9,161 matches
-
recomandabil a fi "ochii pe ceas", astfel încât, o dată expirat timpul, discuția să se încheie subit; c) (mai mult), concentrarea subiecților pe ideea respectării unui interval de timp fix ar fi condus la diminuarea semnificativă a naturaleței comportamentale. Din intervalul orar filmat au fost selectate pentru analiză numai segmentele care includ unitățile de acțiune din combinațiile cărora rezultă cele șase emoții umane fundamentale. Paul Ekman identifica 9 motive care pot activă emoțiile: 1) operația de auto-evaluare/autoapreciere (mecanismele care intră în acțiune
Semiotica limbajului nonverbal în relația părinte adolescent by Livia Durac () [Corola-publishinghouse/Science/1054_a_2562]
-
emoționale și diferitele lor combinații. În al doilea rând, fiind interesați de prezență expresiilor faciale emoționale (și nu de studiul detaliat al întregului comportament facial), nu ne-am fixat a priori analiza unui anumit interval temporal, din cele 15 mi-nute filmate (așa cum se procedează în unele studii). Acest fapt ne-a îngăduit opțiunea luării în calcul a frecventei diferitelor combinații de expresii emoționale, respectiv a urmări predominantă unora sau a altora dintre acestea, la familiile participante la studiu. 1. Rezultatele obținute
Semiotica limbajului nonverbal în relația părinte adolescent by Livia Durac () [Corola-publishinghouse/Science/1054_a_2562]
-
lor pentru cea de-a treia variantă de răspuns, (ei nefiind de părere că adolescență ar fi generat probleme de nedepășit), la care s-a adăugat interesul mai ales al tatălui, care era "sursă" problemei de discutat dominante pe parcursul interacțiunii filmate au fost expresiile faciale mărci ale surprizei, tristeții, disprețului, în grade de intensitate variabile. Combinațiile dintre expresiile menționate au fost fericire-furie, fericire-frică, surpriză-tristețe, surpriză-dispreț, iar unitățile de acțiune analizate UA1, UA2, UA5, UA7, (L/R) UA14213, UA15, UA25, în niveluri
Semiotica limbajului nonverbal în relația părinte adolescent by Livia Durac () [Corola-publishinghouse/Science/1054_a_2562]
-
raspuns (c) s-au regăsit 6 familii. analiza materialului video-înregistrat a relevat următoarele diferențe, pe grupe de familii: grupa (1), categoria mono-biparental, grupa (2), categoria adolescenți din familii cu părinți tineri-adolescenți din familii cu părinți mai vârstnici. pe durata interacțiunii filmate, la grupa (1) au predominat expresiile faciale specifice emoțiilor: fericire, tristețe, furie și dispreț (acestea două din urmă fiind prezente numai la familiile biparentale; la grupa (2) predominanțe au fost expresiile faciale specifice emoțiilor: fericire, surpriză, tristețe (această din urmă
Semiotica limbajului nonverbal în relația părinte adolescent by Livia Durac () [Corola-publishinghouse/Science/1054_a_2562]
-
întrupate în alți focalizatori, antrenînd o citire polifonică a textului (Rimmon-Kenan 2002:78-86). Deosebit de valoroasă ni se pare secțiunea dedicată de Mieke Bal povestirilor vizuale, picturale și mai ales cinematografice. Ea atrage aici atenția asupra importanței studiului vizualității în povestirile filmate, unde camera de luat vederi este echivalentul focalizatorului, iar "transmedierea" unui roman nu reprezintă translarea sau transpunerea individuală prin corespondență a elementelor povestirii în imagini, ci o echivalare vizuală a celor mai importante aspecte și semnificații ale romanului. Analiza naratologică
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
Valeria cea cu sânii mari, și nu am putut să mă abțin să nu-ți povestesc cum am cunoscut-o și nu o să pot în continuare să nu-ți povestesc cum s-a consumat povestea noastră de dragoste. Treaba cu filmatul am terminat-o în vreo două zile, mai repede decât ne așteptam noi, poate și din cauza lipsei de comunicare cu cei doi din stație, care ne primiseră de nevoie, nu de plăcere, aprobarea de filmare fiind obținută de institut, direct
