9,161 matches
-
teatru puteau să se deplaseze dintr-un loc în altul sau din prezent în trecut. De asemenea, în noua artă, timpul putea fi comprimat sau dilatat păstrându-se, totuși, iluzia timpului real al acțiunii. În plus, timpul și spațiul teatrului filmat puteau fi controlate prin selectarea momentelor "puternice". În evoluția de la teatrul filmat la cinema, selectarea momentelor a devenit condiție sine qua non a reușitei unui film. După Daniel Arijon, "doar momentele de maximă intensitate trebuie arătate pe ecran, toate celelalte
[Corola-publishinghouse/Science/1489_a_2787]
-
intensitate trebuie arătate pe ecran, toate celelalte evenimente sau acțiuni care frânează sau nu aduc nici materie nouă, nici semnificație sunt șterse din povestire"4. Încă înainte de a-și fi dezvoltat propriile mijloace de expresie, chiar în stadiul de teatru filmat, filmul s-a îmbogățit cu personaje noi. Pe langă apariția copiilor și a animalelor, cea mai importantă achiziție a noii arte a fost transformarea naturii în personaj, ceea ce scenă închisă nu permitea. "Cinema-ul remarcă André Bazin fiind, prin natura
[Corola-publishinghouse/Science/1489_a_2787]
-
au atins acest grad de intensitate s-au prevalat mai puțin de analiză psihologică, si mai mult de juxtapunerea și de caracterul cursiv al imaginilor. Dacă aceasta constituie o caracteristică pentru artă cinematografică, rămâne de văzut"8. La origine teatru filmat, filmul a ajuns să aibă principii și convenții proprii, diferite de cele ale teatrului. Și-a constituit în timp un limbaj specific impus deopotrivă de principii ale generării sensului și de circumstanțe ale receptării. 1.1. Principiile teatrului vs. principiile
[Corola-publishinghouse/Science/1489_a_2787]
-
interioritatea personajului), spațiul polimorf sau abordarea dramaturgica a timpului sunt străine filmului. În construirea sensului prin limbajul filmului este importantă relația pe care aparatul de filmat o are cu subiectul pe care il filmează și tehnicile de montaj al materialului filmat folosite pentru a asambla cadrele în așa fel încât să se ajungă la un discurs filmic coerent, expresiv și consistent.13 După André Bazin, a transpune cinematografic "o piesă de teatru înseamnă să dai decorului amploarea și realitatea pe care
[Corola-publishinghouse/Science/1489_a_2787]
-
american pune accentul pe personaje în proximitatea lor fizică și pe intensitatea prezenței lor morale"68. 2.1.1. g. Aleluia! Replica-refren a lui Milos Secvență prezintă în fundal imaginea cimitirului populat. Rimând cu planul american din secvență anterioară, Milos, filmat tot în plan american, apare din dreapta ecranului, obturând imaginea cimitirului, si rostește replică ce devine laitmotiv-ul filmului: "Aleluia 69! Aleluia! Și viața merge mai departe "70. Față de textul dramatic, momentul este nou, singura legătură cu piesa fiind respectarea sensului
[Corola-publishinghouse/Science/1489_a_2787]
-
Pentru a se realiza autonomia celor două părți, s-a creat special un început pentru partea a doua cu montarea unor secvențe din prima parte. În 1980 s-a realizat un serial în cinci episoade intitulat Ion, prin remontarea materialului filmat și adăugarea unor secvențe noi. În 1984 s-a realizat o versiune scurtă a filmului (11 acte) pentru a fi difuzate în America. Revenind la versiunea lui Mircea Mureșan, cea mai cunoscută dintre ecranizări, amintim că personajul Ion este jucat
[Corola-publishinghouse/Science/1489_a_2787]
-
37 Travelling = În cinematografie: 1. mișcare a unei camere care se deplasează pe un căruț montat pe șine sau pe un alt tip de dispozitiv de acest gen; 2. dispozitiv cu ajutorul căruia se realizează acest gen de mișcare; 3. Scenă filmată în acest mod. 38 "A gauche (contrairement aux fois précédentes où ils entraient à droite), Tiossido et Lasca entrent. Tiossido est toujours habillé en athlète: îl traverse la scène de gauche à droite. Lasca, infatigable, pârâit mécontente de son poulain
