894 matches
-
dispreț trebuie să se fi uitat ele la noi, niște puști preocupați încă de mărci de mașini și de filme cu bătăi... Lili, pe care o așteptam cu inima strânsă, apăru târziu, mult după ce programul începuse. Era un fel de musical ad-hoc după Dumbrava minunată, și nouă, băieților, ni se scurgeau ochii după Lizuca, o fată înăltuță și al naibii de bine făcută, dintr-a șaptea, îmbrăcată doar într-un colant de balerină. Alături de ea făcea giumbușlucuri Patrocle, un băiat mai mic metamorfozat
Nostalgia by Mircea Cărtărescu [Corola-publishinghouse/Imaginative/295571_a_296900]
-
atunci cînd dorim să ne punem imaginația la treabă, avem nevoie să vizităm Londra, Parisul, Roma din vremea cezarilor, Vestul american de la sfîrșitul secolului nouăsprezece, dar în nici un chip acest loc. La nivelul imaginației, Glasgow-ul există într-un cîntec de musical și în cîteva romane proaste. Asta-i tot ce-am oferit lumii din afară. E tot ce ne-am dăruit nouă înșine. — Credeam că am exportat alte lucruri - vapoare și mașini, de exemplu. — O, da, pe vremuri eram primii în
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2040_a_3365]
-
secole, dar atât Îmi mai aminteam din Poetica. În rue St. Honoré, Îmbibată de Întregul farmec al istoriei și politicii franceze - cu toate pretențiile speciale ale civilizației franțuzești - mie nu‑mi venea În cap decât un număr dintr‑un vechi musical intitulat: „Omul care a spart banca la Monte Carlo”. Un flâneur ce hoinărește prin Bois de Boulogne, cu un aer indiferent. Și foarte bine dispus. Și, desigur, lumea se zgâiește la el. Lucrurile, dacă nu se Întâmplă la Paris sau
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2144_a_3469]
-
În cheie tragică? Nu există nimic inerent Într-un subiect dat care să ceară o formă de emplotment și numai una singură. În cazuri mai puțin nete, publicul a acceptat discontinuitatea dintre formă și conținut: de pildă, s-au făcut musical-uri cu Evita Peron și Anne Frank, opere rock cu Iisus Hristos, melodrame despre Holaocaust (celebrul mini-serial Holocaust, difuzat de rețeaua de televiziune americană NBC În 1979; mai recent și mai faimos, filmul lui Steven Spielberg, Schindler’s List), spectacole
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2144_a_3469]
-
operațional categories (tense, aspect, modality and determination), which, can also be used în the methodology of the semiotics of passion. Multimodality → resemiotization The transcending beyond the boundaries of a text and the melting within one composition of linguistic, visual, kinetic, musical or design elements have led towards the introducing în social semiotics of a new semiotic system, namely multimodality (Fairclough 1992; Fairclough și Wodak 1997; Kress, Van Leeuwen 1990, 1996, 2006; Van Leeuwen 1999, 2005; Van Leeuwen, Jewitt 2000). It was
Semiotici textuale by Camelia-Mihaela Cmeciu [Corola-publishinghouse/Science/1056_a_2564]
-
marcînd puterea acestor curente și care toate, într-un fel sau altul, leagă lumea culturală de avangardă de Moscova. Teatrul de agitație și propagandă are propria sa "Uniune internațională a teatrului revoluționar", propria sa revistă. Deasupra muzicii domnește un "International Musical Bureau"! Lista autorilor care apar în sumarele revistelor, care ocupă tribunele sau semnează manifeste ar constitui evocarea clasicilor de astăzi în toate aceste țări. Sciziunile și denunțurile (să ne gîndim la suprarealiști) se vor succeda, bulversarea culturală provocată de comunism
Europa comuniştilor by José Gotovitch, Pascal Delwit, Jean-Michel De Waele () [Corola-publishinghouse/Science/1433_a_2675]
-
