4,719 matches
-
Gheorghiu Budu și feciorii săi, la momentul Orizonturi noi și Ateneul Cultural, reprezentat de George Bacovia, Grigore Tabacaru, Ion Luca, Alexandru Gheorghiu Doinaru, I.I. Stoican și Alexandru Șendrea, până la gruparea scriitorilor băcăuani din jurul noului Ateneu, reprezentată de poeți, prozatori și dramaturgi, afirmați ca scriitori moderni nu sub „pulpana” realismului socialist, cum ar fi vrut regimul comunist, ci sub influența suprarealismului, care a reprezentat haina „portocalie” în evoluția vieții spirituale din ultima jumătate de secol. Despre toți am scris și publicat în
Convorbiri fără adiţionale by Cornel Galben () [Corola-publishinghouse/Science/692_a_989]
-
o bucurie. Și, întradevăr, miam oferit-o, dar fără această așezare a sufletului între sufletele semenilor, ale colegilor, ale prietenilor, bucuria ar fi fost parțială. Eu nu sunt o fire egoistă, sunt un om generos, după cum mă cunoști, chiar dacă uneori dramaturgul mai emite și câte o replică mai tensionată. E normal să fie așa și important 91 este cum rămâne sufletul după incidente trecătoare. Cartea a reunit, după cum știi, piesele Împăcare târzie și Rătăciți în amurg, care, ca și Cantonul de
Convorbiri fără adiţionale by Cornel Galben () [Corola-publishinghouse/Science/692_a_989]
-
identate umană se pot desluși fațete ale misterului. De fapt, unul din eseurile publicate în volumul Subiecte teatrale este intitulat chiar „Misterul feminității”. Eu am căutat ca teoria dramei, teoria teatrală pe care am formulat-o să-l facă pe dramaturgul Genoiu să înțeleagă mai bine și să se determine din el însuși. Lecțiile teatrului sunt nenumărate, sunt importante și eu am căutat pe cât posibil să le deslușesc și să le asimilez. Cred că școala clasicilor este bine să ne-o
Convorbiri fără adiţionale by Cornel Galben () [Corola-publishinghouse/Science/692_a_989]
-
jocul acesta al preferințelor regizorale. Totdeauna teatrul a avut momente când textul n-a mai 92 avut primatul în spectacol, ci regizorul a fost acela care a vrut să se impună prin propria modalitate de expresie artistică. Eu cred în dramaturg, în rolul acesta pe care îl are dramaturgul care știe să construiască și care trebuie să demonstreze că știe să construiască tipologii, caractere, relații conflictuale firești, toată tehnica aceasta de a ține spectatorul în atenție. Eu cred în teatrul bine
Convorbiri fără adiţionale by Cornel Galben () [Corola-publishinghouse/Science/692_a_989]
-
avut momente când textul n-a mai 92 avut primatul în spectacol, ci regizorul a fost acela care a vrut să se impună prin propria modalitate de expresie artistică. Eu cred în dramaturg, în rolul acesta pe care îl are dramaturgul care știe să construiască și care trebuie să demonstreze că știe să construiască tipologii, caractere, relații conflictuale firești, toată tehnica aceasta de a ține spectatorul în atenție. Eu cred în teatrul bine scris, în consistența replicii. Ceea ce fac regizorii în
Convorbiri fără adiţionale by Cornel Galben () [Corola-publishinghouse/Science/692_a_989]
-
păcate, viața a confirmat că eu am avut dreptate. Radu Boroianu se realizează ca om politic, dar ca regizor este în afara profesiei. Ați amintit de Teatrul Bacovia, teatru de care este legată cea mai mare parte a activității dumneavoastră de dramaturg. S-au montat aici nu mai puțin de cinci premiere absolute... Cum ați colaborat cu acest colectiv? Cum ați fost receptat? S-au împlinit 30 de ani de când am debutat cu o piesă scurtă Cină la vreme de veghe -, în
Convorbiri fără adiţionale by Cornel Galben () [Corola-publishinghouse/Science/692_a_989]
-
programat în afara „Galei recitalurilor dramatice”. Tot cu 30 de ani în urmă, după cum bine știi, revista Ateneu a inițiat „Gala națională a recitalurilor dramatice” și „Colocviul criticilor de teatru”, în contextul cărora s a și prezentat piesa. Debutul meu ca dramaturg, cu un text publicat, s-a produs în revista Ateneu, în 1968, deci sunt 35 de ani de când am debutat cu seria pieselor scurte. Trebuie să-ți spun că am parcurs o experiență repetată, cu piese scurte, care au fost
