9,526 matches
-
dat ele? A.Ș. Păi, lumea operei este o lume foarte aparte... A.V. Cum v-ați simțit nu numai în lumea operei, în general în lumea scenei. A.Ș. Și teatrul... Cum să spun... Una este când lucrezi la Comedia Franceză și ai de-a face cu actorii francezi, care sunt niște actori destul de sofisticați, de cerebrali, care gândesc, analizează, vor să discute textul mult înainte de a începe să facă o mișcare. Și alta este când lucrezi cu actori germani
[Corola-publishinghouse/Memoirs/1452_a_2750]
-
patriarhi cu b)rbi albe și priviri fixe. Din umbr), prind contur niște preoți cu p)l)rii mari, negre. Cu secole În urm), ei au pus st)pânire pe acest loc sacru și nu au mai renunțat la el. Comedii În care planșetele pleac) din suflet - Così Fan Tutte, Nunta lui Figaro sau C)l)toria sentimental) a lui Sterne; sunt mereu atras de acestea, ca și de operele lui Stendhal și Rossini, care i-au adus pe Mozart și
[Corola-publishinghouse/Memoirs/2110_a_3435]
-
infidelitate și obscuritate, dar mai ales, cum cer „estetica și urbanitatea”, evitând, pudic, exprimările prea fruste. În prefețe, nedezmințindu-și vocația, B.-A. ține să scoată în relief caracterul moral-educativ al ostenelilor lui. El schițează și unele apropieri între Păsările și comedia shakespeareană Visul unei nopți de vară, care s-ar asemăna prin „fantezia exuberantă”, comparația fiind împinsă până la piesa Chantecler a lui Edmond Rostand. Alte traduceri din Aristofan (Plutos, Viespile, Cavalerii, Pacea) nu s-au publicat. SCRIERI: Ausdrucksmittel zur Bezeichnung des
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/285737_a_287066]
-
orice program mai de înainte stabilit și totdeauna dat uitării”, hebdomadarul propunându-și să fie în primul rând „o oglindă fidelă” a vieții sociale și culturale din capitala Moldovei. Ceea ce și încearcă, în rubrici precum „Iași, cetate a culturii”, „Literatură-teatru-cinema-artă”, „Comedia”, „Cronica”, „7 zile, 7 nopți”, apelând uneori la condeiele unor scriitori precum George Mihail Zamfirescu, Ionel Teodoreanu, alături de cele ale lui Sandu Teleajen, Adrian Pascu, B. Caușanschi, Victor Munteanu, Radu Suțu. Apar poeme de George Lesnea (Somn), Otilia Cazimir (Cavatina
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/290234_a_291563]
-
psihologic și parabolic, romanul valorifică ambiguitatea subiectului epic, permanenta confuzie a planurilor și a datelor, substituirea între personaje și măști într-o lume carnavalescă, în care totul este relativ. C. reia tema vieții ca spectacol, exploatată atât de des de la comedia renascentistă la piesele lui Pirandello, ca și jocul borgesian de oglinzi dintre realitate și imaginație într-o construcție complexă și flexibilă. Dovedind spirit și virtuozitate tehnică, autorul are gustul experimentului literar și pare la fel de stăpân pe mijloacele sale când descrie
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/286323_a_287652]
-
a dat un nume autorului. În: Cronica (Iași), 20, 29 nov. 1985, nr. 48, p. 1, 3. Liviu Rebreanu. SOROHAN, Elvira. Ibrăileanu motivația unei teorii. În: Cronica (Iași), 21, 14 mart. 1986, nr. 11, p. 5. SOROHAN, Elvira. Alecsandri și comedia. În: Ateneu (Bacău), 27, oct. 1990, nr. 10, p. 14-15. SOROHAN, Elvira. Alexandru Macedonski. În: Cronica (Iași), 25, 14 dec. 1990, nr. 50, p. 2. SOROHAN, Elvira. Eminescu împătimitul de adevăr. În: Cronica (Iași), 25, 15 iun. 1990, nr. 24
[Corola-publishinghouse/Science/1560_a_2858]
-
Recitind Spiritul critic... de G. Ibrăileanu. În: România literară, 34, 14-20 nov. 2001, nr. 45, p. 10-11. SOROHAN, Elvira. Testamentul lui Antim. În: Adevărul literar și artistic, 10, 13 mart. 2001, nr. 559, p. 10. SOROHAN, Elvira. I.D. Sârbu și "comedia" existenței. În: Convorbiri literare, 136, nr. 6, iun. 2002, p. 74-75. Pe marginea piesei de teatru Sîmbăta amăgirilor. SOROHAN, Elvira. Ironistul de la Ploiești. În: Dacia literară, 13, 2002, nr. 44, p. 2-4. Despre I.L. Caragiale. SOROHAN, Elvira. Lumea literară într-
