7,301 matches
-
din care crește. Pentru a ilustra sugestiv și plastic imposibilitatea desprinderii de propriul context și, deci, necesitatea gestului critic, voi cita cuvintele lui Xenofan: „Dacă boii și caii și leii ar avea mâini, sau dacă - cu mâinile - ar ști să deseneze și să plăsmuiască precum oamenii, caii și-ar desena chipuri de zei asemenea cailor, boii asemenea boilor, și le-ar face trupuri așa cum fiecare din ei își are trupul. [...] Etiopienii spun că zeii lor sunt cârni și negri, tracii - că
Despre ierarhiile divine: fascinaţia Unului şi lumile din noi – temeiuri pentru pacea religiilor by Madeea Axinciuc () [Corola-publishinghouse/Science/1359_a_2887]
-
imposibilitatea desprinderii de propriul context și, deci, necesitatea gestului critic, voi cita cuvintele lui Xenofan: „Dacă boii și caii și leii ar avea mâini, sau dacă - cu mâinile - ar ști să deseneze și să plăsmuiască precum oamenii, caii și-ar desena chipuri de zei asemenea cailor, boii asemenea boilor, și le-ar face trupuri așa cum fiecare din ei își are trupul. [...] Etiopienii spun că zeii lor sunt cârni și negri, tracii - că au ochi albaștri și părul roș...“ în cazul propriului
Despre ierarhiile divine: fascinaţia Unului şi lumile din noi – temeiuri pentru pacea religiilor by Madeea Axinciuc () [Corola-publishinghouse/Science/1359_a_2887]
-
cum anume poate fi înțeleasă expresia „a avea pe langă“? Voi apela la un caz concret. Am în fața ochilor o coală albă de hârtie. La început aceasta este goală, are doar materia să determinată și forma ei substanțială, dar, după ce desenez pe ea cu un creion câteva contururi, coală va avea, pe lângă forma ei, și forma substanțială a grafitului. Putem spune oare că foaia de hartie este un cunoscător? Dacă așa ar sta lucrurile, cu siguranta am trata colile de scris
De la quo la quod: teoria cunoaşterii la Toma din Aquino şi d-ul care face diferenţa by Elena Băltuţă () [Corola-publishinghouse/Science/1339_a_2704]
-
avut o cultură lacunară (pe care o recunoștea ea însăși), avea cunoștințe destul de precare de franceză și de italiană, într-o epocă în care franceza era limba diplomației europene (să nu uităm că germana era pentru ea o limbă maternă), desena și picta pasabil acuarele, îi plăcea muzica (se pare că în copilărie luase lecții de canto cu Mendelssohn), dar nu o practica (spre deosebire de mama ei și de Alfred), nu avea nici un fel de alte aptitudini și doar se plimba cu
Istoria civilizației britanice by ADRIAN NICOLESCU () [Corola-publishinghouse/Science/1104_a_2612]
-
multe centre de putere. Lărgirea și avansarea construcției Uniunii Europene, avântul economic, cultural, politic și militar al Chinei, Indiei și Braziliei, secondate de regăsirea drumului pierdut de către Rusia ori de promovarea tot mai clară a intereselor Turciei,Africii de Sud ori Nigeriei, desenează în prezent un peisaj geopolitic în care echilibrul mondial de forțe se așază pe baze noi, în funcție de mizele locale sau regionale dar mai ales în funcție de noile sfidări globale: criza economică, criza de energie și de materii prime, schimbările climatice, gestiunea
Lumea arabă - un spațiu geopolitic intermediar by Cezar Teclean () [Corola-publishinghouse/Science/1590_a_3038]
-
diverse ne înconjoară cu trăsăturile lor caracteristice, atrag căldura pensulelor noastre și ne comandă adevărul, să părăsim oare orbește o natură vie, ai cărei mușchi stau cu toții gata să plesnească, plini de viață și de expresivitate, pentru a prefera să desenăm un cadavru grecesc sau roman, să-i colorăm obrajii livizi, să-i îmbrăcăm membrele reci, să-l ridicăm în picioare, clătinându-se, și să imprimăm ochiului său lipsit de strălucire, limbii sale înghețate, brațelor sale înțepenite, privirea, idiomul și gesturile
Marile teorii ale teatrului by MARIE-CLAUDE HUBERT () [Corola-publishinghouse/Science/1110_a_2618]
-
