4,635 matches
-
planul narativ ficțional. Eroina devine naratoarea omniscientă și omniprezentă a personajelor identificate aleatoriu pe stradă băiatul, posesorul/posesoarea unui revolver, mâna crescândă a acestuia, femeile din automobile, bătrânul cu ochelari, chiar ea). Oamenii străzii devin protagoniștii unor evenimente care sunt regizate de Manuela, este Creatorul unui destin la îndemâna imaginației sale. Aceste relatări, slabe în consistența lor, au rolul de a contura nevoia de a trăi a eroinei. Are nevoie de o excitabilitate emoțională pentru a-și proba simțurile. Viziunea regizorală este
Femeia în faţa oglinzii by Corina Alexa-Angheluş () [Corola-publishinghouse/Imaginative/1162_a_1871]
-
generos pentru un astfel de specialist. Frazele florentinului, expurgate de exemplificări, devin maxime. Ele sînt prea numeroase spre a le propune aici, prea incitante ca să le neglijăm cu totul. Demnă de interes e, de exemplu, arta principelui de a-și regiza faima. Provoacă opozanții "să întreprindă o seamă de acțiuni contra lui, pentru ca el să aibă prilejul de a-i învinge și astfel să urce mai sus pe scara pe care chiar dușmanii lui i-au întins-o. De aceea, mulți
by NICCOLÒ MACHIAVELLI [Corola-publishinghouse/Imaginative/1111_a_2619]
-
cușma-n mocirlă. Încurajat de succesul mondial cu țărani de care-și amintește azi de parc-ar fi fost ieri, senatorul Îi va trimite o scrisoare lui Robert De Niro, În care-l invită să joace-ntr-un alt film regizat de el. Robert, nu se știe de ce, nu răspunde. Nicolaescu va spune presei că nu-i nimic, el e Încrezător, nu renunță la proiect, a făcut Dacii, va mai scrie o invitație, are-un teanc Întreg, Însă nu dezvăluie subiectul
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1995_a_3320]
-
de categoria întîi și holocaust de categoria a doua? Holocaust de-o stea (galbenă) și holocaust de cîteva stele (roșii)? Mă refer la cel stalinist. Istoricii estimează că în Rusia au fost 35 de milioane de victime. Războiul civil, foametea regizată de "tătuc", execuțiile, deportările au făcut 35 de milioane de morți. Holocaustul maoist s-a mulțumit cu sacrificarea a 30 de milioane de chinezi. Mao a ucis numai 30 de milioane. Cu 5 milioane mai puțin decît Stalin. Am speriat
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1471_a_2769]
-
auzit, luat de somn: " Fără tine n-aș fi decît sicriu". Jaluzelele tăiau geamul în felii înguste, așa cum tai eu acuma felii subțiri de viață amintită. "Doamne, Dumnezeule, cît am mai dormit. Hai la Dorobanț. Foc, grătar, plajă". Înviase. El regiza, el făcea scenariul, el interpreta. Casa bunicilor mei se mai ținea în picioare, dar vechea casă a familiei Pop nu mai exista. Coama dealului era goală. Nu știam că reușiseră s-o demoleze. Asta l-o fi făcut pe Rusalin
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1471_a_2769]
-
2003, 50). În cadrul interacțiunii sociale, actorii sunt sensibili la modul în care ceilalți îi percep și, în consecință, sunt preocupați "să-și păstreze fața", să-și protejeze stima de sine. Astfel, "ne punem în scenă" (E. Goffman, 1959/2003, 277), regizând și interpretând "o performare" prin care încercăm să lăsăm celorlalți impresii favorabile despre noi înșine. În acest context, sinele apare ca "un efect dramatic iradiat difuz din performarea unei scene" (idem, 278), preocuparea fundamentală a participantului la interacțiune fiind credibilitatea
Sociologia modei. Stil vestimentar şi dezirabilitate socială by Alina Duduciuc [Corola-publishinghouse/Science/884_a_2392]
-