recordings: the cameras, although adjustable (left-right, up-down mobility), are mounted on a wall, without creating the inhibitions associated to filming that diminish the behavior accuracy. Subjects such aș the teenager's involvement în house activities, school performance, clothing and accessories, musical preferences, and other such aspects have represented the topics for discussion approached by families during the recorded interaction, for maximum 15 minutes for each family. În order to analyze nonverbal facial behavior, only the segments that included units of action
Semiotica limbajului nonverbal în relația părinte adolescent by Livia Durac () [Corola-publishinghouse/Science/1054_a_2562]
-
ai Second Life de a se folosi de această facilitate constituie exemple de tulburare a păcii." (v. Internet 9). Iată cum își descrie experiența de membru SL și performanțele de socializare unul dintre cetățenii comunității virtuale ghidate de aceste reguli: "Musical Palace Centru cultural" de Angey Laura Houston (12 februarie 2008) Sunt româncă și sunt în SL de doi ani. Am intrat fără nici un leu/dolar/linden în joc. La început am mers la petreceri, unde se organizau concursuri. Mi-am
Societatea izomodernă. Tranziții contemporane spre paradigma postindustrială by Emil E. Suciu [Corola-publishinghouse/Science/1062_a_2570]
-
producători TV, muzicieni, artiști consacrați din toată lumea! (SL este o cale către ei, cine îi intalnește în RL???? Zilele trecute am vorbit cu Leonard Cohen și Bob Dylan să organizăm un concert live în SL.) De curând am inițiat proiectul: Musical Palace Cultural Center, unde am investit tot ce am câștigat din SL. Este un loc superb, în care promovez cultura în SL. Organizez concerte LIVE pop, rock, folk, jazz, de pian, de vioară; balet, karaoke, prezentări, conferințe etc. Pentru cei
Societatea izomodernă. Tranziții contemporane spre paradigma postindustrială by Emil E. Suciu [Corola-publishinghouse/Science/1062_a_2570]
-
luni lucrase la National Theatre. Avea un rol minor În Hamlet, rol pe care-l descria ca „cel de-al treilea șliț1“. În aceeași perioadă Înregistrase și câteva cântecele publicitare. Saul avea o voce grozavă. Avusese câteva roluri minore În musicaluri din West End, dar prietenii și familia, care-l auziseră cântând, erau extrem de surprinși că nu luase Încă roluri principale. Nu ținea secret faptul că aceasta era marele său vis. Pentru că Fi era acuma mamă cu normă Întreagă, aveau nevoie
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2001_a_3326]
-
este Aufstieg und Fall der Stadt Mahagonny (Ascensiunea și decăderea orașului Mahagonny); operă cu subiect politico-satiric compusă de Kurt Weill, pe un libret de Bertolt Brecht. Prima reprezentație a avut loc În 1930, la Leipzig.##) sau Irma la Douce(##notă - Musical avînd ca personaj central o prostituată pariziană, compus de Marguerite Monnot (autoare a foarte multor piese din repertoriul lui Edith Piaf) pus În scenă pentru prima dată la Paris, În 1956, pe versuri de Alexandre Breffort.##). Femeile urcară Împreună cu Mahoud
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1875_a_3200]
-
începutul anilor ’70, petrecându-și o bună parte din viață în SUA. În 1982, în urma unui contract la Town Hall din New York i se oferă un angajament pentru încă un an. Cântă în diverse programe de night-club și în musical-uri, iar la Los Angeles colaborează în spectacole cu Margareta Pâslaru și cu formația Radu Goldiș. În anul 1990 revine cu un recital extrem de aplaudat pe scena festivalului de la Mamaia (realizat atunci de Titus Munteanu), alături de soția sa Olimpia
Constantin Drăghici by Octavian Ursulescu () [Corola-journal/Journalistic/83449_a_84774]
-
în Canada, unde a emigrat alături de familie. Singur sau cu grupul Nashpa Sound, este un artist întâlnit frecvent pe afișele sărbătorilor românești din GTA, cu două discuri la activ. Mai mult, de curând a obținut un rol principal într-un musical - „Pigment a musical” - care urmează să fie jucat în săli nord- americane de renume. Carmen Corcoz a intrat în lumea artistică de peste ocean la 13 ani, scriind poezii, în schimb acum înregistrează un al doilea disc R&B, după un
