584 matches
-
materiale ale tehnicii, reușind cu ajutorul câtorva semne să ne figureze coroana copacilor, trunchiul, iarba, pământul. Prin inciziile mai adânci sau mai înalte, „bărbile” rezultate adună cerneala în jurul lor formând o linie „cețoasă” (Fig. 30). Acest efect îl regăsim în semnele gravate care delimitează forma trunchiului copacilor și în desișul coroanelor copacilor care se suprapun. Detaliile materiale sunt de data aceasta sugerate, și nu redate (frunzele, scoarța, iarba) (Fig. 31). Dacă în aquaforte gradațiile valorice sunt redate prin șanțurile gravate-atacate (corodate) diferit
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
oblic sub un unghi de 45 de grade pentru a forma o muchie tăioasă. La celălalt capăt se află un mâner în formă de ciupercă. Tehnica de imprimare se realizează cu următorul procedeu: se aplică cerneala pe toată suprafața plăcii gravate, apoi se șterge în așa fel încât să rămână pline doar porțiunile adâncite ale desenului. Imprimarea se realizează prin presarea puternică a foii de hârtie pe întreaga suprafață a plăcii. Fiecare exemplar necesită operațiuni identice de aplicare a cernelii, prin
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
experiența personală plastică a artistului gravor. Singurul moment în care semnul poate să-și modifice valoarea tonală este acela al corodării, operațiune care respectă regulile atacului succesiv din aquaforte sau aquatinta. Cu cât corodarea este mai îndelungată, cu atât șanțul gravat va primi cerneală mai multă și implicit tonul va fi mai închis la imprimare. Stampa „Omul de lemn” (Fig. 43) redă materialitatea schiței rapide cu notații superficiale, în vederea unui nou stadiu de lucru. Forma este doar o proiecție lineară a
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
de lucru. Forma este doar o proiecție lineară a viitoarelor materialități. Doar indicațiile de natură perspectivă amintesc de spațiul material, fără a-l defini. În detaliile alăturate se poate observa cum cerneala a fost preluată de hârtie în funcție de adâncitura șanțurilor gravate (Fig. 87, 89). În imaginea din dreapta (Fig. 90) semnul figurat este structurat inegal, cu un ușor efect de „chiuvetă”, datorită corodării puternice în placa de cupru. În schimb, în imaginea de jos (Fig. 89), semnul are structura grain-ului hârtiei, datorită
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
redării materialității. Din păcate, rezistența la tiraj este destul de mică, astfel explicându-se numărul ei mic de adepți. De cele mai multe ori, este folosită alături de - sau chiar inserată între - alte tehnici ale gravurii în adâncime, tocmai pentru a îmbogăți materialitatea semnului gravat. Mult timp, maniera neagră sau mezzotinta a fost utilizată aproape exclusiv pentru reproducerea picturilor, dar gama tonală bogată și subtilă oferită de această tehnică i-a atras și pe artiștii gravori, dispuși să își sacrifice timpul și să depună eforturile
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
artiștilor gravori, nu putem să nu ținem seama că prin eliminarea contactului direct cu forma tipărită s-a produs o îndepărtare între materialitatea formelor figurate și cele ale formei tipărite. În această viziune nu ne mai putem referi la forma gravată, care presupune o acțiune fizică directă asupra plăcii. Există totuși procedee subtile, nuanțate de a suplini această pierdere, ca, de pildă, dialogul stabilit între textura hârtiei - lucioasă, satinată, rugoasă - și calitatea cernelii - mată sau lucioasă, transparentă sau opacă. În tehnicile
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
reale eforturi de imaginație (Fig. 2). De aceea, un observator neavizat, având pe un ecran o imagine a unei gravuri originale, executate într-o anumită tehnică, nu este capabil să-și construiască în plan mental caracte risticile materiale ale formei gravate, care este rezultatul unei acțiuni fizice asupra unui material, fie că este o incizie sau o tăietură. Absența unui contact anterior direct, concret, cu o placă de gravură reală îl frustrează pe acesta de aprecierea corectă a imaginii unei gravuri
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
raster fin întru totul asemănător cu cel folosit în zincografie. În cazul în care artistul gravor este interesat să genereze o imagine prin printare într-unul dintre cele două sisteme menționate mai sus, pe care să intervină ulterior cu repere gravate, se impune o anumită analiză distinctă. De pildă, un print realizat în tehnica ink-jet nu poate fi folosit cu umectare și trecere prin presa de gravură, întrucât cerneala diluată a printului va compromite imaginea (Fig. 8, 9). Dimpotrivă, un print
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