vă desensibilizați. Enumerați toți pașii implicați în desfășurarea acestei activități sau elaborați versiuni ale activității a căror dificultate să crească treptat. Notați aceste detalii pe un cartonaș sau pe o serie de cartonașe pe care le veți utiliza pentru a regiza ședințele dumneavoastră imaginare. Ordonați exemplele în funcție de dificultate sau de anxietatea pe care o provoacă. Imaginați-vă fiecare scenă, după cîte o ședință de relaxare. Nu continuați să vă imaginați scena cînd vă simțiți tensionat sau cuprins de teamă: opriți-vă
Psihoterapia tulburărilor anxioase () [Corola-publishinghouse/Science/92028_a_92523]
-
urma, voi aduce în discuție filmele din seria Poltergeist ca fiind indicatori ai anxietății și dezintegrării sociale în societatea americană contemporană. Poltergeist și anxietatea socială Apărut printre primele în cadrul valului de filme de groază și despre fenomene oculte, Poltergeist (1982) regizat de Tobe Hooper și avîndu-l ca producător și co-autor pe Steven Spielberg 6, prezintă un interes deosebit întrucît exprimă spaimele subiacente ale noii clase de mijloc în perioada mandatului Reagan. Împreună cu filmul lui Spielberg E.T. (1982), Poltergeist explorează cu înțelegere
Cultura media by Douglas Kellner [Corola-publishinghouse/Science/936_a_2444]
-
în măsura în care sînt în relații bune cu corporația și băncile ei de date. Mama personajului feminin, 3Jane, Marie France, avea o altă viziune asupra structurilor viitoarelor corporații, diferită de cea a bătrînului și demodatului său tată (a cărui moarte ea o regizează); această viziune a sa se află inserată în programele lui IA Neuromancer. Marie France își imagina familia "într-o relație simbiotică cu toți IA, în care deciziile erau luate de ei în numele nostru. Familia Tessier-Ashpool ar deveni nemuritoare; fiecare membru
Cultura media by Douglas Kellner [Corola-publishinghouse/Science/936_a_2444]
-
îi numește pe aceștia "broaște țestoase ale revoluției". Puțini rezistau persuasiunii "forțelor obscure, rupîndu-se de tentația intrigilor și a conformismului, care se insinua pînă în străfundul sufletelor". Descoperirea este amară: Atunci am întrevăzut eu sensul înscenărilor și al justificărilor care regizau lumea conducătorilor. Și tot atunci am văzut cum lucea în ei omeneasca, mult prea omeneasca lăcomie de onoruri și privilegii". Aceste constatări s-au convertit, fără îndoială, în capitole și pasaje din cartea de față. Serge Moscovici e primul psihosociolog
Epoca maselor: tratat istoric asupra psihologiei maselor by Serge Moscovici [Corola-publishinghouse/Science/1426_a_2668]
-
imaginare. Totuși, cîteodată sentimentele sugerate prin imagini sînt suficient de puternice pentru a tinde să se transforme în acte, asemenea sugestiilor obișnuite"136. Mussolini, lectorul constant al francezului, trebuie să-și fi amintit acest pasaj și altele asemănătoare. Doar a regizat parade sclipitoare, adunări în piețe fastuoase, a solicitat replica ritmată a numeroasei asistențe. De atunci, astfel de procedee au devenit parte integrantă a artei de a lua puterea și de a o păstra. De altfel, e suficient să privim filmele
Epoca maselor: tratat istoric asupra psihologiei maselor by Serge Moscovici [Corola-publishinghouse/Science/1426_a_2668]
-
lui"215. Prestigiul seduce, iar conducătorul este un seducător. Și aceste cîteva cuvinte rezumă toată politica lui îndatoritoare față de mulțimi. Acesta e și temeiul însuși al acțiunii magnetizatorului sau hipnotizatorului, care amenajează cadrul în care urmează să își primească pacienții, regizează ritualul ședinței, dirijează contactul fizic, se folosește de privire și pronunță formule alese anume pentru a favoriza atașamentul de persoana sa, căpătînd în schimb voința și conștiința pacientului. Din clipa în care acest farmec începe să acționeze, individul suferind se
Epoca maselor: tratat istoric asupra psihologiei maselor by Serge Moscovici [Corola-publishinghouse/Science/1426_a_2668]
-
