1,344 matches
-
Venea să-i apese cu propria lor inerție, în felul cutremurelor, și să le tulbure autocomplezența cu statura lui eroică, de osândit capabil să-și suporte, totuși, chinul. Căuta salvarea, dar nu cu disperare; voința lui monstruoasă părea să-i metamorfozeze automat disperarea în elan pentru o nouă încercare. Între salvarea lui și pierzania lor, sau între salvarea lor și pierzania lui, apărea o legătură nedeslușită. Cu timpul învățase să-l urască metodic și rațional, pe bază de argumente, pentru că era
[Corola-publishinghouse/Science/84994_a_85779]
-
degetul pus la-ntâmplare pe meniul indescifrabil - un ditamai crab roșcovan, repliat cu rigoare mortuară îndărătul intimidantei sale armuri, al cărei cod secret Rică nu-l cunoștea. Știu în schimb să trezească la viață cleștele de inox ce însoțea crabul, metamorfozându-l în pescăruș, egretă, undiță cu fir, fălci de rechin, papainoage, armă de vânătoare, umbrelă de plajă, hoț prins de-un câine și, nu în ultimul rând, clește de... crab. Mâinile i se deschideau ca o carte în relief. La
[Corola-publishinghouse/Science/84994_a_85779]
-
paralelă Între cele două cărți care relatează pe larg despre evenimentul din 4 martie 1977, prima scrisă la puțin timp după eveniment, iar cea de-a doua la distanță de trei ani. Ceea ce au În comun, precum și diferențele semnificative precizează metamorfoza care are loc atât la nivelul personalității lui Nicolae Ceaușescu, cât și la nivelul strategiilor de reprezentare privind configurarea unui nou rol simbolic, acela al Marelui Arhitect, dar și a unui mit fondator. Deplasarea de la un plan de semnificație la
[Corola-publishinghouse/Science/1909_a_3234]
-
conform căreia câteva specimene de șobolani (ratus vulgus), după ce au supraviețuit în mod miraculos în adâncul grotelor, după ce s-au înmulțit în întuneric, ar fi migrat spre tărâmurile Nigerului, unde s-ar fi sedentarizat, iar mai apoi s-ar fi metamorfozat. Schimbându-și morfologia și moravurile, aveau să formeze la capătul acestui drum prima civilizație șobolină, după cum o atestă picturile și diversele înscrisuri din galeriile scoase la lumină recent pe falezele cursului mijlociu al fluviului. De acolo provin, în mare parte
[Corola-publishinghouse/Science/1526_a_2824]
-
de a supraviețui, spargerea frontierelor de putință interioară, autosolicitarea unor noi capabilități și perfecționarea, după depășirea reducerii sau chiar întreruperii inițiale, a celor deja existente. În acest sens, se spune că orice călătorie labirintică reușită te schimbă întru avansare, te metamorfozează și completează evolutiv, te maturizează existențial. În labirint te izbești de tentația revoltării individuale și poți să optezi pentru rămânerea în sfera acesteia și împingerea la limită a experieței sale sau, dimpotrivă, pentru ruperea de ritmul resurecției individuale și continuarea
[Corola-publishinghouse/Science/84933_a_85718]
-
paragrafului anterior, n-a fost tocmai fericit pentru întreprinzător, prins până atunci într-o adevărată suită de angajamente și inițiative mai vechi, care, reclamând nu numai efort, ci și timp și mai ales bani, au trezit suspiciuni, poate și invidii, metamorfozate în acuze, ce au condus la rezilierea contractului său încheiat cu Epitropia Casei Apelor din Iași, al cărei secretar încă era. În întâmpinarea făcută către această instituție, la 11 decembrie același an, pe un ton reverențios și suficient de convingător
[Corola-publishinghouse/Science/1576_a_2874]
-
lui Blake nu rezidă numai în detalii, în dezmembrarea retorica a poemelor, ci și în arhitectură lor generală. Dacă unghiul nostru de lectură este centrat asupra microscopicului, neregularitățile și contradicțiile sunt flagrante. Dar daca acordăm atenție ideilor generale, care se metamorfozează subtil pe masura ce se face trecerea de la un poem la altul, coerentă lor devine evidență. În finalul acestor rânduri introductive, trebuie să mă opresc în treacăt asupra unei probleme de detaliu: aceea a codificării retorice blakeene, care implică existența unei serii
