609 matches
-
pe tatonarea unor experiențe senzoriale, spontane sau sedimentate - de atitudinea reflexivă - care ia în calcul faptul că gestul creator trece prin filtrul inteligenței, rațiunii, judecății și determină un model analitico-sintetic axat pe recompunerea proiectului componistic din părțile lui componente. Procesul componistic, spune autorul, reunește multă invenție și puțină descoperire, concluzionând că invenția este sfârșitul căutării iar descoperirea este începutul ei<footnote Idem, op. cit., pp. 21-23. footnote>. În această cursivă trecere de la un “despre” la altul, autorului nu-i putea scăpa actuala
Despre...De musicae natura by Ovidiu Trifan () [Corola-journal/Journalistic/83695_a_85020]
-
de consecințe corpus modal din muzica românească, corpus concretizat în Cartea modurilor. Dar interesul teoretic nu s-a oprit asupra categoriilor de organizare spațială (hors temps, cum le numea Xenakis), ci s-a răsfrânt și în ceea ce privește paradigmele sintactice ori parcursul componistic în general. Abordarea sistematică a sintaxelor muzicale (în prelungirea exegezelor lui Ștefan Niculescu), precum și analiza dinamică a structurilor monodice, privite ca produs al unui produs creator specific, au condus la determinarea tipurilor de coeficienți corelativi, care reprezintă pași importanți făcuți
Matematica și muzica by Liviu Dănceanu () [Corola-journal/Journalistic/8683_a_10008]
-
acelei întîmplări. E marele eveniment al vieții, e clipa care creează; celelalte clipe cad ca frunzele toamna, după ce ele au făcut peste vară să crească lăstarul înflorit al clipei unice de care vorbim. Pentru principesa Bibescu, această clipă este debutul componistic al lui George Enescu, la Paris, în 1898, cu Poema română." (p. 15). Din păcate, memoria posterității s-a dovedit ingrată cu numele pianistei. Elena Bibescu a fost uitată aproape de tot, la ștergerea amintirii sale contribuind și amănuntul vitreg că
Pianista princiară by Sorin Lavric () [Corola-journal/Journalistic/8671_a_9996]
-
orchestră de F. Mendelsshon-Bartholdy. Cu ocazia concertului a fost prezentată în primă audiție absolută - în cadrul manifestărilor prilejuite de „Anul Caragiale“ - uvertura la opera „Il barbiere di Bucarest“ a compozitorului timișorean Ovidiu Manole. Se nasc și în Banat oameni mari Eforturile componistice ale profesorului Manole urmează linia solidă, admirabilă, a unei tradiții muzicale bănățene în stare să strivească, singură, prejudecata larg răspândită că Banatul n-ar fi dat culturii naționale mari valori. Că, parafrazându-l pe cronicar, nasc și la noi artiști
Agenda2005-49-05-senzational2 () [Corola-journal/Journalistic/284464_a_285793]
-
cercetător străin, iar altul de către Pr. Nicu Moldoveanu. În aceste manuscrise Întâlnim pentru acest melurg următoarele nume: Iovașcu Vlahu, Iovașcu Vlahul, Iovașcu a lui Vlahu, Iovașcu Vlahul și Protopsaltul Curții sau Iovașcu Vlahul și Protopsaltul Curții Ungrovlahiei. Referitor la activitatea componistică a lui Iovașcu, putem spune că era un melod original, neimitat, compunând diferite cântări și În special doxologii dintre care se disting cea de la Înălțarea Sfintei Cruci, sărbătorească și veselă În glasul IV, numită „frumos glăsuitoare“. Compozițiile lui Iovașcu Vlahul
Din suflet de creștin. Ediția a V-a by Liviu Botezatu () [Corola-publishinghouse/Science/91775_a_92312]
-
un moft postmodernist, care învăluie problemele într-o mantie de bănuieli și presupuneri. Aceasta artă a rigorii și seriozității critice autorul hușean a învățat-o de la Eminescu, maestrul și modelul lui de netăgăduit. Autorul Transmodernismului scrie mereu apăsat, mașinăria sa componistică formulează și emană numai fraze demne de subliniat, așa încât cititorul nu poate parcurge cartea decât sub formă de studiu, catalogând și fișând. Ideile cărților lui Codreanu sunt obligate să se desprindă din acel șăgalnic joc al ielelor, să devină telurice
[Corola-publishinghouse/Journalistic/1561_a_2859]
-
16. Mariana Buruiana, actrița, remarcabilă interpreta a operei eminesciene; 17. Mircea Cărtărescu, scriitor, lector universitar, pentru cartea "Visul Chimeric", în care l-a receptat pe Mihai Eminescu printr-o sensibilitate nouă, postmodernă; 18. Florian Chelu, muzician, autor al unor lucrări componistice inspirate din opera eminesciana, tratate în maniera modernista; 19. Coriolan Chiricheș, director al editurii AXA Botoșani, editor și coautor al volumului "Eminescu în numismatica", colecționar de medalii cu tematică "Mihai Eminescu"; 20. Marcel Chirnoaga, artist plastic, pentru merite deosebite în
