6,179 matches
-
nici geometria neeuclidiană a lui Riemann, apărută în 1854, și nici relativitatea generală a lui Einstein, descoperire datând din 1916. Lumea cvadridimensională a lui Dante este rodul instinctiv al tentativei de a concilia cosmologia aristotelică cu viziunea creștină: văzutul și nevăzutul, materia și spiritul, curgerea timpului și veșnicia. H.-R. P. ia în consideație, în ciuda prăpăstiosului lor imaginar, desenele care de-a lungul veacurilor, au încercat să vizualizeze universul dantesc. Dacă e să ne referim doar la imaginea oferită de Michelangelo
Fără menajamente : critici, istorici literari şi eseişti români by Geo Vasile [Corola-publishinghouse/Science/1441_a_2683]
-
-l poate închipui pe Dante concepând o asemenea deformare; în schimb, același Dante nu putea rata clipa imortalizării orbitoarei viziuni a lui Dumnezeu, folosindu-se de ochii lui Beatrice ca de o oglindă, chiar dacă imaginea din oglindă este inversată. Lumea nevăzută devine astfel o copie răsturnată a lumii vizibile: Empireul este dio-centric, în timp ce Terra este demono-centrică, corurile îngerilor se învârt în jurul lui Dumnezeu cu o viteză tot mai mare pe măsura ce apropierea de Dumnezeu este mai mare, în vreme ce cerurile își
Fără menajamente : critici, istorici literari şi eseişti români by Geo Vasile [Corola-publishinghouse/Science/1441_a_2683]
-
zonă a suprasensibilului, cunoscută atât limbajului poetic, cât și celui comun. Spre deosebire de limbajul convențional, al comunicării, limbajul tăcerii, "întotdeauna al celui singur", poate declanșa accesul la mult ravnita revelație, conectarea la vocea tăcerii ce este însăși rădăcina cuvântului și esența nevăzutului. Fără a avea nici cea mai palidă legătură cu denumirea sectei din Japonia, autoare a atentatului terorist din metroul tokiot, AUM, conform expertului Angelo Morretta, este o "esență de sunete semnificante". Analizandu-l în premieră absolută, indiologul italo-român descifrează în
Fără menajamente : critici, istorici literari şi eseişti români by Geo Vasile [Corola-publishinghouse/Science/1441_a_2683]
-
teza criticului canadian exagerată, Jean-Marie Schaeffer demonstrează...o evidență, argumentînd că reprezentarea "vieții mentale" a personajelor nu se poate confunda pur și simplu cu vîrsta "romanescului". Robert Musil este un exemplu de romancier în opera căruia reflecția, componentă esențială a "nevăzutului", a vieții interioare face ca pasiunile să devină obiect de experiență intelectuală. Așijderea, romanul lui Joyce, Ulysses, refuză identificarea între interioritatea personajului, exprimată pe calea reflecției, a îndelung meditatei situări în lume, cu ceea ce aparține, în accepția mai sus invocată
[Corola-publishinghouse/Science/1472_a_2770]
-
chiar din praful ce ținea acum locul unei persoane, corpurile se balansau, ca făcute din plastilină. Iar briceagul, păstrat printre ațele din buzunarul de la pantaloni pentru astfel de evenimente sau pentru deschiderea unui dop de sticlă, își scoate lama pe nevăzute și curmă dansul corpurilor, într-o înaintare și mai lentă, deși de neperceput pentru martorii la scenă. Și încă de cîteva ori, fiindcă ăla nu pare să simtă nimic și continuă să dea ciocane, poate băutura l-a imunizat la
[Corola-publishinghouse/Science/1529_a_2827]
-
verticala locului, de unde privește observatorul cu bolta cerească din emisfera opusă). "Poetul ridică însumarea", calculează un punct imaginar al ideilor, în înaltul infinit al spațiului exterior și întâlnește poezia, simbolizată prin metafora: "harfe resfirate", aflată în "zbor invers" spre esențele nevăzute și neștiute ale universului. Pentru "cântecul" său, poetul "istovește", imaginile artistice fiind simbolizate prin metafora meduzelor care schimbă culoarea apei, și formează "clopotele verzi". În sintaxa poetică predomină terminologiile științifice, neologismele cu rol de epitet, versurile lungi (13-14 silabe), rima
Dicţionar de scriitori canonici români by George Bădărău [Corola-publishinghouse/Science/1401_a_2643]
-
un "Bildungsroman" cu intrigă fabuloasă având ca personaje pe: Harap-Alb, Ivan Turbincă, Stan Pățitul, Dănilă Prepeleac, copilul "năzdrăvan", Nică. Acesta se caracterizează prin obiectivitate, detașare, impersonalitate, confesiune, autoironie, intuiție cosmică remarcabilă: "deasupra capului meu văd o mulțime nenumărată de văzute și nevăzute; văd iarba cum crește din pământ; văd cum se rostogolește soarele după deal, luna și stelele cufundate în mare, copacii cu vârful în jos, vitele cu picioarele-n sus și oamenii umblând cu capul între umere" (Povestea lui Harap-Alb). I.