Convorbiri fără adiţionale by Cornel Galben () [Corola-publishinghouse/Science/692_a_989]
-
În primul rând, eu nam oferit textele. Nu obișnuiesc să-mi trimit textele decât în urma unor discuții pe care le pot avea. Știu foarte bine că un text trebuie să capete o opțiune regizorală și că la București erau destui dramaturgi care vroiau să fie jucați. După cum vedeți, nici la ora actuală nu prea sunt jucați dramaturgii români. Nu m-a afectat cu nimic, pentru că jucândumi-se piesele la Radio și la Televiziune am avut sentimentul căsunt mai bine cunoscut. Țin minte
Convorbiri fără adiţionale by Cornel Galben () [Corola-publishinghouse/Science/692_a_989]
-
am început cu Dansând cu destinul, Tristeți ascunse și voi continua cu piesa la care scriu acum, Cu moartea în suflet. De asemenea, voi tipări textele legate de preocupările mele de teoria dramei. Poate că, din perioada postbelică, sunt singurul dramaturg care a manifestat interes față de teoria și tehnica dramei. E adevărat că mulți „profesori” predau la ora actuală cursuri de teoria dramei și apelează la Subiecte(le) teatrale publicate de mine la Editura Meridiane, în 1978, dar asta este treaba
Convorbiri fără adiţionale by Cornel Galben () [Corola-publishinghouse/Science/692_a_989]
-
vorbit au abordat marile lecții ale teatrului pe care am vrut să le învăț, acolo unde el s-a constituit ca valoare și perenitate. I.L. Caragiale intrând în vizorul meu de editor, am dat publicității unul dintre caietele berlineze ale dramaturgului, înainte de a deceda, în care își manifesta interesul să continue subiectul din O noapte furtunoasă, scriind o comedie despre oligarhia românească în formare, la data aceea, deci să aducă personajele în atenție după 25 de ani. Acolo, în teatrul berlinez
Convorbiri fără adiţionale by Cornel Galben () [Corola-publishinghouse/Science/692_a_989]
-
Ce credeți că va rămâne în istoria literaturii dramatice de la noi? Nu mi-am pus această problemă, pentru că am modele care m-au pregătit ca să spun așa în legătură cu viitorul, cu destinul operei. Noi avem, din nefericire, în istoria teatrului românesc dramaturgi de valoare care au rămas în anonimat, în biblioteci, în cărți și cel mai vizibil și cunoscut exemplu este piesa Danton a lui Camil Petrescu, care a așteptat 50 de ani până când Horea Popescu a adus-o pe scena Teatrului
Convorbiri fără adiţionale by Cornel Galben () [Corola-publishinghouse/Science/692_a_989]
-
concursurilor de selecție pentru aceasta categorie de credit, conform hotărârilor finale emise de comisiile de selecție și Consiliu. ... (2) Creditul direct pentru dezvoltare de proiect se poate acorda pentru documentare și prospecții, pentru scrierea sau rescrierea scenariului, angajarea de specialiști dramaturgi sau pentru acoperirea altor cheltuieli legate de dezvoltarea proiectului. ... (3) Creditul direct pentru dezvoltare de proiect nu va depăși pragul minim prevăzut la art. 29 din Legea nr. 143/1999 privind ajutorul de stat, republicată. ... (4) Creditul direct pentru dezvoltare
EUR-Lex () [Corola-website/Law/276139_a_277468]
-
concursurilor de selecție pentru aceasta categorie de credit, conform hotărârilor finale emise de comisiile de selecție și Consiliu. ... (2) Creditul direct pentru dezvoltare de proiect se poate acorda pentru documentare și prospecții, pentru scrierea sau rescrierea scenariului, angajarea de specialiști dramaturgi sau pentru acoperirea altor cheltuieli legate de dezvoltarea proiectului. ... (3) Creditul direct pentru dezvoltare de proiect nu va depăși pragul minim prevăzut la art. 29 din Legea nr. 143/1999 privind ajutorul de stat, republicată. ... (4) Creditul direct pentru dezvoltare