[Corola-publishinghouse/Science/1560_a_2858]
-
loc aparte ocupă discursul lui Aristofan în Banchetul. Cred că Platon nu rezistă aici de a plăti o poliță consistentă lui Aristofan. Vreau să spun că poetul este pus în situația de a justifica în Banchetul ceea ce condamna vehement în comediile sale. E mica răutate a lui Platon și care îl pune pe Aristofan în contra cutumei în dialog (știut fiind că Aristofan era un partizan al ei!): este vorba de asimetria de vârstă, sentimente și comportament între erastes și eromenos. În
[Corola-publishinghouse/Science/1983_a_3308]
-
adormiseră. Treji erau doar Socrate, Aristofan și Agathon. Discutau. Ce? Aristodem nu-și amintește, era mahmur. „Mai însemnat, zise el (Aristodem, n.m.) era faptul că, până la urmă, Socrate izbutise să facă pe ceilalți a recunoaște împreună cu dânsul că autorul de comedii trebuie să știe a face și tragedii; că adevăratul dramaturg este egal de bun în tragedie ca și în comedie... Iar după ce-au fost siliți să admită și asta, nu-l mai putură urmări, căci adormiseră și ei. Cel
[Corola-publishinghouse/Science/1983_a_3308]
-
Aristodem, n.m.) era faptul că, până la urmă, Socrate izbutise să facă pe ceilalți a recunoaște împreună cu dânsul că autorul de comedii trebuie să știe a face și tragedii; că adevăratul dramaturg este egal de bun în tragedie ca și în comedie... Iar după ce-au fost siliți să admită și asta, nu-l mai putură urmări, căci adormiseră și ei. Cel dintâi ațipise Aristofan. După el, când zorii se revărsau, pică și Agathon”. Sunt câteva lucruri aici. Socrate rămâne cu doi
[Corola-publishinghouse/Science/1983_a_3308]
-
dosar de opinii critice și mărturii afective despre autor. În general, motivul cuplului situat într-un nucleu conflictual (Logodnicii mincinoși, Doi pentru un tangou), drama morală a unui tată, conflictul dintre generații și opțiuni politice (Conversație în oglindă), satira socială (Comedie provincială), feminitatea social-exemplară (Drumul spre Everest) sunt câteva dintre subiectele tratate (nu vor lipsi cele din mediul rural, din viața funcționărimii și a activiștilor de partid), de neocolit de către eventualul istoric al formelor teatrale în ceaușism. Din această perspectivă, este
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/287215_a_288544]
-
După un examen minuțios al „filiațiilor” și al „influențelor”, cercetătorul argumentează o dată mai mult originalitatea marelui dramaturg român. Spirit analitic și penetrant, cum se va dovedi în întreaga lui operă de istoric literar și eseist, C. consideră O noapte furtunoasă „comedia vanităților satisfăcute”, vede în Pristanda victima propriului său automatism și în autorul însuși pe eroul cel mai autentic al schițelor, temă asupra căreia va reveni și altă dată. Criticul se numără printre partizanii clasicismului lui Caragiale, recognoscibil în concepția fixă
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/286151_a_287480]
-
mâna sau cu piciorul. Dacă durerea se intensifică, dați sunetul mai tare. Dacă scade, dați mai încet. Mintea trebuie să se concentrează tot timpul la muzică, nu la durere. Încercați „terapia prin umor”. Uitați-vă cât mai mult posibil la comedii. Râsul este cel mai bun medicament pentru durerile de cap cu apăsare. Faceți regulat mișcare. Practicarea exercițiilor de taijiquan este foarte utilă în cazul durerilor de cap. Somnul suficient ajută la ameliorarea durerilor de cap cu apăsare și a migrenelor
[Corola-publishinghouse/Science/2071_a_3396]
-
