4,635 matches
-
scopul de a-și clarifica, în liniștea confruntării directe cu sinele, crezul artistic. Într-o vreme în care intertextualitatea ia de obicei forma parodiei superficiale, D. este original prin sinceritatea devoțiunii cu rol purificator în propriul discurs. El știe să regizeze însă și explozii imagistice prin notații nemediate de subterfugiile livrești. Starea poetică, aptă să „comunice” întreg cuprinsul lumii fenomenale, încearcă să surprindă momentul desfacerii lumilor și a timpului, al condensării și încâlcirii emoțiilor, inclusiv al unui erotism difuz. În absența
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/286836_a_288165]
-
nostru de-altădată. Dumnealui precum îl știți / Vine-n pulberea de stele / Cu păpuși cu ochi boldiți / Jucării și acadele...” Prietenia cu Profira Sadoveanu și soțul acesteia, omul de cultură Costache Popa, s-a materializat și în spectacolul „Visuri americane”, regizat de Ion Sava și prezentat pe scena Teatrului Național din Iași, în ziua de 7 mai 1935. Textul piesei aparținea memorialistei, iar muzica și coregrafia tânărului de 23 de ani, Sergiu Celibidache, care a și interpretat pentru prima dată stepul
Alma Mater Iassiensis în imagini medalistice by Andone Cumpătescu () [Corola-publishinghouse/Science/812_a_1787]
-
nostru de-altădată. Dumnealui precum îl știți / Vine-n pulberea de stele / Cu păpuși cu ochi boldiți / Jucării și acadele...” Prietenia cu Profira Sadoveanu și soțul acesteia, omul de cultură Costache Popa, s-a materializat și în spectacolul „Visuri americane”, regizat de Ion Sava și prezentat pe scena Teatrului Național din Iași, în ziua de 7 mai 1935. Textul piesei aparținea memorialistei, iar muzică și coregrafia tânărului de 23 de ani, Sergiu Celibidache, care a și interpretat pentru prima dată stepul
ALMA MATER IASSIENSIS ?N IMAGINI MEDALISTICE by ANDONE CUMP?TESCU () [Corola-publishinghouse/Science/84295_a_85620]
-
să-i rămâie cititorului din toate acestea: că d. Grădișteanu a vorbit ca reprezentant al guvernului; că comunicatul care l-a dezmințit e datorit presiunii Austriei"467. f) Dramatizarea. De multe ori, articolele eminesciene constituie adevărate puneri în scenă, amplu regizate de jurnalist. Ședințele Camerei sunt prezentate ca niște spectacole de teatru, care suscită ironia fină a gazetarului. "Fabrica de palavre" din Dealul Mitropoliei oferă jurnalistului prilejul dezvoltării unor adevărate comedii caragialești, iar personajele politice au toate datele eroilor dramatici: Cine
by MIHAELA MOCANU [Corola-publishinghouse/Science/979_a_2487]
-
nu îndreptată, a adunărei din balamucul vienez. Când am aflat cele petrecute în Dealul Mitropoliei am gândit deocamdată că, fiind 1 aprilie, este vorba numai de o glumă, cum se obicinuiește după o deprindere universală"468. Într-un alt text, regizând o convorbire cu un învățat din Moldova, jurnalistul ironizează sistemul de învățământ românesc care numește profesori universitari din rândurile unor institutori anonimi: "Mutatis mutandis, o convorbire cu acești ilustrați ar suna cam astfel: - Mă rog, unde-ai învățat d-ta
by MIHAELA MOCANU [Corola-publishinghouse/Science/979_a_2487]
-
scenă unde totul este ridicat la scară, proiectat în orizonturi absolute, în perspectiva timpului și a spațiilor. Regia, tonusul reprezentației, recuzita, totul este la înălțimea unei montări fastuoase"470. Fiecare articol joacă rolul unui act în cadrul spectacolului pe care îl regizează jurnalistul, iar tehnica dialogului dramatizat este complinită de virtuțile monologului și ale aparteului, cu efecte retorice deosebite: "Multe am avut de zis când ai noștri au trecut Dunărea și cu grijă am întrebat de tocmele de zapis și chezășie, ca
by MIHAELA MOCANU [Corola-publishinghouse/Science/979_a_2487]
-