Singur sub duș by Dan Chișu [Corola-publishinghouse/Imaginative/295575_a_296904]
-
Este motivul pentru care acum așteptăm vrăjitorul. Ghetou* Canalele de televiziune românești sânt specializate în orori. Emisiunile de știri sânt de fapt, repertorii de crime, violuri și tâlhării, accidente de automobil în care victimele dezmembrate, așezate pe marginea șoselei, sânt filmate îndelung, cu detalii insuportabile. Vezi aici soții anunțate în direct despre moartea soților ca să li se filmeze stropii de lacrimi țâșniți deodată și scurgîndu-se pe obraji. Vezi fetițe nubile, filmate în gros-planuri crude, în plină lumină, și puse să povestească
Pururi tânăr, înfășurat în pixeli by Mircea Cărtărescu [Corola-publishinghouse/Imaginative/295573_a_296902]
-
anumite secvențe sugestive pentru studiul de față. Sunt mulțumită că am reușit să surprind în imagini o practică divinatorie extrem de rară: ritualul turnării cositorului în comuna Rediu, județul Neamț. Ca element de originalitate în acest sens aș aminti analiza materialelor filmate. Schemele de analiză (secvențială și transversală) se regăsesc, într-o formulă sintetică, exprimate în unități de analiză și interpretare la finalul lucrării, în anexele nr. 1-2. Ele pot fi întâlnite și sub formă de comentarii, nuanțări și concluzii pe tot
Socioantropologia fenomenelor divinatorii by Cristina Gavriluţă () [Corola-publishinghouse/Science/1065_a_2573]
-
materiale este: gest-instrument-obiect. În cazul unei observații realizate cu mijloace tehnice de înregistrare a imaginii, un rol deosebit îl are cadrul de bază139. El se referă la delimitarea spațială a ceea ce reprezintă un moment principal al activității materiale. Amplitudinea cadrului filmat sau fotografiat depinde de mărimea obiectelor care compun cadrul respectiv, de interacțiunea lor, de momentul acțiunii. În general, orice cadru de bază evidențiază obiectul sau procesul de producere a sa, estompând prezența agentului care ar putea acționa asupra obiectului observației
Socioantropologia fenomenelor divinatorii by Cristina Gavriluţă () [Corola-publishinghouse/Science/1065_a_2573]
-
fi aparențele, deoarece este vorba de semnificația vieții. Marea surpriză este mereu libertatea spiritului și creativitatea lui"325. Indiferent de context, vieții umane i se atașează întotdeauna și o dimensiune simbolică. Ea este obiectivată în credințe, imagini și reprezentări. Imaginile filmate, de pildă, deși ne lansează într-un pol eminamente ficțional, redeșteaptă în noi sensibilitatea pentru imagini și simboluri de mult uitate sau pentru altele mai noi. Chiar și prezența unor imagini kitsch care evocă o seamă de practici divinatorii poate
Socioantropologia fenomenelor divinatorii by Cristina Gavriluţă () [Corola-publishinghouse/Science/1065_a_2573]
-
cu dansatoarea în cimitir. Niște cavaleri scheletici și-au pierdut anatomia pe drum și cântă, cu o suvenire a vocilor stinse, romanțe culese din epitafe"199. Dimensiunea tragediei nu poate fi afirmată pur și simplu, ea apare într-o scenă filmată sau, cum ar spune Arghezi, "concretizată vizual", care bulversează senzorialitatea lectorului (imagine, sunet, sugestii tactile). E un spectacol al lumii muribunde și decrepite, "mocirlă de măruntaie", în care autorul nu e doar lupa sensibilă prin care poate fi privită lumea
Tudor Arghezi : discursul polemic by Minodora Sălcudean [Corola-publishinghouse/Science/1086_a_2594]
-
s-a făcut această descoperire, întâi vizuală, apoi conceptuală: "masele" sunt o abstracție improbabilă, iar Individul este concretul însuși, pivotul de diamant al piramidei democratice. Într-adevăr: un popor nu încape pe micul ecran. Cadrarea ar fi imposibilă. Revoluția? Teatru filmat, o sală în stil italian, avangarda pe scenă, poporul la parter. Nu este democrația cea de-a douăzeci și cincea imagine (cea pe care televiziunea o adaugă în fiecare secundă celor douăzeci și patru ale cinematografului)? Viteză, destindere, fiecare la el acasă, fără mirosuri