se mai poate așterne cu ajutorul unor tampoane sau al ruloului pe proeminențele reliefului percepute prin hârtie. Ar fi de remarcat că, în perspectivă istorică, această tehnică ar fi una dintre primele care au utilizat transpunerea pe hârtie a unor reliefuri gravate. 6. Tehnica monoprintului prin transpunerea printului computerizat Este o tehnică relativ nouă, care se folosește de forma rezultată în urma prelucrării unei imagini pe suport digital, realizată în programele grafice de computer, gen Photoshop, Illustrator etc. După o umezire a imaginii
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
înalt, adânc sau plan, în gravură intervenția culorii se bazează pe amestecul optic sau aditiv. Astfel, în cazul gravurii în relief sau în înălțime (xilogravura) avem două modalități de a folosi culoarea. Una se realizează prin suprapunerea mai multor plăci gravate, fiecare purtând altă culoare. Prin amestec optic, culorile se vor combina, realizând tonurile întregii game cromatice percepute de om. În egală măsură, aceste tonuri mai pot fi obținute prin amestec direct al pigmenților pe placa gravată (camaieu), cu ajutorul unor perii
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
suprapunerea mai multor plăci gravate, fiecare purtând altă culoare. Prin amestec optic, culorile se vor combina, realizând tonurile întregii game cromatice percepute de om. În egală măsură, aceste tonuri mai pot fi obținute prin amestec direct al pigmenților pe placa gravată (camaieu), cu ajutorul unor perii, bureți, sau pensule (tehnica japoneză). Gravura în adâncime (aquaforte, gravura în dăltiță, aquatinta) folosește cele două modalități de mai sus, atât doar că suprafața activă se află în adâncime, în liniile și petele rezultate în urma acțiunii
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
în gravură, care este, în general, plată și transparentă, spre deosebire de cea din pictură, unde este opacă și în relief. Dacă s-ar pune problema compensării seducției texturii de tip pictural, aceasta s-ar realiza prin valorile extrem de nuanțate ale semnelor gravate și colorate, determinate calitativ și cantitativ de adâncimea șanțurilor incizate sau dimensiunea de suprafață, în cazul tiparului înalt. Nu trebuie însă pierdut din vedere că în gravură temele materialității formelor captate din real se rezolvă în principal prin jocul semnelor
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
reliefurilor plăcii incizate și a cernelii tipografice. Această din urmă temă reprezintă conținutul lucrării de față. Una din cele mai specifice trăsături ale gravurii este aceea că proiectul la care se va raporta imaginea finală necesită o transpunere în materialul gravat. La acest nivel, al transcrierii și respectării proiectului, se nasc atitudini diferite, se iau decizii distincte, de la gravor la gravor. În mod evident, tipul de atitudine a fost puternic marcat de comandamentele epocii, de rosturile gravurii în context. Există însă
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
abordate sau proiectului inițial. Astfel, ca să obținem semne viguroase, mai simple, folosim lemnul sau linoleumul, iar pentru semne libere, cu subțirimi de la volatil la viguros, hașurări, suprapuneri de linii, folosim metalul, plasticul sau piatra litografică. După cum observăm, dialogul dintre materialul gravat și intenția artistului este prezent de-a lungul întregului proces de elaborare a stampei finale. Redarea materialității într-o stampă este strâns legată de modul de utilizare a materialelor specifice fiecărei tehnici în parte. III.2. HÂRTIA Istoric Deși cercetări
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
hârtia, înaintea imprimării, trebuie să stea un timp în apă pentru ca surplusul de clei din componența celulozei să fie eliminat și odată cu aceasta hârtia să fie pregătită pentru presiunea exercitată asupra ei, atât de necesară pentru preluarea cernelii din șanțurile gravate. Tipurile de hârtie în cazul tiparului plan se diversifică în funcție de tehnica abordată. Dacă la tiparul înalt aveam nevoie de o hârtie suplă și subțire, iar la tiparul adânc de o hârtie cu grosime mai mare, în tiparul plan putem folosi
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
exemplare în cazul tirajelor mari și 5 exemplare în cazul tirajelor mici. EXEMPLARUL DE PROBĂ - P (engl. p. p. - p/p) Exemplare imprimate de imprimeur înaintea tirajului definitiv în atelierul de gravură. STADIUL - S (engl. state proof) Etape ale lucrării gravate imprimate înaintea tirajului definitiv. EXEMPLAR BUN DE TIPAR - BT (engl. B.A.T.) Exemplarul semnat ca atare de artist în vederea imprimării tirajului. GLOSAR ABRAZIV Corp sau material dur care are proprietatea de a roade prin frecare. - Din fr. abrasif. Substanțele
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
de metal, cu ajutorul unui instrument ascuțit sau cu acid. Caracteristici: Semitonurile se realizează prin intersecțiile de linii ordonate sau dezordonate, dar ele mai pot fi obținute și prin transferarea unor cantități mai mari sau mai mici de cerneală corespunzătoare adânciturilor gravate. Această din urmă posibilitate reprezintă cel mai specific atribut al gravurii în adâncime. Linia este precisă și expresivă. GRAVURĂ ÎN DĂLTIȚĂ (burin) Tehnică de gravare în adâncime cu ajutorul unui instrument de gravat, compus dintr-o tijă de oțel dur cu
