6,287 matches
-
a sfârșit în aplauze, dar nu furtunoase, „căci nu-i șade-n obicei bănățeanului“, vorba lui Ciprian Marinescu. Constantin Vica a tras o fugă și până la Paris - el ne-a vorbit despre reacția spectatorilor de acolo. Octombrie » „Stăm prost cu cinema-ul.“ Ar fi nevoie de minimum un milion de spectatori în cinematografe pentru că filmele românești să fie profitabile în țară, a fost una dintre concluziile la care s-a ajuns în urmă dezbaterii de joi, 28 septembrie, de la Institutul Cultural
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2192_a_3517]
-
ediție, tot la Romexpo, târgul parcă a intrat în etapa de clasicizare. Ceea ce a adus și prăfuirea. » Între 29 noiembrie și 3 decembrie, la Tribeca Cinemas din New York a avut loc a doua ediție a Festivalului Românesc de Film. „Romanian Cinema: The Golden Age?“ a fost titlul ales de organizatori - Institutul Cultural Român New York (ICRNY), Transilvania Film Festival (TIFF) și Tribeca Film Festival. » A 20-a ceremonie a decernării Premiilor Academiei Europene de Film. 20 de ani de Academie Europeană de
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2192_a_3517]
-
dificultate în a defini o ierarhie de calitate. De acest lucru amintește, la modul ironic, ceremonia "Hots d'Or" care, în paralel cu festivalul internațional de film de la Cannes, recompensează "cele mai bune" filme și "cei mai buni" actori de cinema pornografic. Contrastul între strategiile de scriitură specifice erotismului și pornografiei este evident. Ne putem face o idee comparând două pasaje din aceeași carte, Le Roi des fées [Regele zânelor] de M. Chodolenko 21. Această scriere prezintă interesul de a juxtapune
Literatura pornografică by DOMINIQUE MAINGUENEAU [Corola-publishinghouse/Science/983_a_2491]
-
reale, el exhibă indivizi în carne și oase, actori care sunt subiecții de drept susceptibili de a depune plângere sau de a beneficia de reparații morale dacă se consideră lezați. Nu este și cazul personajelor de hârtie; în plus, în cinema tot ceea ce contravine principiului de cooperare se traduce fizic: violența, suferința se văd. Consumatorul este deci trimis mai ușor la o culpabilizare, la o responsabilizare. În schimb, în literatură cititorul este cel care însuflețește personajele, iar ficțiunea permite un joc
Literatura pornografică by DOMINIQUE MAINGUENEAU [Corola-publishinghouse/Science/983_a_2491]
-
pornografiei, care au o profundă incidență asupra acestui tip de literatură: regimul tipărit și cel audiovizual, care se află abia la începuturi. Între acestea două, se întinde o scurtă perioadă de tranziție, caracterizată prin înmulțirea sex-shopurilor și a sălilor de cinema care se specializează în ceea ce se va numi filmul de categorie "X". Una dintre diferențele cele mai manifeste înregistrate între cele două forme este că prima a rămas stabilă vreme îndelungată, în timp ce a doua este purtată de o mișcare evolutivă
Literatura pornografică by DOMINIQUE MAINGUENEAU [Corola-publishinghouse/Science/983_a_2491]
-
tolerat. Pornografia nu mai este gândită doar ca o agresiune împotriva ordinii sociale: ea tinde să devină o afacere privată, tolerată atâta timp cât nu-i incomodează pe ceilalți. În acest regim de tranziție, asistăm la dezvoltarea fără precedent a sălilor de cinema specializate. Însăși noțiunea de "cinema X" datează din acei ani. Desigur, existau de mult filme pornografice (în 1908, descoperim un film francez de circa zece minute intitulat À l'écu d'or ou la bonne auberge [La scutul de aur
Literatura pornografică by DOMINIQUE MAINGUENEAU [Corola-publishinghouse/Science/983_a_2491]
-
gândită doar ca o agresiune împotriva ordinii sociale: ea tinde să devină o afacere privată, tolerată atâta timp cât nu-i incomodează pe ceilalți. În acest regim de tranziție, asistăm la dezvoltarea fără precedent a sălilor de cinema specializate. Însăși noțiunea de "cinema X" datează din acei ani. Desigur, existau de mult filme pornografice (în 1908, descoperim un film francez de circa zece minute intitulat À l'écu d'or ou la bonne auberge [La scutul de aur sau hangița cu vino-ncoa
Literatura pornografică by DOMINIQUE MAINGUENEAU [Corola-publishinghouse/Science/983_a_2491]
-
apărut în 1974. De la sfârșitul anilor 1970, măsurile de control pe care statul le instituie pentru a canaliza fenomenul, asociate cu dezvoltarea irezistibilă a consumului la domiciliu de casete video, apoi de filme televizate, fac practic să dispară sălile de cinema X. S-a trecut, o dată pentru totdeauna, de la pornografie la porno, distincție pe care D. Folscheid o comentează astfel: "Pornografia este un lucru învechit, porno este modern [...]. Pornografia evocă desenul, pictura sau scriitura, în vreme ce porno descinde în directă linie din