secolului al XVII-lea, s-a echipat cu scene moderne, La Fenice la Veneția (1654), teatrul Tor di Nona la Roma (1671), trebuie să așteptăm 1753, în Franța, pentru a fi construit primul teatru à l'italienne, cel din Lyon, desenat de Soufflot după modelul teatrului din Torino (realizat de Alfieri în 1740). De-abia în 1770 Gabriel elaborează opera de la Versailles. În cursul aceluiași deceniu se construiesc în Franța teatrul de la Bordeaux (1773), iar în Italia Scala din Milano (1774-17780
Marile teorii ale teatrului by MARIE-CLAUDE HUBERT () [Corola-publishinghouse/Science/1110_a_2618]
-
adaptat aceste tipuri după moda italiană "și parcurgând diferite cantoane ale Italiei, i-au luat pe tați din Veneția și din Bologna, pe valeți din Bergame, îndrăgostitele și subretele din Statele Romei și Toscanei", scrie el în Memoriile sale. El desenează acolo o hartă a orașelor Italiei de unde au fost scoase diferitele tipuri, în special cele patru măști principale 57, cei doi Bătrâni, Pantalone, negustorul venețian, și Doctorul, jurisconsult bolonez, cei doi Zanni, valeți din Bergame, Brighella și Arlechin, unul șmecher
Marile teorii ale teatrului by MARIE-CLAUDE HUBERT () [Corola-publishinghouse/Science/1110_a_2618]
-
Dar ies din domeniul scenei, și încalc teritoriul decorului, costumelor și al celorlalte." Studiul crochiurilor lui Serlio, în Tratatul de arhitectură 22, îi dă ideea de a crea un sol scenic modelabil la infinit. Fiecare din pătratele tablei de șah desenate pe podeaua scenei de către Serlio va fi un element independent, în stare să se ridice sau să se lase în jos datorită unei mașinării, delimitând astfel pe loc noi spații în adâncime sau în înălțime 23. Începând de aici, dornic
Marile teorii ale teatrului by MARIE-CLAUDE HUBERT () [Corola-publishinghouse/Science/1110_a_2618]
-
etc.), Stanislavski insistă asupra senzațiilor pe care le încearcă un comediant sub forma unei "energii", care îi va permite să manipuleze emoția. Munca actorului pleacă deci totdeauna din interior, unde se declanșează procesul de "retrăire", spre exterior, unde corpul său desenează imaginea personajului. Personajul este pentru el masca în spatele căreia se ascunde. Ce anume îl face deci atât de îndrăzneț? Întreabă Stanislavski. Masca și costumul după care se adăpostește. Fiind el însuși, nu ar îndrăzni vreodată să vorbească așa cum face când
Marile teorii ale teatrului by MARIE-CLAUDE HUBERT () [Corola-publishinghouse/Science/1110_a_2618]
-
decesul poetului Nichita Stănescu, se decide instantaneu să-și părăsească bagajul, șeful și implicit, serviciul, pentru a lua un alt tren spre București, cu scopul de a merge la funeralii. În lipsa banilor, achită contravaloarea biletului de tren printr-un portret desenat la comandă conductorului de tren, pornește spre Uniunea scriitorilor, este oprit de o patrulă de poliție și este eliberat după ce recită o poezie de Claude Aveline tradusă de Veronica Porumbacu. Ajuns în fața catafalcului, Murivale este profund marcat iar muzica sintetizatorului
Un veac de caragialism. Comic și absurd în proza și dramaturgia românească postcaragialiană by Loredana Ilie [Corola-publishinghouse/Science/1088_a_2596]
-
ale eroului salvator. Vizibilitatea și narativitatea benzii desenate o pot transforma pe ea însăși într-un mit, unul realmente periculos, mai ales în societățile totalitare. Chiar scopul declarat al acestei cărți este acela de a cerceta ,,rolul jucat de banda desenată în aparatul propagandistic, din perspectiva temelor, motivelor și miturilor sociale, istorice, politice, vehiculate, în contextul în care banda desenată nu s-a bucurat de o apreciere deosebită pe scena românească (cu atât mai puțin din partea lumii universitare)" (p. 6). Are
Mit și bandă desenată by Gelu Teampău [Corola-publishinghouse/Science/1113_a_2621]
-
subcapitolului consacrat ,,Benzii desenate și culturii de masă" (pp. 126-140). Sunt foarte bine prezentate și aspectele tehnice privind evoluția benzii desenate, cât și specificul american, francez japonez (triada de aur) al evoluției acesteia în timp. Lor li se adaugă benzi desenate din spațiile australian, canadian și din cel indonezian. De ce? Pentru a se argumente permenenta dependență a motivelor expuse prin mijlocirea benzilor desenate de tradiție, context politic, economic, religios și, nu în ultimul rând, financiar. Personajul privilegiat al cercetării lui Gelu