Muzicieni rom?ni din diaspora (V) by Doru IONESCU () [Corola-journal/Journalistic/83480_a_84805]
-
a emigrat alături de familie. Singur sau cu grupul Nashpa Sound, este un artist întâlnit frecvent pe afișele sărbătorilor românești din GTA, cu două discuri la activ. Mai mult, de curând a obținut un rol principal într-un musical - „Pigment a musical” - care urmează să fie jucat în săli nord- americane de renume. Carmen Corcoz a intrat în lumea artistică de peste ocean la 13 ani, scriind poezii, în schimb acum înregistrează un al doilea disc R&B, după un prim album cu
Muzicieni rom?ni din diaspora (V) by Doru IONESCU () [Corola-journal/Journalistic/83480_a_84805]
-
de joc și intonații doinite, repartizate la partida violoncelului mai ales, dar și cu reminiscențe din impresionsimul francez timpuriu - cel de-al doilea, conceput ca o ”expoziție” de ritmuri de jazz, de la blues la rag time și la cele tipice musicalurilor de pe Broadway, au fost revigorate cu o precizie și o creativitate impecabile. Răspunzând aplauzelor interminabile ale publicului, Trio ”Sternin” a mai cântat, în primă audiție, lucrarea Ecouri 2 de Ulpiu Vlad - o muzică onirică, de mare forță și finețe expresivă
Puncte cardinale by Despina PETECEL-THEODORU () [Corola-journal/Journalistic/83407_a_84732]
-
Absolvent în 1974 al Conservatorului "C. Porumbescu" din București, este deținătorul unei diplome de studii aprofundate în estetică și știință la Universitatea Paris 1- Panthéon-Sorbonne, instituție care i-a conferit și titlul de doctor în urma susținerii tezei intitulată: Le phénomene musical et la théorie générale des systemes. Dar Misdolea are și un doctorat în inginerie, actualmente fiind informatician în cadrul Societății de telecomunicații terestre și spațiale ALCATEL din Paris. A debutat în revista "Studii de muzicologie" (1976) cu eseul O teorie asupra
Matematica și muzica by Liviu Dănceanu () [Corola-journal/Journalistic/8683_a_10008]
-
CANTATA COMPUSĂ... Cantata compusă de d. Sdislav Lubicz și purtând titlul Vârful cu Dor, care a găsit o aprețiare atât de diversă în ziarele române, se va reprezenta încă în stagiunea aceasta la Londra, de către societatea "International Dramatic Authors and Musical Composers Association". Opera muzicală se va executa sub conducerea a chiar directorul societății, d. Edmund Gerson. Din satisfacerea aceasta care i se dă compozitorului bucureștean se poate conchide cât de competentă a fost opinia a o sumă de pene ziaristice
Opere 10 by Mihai Eminescu [Corola-publishinghouse/Imaginative/295588_a_296917]
-
Puterea și Adevărul. Ilustrate cu flori de câmp (1975) este un „strămoș” al lui 4,3,2 de Cristian Mungiu, în care este veștejită ideea avortului clandestin, finalul, spre deosebire de Palme d’Or-ul lui Mungiu, fiind tragic. Comediile ușoare, seria musicalurilor Veronica, Mama, Cântecele mării, Gloria nu cântă, seria Haiducilor, coproducțiile lui S. Nicolaescu vin să asigure procentul leninist de divertisment pus alături de propagandă. Urmare a controlului „la sursă” mult mai strâns exercitat de aparatul cultural de partid, o singură peliculă
Filmul surd în România mută: politică și propagandă în filmul românesc de ficţiune (1912-1989) by Cristian Tudor Popescu () [Corola-publishinghouse/Science/599_a_1324]
-
filme de propagandă realizate artistic : Setea (regia Mircea Drăgan, 1961), Străinul (regia Mihai Iacob, 1964), Puterea și Adevărul (regia Manole Marcus, 1972). Anii ’60 aduc inversarea procentelor lui Lenin, 60% dintre filmele produse în acest deceniu fiind divertisment, comedii ieftine, musicaluri, filme pentru copii. Situația nemulțumește conducerea PCR - în urma ședinței din 23 mai a Comisiei Ideologice a CC al PCR, prezidată de N. Ceaușescu, se ia hotărârea utilizării sistematice a filmului de ficțiune ca mijloc de propagandă al regimului. Ca primă