DECRET nr. 439 din 6 noiembrie 2000 privind conferirea medaliei comemorative "150 de ani de la naşterea lui Mihai Eminescu". In: EUR-Lex () [Corola-website/Law/131515_a_132844]
-
și schimbări subtile de intensitate. Statismul picturii pointiliste, cu concepția sa de timp suspendat, va coincide cu atitudinea „neutră”, depersonalizată a creațiilor debussyiste. Iar aceasta va decurge din abandonarea structurii formale construite pe baza dualismului tematic și aplicarea unei tehnici componistice non-dezvoltătoare, în care avansarea se bazează în mod frecvent pe repetițiile aproximativ invariabile ale aceleiași entități motivice. Cercurile mondene ale simboliștilor literari de la sfârșit de secol vor reprezenta un mediu propice de întreținere a comunicării și interrelaționării dintre arte, reunind
Creaţia pianistică a lui Claude Debussy, între concept şi înterpretare by IOANA STĂNESCU () [Corola-publishinghouse/Science/712_a_1153]
-
compozitorului francez spre o simplă descriere a frumuseții reale a acesteia, ci spre revelarea „lumii de dincolo”, evocată prin graiul inefabilului. Revelația descoperirii muzicii javaneze, cu ocazia Expoziției Universale de la Paris din 1889, va redirecționa în mod definitoriu traiectoria creației componistice a lui Claude Debussy. Astfel, sonoritățile rezonante și complexitatea structurilor poliritmice ale percuției muzicii de gamelan vor defini, din acel moment, idealul sonor al compozitorului francez. Asimilând noile concepte ale culturii și filosofiei orientale, Debussy este creatorul unei noțiuni inovatoare
Creaţia pianistică a lui Claude Debussy, între concept şi înterpretare by IOANA STĂNESCU () [Corola-publishinghouse/Science/712_a_1153]
-
grația și dezinvoltura artiștilor japonezi de a surprinde viața cotidiană sau clipa efemeră a unui ritm universal, în care precizia și delicatețea liniilor conturează realitatea printr-un pitoresc fără sentimentalism. Spiritul debussyist pare să fi asimilat pe deplin esența viziunii componistice a graficelor lui Hokusai și Hiroshidge, creând la rândul său imagini a căror precizie și claritate tind spre o evidentă esențializare a expresiei (gestul lui Debussy de a recurge la una dintre graficele lui Hokusai - Vague (Val) - pentru a asigura
Creaţia pianistică a lui Claude Debussy, între concept şi înterpretare by IOANA STĂNESCU () [Corola-publishinghouse/Science/712_a_1153]
-
creativă ce va avea ca rezultat apariția Stampelor pentru pian. Astfel, anul finalizării acestei noi creații - 1903 - inaugurează perioada de maturitate din creația pianistică a compozitorului francez, marcând deopotrivă o cotitură decisivă la nivelul evoluției stilistice și a viziunii sale componistice. Interpretate în primă audiție la 9 ianuarie 1904, la Societatea Națională de către pianistul spaniol Ricardo Viñes, Estampes vor aduce confirmarea reorientării spre noi mijloace de expresie ale limbajului muzical, dar și redimensionarea orizonturilor universului său estetic. Marcat de virtuozitatea artei
Creaţia pianistică a lui Claude Debussy, între concept şi înterpretare by IOANA STĂNESCU () [Corola-publishinghouse/Science/712_a_1153]
-
reprezintă unica formă de manifestare a fascinației resimțite de Debussy față de valorile culturale extrem orientale. Astfel, Expoziția Universală de la Paris din 1889 îi va oferi revelația descoperirii muzicii de gamelan, cea care avea să-i marcheze în mod decisiv concepția componistică a întregii creații ulterioare. Rezonanțele complexe ale percuției javaneze, precum și abundența structurilor sale poliritmice vor deveni, din acel moment, idealul sonor pe care Debussy va încerca să l atingă prin intense investigații în sfera sonorităților sale pianistice. Influențat, astfel, de
Creaţia pianistică a lui Claude Debussy, între concept şi înterpretare by IOANA STĂNESCU () [Corola-publishinghouse/Science/712_a_1153]
-