Demiurgul din Londra. Introducere în poetica lui William Blake by Cătălin Ghiţă [Corola-publishinghouse/Science/1394_a_2636]
-
să mijlocească nici procesul de cunoaștere al obiectelor concrete, nici pe cel al relațiilor dintre acestea, manifestându-se doar că agent revelator al celor mai rafinate și mai ascunse aspecte ontologice ale realității. Cel mai semnificativ este că afflatus este metamorfozat într-un agent al aprehensiunii hiperintelectuale: "Inspirația nu aduce nimic nou în cadrul complexului de cunoaștere determinat de structură rațională de tip subiect-obiect. Ea deschide o nouă dimensiune a cunoașterii, dimensiunea înțelegerii în relație cu preocupările noastre ultime și cu misterul
Demiurgul din Londra. Introducere în poetica lui William Blake by Cătălin Ghiţă [Corola-publishinghouse/Science/1394_a_2636]
-
Precum în cazul anterior implicând îngerul, relația dintre eul creator și diavol este biunivoca: influență exercitată de primul asupra ultimului și invers sunt menținute în echilibru atât de asemănările de funcții, cât și de diferențele de structură. Biblia iudeo-creștină se metamorfozează astfel în biblia iadului, care reprezintă, în expresia lui Frye, "Biblia așa cum o citea Blake" (1976, p. 244). Într-o scrisoare către Dr. Trusler, datata 16 august 1799, Blake vorbește cu nonșalanta despre regulile prestabilite ale creației artistice, sugerând că
Demiurgul din Londra. Introducere în poetica lui William Blake by Cătălin Ghiţă [Corola-publishinghouse/Science/1394_a_2636]
-
Blake în Jerusalem: "The Visions of Eternity, by reason of narrowed perceptions, / Are become weak Visions of Time & Space [...]" (E: 198). Viziunile empirice constituie doar primul pas în procesul de creație artistică, de vreme ce ele pot fi sau nu înregistrate și metamorfozate într-o opera de artă. Dacă eul creator decide să exploateze la maximum conținuturile furnizate de experiență, viziunile empirice devin fundalul viitorului edificiu estetic. Dar, înainte de a oferi propria definiție privitoare la cele două tipuri de viziune (care compun conceptul
Demiurgul din Londra. Introducere în poetica lui William Blake by Cătălin Ghiţă [Corola-publishinghouse/Science/1394_a_2636]
-
obiectul explicit al exegezei mele. Totuși, cateva observații în marginea artei vizuale a artistului englez s-ar putea dovedi extrem de utile. Utilizând un număr semnificativ de invariante tehnice și de modele de reprezentare, desenele, gravurile și picturile lui Blake se metamorfozează într-un mod de expresie mai conservator, care amintește de codul repetitiv imbricat în opera de artă verbală grație mediului lingvistic al acesteia 120. Înainte de a identifica tehnicile estetice blakeene și de a pune în discuție caracteristicile artei sale, mi
Demiurgul din Londra. Introducere în poetica lui William Blake by Cătălin Ghiţă [Corola-publishinghouse/Science/1394_a_2636]
-
apoi încearcă să le recreeze material în universul nostru. Rezultă din această că Blake cel nemuritor îl inspiră pe Blake cel muritor: agentul suprauman care modelează opera de artă devine un insolit alter ego artistic 149. Astfel, eul creator se metamorfozează într-o entitate de tip Janus Bifrons: o fată este ferm integrată în dimensiunea psiho-epistemologică a subiectului uman incarnat (eul creator ca expresie a muritorului Blake), în timp ce altă se referă la spiritul etern al artistului, proiectat în transcendent și convertit
Demiurgul din Londra. Introducere în poetica lui William Blake by Cătălin Ghiţă [Corola-publishinghouse/Science/1394_a_2636]
-
timp și spațiu. Pentru a obține o formă concretă (în sens lingvistic sau grafic), viziunea trebuie supusă unei acțiuni colective exercitate de factori spațiotemporali. Spațiul este reprezentat atât de coală de hârtie, cât și de placă de gravura, fiind, ulterior, metamorfozat în manuscrisul anluminat. Timpul este reprezentat de înserarea unui fragment din Eternitate în timpul finit, dezarticulat. Pentru a sintetiză demonstrația mea de până acum, aș putea enunța categoriile generice blakeene de "timp" și "spațiu", în acord cu rolul lor funcțional din cadrul
