7,044 matches
-
a fost așa. Festivismul a fost înlocuit cu viață. Și viață la superlativ! De mult nu am mai trăit clipe în care lacrimile să pâlpâie la colțul ochilor destul de des, de mult nu am mai văzut atâta forfotă și atâta vibrație!... Am intrat în Biserica plină ochi și m-am așezat lateral. Nu am știut că mă aflu pe locurile celor care formau “armata de rezervă” ... adică a celor care vor lua locul “armatei actuale”. Adică vreau să spun că am
Rănit de oameni ... vindecat de Dumnezeu! by Ionel TURTURICĂ () [Corola-publishinghouse/Memoirs/91603_a_93002]
-
Mecanică. Din 1958 a colaborat, timp de circa 20 de ani, cu matematicianul gruzin L.E. Krivoșein, concretizată în peste 50 de lucrări publicate sub semnăturile celor doi mari matematicieni. Recunoscut ca autoritate în domenii de mare interes: mecanică analitică, mecanica vibrațiilor, teoria mecanismelor și mașinilor, aproximații și funcții speciale, probleme de control optimal, ecuații funcționale, optimizări în inginerie, biomatematică, istoria matematicii, mecanicii, astronomiei, astronauticii, prof.dr. docent D.I. Mangeron este autorul a peste 600 de lucrări publicate (memorii științifice, monografii, articole de
PERSONALITĂȚI UNIVERSITARE IEŞENE DIN BASARABIA by VLAD BEJAN IONEL MAFTEI () [Corola-publishinghouse/Memoirs/91488_a_93522]
-
m spre Hebron. Soarele Iudeei deasupra câmpurilor br)zdate, culorile roșcate ale iernii, ușor aurii, amestecate cu lumin), si terase de piatr) alb) peste tot. De multe ori dat la o parte, p)mântul conținu) s) scoat) la iveal) pietre; vibrațiile p)mântului aduc la suprafaț) și mai mult) piatr). Vechile câmpii nu sunt foarte Întinse. Muncitorii arabi din construcții pe care Îi vezi la Ierusalim provin din aceste sate. Unii din cei de stânga și chiar vechi sioniști se plâng
Până la Ierusalim și înapoi by Saul Bellow () [Corola-publishinghouse/Memoirs/2110_a_3435]
-
am Încercat, probabil instinctiv, pe când mă jucam cu păpușile, trăgându-le de sfoară, cu mult Înainte de a fi sub Îndrumarea conștientă a instructorului din mănăstirea zen. Fără să realizez, În copilul care Își privea ca În oglindă trupul-păpușă, intuiam jocul vibrațiilor opuse care Îl străbăteau. Școala pentru mine a fost o tortură. Îmi plăcea să citesc, eram foarte bun la istorie și latină, dar la științe nu mă puteam descurca: undeva pe drum Îmi pierdusem atenția și interesul și nu mai
[Corola-publishinghouse/Memoirs/2093_a_3418]
-
la actorie a fost o lună de miere. M-am Îndrăgostit nu numai de școală, dar și de o colegă din clasa maestrului Finteșteanu. Era fata unui actor celebru și prima dintr-o serie lungă de romanțe amoroase provocate de vibrația scenei și care Îmi inspirau la rândul lor o energie creativă unică. Cel puțin așa credeam eu, dar nu și colegii, nu atât cei de clasă, care erau mai de comitet, cât „rivalii“ de la clasele lui Moni Ghelerter și Loghin
[Corola-publishinghouse/Memoirs/2093_a_3418]
-
că astfel știa el să scape de cenzură. „Montajele“ lui abstractizate Îi puneau În Încurcătură pe politrucii neechipați să facă legături subtile. În tren, reîntorcându-ne spre țară, ciocneam ouă de Paști, și, odată cu Învierea, simțeam În noi o renaștere: vibrația Sfintelor Sărbători se prelungea În sentimentul născut din Întâlnirea cu acești căutători teatrali mistici, deghizați În comuniști militanți polonezi. Și prin Grotowski l-am descoperit mai târziu pe Stanislavski cel autentic și misterios, după ce fusesem Îndoctrinat de așa-zisa „metodă
[Corola-publishinghouse/Memoirs/2093_a_3418]
-