by Régis Debray [Corola-publishinghouse/Science/1095_a_2603]
-
Aléas, 1991. La vingt-cinquième image. Une économie de l'audiovisuel, de René Bonnel, este lucrarea de referință pentru raporturile cinema-televiziune (Gallimard, F.E.M.I.S., 1989). În 1991, scriitorul Hervé Guibert, bolnav de SIDA, a realizat, cu câteva săptămâni înainte de moarte, un "jurnal filmat" despre propria sa viață și efectele bolii, intitulat Pudoare și impudoare și difuzat la televiziunea franceză în ianuarie 1992 (n. trad.). 105 În Franța, în 1991: 3655,9 milioane de franci pentru cinema. 5521,7 milioane pentru audiovizual: ficțiune 3958
by Régis Debray [Corola-publishinghouse/Science/1095_a_2603]
-
violenței domestice. S-au constituit tablouri sintetice ce prezentau transparent și clar elementele de diagnostic inițiale, programarea activităților, sumele necesare, termenele de realizare. Centrul de informare era permanent deschis tuturor cetățenilor și el conținea planșe, machete, prezentări în ppt, imagini filmate. S-a urmărit constant concertarea tuturor mijloacelor de intervenție (inclusiv acordarea RMI, a ajutoarelor sociale, a activităților privind sănătatea publică, a activităților cu tineretul, combaterea iletrismului etc., ca și a activităților de pază și protecție, de colectare și depozitare a
Societatea românească în tranziție by Ion I. Ionescu [Corola-publishinghouse/Science/1064_a_2572]
-
fie prezenți la locul stabilit înainte de sosirea participanților, să le cunoască numele, să urmărească așezarea acestora în sală, să-i încurajeze să vorbească etc. Trebuie să se asigure că au reportofonul în stare de funcționare, casete suficiente, că aparatul de filmat captează imaginile și sunetul etc., că sunt ghidurile de discuții, hârtie, pixuri etc. În timpul ședinței: • facilitatorul și raportorul se prezintă; • cer și participanților să se prezinte; • explică scopul întâlnirii; • subliniază că opiniile și ideile tuturor participanților sunt importante; • singurele reguli
Societatea românească în tranziție by Ion I. Ionescu [Corola-publishinghouse/Science/1064_a_2572]
-
în timpul ofensivei anglo-franceze din Artois (25-28 septembrie 1915). c) De fiecare dată, regele și regina vizitau toate locurile bombardate (bomb sites). Evident, aceste vizite erau intens mediatizate, dar cuplul regal nu ieșea în stradă pentru a se lăsa fotografiat sau filmat; dacă aceasta se întîmpla, este pentru că ziariștii și fotoreporterii își făceau conștiincios meseria. d) Familia regală a suferit, alături de întreaga populație, toate privațiunile. Ca și întreaga populație, aveau cartele cu bonuri pentru alimente și îmbrăcăminte. Chiar și în timpul perioadei de
Istoria civilizației britanice by ADRIAN NICOLESCU () [Corola-publishinghouse/Science/1104_a_2612]
-
artă (Propos sur l'art, Gallimard, coll. Arts et artistes, 1998), că arta nu este adevăr. Arta este o minciună care ne ajută la înțelegerea adevărului, cel puțin a adevărului pe care reușim să-l înțelegem." Apariția imaginii fotografice, apoi filmate, care oferă o copie fidelă a realului, a distrus visul de realism în artele spațiului, în special în pictură și în teatru. Scena nemaitrebuind să reproducă un fragment din lumea reală, natura iluziei teatrale s-a modificat profund. Două influențe
Marile teorii ale teatrului by MARIE-CLAUDE HUBERT () [Corola-publishinghouse/Science/1110_a_2618]
-
și el Într-o bună zi un toc de revolver, să simtă uriașul pistol Webley lipit de coapsă. Printre cămășile din dulapul tatălui său, Jim găsise un pistol automat Browning, un obiect ca o bijuterie, asemănător cu interiorul aparatului de filmat al părinților săi, pe care Îl deschisese Într-o zi din greșeală, voalînd zeci de metri de film. Era greu să-ți imaginezi că acele mici gloanțe ar putea omorî pe cineva, mai ales pe durii organizatori ai sindicatelor comuniste
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2010_a_3335]