Demiurgul din Londra. Introducere în poetica lui William Blake by Cătălin Ghiţă [Corola-publishinghouse/Science/1394_a_2636]
-
uș keep / From single vision & Newton's sleep" (E: 722). Într-o altă epistola către același Butts, datata 2 octombrie 1800, Blake exemplifică, într-un laudatio desprins parcă din cântecele lui Fra Angelico 175, manieră în care viziunea dublă se metamorfozează în viziune cvadrupla prin medierea celei triple. Cu alte cuvinte, artistul încearcă să demonstreze, poetic, faptul că exercițiul permanent al văzului privilegiat (prin ochi, mai degrabă decât cu ochiul) poate fi convertit în extaz religios, contemplare divină a unității primordiale
Demiurgul din Londra. Introducere în poetica lui William Blake by Cătălin Ghiţă [Corola-publishinghouse/Science/1394_a_2636]
-
lui Blake sau Law, l-aș putea cita pe contele Nikolaus Ludwig von Zinzendorf, un reprezentant de frunte al mișcării pietiste din Germania secolului al XVIII-lea. Doctrina să evidențiază importantă relației spirituale dintre individul uman și Christos, care este metamorfozat într-un agent al salvării personale. 98 Cf. E: 33-45. 99 Discursul meu critic, axat asupra lui Blake, nu urmărește nici enumerarea scrupuloasa a viziunilor înregistrate, nici stabilirea genealogiei acestora. 100 Frye echivalează "viziunea" cu "forță creatoare a artistului" (1990
Demiurgul din Londra. Introducere în poetica lui William Blake by Cătălin Ghiţă [Corola-publishinghouse/Science/1394_a_2636]
-
acoperit în general cu păr, care nasc pui vii, pe care îi hrănesc cu lapte produs de glandele mamare, Mediu= totalitatea factorilor fizici, chimici, meteorologici dintr-un loc cu care un organism vine în contact (temperatura, umiditatea, solul, apa, peisajul); Metamorfoză= ansamblu complex de modificări morfologice, fiziologice și comportamentale suferite de unele animale în cursul dezvoltării lor ontogenetice; Monument al naturii= zonă sau obiectiv natural care se impune a fi conservat și transmis generațiilor următoare datorită importanței lor științifice, estetice sau
Ghidul micului ecologist by Lidia Gâdei, Violeta Buciumaş, Silviu Buciumaş () [Corola-publishinghouse/Science/1181_a_1883]
-
politică externă, am avut revelația unui lucru care era deja evident și care m-a făcut să-mi modific viziunea despre lume. Anii '90 au fost un deceniu al globalizării și al unor cuceriri tehnologice spectaculoase; revoluția informatică ne-a metamorfozat stilul de viață, ne-a transformat locul de muncă și a stimulat dezvoltarea unui vocabular complet nou. Exista însă și o altă forță care se manifesta în tot acest timp. Aproape pretutindeni, mișcările religioase luau amploare. În multe părți ale
by Madeleine Albright [Corola-publishinghouse/Science/1028_a_2536]
-
acestui tip de cercetare este creația artistică, fie ea literară, plastică sau sonoră. În general, preferăm totuși să reluăm și să repetăm scenarii elaborate de specialiști ai comunicării și artelor. În cel mai rău caz, programul video sau "filmul" se metamorfozează într-o seringă cu heroină. Vom înțelege deci că reprezentarea drogurilor este un lucru special de analizat, pentru că presupune acest background cultural, această perspectivă, și nu numai aparate metodologice care să investigheze "felul în care se ține un joint". 3
by Jean-Marie Seca [Corola-publishinghouse/Science/1041_a_2549]
-
obiect al investigației "eul". Atunci când clama eternitatea melodramei, tânărul scriitor făcea de fapt elogiul unei arte mai pure, elementare, din perspectiva căreia supralicitarea formei exterioare (teatralitatea, gesticulația emfatică, excesul de lacrimi și sânge) ar putea juca rolul surpinzător de a metamorfoza ființa umană într-o entitate trans-personală, oglindind astfel niște straturi mai adânci ale psihicului, la care conștiința (eul individual) nu are acces. "Realitatea" vizată de melodramă ar întoarce așadar arta dinspre amăgitoarea contingență înspre izvorul ideilor platoniciene, spre lumea arhetipurilor