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
mari sau mai mici de cerneală corespunzătoare adânciturilor gravate. Această din urmă posibilitate reprezintă cel mai specific atribut al gravurii în adâncime. Linia este precisă și expresivă. GRAVURĂ ÎN DĂLTIȚĂ (burin) Tehnică de gravare în adâncime cu ajutorul unui instrument de gravat, compus dintr-o tijă de oțel dur cu secțiunea pătratică sau rombică. Una dintre extremități este tăiată oblic sub un unghi de 45 de grade pentru a forma o muchie tăioasă. La celălalt capăt se află un mâner de lemn
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
de figurare plastică transpuse în gravură. 2. Caracterul propriu, particular, special al cuiva sau a ceva; specificitate, notă distinctivă. - Din fr. spécifique. STAMPĂ, stampe Imagine imprimată, de obicei pe hârtie, de pe o placă de metal sau lemn ori de pe piatră gravată. - Din it. stampa. STICLĂ 1. Substanță solidă, amorfă, transparentă, translucidă sau opacă, dură, cu un luciu particular, lipsită de flexibilitate, casantă, rău conducătoare de căldură și de electricitate, formată dintr-un amestec de silicați și obținută prin topire. 2. Sticlă
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
aceeași grosime, pentru obținerea unei suprafețe convenabile. Semnele care pot fi gravate pe acest suport sunt mai vioaie, au trasee fluide, pot traduce intenții artistice mult mai personale. Specificitatea acestui gen de gravură constă în soliditatea, caracterul ferm al semnului gravat, condiția lui definită numai prin dimensiuni de suprafață, care garantează forța desenului și, în egală măsură, o urmă palpabilă a amprentei imprimării (structurile lemnului, prin fibră, sunt prezente în cazul unei încerneluiri corecte). Pe de altă parte, dificultățile de gravare
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
comemorarea a zece ani de la atentatele din 11 septembrie. "Timp de decenii, americanii vor vizita monumentele ridicate în memoria celor care au murit la 11 septembrie. Își vor plimba degetele pe locurile unde numele celor pe care îi iubim sunt gravate în marmură și piatră și vor admira viețile pe care le-au trăit ei", a declara Obama la încheierea unei zile în care a mers în cele trei locuri ale atacurilor din 2001, la New York, în Pennsylvania (est) și la
Discursul lui Barack Obama la ceremonia de comemorare a zece ani de la atentatele din 11 septembrie 2001 () [Corola-journal/Journalistic/59681_a_61006]
-
muzicii noastre ușoare. Nu știm cum a reușit să- l readucă pe Drăghici în studio, dar cu siguranță Ioana Sandu l-a convins cu vocea sa frumoasă, pasiunea neostoită și șarmu-i feminin - și îi mulțumim pentru asta! Pentru că așa avem gravate pe albumul de față șase minunate compoziții ale maestrului, între care, atenție, un duet de zile mari, în piesa “De nebun ce eram...”. Celelalte sunt “Mint”, “Doi prieteni”, “La jumătatea vieții”, “Aș zbura spre infinit”, “Toamnă perversă”. Între semnatarii versurilor
La jum?tatea carierei by Octavian URSULESCU () [Corola-journal/Journalistic/83423_a_84748]
-
de 22 decembrie a.c., o monedă din argint cu valoarea nominală de 500 de lei, emisiunea „Centenarul Societății Numismatice Române“. Moneda are următoarele caracteristici: formă rotundă - diametru 37 mm, metal - argint, titlu proof, greutate 31,103 g, aversul acesteia are gravat, în partea stângă, o compoziție grafică sub forma unui corn al abundenței, simbolizând numismatica românească, din care curg câteva dintre monedele ce au circulat pe teritoriul țării noastre din cele mai vechi timpuri și până astăzi etc, iar pe revers
Agenda2003-51-03-gen8 () [Corola-journal/Journalistic/281856_a_283185]
-
pușca să de aur, în valoare de 15.000 de euro. Wolfgang Porsche, moștenitorul imperiului auto Porsche, este nelipsit de la vânătoarea anuală organizată de Ion Tiriac la Balc. Vânător pasionat, Wolfgang Porsche deține și o pușcă lucrata manual în Austria, gravata în aur, în valoare de 15.000 de euro, scrie stirileprotv.ro. "Aveți o țară minunată, oameni drăguți, afacerile de aici sunt bune. În ultimii ani au fost mai slabe, dar sper că se vor revigoră. Am împușcat doar 3
Extravaganță la vânătoarea de la Balc: Pușcă gravată cu aur by Elena Badea () [Corola-journal/Journalistic/62757_a_64082]
-
și „prețuind”, și „fericirea de a lucra împreună”, și „strălucita inițiativă, atât de binevenită”. Se părea că Ptașnikov avea să scoată pe loc din haină o servietă din box, cu o carte de vizită argintie, cu un colț îndoit și gravat caligrafic: „Tovarășului șef și conducătorului de neînlocuit, la aniversarea a trei ani”. Când discursul luă sfârșit și salariații simțiră că Transparentul a fost îmbunat suficient, salariații se apropiară din nou de Evsei Lvovici. Cum-necum, Evsei Lvovici apăru ca fiind un
Ilf și Petrov - 1001 de zile sau Noua Șeherezadă () [Corola-journal/Journalistic/5220_a_6545]