Premiul Asociației Scriitorilor din București pentru dramaturgie (1994) și Ordinul „Francisco Miranda”, conferit de președintele Republicii Venezuela, pentru merite culturale și relații de colaborare cu țările Americii Latine. Piesele i-au fost jucate, chiar înainte de publicarea lor, la Teatrul de Comedie sau la Teatrul Evreiesc de Stat din București și la teatrele din Brașov, Piatra Neamț, Bârlad, Reșița . Cartea de debut în dramaturgie a lui G., Ciripit de păsărele. Fluturi de noapte (1988), se deschide cu o justificare amplă a autorului asupra
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/287356_a_288685]
-
Ion Țuculescu. Personajele din prima piesă, cu onomastică transparentă, ajung să se constituie într-un parlament al păsărilor domestice care pun în scenă toate aberațiile de limbaj, însoțind astfel uzura inevitabilă a unei căsnicii. Primele cronici ale spectacolului cu această comedie subliniau influența lui Teodor Mazilu. Cealaltă comedie, Fluturi de noapte, continuă să pastișeze poncifele, satirizând abuzurile și corupția din sistemul construcțiilor de locuințe, printr-un joc ambiguu între realitatea absurdă și fantezia caricaturală. Satira Balul lebedelor (1994), subintitulată „comedie satanică
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/287356_a_288685]
-
onomastică transparentă, ajung să se constituie într-un parlament al păsărilor domestice care pun în scenă toate aberațiile de limbaj, însoțind astfel uzura inevitabilă a unei căsnicii. Primele cronici ale spectacolului cu această comedie subliniau influența lui Teodor Mazilu. Cealaltă comedie, Fluturi de noapte, continuă să pastișeze poncifele, satirizând abuzurile și corupția din sistemul construcțiilor de locuințe, printr-un joc ambiguu între realitatea absurdă și fantezia caricaturală. Satira Balul lebedelor (1994), subintitulată „comedie satanică în patru infernuri”, demontează mecanismele monstruoase ale
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/287356_a_288685]
-
această comedie subliniau influența lui Teodor Mazilu. Cealaltă comedie, Fluturi de noapte, continuă să pastișeze poncifele, satirizând abuzurile și corupția din sistemul construcțiilor de locuințe, printr-un joc ambiguu între realitatea absurdă și fantezia caricaturală. Satira Balul lebedelor (1994), subintitulată „comedie satanică în patru infernuri”, demontează mecanismele monstruoase ale realității de ultimă oră: un primar de târg cu suita sa grotescă (escroci, demnitari dubioși, vampe, dezmoșteniți ai soartei), caricaturizați în forfota dezvelirii unui monument închinat libertății recent dobândite - care devine justificarea
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/287356_a_288685]
-
patru infernuri”, demontează mecanismele monstruoase ale realității de ultimă oră: un primar de târg cu suita sa grotescă (escroci, demnitari dubioși, vampe, dezmoșteniți ai soartei), caricaturizați în forfota dezvelirii unui monument închinat libertății recent dobândite - care devine justificarea viciilor fiecăruia. Comedia Regele broaștelor (1995) fixează stilul fantastic și halucinator al dramaturgului, care alegorizează cu instrumentele unui bestiar modern spectacolul lingvistic al deformării și aberației din realitatea contemporană (în lumea îmbogățiților din anii ’90, stăpân la Snagov este Regele broaștelor, Gino, care
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/287356_a_288685]
-
instrumentele unui bestiar modern spectacolul lingvistic al deformării și aberației din realitatea contemporană (în lumea îmbogățiților din anii ’90, stăpân la Snagov este Regele broaștelor, Gino, care face afaceri prin Mormoloc Bank). Pe lângă Ciripit de păsărele și Fluturi de noapte, comediile care l-au consacrat pe G., volumul Iadul vesel (1997) cuprinde piesa omonimă („comedie onirică”), montată în 1996, parabolă a puterii care depersonalizează prin fascinație și descompune moral indivizii dependenți de ea până la a-i transforma în fantoșe, Miss... Tranziția
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/287356_a_288685]
-