Dicţionar de scriitori canonici români by George Bădărău [Corola-publishinghouse/Science/1401_a_2643]
-
nu uita că este român. Deși nu-l interesau frământările politice, Apostol Bologa se înrolează în armată, numai pentru că o văzuse pe logodnica sa, Marta Domșa, privind cu admirație un ofițer ungur. Din primele zile, eroul ia contact cu fața nevăzută a războiului și se cutremură. Acesta asistă la spânzurarea locotenentului ceh Svoboda, acuzat de dezertare la inamic, ascultă reflecțiile căpitanului Klapka, este din ce în ce mai tulburat. Apostol Bologa, ofițer artilerist, apreciat, decorat, cere să nu fie trimis pe frontul românesc, să lupte
Dicţionar de scriitori canonici români by George Bădărău [Corola-publishinghouse/Science/1401_a_2643]
-
pierdută pasaje în care indicația scenică e dezvoltată ca în caietul de regie al unei pantomime: spaima Efimiței, discursul lui Farfuridi și Cațavencu. Totul e transpus în mimică, în comportament și în ton: gestul Efimiței, care caută în dulap inamici nevăzuți, felul în care Farfuridi își pierde progresiv cumpătul și începe să aplaude, schimbările de registru ale lui Cațavencu, care trece brusc de la lacrimi la tonul vioi. După cum afirmă Șerban Cioculescu (Caragialiana, Editura Albatros, București, 2003), cel dintâi regizor al teatrului
Lumea politică pe scena lui I. L. Caragiale by Corina Baraboi () [Corola-publishinghouse/Science/1677_a_3045]
-
patimă devoratoare a jocului de cărți, Theodorescu intuiește însă că, de fapt, îi unește și altceva, un ceva de dincolo de înțelegere: "Ce legătură era între omul acela și Agață? Ce ascundea privirea cenușie, fără sclipire de viață, opaca? Ce rețea nevăzuta de întâmplări risipite în viața mea, fără nici o legătură aparentă, isi lămureau apropieri tainice, se strângeau acum tot mai aproape, ca șforile unei curse pentru sălbăticiunile pădurii, în jurul meu și al acestui om, strigoiul din visurile copilăriei? Și pentru care
[Corola-publishinghouse/Science/1489_a_2787]
-
E posibil ca Arrabal să fi folosit, ca soluție regizorala, vocea care se aude prin stație (VS) pentru a exprima ideea că trădătorii, ca și pericolul, rămân în sfera invizibilului. În piesa, în momentul urmăririi lui Emanou, mâna unui personaj nevăzut, aflat într-una dintre mașini dădea, cu ajutorul unui pistol, startul. Startul dat de mână celui "fără de chip" are echivalent semantic în film, vocea care comandă prin stație (VS). Un prim impuls ar fi să-l numim pe cel nevăzut, dar
[Corola-publishinghouse/Science/1489_a_2787]
-
personaj nevăzut, aflat într-una dintre mașini dădea, cu ajutorul unui pistol, startul. Startul dat de mână celui "fără de chip" are echivalent semantic în film, vocea care comandă prin stație (VS). Un prim impuls ar fi să-l numim pe cel nevăzut, dar prezent prin voce, comandantul celor doi, insă ne împiedică modul în care i se adresează Lasca. Această femeie pare a fi croita din stofă dictatorilor, trăsătură de care dă dovadă atât în film, cât și în piesa. Dacă în
[Corola-publishinghouse/Science/1489_a_2787]
-
că înainte, iar a te autosugestiona că totul este la fel, are efect de analgezic, fiind și un mod de a ascunde rănile produse de cataclism. Tiossido nu este doar privitor nici în momentul în care Lasca îi raportează celui nevăzut că nu au reușit încă să-l repereze pe Emanou. Folosind, în momentul în care Lasca comunica prin stație cu personajul nevăzut, câmp-contracâmp-ul65 Lasca-Tiossido, procedeu cinematografic utilizat în special în cazul dialogului dintre două personaje, Arrabal sugerează că Tiossido este