-
Privea peste capota mașinii, căutând un punct incert, probabil undeva În trecut, căci mișcarea sprâncenelor Îi trăda o amintire tristă Îngropată În timpuri care Îi rămăseseră fixe, În urmă, imobile, nesortite nici unui viitor, nesprijinite de nici o cupolă. În fața aparatului de filmat, un Dyonisopolis de mucava. Pelicula Înregistrând cohorte romane. Istoria față În față cu istoria. Distanța: 2050 de ani! Îngerii dreptății vroiau cu orice preț să meargă la Cannes și au mers. „Noi suntem Îngerii dreptății și scopul nostru este să
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2020_a_3345]
-
transformat În operă de unul dintre cei mai mari compozitori moderni britanici și că, deși piesele lui vor rămâne, vai, nejucate, romanele și povestirile vor oferi roluri unora dintre cei mai mari actori și actrițe din lume; și că edițiile filmate sau ecranizările pentru televiziune se vor vinde În număr mare. A fost neșansa lui că s-a asociat - și adesea s-a Împrietenit - cu scriitori mult mai populari decât el, al căror succes nu a făcut decât să Îi adâncească
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1871_a_3196]
-
dinainte de război. Buncărele adevărate le cunoșteam doar din filme. În timpul copilăriei mele, fixarea graniței de vest a Reich-ului cu baraje de tancuri dispuse adânc, în trepte, și buncăre de orice mărime fusese, pentru jurnalul săptămânal, un permanent prilej de reportaje filmate, ușor tremurate, și de comentarii aprinse, pe ritmul unei muzici mobilizatoare. Acum, prada mea avea un aer eroic de zădărnicie. Cândva, cu astfel de piuneze din argint nou fuseseră onorați muncitorii deosebit de harnici de pe Westwall; după treizeci și opt, printre
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1899_a_3224]
-
măsură o asemenea proză, de parc-ar fi fost scrisă de Soljenițîn, pare clinic, curios, umed. Și, ca și cum nu ar fi fost de ajuns Nela și doctorul ei frenetic, vin peste noi scene decupate din alte pelicule, de regulă rusești, filmate noaptea la rîul prin care-o trece ceferistul pe eroină și pe malul căruia se usucă și rîd femeile de la țară, din vagon, cu basmale roșii și chipuri rumene luminate feeric de foc ca-ntr-un tablou de la noi, sovietic
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1995_a_3320]
-
și iar nu mai Înțelegi complet, cum n-ai Înțeles niciodată, nici măcar la școală, ca la școală amestecîndu-se Însă la un moment dat imaginile, sînt imagini cu ceea ce știi cu certitudine că s-a petrecut, doar că din alt unghi filmate, imagini cu ce poți presupune că se va petrece, altele evident onirice, și unele cărora nu le găsești În nici un chip rostul, te chinui, Mallory se Înspăimîntă brusc, liniștește-te, Îi spune el stînd la volan, e doar un vis
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1995_a_3320]
-
gîndit. Burlescul din secvențele cu tentativele de zbor, identice cu acelea din documentarele despre primele experimente ale omului de la-nceputul secolului XX cu aripi de carton, elice și caschetă de biciclist Înspăimîntător picînd În cap din turnuri de doi metri, filmate live acum o sută de ani și tot de-atunci stîrnind rîsul, Împiedică tragicul să-și ia avînt. De exemplu, e dificil să mai iei În calcul posibilul pericol În care se găsesc personajele cînd, după o prăbușire cu icarul
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1995_a_3320]
-
-i chiar așa dar În memoria mea s-a păstrat că izbutește, deoarece finalul te pune pe gînduri, Donald se trezește În sicriu, e Întuneric, e cuprins de groază și aprinde bricheta, rîcÎie pereții de lemn, se zbate, scena pare filmată chiar În coșciug, simți teroarea din acel loc sinistru și strîmt pentru totdeauna, mai vezi flacăra brichetei, o dată, de două ori, apoi nimic, beznă completă, nu se mai aude decît zgomotul inutil al pietrei de brichetă, și gata, s-a
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1995_a_3320]