distinge prin nuanțări specifice. Articolele din Curierul de Iași se caracterizează prin prezența sporadică a jurnalistului în text. Vocea gazetarului se face simțită rareori, îndeosebi în finalul textelor, uneori în notă ironică, alteori cu valoare evaluativă, într-o complicitate atent regizată cu publicul cititor: "Am împărtășit și noi indulgenților cititori un specimen de exercițiu stilistic al ziarului Kelet din Cluj și am spus că efectul unor asemenea caraghioslâcuri este în Ungaria totdeuna o măsură guvernamentală oarecare". Remarcăm astfel, în perspectivă diacronică
by MIHAELA MOCANU [Corola-publishinghouse/Science/979_a_2487]
-
enigma" și a reconfigura estetic ficțiunea romanescă, abandonând procedeele biografiei romanțate sau ale analizei psihologice, utilizate până acum, în favoarea unor soluții epice surprinzătoare (inadecvate, s-a spus), din repertoriul comediei de moravuri și al romanului polițist. Incipitul e din nou regizat cu migală, până la cele mai mici detalii, pentru că, așa cum remarca Ligia Tudurachi 47, Lovinescu și-a construit, ca și Rebreanu, "o mitologie personală a romanelor", menită a sugera caracterul mecanic al procesului creator, reductibil la un simplu automatism fapt confirmat
by Antonio Patraş [Corola-publishinghouse/Science/1053_a_2561]
-
puțină. Or, atât Bizu și Mili cât și, nu mai puțin, Lovinescu însuși (vezi confesiunea tardivă semnată de Anonymus Notarius), nu intră în joc decât pe jumătate, rezervându-și privilegiul de a asista la spectacolul pe care ei înșiși îl regizează, imaginar. Ca atare, în sanatoriul unde fusese internată, Mili constată cu neplăcere că toată lumea iubește, cu o senzualitate exacerbată de boală și de proximitatea morții. În schimb, aici se simte în largul său Lică, Don Juan-ul care cucerește femeile "luându
by Antonio Patraş [Corola-publishinghouse/Science/1053_a_2561]
-
s-a preferat, după opinia lui loan Petru Culianu, unul dintre cele mai cinice și diabolice scenarii. În primul rând s-ar fi scos din cărțile mari, importante, ale jocului politic prezența eficientă a Securității române. Apoi s-ar fi regizat ieșirea "spontană" în stradă, prezența teroriștilor, mitralierea reciprocă dintre securiști și militari, dar și alte morți ciudate. De ce? Pentru a se legitima ceea ce KGB-iștii aflaseră că este mai bine pentru viitorul comunismului în România. Prin urmare, "foarte multe dintre
[Corola-publishinghouse/Science/84969_a_85754]
-
întâietatea în mediatizarea ei. 9. Refugiații români din Ungaria și scenariul dezmembrării României Cu privire la terorismul românesc din decembrie 1989 există și o asemenea spectaculoasă interpretare. Ea aparține tot lui Mihai Ungheanu și este nuanțată în cartea sa despre războiul civil regizat din decembrie 1989. Teza principala a lui Mihai Ungheanu este că în România trebuia să existe un război civil între Armată și Securitate. La acest conflict de amploare erau planificate să adere și alte forțe civile. Odată declanșat și minuțios
[Corola-publishinghouse/Science/84969_a_85754]
-
Teatrul Național din București ne-au reținut atenția cea de la sfârșitul lunii octombrie 1926 - atunci când „celebra artistă Maria Filotti a obținut unul din cele mai formidabile succese prin reprezentarea <<Romanței>>” -, și cea din februarie 1929 - spectacolul „Principesa Turandot”, o comedie regizată de Z. Soare și interpretată, printre alții, de actorii Ana Luca, Aurel Athanasescu și G. Baldovin. Pentru luna aprilie 1929 ziarele locale anunțau un program artistic deosebit de bogat: teatrul „Nostru” din București prezenta comedia „Încurcă lumea” de A. Hertz (în
Fizionomii urbane şi structuri etno-sociale din Moldova : (1864- 1938) by Alin Popa () [Corola-publishinghouse/Science/1172_a_2215]
-
teatru condusă de dramaturgul Ion Luca - alături de tinerii actori Aurel Riconte, Țucu și Mișu Gheorghiu, V. Feraru, Jaliu și domnișoara Papafil - cât și cea a Teatrului Permanent „V. Alecsandri”, condus de I. Paraschivescu și, ulterior, de Vintilă Ciobanu. Dintre piesele regizate de aceștia din urmă la mijlocul anilor ’30 amintim aici „Valsul dimineții”, „Omul care a văzut moartea”, „Încurcă lume” sau revista „Bacăul glumește”. Totuși, și această ultimă tentativă de permanentizare a teatrului local s-a soldat cu un eșec. Motivul? Un