[Corola-publishinghouse/Science/1489_a_2787]
-
rănile produse de cataclism. Tiossido nu este doar privitor nici în momentul în care Lasca îi raportează celui nevăzut că nu au reușit încă să-l repereze pe Emanou. Folosind, în momentul în care Lasca comunica prin stație cu personajul nevăzut, câmp-contracâmp-ul65 Lasca-Tiossido, procedeu cinematografic utilizat în special în cazul dialogului dintre două personaje, Arrabal sugerează că Tiossido este un partener de dialog, având chiar putere de decizie. Spectatorul îl vede pe Tiossido dând din cap pentru a aproba cele spuse
[Corola-publishinghouse/Science/1489_a_2787]
-
decât vreo privire grăbită, în răstimpuri (îl vedeam atât de puțin, rămăsesem atât de mult în urmă față de el cu privirile, cu afecțiunea, cu semnele afecțiunii). Întâlnind privirea unui animal, tulburat de tot ce plutește în apele ei, tumultuos și nevăzut, mă trezesc uneori întrebându-mă dacă nu cumva am în față, ca în Metamorfozele lui Ovidiu, un om sau un zeu reîncarnat, care stă cu ochii pe mine. Într-o zi va fi, poate, rândul meu. Închis în pielea unui
[Corola-publishinghouse/Science/1526_a_2824]
-
coboară pantele. E lume bună pe-aici. Multe animale se plimbă prin împrejurimi, și totuși, nu vezi nimic. Creaturile astea strălucesc nu doar prin urmele pe care le lasă, ci și prin absența (sau invizibilitatea) lor. Expresia "a se face nevăzut" își are, poate, originea chiar aici: ea trimite la faptul că, în unele zile de iarnă, animalele cu blană închisă la culoare devin invizibile, dispar în codru, împrumutând culoarea zăpezii. Ceea ce uimește, atunci, nu mai e zăpada, pădurea îmbrăcată în
[Corola-publishinghouse/Science/1526_a_2824]
-
cer ajutorul este pedepsită. Căci deschizând lada, o mulțime de bălauri au ieșit dintr ânsa și pe loc au mâncat pe babă, cu fată cu tot, de parcă n-au mai fost pe lumea asta, și apoi s-au făcut bălaurii nevăzuți cu ladă cu tot. Ciclul Poveștilor lui Creangă se încheie cu Ivan Turbincă ăConvorbiri Literare, 1 aprilie 1878). Începuse cu moartea năprasnică a soacrei neomenoase și se încheie cu Și așa, a trăit Ivan cel fără de moarte veacuri nenumărate și
Lumea lt;poveştilorgt; lui Creangă by Brînduşa-Georgiana Popa () [Corola-publishinghouse/Science/1634_a_2971]
-
reciproc avantajoase, pe linia contrabandei ilicite cu petrol irakian prin porturile siriene Banyas și Tartus, cu încălcarea embargoului internațional impus Irakului după 1991157. Iordania - Siria - constituie una dintre cele mai belicoase relaționări de vecinătate din lumea arabă, având drept bază nevăzută rivalitățile dintre fostele puteri coloniale europene. Astfel, pretențiile regelui iordanian Abdalah din 1921, susținute discret de puterea hegemonă britanică și reluate apoi în 1946, de a-și extinde domnia și în Siria (aflată sub mandatul Franței), au reprezentat fundamentul repetatelor
Lumea arabă - un spațiu geopolitic intermediar by Cezar Teclean () [Corola-publishinghouse/Science/1590_a_3052]
-
pe sol. ... și câte trei. Acești copii execută bine tema AVIOANE ÎN CEAȚĂ Toți jucătorii se leagă la ochi. Conducătorul se depărtează la 20-30 de pași și la intervale de 5 secunde fluieră scurt. Echipa se apropie de el, pe nevăzute, orientându-se după auz. Primul jucător care-l atinge pe conducător câștigă. Jocul se repetă mărind distanța. CULESUL PIETRELOR Pe un teren se trasează linia de start. La intervale de un metru în fața acesteia se așează câte o piatră. Primul
Mişcare pentru sănătate by AURICA BOLOHAN () [Corola-publishinghouse/Science/1695_a_2937]
-