conserve” până aproape de final misterul asupra identității personajului feminin. Simetria prezentă la nivelul discursului narativ (fiecare personaj povestește pe rând o etapă decisivă din viața sa, desfășurată sub semnul unei prezențe feminine misterioase) este susținută și de alte câteva ,,coincidențe” regizate de autor: motivul rupturii este, în ambele cazuri, dorința de a procrea a unuia dintre parteneri și refuzul celuilalt; numele personajului feminin din ambele povestiri este practic același, în două variante ușor de suprapus (Ileana / Lena); descrierea fizică a femeii
Incursiuni în universul epic by Ana Maria Ghiban () [Corola-publishinghouse/Science/1223_a_1930]
-
mea de-a dormi-n București a devenit fermă. Vi se pare credibilă povestea? Eu nu știu ce să cred... poate-s și influențabil! La mare, în turneu cu teatrul Era prin 1986. Eram legat de Reșița nu doar prin faptul că regizam la teatru, ci și prin legături meta-teatrale, cvasi-sentimentale. Așa se face că am ajuns la mare prin ricoșeu (ca să însoțesc o actriță). Teatrul urma să joace acolo, timp de zece zile, o comedie de succes, cu Adriana Trandafir în rolul
[Corola-publishinghouse/Science/1463_a_2761]
-
C.)44. Or, această comunitate de interese era probata, în opinia cercurilor conducătoare otomane, inclusiv de tentativa atribuită de Suedia Ecaterinei a II-a de a produce o lovitură de stat la Stockholm, în anul 1793, scop în care a regizat un complot, condus de Gustav Moritz, baron von Armfeld, fost ministru plenipotențiar al Suediei în Statele Italiene, vizând asasinarea ducelui Carol, regentul Suediei. Descoperit, complotistul s-a refugiat în Rusia, unde a fost adăpostit de țarina care nu numai că
[Corola-publishinghouse/Science/1555_a_2853]
-
a sporit și mai mult confuzia în care se aflau, deja, cercurile conducătoare otomane, datorită faptului că nici clauzele acelui act nu le erau cunoscute. În acele împrejurări, ele au făcut un gest care, în imaginația celor care l-au regizat, trebuia să asigure Porții Otomane posibilitatea de a stopa înaintarea Austriei către Mediterana Orientala. Anume, oferta făcută Franței de reis efendi, Rașid Mehmed efendi, prin intermediul interpretului misiunii acesteia la Istanbul, conform căreia, în cazul în care pacea franco-austriacă nu ar
[Corola-publishinghouse/Science/1555_a_2853]
-
totalitarismul antedecembrist, " Mașina de vînt" e mai mult un poem dramatic al stărilor / ipostazelor între bărbat și femeie, un joc al renunțărilor, al pasiunilor și încleștărilor care nu poate sfîrși decît în derizoriu sau tragism. Autorul a ales să-și regizeze singur piesa, încredințîndu-le celor patru interpreți partituri dificile și nuanțate. Doina Deleanu, Constantin Pușcașu, Călin Chirilă și Livia Iorga dau viață unui spectacol plin de sensibilitate și emoție, în care realismul și metafora, poezia și duritatea se contopesc amețitor. Un
[Corola-publishinghouse/Science/1484_a_2782]
-
cu sine este de acum dramatică, dacă nu retezată În mod tragic. Cadrul poate fi domestic, sordid sau luxos, dar mai ales burghez: moment În care burghezia Întragă este pusă În chestiune, filistină și avară, Înșelată mereu de societatea spectacolului regizat de un Sistem inexpugnabil și parșiv. În vreme ce burghezul juisează la comandă, alienat, adevăratul sine nu poate decît să protesteze amar: „Pentru că juisarea este cerută de comețul nostru omenesc, de chiar posibilitatea religiei noastre. Pentru că de juisat, În natură, cash sau
[Corola-publishinghouse/Science/2368_a_3693]
-
oprită și reîncepe cu și mai multă forță - fără a ține nici o clipă cont de prezentul inofensiv. Romanul se scrie, se spune mai degrabă, În ciuda oricărui obstacol și, de fapt (dar acesta nu este decât un trompe-l’oeil magistral regizat de autoare) În ciuda naratoarei: speriată de posibilitatea evacuării și de faptul că la aceasta ar putea contribui importunarea aprodului de către halucinațiile vindicative ale mamei sale, naratoarea Îi intezice să mai vorbească. Interdicția are tocmai efectul invers, de a activa discursul