mai cred nici În Brecht, Însă În anii tinereții amândoi m-au inspirat și le sunt recunoscător. Datorită lui Artaud am inventat În improvizații acțiuni care au dat naștere la o formă de dramă rituală exprimată prin dans și ritm: vibrația vocii combinată cu respirația sacadată rezonau În spațiu, imaginile erau structurate cu intenția de a nu lăsa spectatorul să privească indiferent. Totul ni se părea posibil, căci posedam acel sâmbure de nebunie artaudiană. Tinerii actori americani, printre care se afla
[Corola-publishinghouse/Memoirs/2093_a_3418]
-
poloneză Prințul Constant și tot New York-ul era la picioarele lui. Grotowski devenise peste noapte noul Stanislavski, salvatorul teatrului. Spectacolele lui erau cu adevărat radicale, propuneau un model de joc cu totul nou, un raport cu spectatorii direct, esențial, tulburător. Vibrațiile pe care le crea erau atât de puternice, Încât nu puțini sunt cei care au simțit o schimbare fundamentală În ei Înșiși. Efectul global al acțiunii teatrale era revoluționar, În special prin jocul lui Cie›lak, șocant exterior și În
[Corola-publishinghouse/Memoirs/2093_a_3418]
-
anume, dar păreau că apar dinăuntru, ca un ecou al subconștientului. Le-am cerut actorilor să asculte sonoritatea cuvintelor În timp ce le rosteau. Astfel, ce era proiectat În afară corespundea cu ce a fost auzit Înăuntru și jocul lor capta o vibrație neașteptată. Mai târziu, când ne-a fost dată traducerea În franceză și engleză, odată ce textul a fost Înțeles logic, ni s-a părut, prin comparație, banal și plat. Mulți dintre snobii tipic parizieni care frecventau restaurantul La Coupole se uitau
[Corola-publishinghouse/Memoirs/2093_a_3418]
-
afla nu din Întâmplare Între doi O, conferindu-le personalități diferite, despărțindu-i, dar și unindu-i, Întregul fiind Încheiat În N - consoană feminină, mai delicată: K-R-O-G-O-N. Emiterea sunetelor cerea un efort diferit de la actori: acela de a exprima prin vibrația vocii o imagine corespunzătoare sunetului. Care e viața sunetului? Au fost necesare ore În șir de investigație și lucru cu vocea pentru a simți aproape vizual mișcarea fiecărui sunet individual, ca În final să avem percepția totalității. Zeus-Krogon apărea de
[Corola-publishinghouse/Memoirs/2093_a_3418]
-
de antrenament vocal, frustrări, bucurii și riscuri, descopeream Împreună ceva extraordinar de misterios și inexplicabil. Odată ce Începea să apară vocea, Priscilla prindea curaj să-și adapteze reflexele ei naturale la reflexele personajului. Observând-o, Îi propuneam să intre În legătură cu fiecare vibrație a sunetului, care a ajuns progresiv să emane din tot trupul. Priscilla se apropia subconștient de Medeea, uitând să-i mai fie teamă. Aceasta a fost prima noastră colaborare și de multe ori, față-n față cu imposibilul, nu credeam
[Corola-publishinghouse/Memoirs/2093_a_3418]
-
frumos. Când puneai mâna pe pietrele acelea, aveai impresia că trăiesc, păreau făcute din materie organică. Și culoarea pietrelor, galben-aurie, era o culoare foarte caldă. Nu era nimic rece, nimic care să creeze depărtare, dimpotrivă, parcă strângea Împreună energiile și vibrațiile și le proiecta din nou În afară, mai puternice. Era un loc minunat pentru teatru. Îi priveam și-i ascultam pe actorii din Medeea mișcându-se hieratic, ca niște umbre proiectate pe zidurile ruinelor, și prin sunet descopeream ceva ce
[Corola-publishinghouse/Memoirs/2093_a_3418]
-