Mit și bandă desenată by Gelu Teampău [Corola-publishinghouse/Science/1113_a_2621]
-
și specificul american, francez japonez (triada de aur) al evoluției acesteia în timp. Lor li se adaugă benzi desenate din spațiile australian, canadian și din cel indonezian. De ce? Pentru a se argumente permenenta dependență a motivelor expuse prin mijlocirea benzilor desenate de tradiție, context politic, economic, religios și, nu în ultimul rând, financiar. Personajul privilegiat al cercetării lui Gelu Teampău din această carte este super-eroul, cel care a prins cel mai pronunțat contur în cuprinsul benzilor desenate. Al treilea capitol din
Mit și bandă desenată by Gelu Teampău [Corola-publishinghouse/Science/1113_a_2621]
-
comunism. Este prezentat foarte bine aici specificul românesc al benzii desenate, cu tipologii, autori și teme abordate. Remarc în mod cu totul special subcapitolul în care Gelu Teampău disecă minuțios discursul, mesajul și metodele de propagandă comuniste prezente în cadrul benzilor desenate din România acelui timp. Inițial considerată produs capitalist american și periculos la adresa ordinii de partid și de stat, banda desenată a fost primită în România comunistă cu serioase rezerve și multe suspiciuni. Cu timpul, ea a devenit un eficient instrument
Mit și bandă desenată by Gelu Teampău [Corola-publishinghouse/Science/1113_a_2621]
-
modul în care elitele culturale consideră că este bine să își educe "baza de selecție". Oprindu-se și asupra jumătății de secol caracterizată prin ordinea socialistă impusă societății românești, această carte își propune să investigheze și rolul jucat de banda desenată în aparatul propagandistic, din perspectiva temelor, motivelor și miturilor sociale, istorice, politice vehiculate, în contextul în care banda desenată nu s-a bucurat de apreciere deosebită pe scena românească (și cu atât mai puțin din partea lumii universitare). Nu a fost
Mit și bandă desenată by Gelu Teampău [Corola-publishinghouse/Science/1113_a_2621]
-
în cele mai mici detalii cu personajele (ori, de ce nu, cu lozincile). În condițiile în care multe studii serioase au fost dedicate tehnicilor și mijloacelor de îndoctrinare, precum și factorilor de decizie, este stringent resimțită și posibilitatea de a integra banda desenată printre acestea și a lărgi astfel orizontul de analiză. Studiile dedicate benzii desenate s-au rezumat în marea majoritate (iar acesta nu este neapărat un lucru rău) la aspectele tehnice ori istorice, eforturi mai degrabă de "contabilizare" absolut necesare, însă
Mit și bandă desenată by Gelu Teampău [Corola-publishinghouse/Science/1113_a_2621]
-
de aur" a domeniului, nu doar din punct de vedere economic, ci și artistic și conceptual, dar și cu altele mai reduse ca importanță globală, precum cele australiană, canadiană ori indoneziană, am sperat să sugerez complexitatea domeniului, precum și dependența benzii desenate de propriul ei context economic, social, politic și cultural. În fine, coborând și mai departe pe firul argumentativ, analizând banda desenată prin prisma conținutului și al încărcăturii ideatice și ideologice, am încercat să evaluez relația benzii desenate cu imaginea, să
Mit și bandă desenată by Gelu Teampău [Corola-publishinghouse/Science/1113_a_2621]
-
reduse ca importanță globală, precum cele australiană, canadiană ori indoneziană, am sperat să sugerez complexitatea domeniului, precum și dependența benzii desenate de propriul ei context economic, social, politic și cultural. În fine, coborând și mai departe pe firul argumentativ, analizând banda desenată prin prisma conținutului și al încărcăturii ideatice și ideologice, am încercat să evaluez relația benzii desenate cu imaginea, să extrag din vasta literatură dimensiuni esențiale care o caracterizează și îi determină conținutul, precum continuitatea, dar și să expun un studiu