EUR-Lex () [Corola-website/Law/275115_a_276444]
-
concursurilor de selecție pentru aceasta categorie de credit, conform hotărârilor finale emise de comisiile de selecție și Consiliu. ... (2) Creditul direct pentru dezvoltare de proiect se poate acorda pentru documentare și prospecții, pentru scrierea sau rescrierea scenariului, angajarea de specialiști dramaturgi sau pentru acoperirea altor cheltuieli legate de dezvoltarea proiectului. ... (3) Creditul direct pentru dezvoltare de proiect nu va depăși pragul minim prevăzut la art. 29 din Legea nr. 143/1999 privind ajutorul de stat, republicată. ... (4) Creditul direct pentru dezvoltare
EUR-Lex () [Corola-website/Law/275117_a_276446]
-
concursurilor de selecție pentru aceasta categorie de credit, conform hotărârilor finale emise de comisiile de selecție și Consiliu. ... (2) Creditul direct pentru dezvoltare de proiect se poate acorda pentru documentare și prospecții, pentru scrierea sau rescrierea scenariului, angajarea de specialiști dramaturgi sau pentru acoperirea altor cheltuieli legate de dezvoltarea proiectului. ... (3) Creditul direct pentru dezvoltare de proiect nu va depăși pragul minim prevăzut la art. 29 din Legea nr. 143/1999 privind ajutorul de stat, republicată. ... (4) Creditul direct pentru dezvoltare
EUR-Lex () [Corola-website/Law/275119_a_276448]
-
concursurilor de selecție pentru aceasta categorie de credit, conform hotărârilor finale emise de comisiile de selecție și Consiliu. ... (2) Creditul direct pentru dezvoltare de proiect se poate acorda pentru documentare și prospecții, pentru scrierea sau rescrierea scenariului, angajarea de specialiști dramaturgi sau pentru acoperirea altor cheltuieli legate de dezvoltarea proiectului. ... (3) Creditul direct pentru dezvoltare de proiect nu va depăși pragul minim prevăzut la art. 29 din Legea nr. 143/1999 privind ajutorul de stat, republicată. ... (4) Creditul direct pentru dezvoltare
EUR-Lex () [Corola-website/Law/275121_a_276450]
-
concursurilor de selecție pentru aceasta categorie de credit, conform hotărârilor finale emise de comisiile de selecție și Consiliu. ... (2) Creditul direct pentru dezvoltare de proiect se poate acorda pentru documentare și prospecții, pentru scrierea sau rescrierea scenariului, angajarea de specialiști dramaturgi sau pentru acoperirea altor cheltuieli legate de dezvoltarea proiectului. ... (3) Creditul direct pentru dezvoltare de proiect nu va depăși pragul minim prevăzut la art. 29 din Legea nr. 143/1999 privind ajutorul de stat, republicată. ... (4) Creditul direct pentru dezvoltare
EUR-Lex () [Corola-website/Law/275125_a_276454]
-
concursurilor de selecție pentru aceasta categorie de credit, conform hotărârilor finale emise de comisiile de selecție și Consiliu. ... (2) Creditul direct pentru dezvoltare de proiect se poate acorda pentru documentare și prospecții, pentru scrierea sau rescrierea scenariului, angajarea de specialiști dramaturgi sau pentru acoperirea altor cheltuieli legate de dezvoltarea proiectului. ... (3) Creditul direct pentru dezvoltare de proiect nu va depăși pragul minim prevăzut la art. 29 din Legea nr. 143/1999 privind ajutorul de stat, republicată. ... (4) Creditul direct pentru dezvoltare
EUR-Lex () [Corola-website/Law/275123_a_276452]
-
concursurilor de selecție pentru aceasta categorie de credit, conform hotărârilor finale emise de comisiile de selecție și Consiliu. ... (2) Creditul direct pentru dezvoltare de proiect se poate acorda pentru documentare și prospecții, pentru scrierea sau rescrierea scenariului, angajarea de specialiști dramaturgi sau pentru acoperirea altor cheltuieli legate de dezvoltarea proiectului. ... (3) Creditul direct pentru dezvoltare de proiect nu va depăși pragul minim prevăzut la art. 29 din Legea nr. 143/1999 privind ajutorul de stat, republicată. ... (4) Creditul direct pentru dezvoltare
EUR-Lex () [Corola-website/Law/275132_a_276461]