Literatura pornografică by DOMINIQUE MAINGUENEAU [Corola-publishinghouse/Science/983_a_2491]
-
X. S-a trecut, o dată pentru totdeauna, de la pornografie la porno, distincție pe care D. Folscheid o comentează astfel: "Pornografia este un lucru învechit, porno este modern [...]. Pornografia evocă desenul, pictura sau scriitura, în vreme ce porno descinde în directă linie din cinema [...]. Porno a devenit un adevărat discurs, de când a părăsit lumea prea limitată a imaginilor fixe pentru cele animate, deplasare care l-a făcut să-și câștige dimensiunea articulatorie". Sexe mécanique, La Table Ronde, 2002, p. 203. Printre alte efecte, trecerea
Literatura pornografică by DOMINIQUE MAINGUENEAU [Corola-publishinghouse/Science/983_a_2491]
-
cu cât permit, de asemenea, o apropriere solitară, în multe privințe comparabilă cu cea pe care cartea o permite. În regimul de tranziție, cinematografia X reprezenta, oarecum, un complement al cărții. Într-adevăr, cartea este întotdeauna disponibilă, în vreme ce mersul la cinema este mai dificil, în funcție de momentele sau locurile alese. În plus, mulți oameni nu îndrăzneau să meargă într-o sală de cinema specializată, de teamă să nu fie văzuți sau dintr-o timiditate firească. Cu fotografiile realiste în gros plan, publicațiile
Literatura pornografică by DOMINIQUE MAINGUENEAU [Corola-publishinghouse/Science/983_a_2491]
-
de tranziție, cinematografia X reprezenta, oarecum, un complement al cărții. Într-adevăr, cartea este întotdeauna disponibilă, în vreme ce mersul la cinema este mai dificil, în funcție de momentele sau locurile alese. În plus, mulți oameni nu îndrăzneau să meargă într-o sală de cinema specializată, de teamă să nu fie văzuți sau dintr-o timiditate firească. Cu fotografiile realiste în gros plan, publicațiile "X" acopereau, oportun, chiar această carență. Însă, din clipa în care a devenit posibil să ai propriul cinema la domiciliu, existența
Literatura pornografică by DOMINIQUE MAINGUENEAU [Corola-publishinghouse/Science/983_a_2491]
-
o sală de cinema specializată, de teamă să nu fie văzuți sau dintr-o timiditate firească. Cu fotografiile realiste în gros plan, publicațiile "X" acopereau, oportun, chiar această carență. Însă, din clipa în care a devenit posibil să ai propriul cinema la domiciliu, existența cărților pornografice nu se mai justifică, exceptând cazul în care prezintă o garanție literară: de exemplu, dacă este vorba despre Les onze mille verges [Cele unsprezece mii de vergi*] de Apollinaire. Difuzarea prin Internet împinge procesul până la
Literatura pornografică by DOMINIQUE MAINGUENEAU [Corola-publishinghouse/Science/983_a_2491]
-
concertelor de la World Music Stage etc., etc., etc. Dar atunci când să mai stai doar pentru a simți vibrația insulei? Pentru că despre asta era vorba. Și repede, ca să băgăm și concluzia: Proxima Estacion, Esperanza. Ne vedem acolo. Ken Loach - lecție de cinema, nu de politică, la Anonimul Iulia Blaga „Un film nu e făcut de o singură persoană“, așa și-a început Ken Loach masterclass-ul, la o zi după ce, în campingul de la Sfântu Gheorghe, i se proiectaseră Tickets și scurtmetrajul său din
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2176_a_3501]
-
starea lui întregii echipe. Aceste lucruri sunt capitale, și aici e diferența dintre a juca într-un film și a juca într-o piesă de teatru.“ Loach se ferește totuși de cuvântul „adevăr“. „E un cuvânt prea mare, dar în cinema trebuie să faci astfel ca fiecare moment să fie cât se poate de adevărat.“ Festivalul în flash-uri Ce s-a mai întâmplat la Anonimul, după două zile, urmează foarte pe scurt, în flash-uri: Cristi Mungiu s-a uitat
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2176_a_3501]
-
vor tresări cu adevărat la genericul de început al filmului să fie nostalgicii anului 1989, atunci când s-a lansat ultimul film din trilogia Indiana Jones, dar adevărata miză a producătorilor o reprezintă copiii, cei mai importanți cumpărători de bilete de cinema. Pentru a-i atrage, marketingul a fost concentrat mai mult pe partea de online, iar trailer-ul a fost văzut de peste 200 de milioane de oameni, transformând Indiana Jones în cel mai așteptat film al verii. Star Trek și aceeași
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2202_a_3527]
-
trailer-ul a fost văzut de peste 200 de milioane de oameni, transformând Indiana Jones în cel mai așteptat film al verii. Star Trek și aceeași frontieră Există însă o categorie de public care nu va fi acolo, în sala de cinema. Și asta pentru că vor privi, dintr-o sală alăturată, noul film X Files, lansat la zece ani după ce s-a încheiat serialul cu același nume. Pentru cei care au învățat să creadă, alături de Mulder și Scully, că „adevărul este undeva
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2202_a_3527]
-