Mit și bandă desenată by Gelu Teampău [Corola-publishinghouse/Science/1113_a_2621]
-
precum și dependența benzii desenate de propriul ei context economic, social, politic și cultural. În fine, coborând și mai departe pe firul argumentativ, analizând banda desenată prin prisma conținutului și al încărcăturii ideatice și ideologice, am încercat să evaluez relația benzii desenate cu imaginea, să extrag din vasta literatură dimensiuni esențiale care o caracterizează și îi determină conținutul, precum continuitatea, dar și să expun un studiu asupra super-eroului, cel mai cunoscut concept care a prins contur în banda desenată. Cel de-al
Mit și bandă desenată by Gelu Teampău [Corola-publishinghouse/Science/1113_a_2621]
-
continuitatea, dar și să expun un studiu asupra super-eroului, cel mai cunoscut concept care a prins contur în banda desenată. Cel de-al treilea capitol este dedicat benzii desenate în comunismul românesc, evident, nu fără a evidenția ce înseamnă banda desenată pentru cultura română și care a fost prezența ei în acest spațiu, prin principalii autori și principalele tipuri și teme abordate. Ultimul subcapitol se vrea a fi un studiu de caz, încercând să disece discursul (sau discursurile) manifeste în banda
Mit și bandă desenată by Gelu Teampău [Corola-publishinghouse/Science/1113_a_2621]
-
sunt colecționate, prelucrate, inventate, precum în cazurile lui Lovecraft, creatorul unui univers straniu și înfiorător, devenind el însuși un mit, Tolkien și revalorificarea mitologiilor nordice care au generat o explozie mediatică în literatură, cinematografie sau industria IT, ori al benzilor desenate cu super-eroi, cu o forță de revitalizare ca în literatura SF, cu propriile sale elemente mitice ca hiperspațiul ori călătoria în timp sau cu mituri create de către știință, ca big-bangul sau atomul).77 "Străbatem o criză a sacrului, dezintegrarea unei
Mit și bandă desenată by Gelu Teampău [Corola-publishinghouse/Science/1113_a_2621]
-
lume", nu o teorie sau o doctrină, ci o viziune asupra lucrurilor, a ființelor și a sinelui, generatoare de comportamente și atitudini, pentru o inserție a omului în realitate. Conștiința mitică oferă în mod direct un "cod al naturii", ea "desenează peisajul în prezența sa".153 Via coloratură afectivă a mitului trimite la semnificația sa vitală, de asigurare pentru viață, de exorcizare a angoasei morții.154 Deși este în primul rând o ambianță afectivă, corespunzând căutării satisfacerii nevoilor fundamentale ale omului
Mit și bandă desenată by Gelu Teampău [Corola-publishinghouse/Science/1113_a_2621]
-
refuzul maturizării lui Peter Pan, creația lui James Matthew Barrie, care însă a dispărut în spatele eroului său, pătruns în mentalul colectiv ca un puternic simbol al copilăriei veșnice, dar triste.347 Mesianismul, eroii civilizatori și supraoamenii abundă în creațiile benzilor desenate cu super-eroi americane și japoneze, sursele unei industrii extrem de profitabile și de influente, exprimată în filme, serii animate, jocuri pentru calculator, figurine, confecții, sau chiar alimente. În cazul acestora originea mitologică este evidentă, unele personaje intrând în filiație directă cu
Mit și bandă desenată by Gelu Teampău [Corola-publishinghouse/Science/1113_a_2621]
-
o plasare în oglindă cu alte spații creatoare de bandă desenată, precum și a unei evaluări stilistice, semantice și ideologice a unor tropi și a unor elemente din jargonul disciplinar, este imperativă inițierea unei discuții care să ajute la plasarea benzii desenate în orizontul cultural. Banda desenată, fie că este considerată o formă de artă respectabilă în ciuda tinereții sale (cea de-a "noua artă", apărută relativ concomitent cu fotografia și cinematografia)469, fie o formă minoră de expresie și de comunicare, în
Mit și bandă desenată by Gelu Teampău [Corola-publishinghouse/Science/1113_a_2621]