spectacolului sau anumite studii de arheologie și de la toate vom Învăța câte ceva. Totuși, actorul, prin munca sa, are prilejul să descopere o realitate mult mai concretă și directă. Apropiindu-se de acest material, el Încearcă să fixeze calitatea unei anume vibrații, a unui sunet emis cândva din pieptul semenilor săi de atunci. Toată căutarea are drept scop regăsirea acelui sunet, a acelui cuvânt, descoperirea a ceea ce a putut el să Însemne cândva. Pronunțând versul antic, nu numai ritmul se Însuflețește, dar
[Corola-publishinghouse/Memoirs/2093_a_3418]
-
sunet, a acelui cuvânt, descoperirea a ceea ce a putut el să Însemne cândva. Pronunțând versul antic, nu numai ritmul se Însuflețește, dar și imaginația Însăși. Încerci să vezi În sunet imagini. Devii tu Însuți cel dintâi rostitor al acestor cuvinte. Vibrații ascunse se lasă deslușite și Începi să pătrunzi partitura textului Într-un fel mai adevărat decât ai reuși prin orice analiză logică mentală. Nu numai imaginația, ci toată ființa se redeșteaptă la viață prin acțiunea cuvintelor. Este vorba de a
[Corola-publishinghouse/Memoirs/2093_a_3418]
-
fi trăit În clipa rostirii, Într-o relație imediată cu sunetul, relevând infinita imposibilitate de a crea stări și situații ca În muzică. Cuvântul există prin el Însuși și prin nimic altceva. Izvorăște de undeva. Se duce undeva. Îi percepi vibrația. O reții. Încerci ca această coardă să vibreze În tine. Văzând Medeea la Paris, Eugen Ionescu a Înțeles direcția muncii noastre și a descris-o În termenii cei mai clari (articolul, intitulat „Dimensiunea mitică a realității“, a apărut pe prima
[Corola-publishinghouse/Memoirs/2093_a_3418]
-
actorilor să asculte și o Înregistrare de culegeri folclorice maramureșene. Lamentoul Andromacăi a fost inspirat de un bocet autentic din Oaș. Actorii ascultau bocetul românesc și Încercau să reproducă sunetul pur, la Început prin repetare mecanică, apoi descoperind dinăuntru mecanismul vibrației sunetului, astfel ca emisia să devină organică. Profeția Casandrei a fost improvizată pe ritmurile culese de Liz În Mali. Totul era Însușit Întâi tehnic, iar când ritmul devenea natural, era extins În mișcarea ce corespundea situației din piesă. Montajul a
[Corola-publishinghouse/Memoirs/2093_a_3418]
-
pasiune care era românească de fapt. E greu să dai definiții și să caracterizezi popoarele, dar românii sunt un popor care știe să se bucure de viață, or, dacă faci tragedie pe acest fond, apar În joc foarte multe nuanțe, vibrații pe care nu cred că intelectul rece le poate găsi. Cred că Trilogia e actul de teatru din cariera ta În care ai folosit cel mai mult ceea ce aduceai cu tine din copilărie, din prima tinerețe: senzualitatea, bogăția jocului de
[Corola-publishinghouse/Memoirs/2093_a_3418]
-
și viața poate uneori să imite arta, tocmai În ziua premierei baritonul, ca și Oneghin, i-a lăsat sopranei un bilet În cabină, declarându-i că totul Între ei s-a sfârșit. Pe scenă, electricitatea dintre cei doi a atins vibrații de o intensitate neîntâlnită și, cum În sală nu se știa despre povestea lor personală, spectatorii au fost cuceriți de jocul lor desăvârșit. În special când Tatiana primește biletul cu refuzul lui Oneghin, cântăreața s-a oprit, a Închis ochii
[Corola-publishinghouse/Memoirs/2093_a_3418]
-
interior să mă simt golit, ca și cum toată energia din mine se scurgea odată cu desăvârșirea Încă unei experiențe, până nu mai rămânea nimic. Dar dacă În alte ocazii o astfel de concluzie Îmi provoca instantaneu senzația de disperare, aici, ajutat de vibrațiile speciale ale serii, mi-am spus că trebuie să găsesc În mine argumentele pentru a continua să lupt. Să continui, dar nu oricum. Se cerea un sens nou și un alt drum. Totuși, nu Îmi era ușor să accept că
[Corola-publishinghouse/Memoirs/2093_a_3418]