Filmul surd în România mută: politică și propagandă în filmul românesc de ficţiune (1912-1989) by Cristian Tudor Popescu () [Corola-publishinghouse/Science/599_a_1324]
-
și influența ei asupra dezvoltării spirituale a umanității, traducere de Eugen Munteanu, Editura Humanitas, București, 2008. Ingarden, Roman, Der Streit Um Die Existenz Der Welt, vol. 1-3. Max Niemeyer, Tübingen 1964. Ingarden, Roman, Ontology of the Work of Art: The Musical Work, the Picture, the Architectural Work, the Film, traducere de Raymond Meyer și John T. Goldthwait, Ohio University Press, Athens, 1989. Ingarden, Roman, The Ontology of the Work of Art, traducere de Raymond Meyer și John T. Goldthwait, Ohio University
Ontologia operei de artă by Bogdan Nita () [Corola-publishinghouse/Science/84972_a_85757]
-
cu opera muzicală, ci la o determinare reală a operei muzicale. Însă, opera nu poae fi identificată nici cu executarea sa, ea are o determinare ideală. În acest sens Verstegen avea să zică: "because of the unique nature of the musical work of art, Ingarden has to qualify the application of his general principles to this specific case. He first denies that the musical work of art can be identified with its notation. When one examines written notation (where it exists
Ontologia operei de artă by Bogdan Nita () [Corola-publishinghouse/Science/84972_a_85757]
-
o determinare ideală. În acest sens Verstegen avea să zică: "because of the unique nature of the musical work of art, Ingarden has to qualify the application of his general principles to this specific case. He first denies that the musical work of art can be identified with its notation. When one examines written notation (where it exists), one finds that it is 'riddled' with places of indeterminacy in which the performance actually 'fills' all of these out". Ian Verstegen, "Arnheim
Ontologia operei de artă by Bogdan Nita () [Corola-publishinghouse/Science/84972_a_85757]
-
aesthetically be equal in its validity". Collingwood, Principles of Art, op. cit., p. 286. 22 Ingarden eliberează opera muzicală de orice fel de stratificare întrucât existența sa nu poate fi dedusă, ea este înțeleasă ca un mediu. "Ingarden says that a musical work of art is not stratified. It is inherently so indeterminate as a medium that it cannot even project objects (or its appropriate objects are so few). Ingarden thus believes that program music is a borderline case of the musical
Ontologia operei de artă by Bogdan Nita () [Corola-publishinghouse/Science/84972_a_85757]
-
musical work of art is not stratified. It is inherently so indeterminate as a medium that it cannot even project objects (or its appropriate objects are so few). Ingarden thus believes that program music is a borderline case of the musical work of art". Ian Verstegen, "Arnheim and Ingarden on the Ontology of the Arts", în Gestalt Theory, 2010, vol. 32, nr. 4, pp. 307-322. 23 Putem vorbi de o identificare a naturii imaginare cu natura ideală, întrucât ambele naturi converg
Ontologia operei de artă by Bogdan Nita () [Corola-publishinghouse/Science/84972_a_85757]
-
versiunea de referință a operei verdiene Falstaff dirijată de Toscanini. În Europa ar fi venit tot la îndemnul lui Toscanini, cu o bursă Fulbright, pentru a-și îmbunătăți cunoștințele de limbă germană, și în 1951 debuta la Festivalul Mai-ul musical florentin, cântând în celebrul parc Boboli, la Florența, rolul unei ondine din Oberon de Weber. Tot în 1951, contrazicând amintirile directorului Festivalului de la Aix, era laureată a concursului de canto de la Geneva-Lausanne, ceea ce îi aducea un contract la Opera din
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2174_a_3499]