el la fileu. Vă așteptați să vă scoateți banii după lansarea filmului? În ceea ce privește rezultatele pe piața domestică, pe piața românească, noi glumim când folosim sintagma „succes comercial“. Acest lucru nu poate exista din motive pur obiective: nu există săli de cinema în număr îndestulător pentru ca spectatorii să poată să susțină cariera unui film mai mult de câteva săptămâni, în cel mai bun caz de câteva luni. Din cauza asta, oricât de puțin ar costa un film, el nu se poate amortiza prin
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2202_a_3527]
-
prin încasările interne. Rămâne piața de DVD-uri. Da, dar este greu controlabilă și vom vedea ce se poate face. Pentru moment, vorbim numai de partea asta romantică a lansării unui film, adică ceea ce înseamnă difuzarea lui în săli de cinema. Eu sper că ceea ce fac de obicei, și anume că încerc să îmi respect publicul - nu orice fel de public, încerc să îmi respect publicul, subliniez această formulare -, va da roade, în sensul în care chiar dacă nu vom face milioane
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2202_a_3527]
-
două săptămâni de la lansarea filmului, adică să lansezi filmul într-un număr mare de copii și să folosești foarte mult tam-tam publicitar pentru ca în acele două săptămâni să introduci cu încălțătorul de pantofi cât mai mult public în sălile de cinema, astea care există, sau să mizezi pe indicele de satisfacție al spectatorului, care după ce vede un film și este realmente impresionat și sedus de film va povesti și altora și-i va îmboldi pe ceilalți să se ducă să-l
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2202_a_3527]
-
atins. Filmele despre revoluție, filmele care s-au întors spre ultimii ani ai comunismului, cum e filmul lui Cristian Mungiu, de exemplu, filmele care tratează chiar și actualitatea neagră a tranziției sunt ocolite de către o bună parte din publicul de cinema - nu vorbesc de oamenii care oricum nu se duc la cinema pentru că stau la televizor, vorbesc de oamenii care se duc la cinema, dar care ocolesc aceste filme, pentru că le este frică de subiect și de tratarea pe care ei
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2202_a_3527]
-
ani ai comunismului, cum e filmul lui Cristian Mungiu, de exemplu, filmele care tratează chiar și actualitatea neagră a tranziției sunt ocolite de către o bună parte din publicul de cinema - nu vorbesc de oamenii care oricum nu se duc la cinema pentru că stau la televizor, vorbesc de oamenii care se duc la cinema, dar care ocolesc aceste filme, pentru că le este frică de subiect și de tratarea pe care ei știu că acest subiect o are în general. Ar fi bine
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2202_a_3527]
-
care tratează chiar și actualitatea neagră a tranziției sunt ocolite de către o bună parte din publicul de cinema - nu vorbesc de oamenii care oricum nu se duc la cinema pentru că stau la televizor, vorbesc de oamenii care se duc la cinema, dar care ocolesc aceste filme, pentru că le este frică de subiect și de tratarea pe care ei știu că acest subiect o are în general. Ar fi bine să îi anunțăm printr-o formulă sau alta pe acești oameni că
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2202_a_3527]
-
Alan Parker în 1991) au pus la un loc fantezie și inteligență a inimii, iar rezultatul se numește Across the Universe/ Un cântec străbate lumea, care rulează în acest moment pe ecranele românești. N-am mai văzut de mult la cinema un film atât de dens, de colorat și de bogat, o poveste care se îmbogățește fir cu fir, niște personaje credibile și simpatice - deși par să fie efigii, niște actori necunoscuți atât de bine „pe rol“, dar mai ales o
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2189_a_3514]
-
regim comunist“Ă. S-a vorbit prea puțin despre misiunea înscrisă practic în profesiunea de credință a unei edituri, aceea de a miza pe autori (străiniă necunoscuți. Terenul nu e însă virgin, în Franța se vorbește deja, ca și în cinema, de un „nou val“ de literatură română. Cifrele seci își au și ele retorica lor: romanul lui Dan Lungu, Le Paradis des Poules, apărut în 2005 la Editura Jaqueline Chambon, e aproape epuizat, s-au vândut 2.500 de exemplare
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2186_a_3511]
-
închipuie-țiă despre anii cei mai cenușii, 1988-’89, care sunt în film. Muzica originală e compusă de Sorin Romanescu, temele celelalte vin de la Enescu (Rapsodia Românăă și The Doors (Riders on the Stormă. A ieșit un film de 1h48 pentru cinema și o mică serie de 3 episoade a câte 52 de minute pentru TVR. Trăim o perioadă în care recuperarea comunismului parcă e mai intensă decât până acum. Cum a fost comunismul tău? Am început să mă satur de recuperarea
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2186_a_3511]