[Corola-publishinghouse/Science/1489_a_2787]
-
un chip mut și atent. Câmpurile și contracâmpurile sunt cadrate cel mai des în plan american, uneori în gros-plan. Unii regizori refuză să folosească acest procedeu prea mult uzat și recurg la un cadraj mai puțin analitic (protagoniștii fiind atunci filmați împreună în PA)." (Henri Agel, Din tainele cinematografului, traducere de Aură Puran și Iordan Chimet, Editura Meridiane, 1970, pp. 65-66). PA = plan american. 66 "[...] în funcție de poziția adoptată de apărat față de spectacolul pe care il filmează, vom vedea fragmentul de realitate
[Corola-publishinghouse/Science/1489_a_2787]
-
de unghiuri de filmare. Diferența dintre o schimbare a unghiului de filmare și o tăietură este următoarea: schimbarea unghiului de filmare păstrează același subiect, dar propune o altă încadrare sub un alt unghi, în timp ce o tăietură constă în schimbarea subiectului filmat. Astfel, un invitat într-un platou de televiziune poate fi filmat din diferite unghiuri, ceea ce constituie tot atâtea schimbări de unghiuri de filmare. În acest caz, A. Lang a constatat că, cu cât un program are mai multe schimbări de
150 de experimente pentru a înțelege manipularea mediatică. Psihologia consumatorului de mass-media by Sebastien Bohler () [Corola-publishinghouse/Science/1849_a_3174]
-
antifumat? Reacția și autoeficiența La începutul anilor 2000 a fost lansată o mare campanie pentru a sensibiliza publicul la efectele nocive ale tutunului. În anul 2004, spectatorul a fost expus unor clipuri șoc. Unii își amintesc poate de o secvență filmată care arăta o cameră de apartament plină de țigări, apoi un hol blocat de țigări și o voce care explica că un copil care a trăit în acest apartament ar fi fumat (pasiv) mai mult de 20 de mii de
150 de experimente pentru a înțelege manipularea mediatică. Psihologia consumatorului de mass-media by Sebastien Bohler () [Corola-publishinghouse/Science/1849_a_3174]
-
din Skopje, rivalitatea lui cu dușmanul țigan, șeic la rândul lui, fiind minoră. Proiectului a fost respins. Două luni mai târziu, mi s-a permis să-l reintroduc, spunându-mi-se că este foarte interesant ce arătam: fotografii, o ceremonie filmată ca un fel de mostră, dar care nu era de folosit în film. Văzând în imagini copii, au zis, de ce nu axați reportajul, ei zic reportajul, pe inițierea unui copil? Nu știam cum se petrece inițierea unui copil. Din discuțiile
Documentar şi adevăr. Filmul documentar în dialoguri by Lucian Ionică [Corola-publishinghouse/Science/1413_a_2655]
-
fie natural. Spaima mare e de manipulare sau de joc, dar cred că ea este excesivă, e o ideologie care trebuie moderată. Ce înseamnă manipularea? Începând din momentul în care montajul unui film nu mai corespunde ordinii cronologice a secvențelor filmate, se poate spune deja că e vorba de o manipulare. Când un personaj face un gest interesant și tu îi spui: o, ce bine ar fi asta în film, nu vrei să o mai faci o dată?, se numește asta manipulare
Documentar şi adevăr. Filmul documentar în dialoguri by Lucian Ionică [Corola-publishinghouse/Science/1413_a_2655]
-
e sfârșitul oricărei narațiuni. În ce sens se poate vorbi despre regie în cadrul filmului documentar? Dacă luăm termenii în sine, ar părea să fie o contradicție. Nu, câtuși de puțin, pentru că un film documentar, despre același subiect, poate fi arătat, filmat, regizat și montat, practic, în infinite feluri. De exemplu, ca să rămânem la evreii din Kabul, filmul putea începe așa, un plan aerian, pus mai mult ca un cârlig, pentru a atrage atenția, fiind spectaculos. Dar putea începe cu o voce