pe sol. ... și câte trei. Acești copii execută bine tema AVIOANE ÎN CEAȚĂ Toți jucătorii se leagă la ochi. Conducătorul se depărtează la 20-30 de pași și la intervale de 5 secunde fluieră scurt. Echipa se apropie de el, pe nevăzute, orientându-se după auz. Primul jucător care-l atinge pe conducător câștigă. Jocul se repetă mărind distanța. CULESUL PIETRELOR Pe un teren se trasează linia de start. La intervale de un metru în fața acesteia se așează câte o piatră. Primul
Mişcare pentru sănătate by AURICA BOLOHAN () [Corola-publishinghouse/Science/1695_a_2938]
-
du récit littéraire, Communications, 8, 1966, p. 125-151; F. R. Stanzel, Die typischen Erzählsituationen im Roman, Vienne Stuttgart, 1955 386 Camil Petrescu, Patul lui Procust, ediția citată, p. 17 387 "Artistul trebuie să fie în opera sa precum Dumnezeu în creație, nevăzut și atotputernic, încât să-l simți pretutindeni, dar să nu-l vezi. Din faptul că Dumnezeu cunoaște toate punctele de vedere urmează că nu i se poate atribui nici unul." apud J. Linvelt, op. cit., p. 56 388 Camil Petrescu, Patul lui
[Corola-publishinghouse/Science/1457_a_2755]
-
în această viață efemeră nu îl fac să fie slab sufletește, ci îl arată cum este de fapt și îl pot întări dacă acesta nu descurajează, ci se îmbărbătează în răbdare, rugăciune și mulțumire către Dumnezeu. Însă, în această luptă nevăzută Și în acest război pe plan duhovnicesc, omul nu rămâne singur, ci este ajutat de Dumnezeu Cel iubitor. Datoria omului constă în a-i răspunde iubirii lui Dumnezeu cu iubire, Și a răspunde tuturor oamenilor cu puterea iubirii ce o
Suferința și creșterea spirituală. In: Mitropolia Olteniei by Liviu PETCU () [Corola-publishinghouse/Science/175_a_169]
-
în această viață efemeră nu îl fac să fie slab sufletește, ci îl arată cum este de fapt și îl pot întări dacă acesta nu descurajează, ci se îmbărbătează în răbdare, rugăciune și mulțumire către Dumnezeu. Însă, în această luptă nevăzută Și în acest război pe plan duhovnicesc, omul nu rămâne singur, ci este ajutat de Dumnezeu Cel iubitor. Datoria omului constă în a-i răspunde iubirii lui Dumnezeu cu iubire, Și a răspunde tuturor oamenilor cu puterea iubirii ce o
Suferința și creșterea spirituală. In: Mitropolia Olteniei by Liviu PETCU () [Corola-publishinghouse/Science/175_a_170]
-
ziarul local și colecția lui Robert: își împușcă mortal soțul, înscenând totul, astfel încât pentru poliție singurul suspect să fie pacientul ei Nagy. Numai că la descinderea organelor de anchetă, acesta scapă în chip de caniș pe ușa deschisă, făcându-se nevăzut. Răzbunarea Corei este un fiasco. În schimb meritele literare și stilistice ale autorului german sunt incontestabile: scene de un realism crud și dezolant alternează cu trasee epice ce decolează brusc în delir controlat, hazard obiectiv, coșmar (a se vedea visul
Europa în cincizeci de romane by Geo Vasile [Corola-publishinghouse/Science/1435_a_2677]
-
rebours, detaliile (ordinare sau de-a dreptul grotești) dintr-o existență provincială care îi augmentează angoasa. Exterioritatea, fie ea obiectuală sau umană, îl consumă, în fond, doar în sensul că îi potențează teribilul rău interior, măcinându-l într-un malaxor nevăzut, dar ale cărui rotițe se fac auzite în permanență. Fiecare dintre cele cinci cicluri ale cărții (și în special Male dicat, Texte poetice și Relatări) conține asemenea pendulări între decorul mai "larg" al străzii provinciale și cel mai strâmt al
Dicţionarul critic al poeziei ieşene contemporane: autori, cărţi, teme by Emanuela Ilie [Corola-publishinghouse/Science/1403_a_2645]