Fizionomii urbane şi structuri etno-sociale din Moldova : (1864- 1938) by Alin Popa () [Corola-publishinghouse/Science/1172_a_2215]
-
primul va fi desființat în vara anului 1947 în urma unui decret guvernamental, în timp ce ultimul a ales, în aceeași perioadă, calea autodizolvării. O parte dintre țărăniștii proeminenți (excluzându-l pe Iuliu Maniu) vor fi antrenați într-o încercare de emigrare ilegală, regizată de comuniști. Atunci când avionul cu care urmau să părăsească România staționa înainte de decolare pe aeroportul Tămădău, aceștia vor fi arestați, iar ulterior judecați și încarcerați (Onișoru: 2008). Un pretext perfect pentru PCR să dizolve forțat "partidele istorice" și structurile subiacente
by EMANUEL COPILAŞ [Corola-publishinghouse/Science/945_a_2453]
-
Dar de întârziat, nu întârzia. Studenții îi așteptau în holul "Casandrei". Vine Alexa, cu "echipa de zgomote", spuneau. Echipa de zgomote era titlul unei piese de Fănuș Neagu, care intrase de curând în repertoriul Teatrului Nottara și urma să fie regizată de el. Tatăl abia ieșit din adolescență ne impresiona pe toți prin maturitate. Dacă este adevărat că fiecăruia soarta îi pune în spate povara pe care o poate duce, atunci Visarion își împlinea pur și simplu destinul. Era amabil și
[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]
-
în favoarea acordării acestei vize fiind citate drepturilor omului, în contextul prelungirii clauzei națiunii celei mai favorizate. România a renunțat la această clauză în 1988, când a abandonat definitiv orice dialog cu lumea occidentală. În octombrie 1987, filmul Înghițitorul de săbii, regizat de Alexa Visarion în 1981, și care oferă argumentul artistic decisiv în acordarea celei de-a doua burse Fulbright. Filmul este recenzat pentru Cal Arts, de criticul Kris Malkiewicz care observă atât conflictul dintre artă și vulgaritate, cât și ritmul
[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]
-
american, de asemenea, însă, "contribuie de o manieră remarcabilă cu propriul său talent la formarea acestora", "de pe urma prezenței și muncii sale". Într-o recomandare datată aproximativ un an mai târziu, aceeași Martha W. Coigney apreciază "capacitatea lui Visarion de a regiza în afara teatrului românesc". "Viziunea sa este îndeajuns de puternică și de clară încât să-i permită să comunice cu actori din multe culturi diferite. Alexa Visarion e un profesor atent și solicită și conduce actorii către împlinirea viziunii sale." Marcată
[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]
-
de Profesor la Universitatea Columbia, din New York: "Din prima producție a lui Alexa Visarion în România îmi amintesc conducerea sa fermă la montarea piesei lui Wesker Cartofi prăjiți la orice. Alexa Visarion a găsit o nouă viziune vitală în a regiza tragedia Năpasta și comedia O noapte furtunosă. Cu toții citim o lucrare clasică prin propria experiență de viață. Regizorul Alexa Visarion traduce succesiunea istoriei în cuprinzătoare imagini scenice; controlează interpretarea actorului de așa natură încât să obțină o intensitate dramatică copleșitoare
[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]
-
de la idealul său, să nu lase adevărul confiscat. Beneficiar al unei vitalități extraordinare, conștient că e posesorul unui har ieșit din comun, muncește în draci, până la istovire, cu dăruire, cu voluptate, cu exigență, fără concesii și compromisuri. Sunt stagiuni când regizează trei-patru spectacole. În felul acesta reușește repede să-și consolideze un stil, un limbaj teatral performant, o estetică etalon, prezentă în toate compartimentele artei spectacolului: repertoriu, distribuție, scenografie, în caligrafierea și tensionarea acțiunii, în structura imaginilor, personajelor, relațiilor. Din clipa