Documentar şi adevăr. Filmul documentar în dialoguri by Lucian Ionică [Corola-publishinghouse/Science/1413_a_2655]
-
dintre personaje. În plus, cred că nu aș fi fost drept față de acele persoane să includ o asemenea scenă în film, ce, eu nu mă cert? Într-un fel, scena aceea avea ceva spectaculos, dar dacă ea face rău celor filmați, atunci trebuie să renunți. Dacă stau trei luni cu niște persoane, înseamnă că îmi plac acele persoane și de aceea vreau să fac filmul, ca să povestesc despre ele. Se creează o legătură, ai o responsabilitate față de persoana care îți dă
Documentar şi adevăr. Filmul documentar în dialoguri by Lucian Ionică [Corola-publishinghouse/Science/1413_a_2655]
-
pedepse lungi, jumătate dintre ei închiși pentru crime. Tehnica psihodramei este o explorare a sinelui, se pătrunde înlăuntrul lor și asta îi tulbură complet pe cei implicați. A fost primul documentar la care am vrut să adaug animație la imaginile filmate. Ce impresie ați avut lucrând în acel mediu deosebit? Până când am mers la Rahova, nu cunoșteam deloc acea lume. Dincolo de frica primară, pe care o simți în clipa în care intri și îți lași buletinul, telefonul, când stai în fața unei
Documentar şi adevăr. Filmul documentar în dialoguri by Lucian Ionică [Corola-publishinghouse/Science/1413_a_2655]
-
lucreze, erau supărați. În aceste trei luni au făcut cu culori stilistica filmului în timeline, după ce am ajuns la un soi de înțelegere cu ei, adică am negociat stilurile pe subiect. Inclusiv modul de folosire a fotografiilor și a imaginilor filmate? Când am mers la studioul de animație, la DSG, aveam cele 4 000 de fotografii, plus vocea lui Crulic, înregistrată de Vlad Ivanov. Textul respectiv a fost lucrat astfel: eu am scris ce doream să conțină, de formă și de
Documentar şi adevăr. Filmul documentar în dialoguri by Lucian Ionică [Corola-publishinghouse/Science/1413_a_2655]
-
Altfel, se întrerupe comunicarea, fără vreo informație în plus. Se spune doar că reporterul este acolo, nimic în plus. Pentru a da dinamică și a facilita montajul, am elaborat o tehnică de interviu, foarte simplă, am spus operatorului că subiectul filmat are două cadre montabile: unul foarte aproape și unul mai larg. Dacă am o discuție mai îndelungată, de câte ori aude vocea mea, să schimbe cadrul. Încercam să pun întrebările în așa fel încât el să aibă timp să recadreze. Nici o altă
Documentar şi adevăr. Filmul documentar în dialoguri by Lucian Ionică [Corola-publishinghouse/Science/1413_a_2655]
-
mult KGB-ul o să avem greutăți foarte mari. Și astfel am obținut cadrul pe care îl doream. Acești băieți nu erau nici ei întotdeauna de partea șefilor. După plecarea în Germania, când v-ați întors prima dată în România ca să filmați? În 1991, subiectul a fost Transilvania, iar a doua oară m-am întors în 1995, și am filmat la București, iar în 1996, despre cultura săsească și dispariția sașilor. Acest ultim film a avut mare succes la sași, pentru că s-
Documentar şi adevăr. Filmul documentar în dialoguri by Lucian Ionică [Corola-publishinghouse/Science/1413_a_2655]
-
oferit materiale excelente. La Arhiva Națională de Filme, precum și la televiziunea publică am stat cu lunile, și nu singur lucram în schimburi. S-a strâns un material din care puteam face zece filme, nu unul: zeci de ore de imagini filmate, mii de fotografii. Noi am mai filmat 30-40 de interviuri, din care, în final, au rămas vreo 10-12. A fost un efort considerabil, pe care îl poți repeta numai dacă ai timpul, resursele și o conjuctură favorabilă. Aveam un script