by Antonio Patraş [Corola-publishinghouse/Science/1052_a_2560]
-
de animal redutabil - confundat adesea, se pare, cu rechinul, cf. J.-P. Digard, „Chien de campement et chien de troupeau”, În StIr 9, 1980, fasc. 1, pp. 132-133. În timpul vizitei lui Eliade În nord-vestul subcontinentului, acești akali sau nahungi erau metamorfozați, sub influența lui Gandhi, În pacifiști nu mai puțin extremi (vezi scena Îmbrățișării copacului, În India). 278. Desele referiri la cânepă sunt autentificate de Întreaga literatură de călătorie. Honigberger a putut Întâlni asemenea culturi Încă din Turcia, iar În varianta
[Corola-publishinghouse/Science/2270_a_3595]
-
Al-George nu-i lasă nici o șansă: „Se poate? Nu cunoști yoga, nu practici yoga? Și zici că ai urmat liceul la Spiru Haret, liceul lui Mircea Eliade? Începem numaidecât cursul de yoga. De necrezut!...”. Probabil că umorul lui Steinhard a metamorfozat lapidar și profund intervenția, nostalgică, și comică totuși (măcar pentru combinația de ministru al instrucțiunii și tehnică psihosomatică). Oricum, În 1946, și Vasile Voiculescu Îi cerea fiicei sale, aflată la Paris, referințe despre yoga1. Nicolae Steinhard Îi va spune lui
[Corola-publishinghouse/Science/2270_a_3595]
-
eu: o febrilă masă viermuindă ce se împletea și se despletea, infinită, iar în această nețărmuire nu! eu eram nețărmuirea, strigam fără glas, implorând sfârșitul, și tocmai atunci n-am destrămat, dar, revărsându-mă pretutindeni, deodată, mă readunam înmiit, ba metamorfozat într-o stâncă, ba culminând undeva, în strălucirea unui alt soare, mă pomeneam zvârlit în negrele și roșiile depărtări, concentrat în cea mai profundă suferință". Fiecare dintre noi a visat astfel. Fiecare a avut un vis, sau vise, pe care
by LIVIU PENDEFUNDA [Corola-publishinghouse/Science/986_a_2494]
-
elementele inițierii spre moarte, spre trecerea Styxului întru scufundarea în anxietate a spiritului (C. Călin). Totul e înghețat și ars în același timp. Numai spațiul cosmic e în același timp ars și înghețat. Stele incandescente plutesc în plumbul metalelor grele, metamorfozate în aur și gaze rare și inerte. Și în jur frigul imens care privitorului neputincios, spirit vital, organic îi este singurul mai apropiat, mai propriu pentru viețuire. Aici nu e timp, aici nu e decât un spațiu, un loc de
by LIVIU PENDEFUNDA [Corola-publishinghouse/Science/986_a_2494]
-
despre oricine totul"455. E un amestec de simboluri în care focul însumează zodii cosmice, constelații, iar în cetatea eternă acestea se oglindesc în jocul vestalelor. Focul este elementul prin care apa, aerul și pământul amestecate în alambicul alchimistului se metamorfozează în destin, în subconștient magul atingând forța celestă, dar nu visul. Aqua mercurialis este chiar un foc divin. Benedictus Figulus spune: "Vizitează centrul din pământ/ În glob îți va fi focul". Și totuși el poate fi o oglindire, oglinda aducând
by LIVIU PENDEFUNDA [Corola-publishinghouse/Science/986_a_2494]
-
scăldate de o delicată sensualitate stăpânesc ca o poruncă a sufletelor îndrăgostite chemarea puternică, irezistibilă, dând dinamică personajelor antrenate din acest prețios poem. În vechile poezii egiptene sau elene, în textele sanscrite și indiene vechi natura percepută prin simțurile îndrăgostiților metamorfozează ființa în sentiment. Tocmai această chemare îngăduie transcenderea frumuseții imaginilor, a timpului de sensibilitate, vorbind despre iubirea ipostaziată într-o lume în care marea poesie crează premisele lirice în care trăim. Chemarea care răsună în versuri este cea care anunță
by LIVIU PENDEFUNDA [Corola-publishinghouse/Science/986_a_2494]