[Corola-publishinghouse/Science/2368_a_3693]
-
Dispozitivul poetic al romanelor sale mizează pe paradox: este exploatată tema alienării, Într-o manieră Însă cu totul nouă. Diegeza este, pe de o parte, subvertită, fără a fi anulată, amenințată de piruete funambulești care contribuie la un spectacol scriptural regizat În maniera romanului latino-american, sub influența fastă a unui Garcia Marquez, dar și a experimentelor avangardiste, de la precursori, până la un Georges Perec. Bunăoară, În romanul Au plafond (Pe tavan, 1997, aleasă de redacția revistei Lire, În cadrul unui scrutin anual, pe
[Corola-publishinghouse/Science/2368_a_3693]
-
-o la tipuri de discursuri, de pildă pozitivismul sau obiectivismul fenomenologic, de regăsit În alte domenii intelectuale?) Există așadar o mare cantitate de aleatoriu În studiul literaturii moderne. Într-o ordine ea Însăși oarecare, avem două mari convenții care-l regizează: arbitrariul limbii și arbitrariul estetic. Ce justifică, altfel spus, studiul lui Camil Petrescu În detrimentul lui Proust și, apoi, ce justifică studiul operei lui Octavian Goga mai degrabă decît al lui Urmuz? Sigur, Întrebarea poate fi parată cu o alta: de ce
[Corola-publishinghouse/Science/2368_a_3693]
-
personaj nu vede, iar asta îi procură o plăcere suplimentară, cu totul specială, „brechtiană” am zice, plăcerea „vizibilității agenților de supraveghere”, pentru a parafraza celebra formulă referitoare la „vizibilitatea surselor de lumină”. Succesul spectacolului cu piesa lui Marivaux, Mama confidentă, regizat de Sandrine Anglade la Teatrul Vieux Colombier, se explică tocmai prin decizia de a arăta supraveghetorul și de a materializa scenic supravegherea. Tânărul angajat să-i urmărească când pe unii, când pe ceilalți, stă cocoțat într-un copac plantat exact
[Corola-publishinghouse/Science/2222_a_3547]
-
grație dispozitivelor de supraveghere, căci lumea uită - mult prea des, din nefericire - cât de înșelătoare pot fi ele atunci când sunt folosite deliberat împotriva adevărului. În Othello, Shakespeare evocă aceeași strategie, adoptată de data aceasta de către Iago; ca și Edmund, Iago „regizează” scena dintre Cassio și Desdemona, știind că Othello o va supraveghea și că, astfel, gelozia abia înfiripată în sufletul lui se va înteți. Raționamentul intrigantului e simplu: cel ce stă la pândă, nevăzut, nu are cum să nu se lase
[Corola-publishinghouse/Science/2222_a_3547]
-
bune) se resimte cel mai acut în bibliografia despre poet, ci lipsa de explicații (convingătoare pentru toți) a „fenomenului Bacovia”, de la geneză pînă la efecte. M-am decis: mîine voi vorbi despre necesitatea unor atare contribuții’’. în timp ce alții și-au regizat gloria, Bacovia nu și-a regizat nici situația de marginal, deși aceasta se preta la așa ceva. Poetul s-a comportat decenii la rînd ca un Rege Lear care nu mai aude zgomotele și intrigile lumii din jur. I-a lăsat
ÎN JURUL LUI BACOVIA by CONSTANTIN CALIN () [Corola-publishinghouse/Science/837_a_1765]
-
în bibliografia despre poet, ci lipsa de explicații (convingătoare pentru toți) a „fenomenului Bacovia”, de la geneză pînă la efecte. M-am decis: mîine voi vorbi despre necesitatea unor atare contribuții’’. în timp ce alții și-au regizat gloria, Bacovia nu și-a regizat nici situația de marginal, deși aceasta se preta la așa ceva. Poetul s-a comportat decenii la rînd ca un Rege Lear care nu mai aude zgomotele și intrigile lumii din jur. I-a lăsat pe ceilalți să dezbată situația sa
ÎN JURUL LUI BACOVIA by CONSTANTIN CALIN () [Corola-publishinghouse/Science/837_a_1765]