lumea îmbogățiților din anii ’90, stăpân la Snagov este Regele broaștelor, Gino, care face afaceri prin Mormoloc Bank). Pe lângă Ciripit de păsărele și Fluturi de noapte, comediile care l-au consacrat pe G., volumul Iadul vesel (1997) cuprinde piesa omonimă („comedie onirică”), montată în 1996, parabolă a puterii care depersonalizează prin fascinație și descompune moral indivizii dependenți de ea până la a-i transforma în fantoșe, Miss... Tranziția (comedie a unei lumi ușuratice, fără sens și motivație), Jaguar Party („comedie stranie” a
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/287356_a_288685]
-
care l-au consacrat pe G., volumul Iadul vesel (1997) cuprinde piesa omonimă („comedie onirică”), montată în 1996, parabolă a puterii care depersonalizează prin fascinație și descompune moral indivizii dependenți de ea până la a-i transforma în fantoșe, Miss... Tranziția (comedie a unei lumi ușuratice, fără sens și motivație), Jaguar Party („comedie stranie” a unor destine de fapt tragice în absurdul lor) și Valsul lebedelor. Cinci comedii inedite alcătuiesc culegerea Estul sălbatic (1997): Demolarea Sfântului Duh, „apocalipsă comică”, pune în scenă
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/287356_a_288685]
-
piesa omonimă („comedie onirică”), montată în 1996, parabolă a puterii care depersonalizează prin fascinație și descompune moral indivizii dependenți de ea până la a-i transforma în fantoșe, Miss... Tranziția (comedie a unei lumi ușuratice, fără sens și motivație), Jaguar Party („comedie stranie” a unor destine de fapt tragice în absurdul lor) și Valsul lebedelor. Cinci comedii inedite alcătuiesc culegerea Estul sălbatic (1997): Demolarea Sfântului Duh, „apocalipsă comică”, pune în scenă personaje ale sacralității creștine, prinse în jocul absurd al răsturnării demonice
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/287356_a_288685]
-
descompune moral indivizii dependenți de ea până la a-i transforma în fantoșe, Miss... Tranziția (comedie a unei lumi ușuratice, fără sens și motivație), Jaguar Party („comedie stranie” a unor destine de fapt tragice în absurdul lor) și Valsul lebedelor. Cinci comedii inedite alcătuiesc culegerea Estul sălbatic (1997): Demolarea Sfântului Duh, „apocalipsă comică”, pune în scenă personaje ale sacralității creștine, prinse în jocul absurd al răsturnării demonice și al demolării valorilor sub comunism (biserici, cartiere, valori morale); Ruleta americană, cu același substrat
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/287356_a_288685]
-
Estul sălbatic (1997): Demolarea Sfântului Duh, „apocalipsă comică”, pune în scenă personaje ale sacralității creștine, prinse în jocul absurd al răsturnării demonice și al demolării valorilor sub comunism (biserici, cartiere, valori morale); Ruleta americană, cu același substrat tragic, este o comedie macabră a setei infernale de bani; Șarpele boa incriminează industria erotică ilicită, încercând să evite vulgaritatea de circumstanță prin alertețea dialogurilor; Bunica la Istanbul, satiră nostalgică, descrie indiferența în care se dispersează ultimele resturi de conștiință, iar Estul sălbatic, poate
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/287356_a_288685]
-
conștiință, iar Estul sălbatic, poate cea mai realizată dintre piese, cel puțin la nivelul jocurilor de cuvinte, își bizuie conflictul pe mașinațiile sinistre puse la cale într-un cimitir (parabolă morbidă a tranzacțiilor și a traficului de influență). Cinci noi comedii sunt cuprinse în volumul Teatru. Schimbare de sex (2001). Sunt satire și farse burlești ale prăbușirii societății românești, o lume ce continuă să se dezagrege și după ieșirea din totalitarism. Promiscuitatea sinistră a „tranziției” întregește panorama alegorică pe care autorul
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/287356_a_288685]