-
și tradițiile, Petru, copilul-țar Încoronat, pășea Încet, dar sigur, Înspre un viitor al modernizării și al „intrării În Europa“. În mod neașteptat, lucrul la această operă m-a Înseninat: m-am simțit atins și inspirat de armoniile complexe și de vibrațiile cutremurătoare ale polifoniilor ortodoxe. Aveam impresia că ieșeam dintr-o lungă hibernare sufletească și mă bucuram de prospețimea aerului primăvăratic. Dar, după atâtea proiecte unul după altul, eram extenuat și nu visam decât să iau o vacanță. Din păcate, nu
[Corola-publishinghouse/Memoirs/2093_a_3418]
-
ca și strigătele stridente ale pescărușilor În zori, toate laolaltă, după un șir de nopți fără somn, mi-au slăbit sistemul nervos și mi-au luat și ultimele resurse de energie. Eram la mică distanță de muntele Athos, dar acum vibrațiile de acolo nu se mai făceau simțite. De ziua mea, un cor de studenți la teatru mi-a cântat pe un ton strident faimosul cântec al lui Sinatra Fly me to the moon, care, În starea mea de surmenaj, mi-
[Corola-publishinghouse/Memoirs/2093_a_3418]
-
repetițiile de scenă, Maestro Levine a rămas Încântat văzând cum se armonizează decorul abstract constructivist al lui Tsipyn cu mișcarea, și ea abstractă, dar spectaculoasă, În stiluri variate, de la commedia dell’arte la biomecanica lui Meyerhold. Totul era plin de vibrație și de riscuri bine venite pentru o lucrare ca Cellini, care celebrează creativitatea. De exemplu, ultima scenă, În care spectatorii sunt martori la procesul prin care Cellini dă naștere statuii lui Perseu, era cea mai complexă din spectacol, la ea
[Corola-publishinghouse/Memoirs/2093_a_3418]
-
insurmontabile introduse de cele peste șase mii de limbi prezente pe planeta noastră. Nu este deci surprinzător că Andrei Șerban nu a ezitat să prezinte Întregi spectacole În limba greacă clasică, inaccesibilă chiar și grecilor contemporani. În cuvinte sunt ascunse vibrații care transgresează frontierele diferitelor limbi. Aici se află, poate, secretul magic al creației lui Andrei Șerban - În captarea vibrațiilor care unifică diversele forme estetice, cuvintele, muzica, imaginile, mișcările corpului, schimbarea continuă a sentimentelor și activității mintale. Percepția vibrațiilor nu este
[Corola-publishinghouse/Memoirs/2093_a_3418]
-
Șerban nu a ezitat să prezinte Întregi spectacole În limba greacă clasică, inaccesibilă chiar și grecilor contemporani. În cuvinte sunt ascunse vibrații care transgresează frontierele diferitelor limbi. Aici se află, poate, secretul magic al creației lui Andrei Șerban - În captarea vibrațiilor care unifică diversele forme estetice, cuvintele, muzica, imaginile, mișcările corpului, schimbarea continuă a sentimentelor și activității mintale. Percepția vibrațiilor nu este un act voluntar, ci un act de supremă libertate - libertatea de a fi traversat de vibrațiile permanent și pretutindeni
[Corola-publishinghouse/Memoirs/2093_a_3418]
-
sunt ascunse vibrații care transgresează frontierele diferitelor limbi. Aici se află, poate, secretul magic al creației lui Andrei Șerban - În captarea vibrațiilor care unifică diversele forme estetice, cuvintele, muzica, imaginile, mișcările corpului, schimbarea continuă a sentimentelor și activității mintale. Percepția vibrațiilor nu este un act voluntar, ci un act de supremă libertate - libertatea de a fi traversat de vibrațiile permanent și pretutindeni prezente. Singurul act voluntar este cel al preparării corpului, afectului și minții pentru această sacră Întâlnire Între vibrațiile materiale
[Corola-publishinghouse/Memoirs/2093_a_3418]