formele în apele râului sau celebrele ipostaze ale nuferilor plutind pe luciul apei, multiple instantanee ale aceluiași peisaj redat din perspectiva unor diferite momente ale zilei. Datorită dimensiunii superioare în sensul abstractizării, Images marchează începutul unei noi etape în evoluția componistică a lui Claude Debussy, variațiunea liberă accentuând semnificativ gradul de stilizare al reprezentării sonore. Sonoritățile extrem de reduse ale Reflexelor în apă testează capacitățile auditive ale ascultătorului până la limita unor „impresii” de rezonanță, făcându-l martor al unui fenomen de dezintegrare
Creaţia pianistică a lui Claude Debussy, între concept şi înterpretare by IOANA STĂNESCU () [Corola-publishinghouse/Science/712_a_1153]
-
les feuilles este una dintre numeroasele ofrande muzicale aduse de Debussy muzicii javaneze, a cărei descoperire i-a produs o adevărată revelație cu ocazia Expoziției Universale de la Paris din 1889. Acest eveniment avea să-i marcheze în mod decisiv gândirea componistică, încurajând demersurile sale în explorarea resurselor expresive conținute de ineditul acestei muzici. În Cloches à travers les feuilles, regăsim complexitatea acelei țesături cu multiple stratificări ritmice și timbrale, configurații melodice cu sonorități de gonguri, precum și scara hexatonică anhemitonică, a cărei
Creaţia pianistică a lui Claude Debussy, între concept şi înterpretare by IOANA STĂNESCU () [Corola-publishinghouse/Science/712_a_1153]
-
conduce spre un final incandescent, o adevărată izbucnire de bucurie, vibrație și mișcare frenetică, proiectată corespunzător prin atingerea unui nivel dinamic cu totul surprinzător limbajului debussyist ( ff, fff ), raportându-ne la particularitățile mijloacelor sale de expresie identificate pe parcursul întregii creații componistice. III.6. Des pas sur la neige (Pași pe zăpadă) Preludiul Des pas sur la neige reprezintă o mărturie edificatoare în demersul artei debussyiste de a introduce concepția analogiei simboliste în muzică. Prin straniile urme repetate obsesiv asistăm la o
Creaţia pianistică a lui Claude Debussy, între concept şi înterpretare by IOANA STĂNESCU () [Corola-publishinghouse/Science/712_a_1153]
-
unei modalități de utilizare limitată a pedalei de rezonanță, cu marcarea exclusivă a timpului tare al măsurii, va adăuga un plus de ironie și umor imaginii proiectate. Un aspect structural de mare subtilitate, care vine să pună în evidență capacitățile componistice remarcabile ale lui Claude Debussy, se distinge în viziunea de concepere a parametrului agogic, proiectat într-o evoluție variabilă a diferitelor valori de tempo, fapt care profilează cu fidelitate acele atitudini instabile emoțional ale personajelor de circ sau music-hall supuse
Creaţia pianistică a lui Claude Debussy, între concept şi înterpretare by IOANA STĂNESCU () [Corola-publishinghouse/Science/712_a_1153]
-
cromatic asupra limbajului diatonic îl constituie coexistența intervalelor de septimă micșorată și mică, urmate la scurt timp de septima mare () a aceluiași acord prezent pe timpul întâi al măsurii 27. Discursul măsurilor următoare (ilustrat în exemplul 179) va explora aceeași concepție componistică de anexare sau suprapunere de agregate sonore distincte. Astfel, linia ascendentă a planului inferior se va construi prin juxtapunerea elementului cromatic cu scriitura în tonuri și o configurație de scară pentatonică (si - re - fa - sol - la), căreia i se va
Creaţia pianistică a lui Claude Debussy, între concept şi înterpretare by IOANA STĂNESCU () [Corola-publishinghouse/Science/712_a_1153]
-
găsim stiluri conceptuale importante. Muzica este arta neplastică identificată cu ortocentrul universului pe vremea vechii Elade, cu motivul nașterii tragediei grecești. Odată cu moartea tragediei, muzica s-a schimbat și a evoluat în raport cu genul muzical. Din punct de vedere al procedeelor componistice, o formă pentru umorul muzical este asigurată de procedeul scordaturii. Termenul este aplicat aici într-un sens larg, subînțelegându-se nu numai acordajul excepțional al instrumentelor, dar și tehnicile în care acordajul vizează schimbarea subită, neașteptată a unor relații în interiorul
Inter-, pluri- şi transdisciplinaritatea, opţiune sau necesitate? by Dorina Apetrei, Mihaela Butnaru, Gabriela Petrache () [Corola-publishinghouse/Science/426_a_1250]
-
