1,174 matches
-
Liana Tugearu În drum spre spectacolul lui Gigi Căciuleanu, D’ale noastre, mă gândeam că umorul fin care transpare adesea din partiturile lui coregrafice va face casă bună cu Caragiale. După ce a început spectacolul și am văzut cât de adecvat și consistent este conceput, mi-am zis, Doamne, dacă ar putea să continue în același ton și ritm, până la sfârșit! Și până la ultima secvență
Un Caragiale excelent marca Gigi Căciuleanu by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/4511_a_5836]
-
păstrat la aceleași nivel valoric, ba încă în unele secvențe cu asupra de măsură. D’ale noastre este cel mai bun spectacol al lui Gigi Căciuleanu, dintre cele văzute de noi până acum, și unul dintre cele mai valoroase spectacole coregrafice create pe o scenă românească în ultimii ani. Și dacă mai adăugăm și faptul că este integral inspirat din cultura română, respectiv din Caragiale, avem încă un motiv să ne bucurăm. Totodată, bucuria constă și în faptul că acest transfer
Un Caragiale excelent marca Gigi Căciuleanu by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/4511_a_5836]
-
inspirat din cultura română, respectiv din Caragiale, avem încă un motiv să ne bucurăm. Totodată, bucuria constă și în faptul că acest transfer al lumii lui Caragiale în arta dansului s-a făcut cu o deosebită inteligență, pe toate planurile: coregrafic, regizoral, scenografic și interpretativ. Nu este vorba, nici pe departe, de o pastișă. În scenă se dansează intens, dăruit, inspirat, iar Caragiale plutește printre dansatori, doar ca o boare transparentă, din când în când mai apăsat vizibilă, ajutat în egală
Un Caragiale excelent marca Gigi Căciuleanu by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/4511_a_5836]
-
vrut doar să creioneze o culoare locală - deși și aceasta i-a reușit din plin - ci, așa cum declară, și-a propus să exploreze „Nu numai cele românești ci, în general, cele deale noastre: omenești”. Și iată că acest Caragiale conceput coregrafic, pornit de la noi, atinge universalul, cum se întâmplă întotdeauna cu lucrurile proprii unui loc, care, dacă sunt autentice, pot deveni și general umane. Spectacolul mai este pilduitor și prin alte declarații puse întru totul în valoare de expresia lui scenică
Un Caragiale excelent marca Gigi Căciuleanu by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/4511_a_5836]
-
dacă sunt autentice, pot deveni și general umane. Spectacolul mai este pilduitor și prin alte declarații puse întru totul în valoare de expresia lui scenică. Coregraful arată dintru început că „Am vrut să rescriu pe limba mea, cea a teatrului coregrafic, ceea ce îmi inspiră tumultoasa lume a lui Caragiale al nostru”. Și, într-adevăr, în nici unul dintre spectacolele sale anterioare coregraful nu a reușit să facă vizibil acest concept lansat mai demult de el, acela de teatru coregrafic, precum a reușit
Un Caragiale excelent marca Gigi Căciuleanu by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/4511_a_5836]
-
cea a teatrului coregrafic, ceea ce îmi inspiră tumultoasa lume a lui Caragiale al nostru”. Și, într-adevăr, în nici unul dintre spectacolele sale anterioare coregraful nu a reușit să facă vizibil acest concept lansat mai demult de el, acela de teatru coregrafic, precum a reușit să o facă de astă dată. Nu este teatru-dans, ci este altceva, un mod de a pune în valoare ideile prin mișcare cu valoare teatrală, mod propriu creației sale. În martie 2006, într-un interviu pe care
Un Caragiale excelent marca Gigi Căciuleanu by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/4511_a_5836]
-
la rampă cu spectacolul Oui, Ba da. Dar astăzi, prin spectacolul de inspirație caragialiană, prezentat pe scena Teatrului Național București, „Gigi Căciuleanu Romania Dance Company”, susținută, în principal de JTI (Japan Tobacco International), a devenit o prezență pregnantă în spațiul coregrafic românesc și o companie cu mult mai bună decât compania sa chiliană, care a performat anul trecut la București, în cadrul Festivalului Enescu. Membrii companiei românești, dansatori și actori-dansatori, convertiți la lumea dansului de câțiva ani buni, artiști de o înaltă
