțiile lor constructive, mijloace eficiente de condamnare a fenomenelor înapoiate ale vieții și de afirmare a unor idealuri sociale și morale superioare. Influența “Daciei literare” -prin reprezentanții curentului asupra evoluției teatrului românesc a fost
REVISTE LITERARE DIN PRIMA JUMĂTATE A SECOLULUI AL XIX-LEA by Brinduşa – Georgiana Popa [Corola-publishinghouse/Science/91761_a_92854]
-
o oarecare muzicalitate. Surprinzător, P. s-a apucat și de publicistică, scriind nu numai despre teatru (o incursiune în istoria mișcării teatrale din Moldova, în „Cele trei Crișuri”), ci atacând și teme sociale (în „Revista scriitoarei”, „Lumea”, „Opinia”). Încercările dramatice (comediile într-un act Trei fete de măritat și Altădată și acum) ale artistei nu au ajuns să fie reprezentate. Mai mult contur au paginile memorialistice. Începută în manieră literaturizantă, cu patetisme candide, suita Amintiri din teatru (1922) se încarcă pe
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/289058_a_290387]
-
și spațiului (Astrale). Autorul mânuiește un vers fără calități poetice notabile, în care apar tendințe de aliniere la forme prozodice îndrăznețe, anulate însă de platitudinea imaginilor și a simbolurilor sau de rigiditatea declarativă a sentențelor. A semnat și două traduceri: comedia într-un act Trei pălării de damă de Paul Siraudin și A. Brentano (1926) și Tălmăciri din liricii germani contimporani (1926), o antologie mediocră din versurile a 63 de poeți germani. SCRIERI: Cântecele mele, I-II, București, 1922-1924; Graiul bănățean
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/286443_a_287772]
-
în lume prin volumele Flori de la Tușnad (1872), O preîmblare pe munți sau Lumea reală și lumea ideală (1872), O escursiune pe munți (1878). Cu veleități de dramaturg, A. include în repertoriul teatrului pe care îl înființase la Câmpulung și comedii proprii: Coconul Panaiotache, Neaga rea sau Găina cântă, nu cocoșul, Boierul Vlăduță sau ș-a spart dracul opincile, Pețitorul (Samsarii de căsătorii). I se mai reprezintă dialogul în versuri Trâmbița Unirii, publicat în 1860 împreună cu o altă piesă care preamărea
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/285450_a_286779]
-
ca o tigroaică. Avea farmecul aprig al fetei rele dintr-un basm, care nu reușește să-l subjuge pe prinț, dar e mai interesantă decât fata bună care-l cucerește și care-i mai frumoasă. Era o bună actriță de comedie și excela în acel stupid Teatru al Restaurației, un gen care nu m-a atras niciodată. A interpretat o memorabilă Hedda Gabler și o înduioșătoare Natalia Petrovna în O lună la țară. Din nefericire, nu a fost niciodată în stare
[Corola-publishinghouse/Memoirs/2341_a_3666]
-
bambus. Cred că lui Gilbert i-ar fi plăcut să mă servească în fiecare zi în felul ăsta, dar se temea să nu mă irite prin asemenea sugestie. Rolul lui studiat și meticulos de „fecior“ ar fi făcut cinste oricărei comedii de salon. La un moment dat, prinzându-mi privirea deasupra capului lui Titus, mi-a făcut un semn cu ochiul. I-am răspuns cu o privire înghețată. Ne-a servit șuncă gătită cu zahăr brun, după o rețetă a lui
[Corola-publishinghouse/Memoirs/2341_a_3666]
-
-și exhibeze, reciproc, talentele. (Hartley nu mi-a pomenit o vorbă despre cântatul lor; poate că ajunsese să nu-i mai pese de nimic sau, poate, ca și soțul ei, era un pic surdă.) Urlau arii din opere și din comedii muzicale, madrigaluri, cântece pop, cântece folclorice, rondeluri, cântece porcoase și balade de dragoste în engleză, franceză și italiană. Cred că în acele zile se îmbătau pur și simplu cu propria lor muzică; poate că era o reacție naturală la tensiunea
[Corola-publishinghouse/Memoirs/2341_a_3666]
-
fiu cinstit, o fost vreo 5-6, pe urmă au mai adăugat, și au încercat să demonstreze că eu am încercat să fac o organizație. Să fiu cinstit, inițial toată treaba asta am luat-o pur și simplu ca pe o comedie, dar care de fapt o fost o tragedie. Și domne, erau implicați oameni complet nevinovați... Și veneau ei cu anumite acuzații... și că ai facut ceva sau că n-ai făcut... nu mai conta... De exemplu la condamnarea a doua
[Corola-publishinghouse/Memoirs/1972_a_3297]