că plecatul în lume este uneori o soluție salvatoare, precum „stenahoria“(lipsa de pământ) a vechilor greci, care la emoționat și pe Președintele României, au urmat câteva zile-seri întregi de muzică românească. Mai de ieri, mai de astăzi. O paletă componistică diversă și nuanțată, adunând pretigioase nume de ieri și consacrate nume de astăzi. Despre viitor nu putem avansa decât vagi supoziții. Cine va intra în cărțile de istoria muzicii, care dintre numele de azi care se zbenguie pe afișe și
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2180_a_3505]
-
târziu cu atâta patos în cea de a treia simfonie. Cu tot suflul primăvăratec al temei II, care este și ea supusă prelucrării, dezvol tarea păstrează un caracter încordat. Ea este mai amplă și mai evoluată din punct de vedere componistic decât cea din prima parte a Simfoniei I. Repriza este precedată de un ritm de marș și de acorduri care amintesc de începutul introducerii, ca și de firul sunetelor descendente ce precedase apariția expoziției. Acum temele sunt repetate într-un
Simfoniile lui Beethoven by MIHAIL MANCIU [Corola-publishinghouse/Journalistic/449_a_930]
-
a percepe arta muzicală ca pe o artă vie și plastică, este capacitatea de a trăi mesajul sonor, făcând distincție între imaginea artistică și mijloacele ei de realizare; este capacitatea de a determina auditiv stilul unei epoci sau un stil componistic. Cultura muzicală nu poate fi interpretată ca un produs separat de activitatea elevului; ea se formează în cadrul formelor practice de cunoaștere și asimilare a muzicii. în pedagogia muzicală s-au fundamentat deja tipurile, conținuturile și funcțiile activităților muzicale școlare. Cele
Conceptul de interdisciplinaritate şi Educaţia muzicală. In: Inter-, pluri- şi transdisciplinaritatea - de la teorie la practică 1 by Antoaneta-Ioana Luchian () [Corola-publishinghouse/Memoirs/427_a_1347]
-
acizi minerali. Dacă primele sisteme adezive necesitau tratări acide de 60 s sau mai mult, astăzi tot mai mulze cercetări atrag atentia supra pericolului unei mordansări prelungite. Substratul pe care acidul acționează, este extrem de complex și variază structural și componistic destul de mult chiar și în cadrul aceluiaș dinte, de la situs la situs. Astfel, gradul de mineralizare al smaltului, care ar trebui să dicteze durată mordansării acide a acestuia, este foarte dificil de stabilit clinic. Criteriul clinic de albire și pierdere a
T r atame n tul conserv a tor în boa la parod on t a l ă by Bogdan Vascu, Ana Maria Fatu () [Corola-publishinghouse/Science/91768_a_92401]
-
Basarabiaă, Vasile Popovici și-a făcut studiile la Școala de dirijori de cor din Odessa, la Conservatorul din Iași, cu Antonin Ciolan, și la Schola Cantorum din Paris. Revenit în țară, și-a dedicat talentul și puterea de muncă activității componistice și învățământului muzical. A fost o perioadă profesor de teorie și solfegii la Conservatorul din Iași, ca și la cel din București, a întemeiat și a fost dirijor al Societății muzicale Cântarea Moldovei din Iași, consilier muzical la Radiodifuziunea Română
personalitați universitare ieșene din basarabia by vlad bejan, ionel maftei () [Corola-publishinghouse/Science/91489_a_92360]
-
natură tehnică și interpretativă. Necesitatea acestor analize rezultă din însăși structura ansamblului, care impune împărțirea textului muzical - Primo și Secondo - și asumarea interpretativă parțială raportată la integritatea ansamblului. Literatura universală pentru pian la patru mâini În toate domeniile de manifestare componistică există motivații ce determină orientarea spre o anumită formă a acesteia. Opțiunea pentru pian la patru mâini este determinată și ea, desigur, de anumite considerente din partea compozitorilor. Din corespondență - scrisori - Wolfgan Amadeus Mozart sau Frederic Chopin, din relatări ale personalităților
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]
-
Total 62 opusuri 580 opusuri 445 opusuri 21 Toatal general 1087 de opusuri Am considerat necesară această inventariere a numărului de opusuri pentru a avea o imagine de ansamblu asupra felului în care balanța s-a înclinat spre un gen componistic sau altul, sau pentru a putea argumenta anumite concluzii la care au ajuns cu privirea la cercetarea repertoriului pentru duo de pian: Universul repertoriului pentru pian, la patru mâini este destul de vast. Numărul lucrărilor fiind extrem de variat, depășind cu mult
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]