Un Caragiale excelent marca Gigi Căciuleanu by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/4511_a_5836]
-
București, în cadrul Festivalului Enescu. Membrii companiei românești, dansatori și actori-dansatori, convertiți la lumea dansului de câțiva ani buni, artiști de o înaltă calitate profesională, au pus deplin în valoare ideile coregrafului, adăugând acestora capacitatea proprie de exprimare prin mijloacele teatrului coregrafic. Toți trebuie numiți, căci fiecare a pus în pagină câte un fragment memorabil din spectacol - Ramona Bărbulescu, Rasmina Călbăjos, Alexandru Călin, Lari Giorgescu, Ștefan Lupu, Ioana Macarie, Ioana Marchidan, Cristian Nanculescu, Adrian Nour, Vanda Ștefănescu și ultimul, dar nu cel
Un Caragiale excelent marca Gigi Căciuleanu by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/4511_a_5836]
-
Liana Tugearu Cu douăzeci și doi de ani în urmă, se configura, pentru prima oară la noi în țară, o formă de invățământ universitar coregrafic. La această nouă alcătuire am încercat și eu și soțul meu, Ioan Tugearu, alături de câțiva profesori, să conturăm viitorul program, inspirându-ne din modele precumpă nitor franceze. Și secția respectivă, de Coregrafie, a luat ființă în cadrul Universității de Artă Teatrală
Gala absolvenților 2013 by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/3425_a_4750]
-
Studioul Teatrului Odeon - asemenea absolvenți vorbesc de la sine despre capacitatea pedagogică a celor doi profesori. La sfârșitul acestui an universitar am fost invitată să fac parte din juriul care a apreciat producțiile anului al II-lea de masteranzi în Arta coregrafică, pregătiți de Raluca Ianegic și am avut, din nou, revelația unor noi talente, dar și a valorii profesoarei lor. O primă calitate a acesteia s-a evidențiat prin faptul că nici una dintre cele patru producții nu a semănat cu celelalte
Gala absolvenților 2013 by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/3425_a_4750]
-
din ultimii ani, câțiva actori integrați în spectacol - Idris Clate, Alexandru Apostol și Adrian Loghin - se exprimau atât de bine prin dans încât nu se deosebeau de dansatorii propriuziș i. Spectacolul Aparent o cină a avut cel mai coerent scenariu coregrafic, integral pus în valoare și de un final impresionant: un personaj aduna și trăgea spre el, încet, întregul covor scenic, strângând astfel, de-a valma, obiecte și corpuri umane, iar la sfârșit întrând și el în acest uriaș sac de
Gala absolvenților 2013 by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/3425_a_4750]
-
desfășurate ca duete sau solo-uri, în care mișcările interpreților erau însă lipsite de expresivitate, cu excepția desfășurărilor spațiale mai bogate ale lui Vladimir Albu, mai multă atenție fiind acordată jocului rochiilor, voalurilor și perdelelor albe decât coregrafiei. Ivirea în spațiul coregrafic românesc a unor tineri creatori de calitatea Loredanei Nicola și a Andreii Gavriliu - reale promisiuni pentru dansul contemporan de la noi - sunt un prilej de bucurie, dar și de îngrijorate întrebări. În actualul context de criză, unde își vor pune în
Gala absolvenților 2013 by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/3425_a_4750]
-
Natașa nu se încadra întru totul tipicului unei dansatoare de operă. În chiar interiorul instituției excela în lucrări care treceau dincolo de canonul obișnuit al Operei, precum Izvoare și Rădăcini, a coregrafului Ioan Tugearu sau în cele care ilustrau politempia muzical coregrafică concepută de Mihai Brediceanu - cu un astfel de spectacol ajungând și la Paris în 1978, la Centrul Pompidou. Dar neastâmpărul și aspirațiile interpretei către alte orizonturi coregrafice au făcut-o să se atașeze, în paralel cu activitatea ei artistică de la