Documentar şi adevăr. Filmul documentar în dialoguri by Lucian Ionică [Corola-publishinghouse/Science/1413_a_2655]
-
senzația că ar mai putea economisi niște bani, iar pe tipul acesta, adică pe mine, trebuie să-l supraveghem, pentru că nu știm ce poate să facă și ce nu. Concret, legat de film, au fost discuții privind scriptul sau materialul filmat? Au fost discuții legate de script, mai ales cu Răzvan, care îi reprezenta. Mi-a cerut date mai reale și mai detaliate. Pe ei nu-i interesa foarte mult. În momentul în care cei de la ARTE și de la alte televiziuni
Documentar şi adevăr. Filmul documentar în dialoguri by Lucian Ionică [Corola-publishinghouse/Science/1413_a_2655]
-
s-a întâmplat, este adevărat, cine răspunde? Aceasta-i diferența dintre un documentar și un film de ficțiune. E un paradox al cinematografiei române din noul val, dominată de această tușă de documentar, așa-numitul nou realism românesc: aparatul de filmat funcționează ca într-un documentar observațional, la fel și personajele, sunt tot de acolo. Documentarul românesc și-a pierdut din vlaga lui de a observa și de a acuza. În schimb, ficțiunea s-a plasat în apropierea documentarului, și bine
Documentar şi adevăr. Filmul documentar în dialoguri by Lucian Ionică [Corola-publishinghouse/Science/1413_a_2655]
-
de afecțiune pune în acea activitate. Pietrele respective sunt sensul vieții lui. I-am întrebat pe câțiva pacienți de ce cred că el mută pietrele. Unul dintre ei mi-a dat un răspuns extraordinar: I-au intrat în sânge. Dumitale, cu filmatul, nu e tot așa? Dacă filmezi, mai poți să te lași? Nu asta e ce-ți place, ce iubești? Așa și el, toată viața mută pietre, pentru că i-au intrat în sânge. A devenit o metaforă a filmului: investim în
Documentar şi adevăr. Filmul documentar în dialoguri by Lucian Ionică [Corola-publishinghouse/Science/1413_a_2655]
-
în audiovizual, prin apariția unui val de televiziuni de nișă. Însă acest fenomen are o explicație mult mai simplă. Televiziunile de nișă din România recuperează mult mai repede banii investiți, pentru că în realitate se schimbă relația editorială clasică între subiectul filmat și canal. Una dintre televiziunile de nișă din România, apărută în 2009, este JuridicTV. Dacă în mod tradițional canalul de difuzare făcea selecția subiectelor, acum o fac subiecții care plătesc ca să apară, respectând regulile minimale ale CNA. În cazul anumitor
Discursul religios în mass-media. Cazul României postdecembriste by Liliana Naclad [Corola-publishinghouse/Science/1410_a_2652]
-
sens, moartea poate fi, în același timp, o renaștere, căci doar prin moarte viața atinge apogeul. Există, desigur, multe și diferite feluri de a muri. Sînt norocoși aceia care pot să moară printre prieteni și rude, cu demnitate, fotografiați sau filmați, cu o nuanță de autoritate nedefinită pe fețele lor eroice. Nenorocoși sînt aceia cărora și au fost cîteva sute de milioane doar în secolul al XX-lea li se răpește posibilitatea unei "morți individuale" (Rainer Maria Rilke), a căror moarte
Societatea civilă by John Keane [Corola-publishinghouse/Science/1061_a_2569]
-
în felul acesta, legăturile necesare pentru construirea unei piețe globale. În anul 2010, te poți conecta la internet de pe propriul telefon mobil, poți urmări emisiuni tv online, avem acces la site-uri, precum youtube, unde poți găsi aproape orice material filmat vreodată, putem face cumpărături de pe internet, care să ne fie trimise acasă, s-au extins rețelele de comunicare și socializare (precum facebook, hi5 ș.a.). 2. Unele corporații naționale, aflate pe un trend de dezvoltare economică, au devenit multinaționale, având puncte
Societatea românească azi by Constantin Crăiţoiu [Corola-publishinghouse/Science/1063_a_2571]