[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]
-
Retragerea sa din scenă, în final, e o amenințare. El va putea reveni! Florin Zamfirescu își ridică personajul dincolo de condiția umilă și timidă a vechilor interpretări și-l face demn de condiția unui adevărat vânzător de "suflete moarte". Noaptea furtunoasă regizată de Alexa Visarion la Teatrul Giulești, sala "Majestic", se încheie într-o bolboroseală larvară, spre dimineață, când protagoniștii sunt epuizați de dimensiunile "dramei pasionale" prin care au trecut, picotesc și citesc hipnotizați elucubrațiile demagogice ale unui Rică Venturiano lucid și
[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]
-
de excepție. Regizorul a avut intuiția de a-l vedea în Florin Zamfirescu, încă o dată surprinzător prin organicitatea trăirilor sale diametral opuse, extraordinar prin puterea de plasticizare a imaginilor pe care le are și le comunică Woyzeck. (Victor Parhon) ...Spectacolul regizat de Alexa Visarion e impresionant. El plasează dilema lui Woyzeck în "restul lumii", el face un spectacol politic în care se simt rezonanțe din cronica evenimentelor internaționale, din cronica faptului divers de mahala, din cronica conflagrațiilor teutone, din culisele circului
[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]
-
teatrale și un stil deja format. Aducea cu sine întreaga lume a teatrului, în sens propriu și figurat, cu mentalitățile ei, cu stilul de joc specific, cu o anumită concepție a spațiului, cu actorii care-i dădeau strălucire... Când a regizat Năpasta în 1985, Alexa Visarion n-a făcut decât să reia în formă cinematografică un proiect pe care îl elaborase anterior în cel puțin trei variante scenice, dintre care s-a distins cea de la Teatrul Giulești (1974). De altfel, regizorul
[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]
-
a deschis posibilitatea unei analize atente la nuanțe. Dintru început, trebuie spus că și acest film tot din teatru se hrănește, fiindcă punctul de convergență al firelor narative și centrul de greutate metaforică sunt constituite de un spectacol de la Brașov, regizat de Radu Afrim, pe care Alexa Visarion îl distribuie aici în propriul său rol. Sigur că personajul nu se numește Radu, ci Victor, iar spectacolul inspirat de Truman Capote e total fictiv, însă lumea teatrală prezentată fragmentar are coerență și
[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]
-
aflat în dotarea laboratorului Universității Wisconsin, că starea meditativă la o persoană cu o practică bogată în domeniu induce o activare a lobului prefrontal stâng, și apariția undelor gamma în zona respectivă. Este important de subliniat că această arie cerebrală regizează tocmai apariția emoțiilor pozitive, ceea ce trebuie reținut că deosebit de important ori de câte ori se vorbește despre terapia sindromului de stres posttraumatic. Nu mai puțin sugestiv, în contextul discuției de față, este și experimentul pe care Davidson l a efectuat asupra unui lot
VIOLENTA, TRAUMA, REZILIENTA by ANA MUNTEANU, ANCA MUNTEANU () [Corola-publishinghouse/Science/804_a_1761]
-
atitudini care pot susține și stimula ieșirea din scenă a complexului respectiv și care este scadentă către vârsta de 5/6 ani. Supraviețuirea Oedipului și dincolo de această limită se excortează de consecințe evident disfuncționale, cu rezonanțe în timp. Mecanismul care regizează disoluția și eliminarea acestui complex este cel al identificării copilului cu părintele recuzat. în acest scop, părintele preferat nu trebuie să stimuleze atașamentul preferențial al copilului față de el (printr-o suplimentare deloc inocentă a amabilității și solicitudinii cu care îl
VIOLENTA, TRAUMA, REZILIENTA by ANA MUNTEANU, ANCA MUNTEANU () [Corola-publishinghouse/Science/804_a_1761]