Cioburi de portret Natașa – Natalia by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/3674_a_4999]
-
și Rădăcini, a coregrafului Ioan Tugearu sau în cele care ilustrau politempia muzical coregrafică concepută de Mihai Brediceanu - cu un astfel de spectacol ajungând și la Paris în 1978, la Centrul Pompidou. Dar neastâmpărul și aspirațiile interpretei către alte orizonturi coregrafice au făcut-o să se atașeze, în paralel cu activitatea ei artistică de la Operă, și grupurilor de dans contemporan conduse în acei ani de Miriam Răducanu, Adina Cezar și Sergiu Anghel, participând la spectacole precum Nocturn 9 ½, de la Teatrul Țăndărică
Cioburi de portret Natașa – Natalia by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/3674_a_4999]
-
Mihai Alexandru Canciovici Opera Națională Română din Iași ne-a prezentat în premieră, baletul D’ale Carnavalului, dramatizare coregrafică după piesa lui I. L. Caragiale, în regia și coregrafia lui Ioan Tugearu, eveniment artistic ce a marcat anul comemorativ al marelui dramaturg român. Prezența mea la Iași a fost, în acest sens, un prim contact cu Opera Națională, pe care
Premieră națională la Opera din Iași, baletul D’ale Carnavalului by Mihai Alexandru Canciovici () [Corola-journal/Journalistic/3675_a_5000]
-
Rancea o constituie baletul original D’ale Carnavalului. Mărturisesc, încă de la început, că niciodată nu l-aș fi putut asocia pe Caragiale cu lumea dansului, dar Ioan Tugearu ne-a convins că ne-am înșelat. Maestrul ne propune o dramatizare coregrafică a unei piese care se pretează, poate, cel mai bine, la un asemenea demers. Suntem, astfel, confruntați cu o manieră nouă, aici în România, de „teatro danza”, un spectacol de balet în care dansatorii rostesc concomitent replici din textul piesei
Premieră națională la Opera din Iași, baletul D’ale Carnavalului by Mihai Alexandru Canciovici () [Corola-journal/Journalistic/3675_a_5000]
-
nouă, aici în România, de „teatro danza”, un spectacol de balet în care dansatorii rostesc concomitent replici din textul piesei, devenind, implicit, și actori interpreți. Pornind de la un libret bine gândit și scris de Liana Tugearu, care urmărește în desen coregrafic toate marile momente comice ale spectacolului lui Caragiale, Ioan Tugearu recreează o lume a mahalalei bucureștene, realizând o tipologie umană și creând tipuri comice. Marele câștig al noii producții îl constituie colajul muzical ales de coregraf cu ajutorul lui Antonel Oprescu
Premieră națională la Opera din Iași, baletul D’ale Carnavalului by Mihai Alexandru Canciovici () [Corola-journal/Journalistic/3675_a_5000]
-
stare, atmosferă, culoare locală, pitoresc. Plastica mișcării balerinilor ne-a încântat, întrucât ei trăiesc dimensiunea dansului concomitent cu cea a interpretării actoricești a textului lui Caragiale. Relev talentul lor de a spune textul, ceea ce devine o performanță într-un cadru coregrafic ce presupune păstrarea unei tehnici în dans. Ioan Tugearu ne-a convins, încă o dată, că este un maestru al duetelor, întrucât toate duetele din spectacol sunt excelent realizate pe trupurile balerinilor (nu vom uita duetul Iordache - Mița, pe muzica cu
Premieră națională la Opera din Iași, baletul D’ale Carnavalului by Mihai Alexandru Canciovici () [Corola-journal/Journalistic/3675_a_5000]
-
Didina de la bal, și multe altele). Dar și scenele colective sunt superb realizate: dansul clovnilor care pregătesc sala de bal, dansul țigănesc, charlestonul, polka. Balerinii-actori care au interpretat acest spectacol, fascinant prin inedit și vioiciune spirituală, s-au subsumat concepției coregrafice a lui Ioan Tugearu, rezonând perfect cu aceasta. Astfel: Nae este interpretat cu mult umor ca un fante de mahala de Sergiu Cotorobai, Iordache (Marian Chirazi) este parcă scos din frizeria Nae Girimea, slugarnic, diplomat, încercând să salveze situațiile, cei
Premieră națională la Opera din Iași, baletul D’ale Carnavalului by Mihai Alexandru Canciovici () [Corola-journal/Journalistic/3675_a_5000]
-
ales o actriță plină de talent, care a marcat excelent stările pasionale și temperamentul posesiv, chiar agresiv al personajului, iar Monica Ailiesei, o Didină feminină, o cochetă de mahala pregătită, parcă, să-și înșele consortul. Scenele de la bal sunt realizate coregrafic într-o diversitate de situații, urmărindu-se cu mare talent poezia pitorescă a balurilor de mahala, a întâlnirilor amoroase, uneori de scandal, a petrecerilor zgomotoase, suculente prin ineditul lor. În acest sens, coregraful se dovedește a fi dublat de un
Premieră națională la Opera din Iași, baletul D’ale Carnavalului by Mihai Alexandru Canciovici () [Corola-journal/Journalistic/3675_a_5000]
-
balet foarte greu de realizat. Întâlnirea textului cu mișcarea se produce în contextul unei înțelegeri subtile a funcției artistice a manierei de „teatro danza”, cu care noi nu am fost obișnuiți până în prezent. Am avut amintirea nostalgică a unei capodopere coregrafice gândite și compuse de patriarhul baletului românesc, maestrul Oleg Danovski, baletul DOMNIȘOARA NASTASIA de Cornel Trăilescu, după piesa cu același nume de G. M. Zamfirescu. Mărturisesc că de atunci eu n-am mai văzut o dramatizare coregrafică de aceeași cotă
Premieră națională la Opera din Iași, baletul D’ale Carnavalului by Mihai Alexandru Canciovici () [Corola-journal/Journalistic/3675_a_5000]
-
a unei capodopere coregrafice gândite și compuse de patriarhul baletului românesc, maestrul Oleg Danovski, baletul DOMNIȘOARA NASTASIA de Cornel Trăilescu, după piesa cu același nume de G. M. Zamfirescu. Mărturisesc că de atunci eu n-am mai văzut o dramatizare coregrafică de aceeași cotă valorică ca spectacolul realizat de Ioan Tugearu.
Premieră națională la Opera din Iași, baletul D’ale Carnavalului by Mihai Alexandru Canciovici () [Corola-journal/Journalistic/3675_a_5000]
-
capii religiilor înfloritoare, nu, ci desăvârșit, în luxurianța sa exterioară, de varii podoabe de corp - pentru frunte, gât, mâini! - și de podoabe vestimentare lucrate de fecioare - aplice, paftale, nasturi... Formele fără fond - în arte, în teatru! - mai ales în viziuni coregrafice, muzicale! - mă fac să cred că Agamiță ar trebui să apară în lume în starea sa cea mai pură: cu părul negru, cârlionțat cu fierul, cu cărare pe mijloc - și cu mustață răsucită la capete! Coana Zoițica ar putea fi
Ateismul politic și capul de bour by D.R. Popescu () [Corola-journal/Journalistic/3673_a_4998]
-
în evidență valențele multidisciplinare ale mișcării, interdependențele dintre artele plastice și muzică, coregrafie, literatură... Vizitatorul are astfel prilejul să vadă acuarele de Sonia Dealunay- Terk ce integrează versuri de Blaise Cendrars, în colaborarea lor intitulată „La Prose du Transsibérien”, notații coregrafice de Rudolf von Laban și Mary Wigman sau să asculte muzica lui Schönberg în timp ce admiră picturi de Kandinski. Este binecunoscută influența concepției despre muzică a lui Schönberg asupra primelor încercări abstracte ale pictorului rus. Kandinski a scris pe larg în
„Inventând abstractul“ la Muzeul de Artă Modernă by Edward Sava () [Corola-journal/Journalistic/3700_a_5025]
-
Company, trupă creată și condusă, din 2001, de Cláudia Martins și Rafael Carriço. Compania ne era necunoscută, nu însă și cei doi artiști, care mai fuseseră în România de două ori, în 2002 când au creat pentru Răzvan Mazilu piesa coregrafică Bolero. Regele pierdut, prezentată la Teatrul Odeon, precum și în anul 2007 ca învitați ai aceluiași Răzvan Mazilu, pe scena Operei Naționale din București, în recitalul Dance energy, organizat de acesta în beneficiul Liceului de Coregrafie „Floria Capsali”. De astă dată
Dansul în Festivalul „George Enescu“ Artiști portughezi by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/3167_a_4492]