777 matches
-
greu de combătut, chiar și atunci când are variante "alternative". Investigația noastră a imaginat o confruntare între potențialii cititori și cele mai probabile oferte de istorie recentă, urmărind un traseu specific memoriei de la un prezent inconfortabil, spre un trecut dificil de portretizat. Direct vizați de paginile manualului, elevii perioadei postcomuniste nu au putut contrapune textului o experiență proprie, dar au recurs, cu multă convingere, la amintirile familiei. Spre deosebire de ei, foștii copii ai "Epocii de Aur" au putut apela la niște impresii vii
Didactica apartenenţei : istorii de uz şcolar în România secolului XX by Cătălina Mihalache [Corola-publishinghouse/Science/1404_a_2646]
-
te poți întreba de ce nu le-ar ilustra chiar pe toate, fiind și un bun unionist; să nu uităm că unele manuale i-au acordat explicit această calificare, numindu-l precursor al unității naționale. În plus, toți domnitorii importanți oricum portretizați destul de stereotip sunt prezentați la școală în mare grabă, unul după altul, ceea ce ajută și mai mult la contaminarea și confuzia dintre personaje. 182 Aici se află, de fapt, statuia domnitorului Alexandru Ioan Cuza. Statuia lui Ștefan cel Mare este
Didactica apartenenţei : istorii de uz şcolar în România secolului XX by Cătălina Mihalache [Corola-publishinghouse/Science/1404_a_2646]
-
adunări publice, lupte politice. Implicarea postumă și destul de fantezistă a copiilor în luptele celor mari nu a fost o invenție a propagandei comuniste. În Franța, de exemplu, copilul Bara, ucis în circumstanțe misterioase în timpul războiului din Vendée în 1793, a portretizat până la mijlocul secolului XX modelul republican al tuturor copiilor francezi, micul cetățean capabil de sacrificiul suprem împotriva inamicului. Vezi Jean-Clément Martin, European History and Old French Habits, în Joke van der Leeuw-Roord (ed.), History for Today and Tomorrow..., p. 51
Didactica apartenenţei : istorii de uz şcolar în România secolului XX by Cătălina Mihalache [Corola-publishinghouse/Science/1404_a_2646]
-
ci îl poate strica definitiv și pe cel recuperabil. Încondeind factorii represivi, adică bruta și obtuzul (de la gardieni până la director), atent la toată această lume amestecată care, printre speranțe, deznădejdi și resemnări, își omoară timpul ce abia se târâie, D. portretizează cu ascuțime. Sunt aici minori dedați viciului și nelegiuiți care nu au uitat să plângă, borfași detestabili și țicniți ilar-înduioșători și mai sunt condamnații la pedeapsa capitală, despre care autorul scrie rânduri dense. În aceeași linie, de comentariu tăios, pătrunzător
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/286664_a_287993]
-
În care prevalează intenționalitatea imagologică (literatura de călătorie, descrierile literar-documentare ale unui spațiu exterior, comentariile și eseurile privitoare la realități culturale străine), de cele care conțin o viziune imagologică implicită (proza ficțională a cărei acțiune se desfășoară În străinătate, care portretizează personaje din afară etc.); deși, trebuie spus, distincția nu poate fi prea rigidă, deoarece, În numeroase cazuri, cele două aspecte coexistă În același text. Pe lângă analiza directă de text, imagologul literar are la Îndemână și alte metode și tehnici ale
[Corola-publishinghouse/Science/2263_a_3588]
-
carnavalul roman. Cipariu remarcă și „fețele oamenilor și a muierilor”, tipurile antropologice „clasic” și „longobardic”, predominarea ochilor negri față de cei „vineți” etc.. Canonicul blăjean anunță perspectiva lui Codru Drăgușanu XE "Codru Drăgușanu" , care consacră pagini Întregi psihologiei și comportamentului italienilor, portretizează lazzaronii napolitani și briganzii romagnoli, uneori cu simpatie și umor, adesea cu accente critice. Drăgușanu merge Însă oarecum la suprafața lucrurilor, nefiind interesat de căutarea unor explicații ale comportamentului italian, atras, În special, de culoarea locală și de pitorescul celor
[Corola-publishinghouse/Science/2263_a_3588]
-
capitale, îndeosebi din cea de la Roma, toate scrierile având o bogată sursă autobiografică. Multe proze, dacă nu toate, sunt vădit apropiate de unele producții ale tatălui său, Duiliu Zamfirescu. Astfel, personajele negative intră tipologic în categoria ciocoiului din Subprefectul, desăvârșit portretizat apoi în Tănase Scatiu, și a impostorilor din Lume veche și lume nouă, iar o seamă de situații din Domnul Daltaban... se petrec în climate analoage celor din Nuvele romane. Ceea ce diferențiază scrisul lui Z. e un mod mai lejer
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/290700_a_292029]
-
Sub nume și porecle pitorești, precum Jupânul, Eftimie Belciug, Nae Ormolu, Bebe Burtosu, Erotida, Didi Sfiosu, Olimpia Ciubaru, Dinu Ceașcă, Dandu Patricianul, Coriolan Pomposul, Elefterie Teoforul, Smărăndel Găitanaru, Arvinte Broscoi, Vârdarie Pelticul, Dumitru Gușoiu, generalul Spirache Dorobanțu, Popa Țucal, sunt portretizați politicieni, afaceriști, gazetari, scriitori, militari, fețe bisericești - o galerie nesfârșită de specimene caracterologic șarjate, care se întrec în a-și etala semnele bogăției acumulate prin fărădelegi. Prin integrarea acestora în spectacolul de epocă, prin imaginarea unora din „ciocoii noi” în
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/289490_a_290819]
-
I s-au decernat Premiul Uniunii Jurnaliștilor din Republica Moldova (1990), Premiul Ministerului Educației și Cercetării din România (1990) și Premiul Societății Scriitorilor „C. Negri” din Galați (1993). În Evohe, Burebista! (1990) V. reconstituie cu mijloacele prozei de ficțiune evenimente și portretizează personalități politice. Culegerile de nuvele Hoții Prutului... (1991) și Țara cu viță-de-vie (1996) sunt consacrate actualității, fiind abordate dintr-un unghi cvasisămănătorist tendințe sociale nocive, precum filistinismul, degradarea limbii, falsificarea istoriei, înstrăinarea de neam. Romanul Cornul de Aur (1994), în
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/290546_a_291875]
-
ai intereselor naționale americane, exprimând același mesaj pentru întreaga Americă solidară.617 Unul din cei mai importanți actori ai scenei comics americane, Jack Kirby, părintele multor super-eroi longevivi și influenți, afirma despre acea perioadă: "am încercat să ajut în război portretizând vremurile prin personaje; spuneam ce îmi trecea prin minte și eram foarte patriot".618 În martie 1941, Kirby (născut Jacob Kurtzberg, schimbându-și ulterior numele pentru că vroia "să fie american"), împreună cu Joe Simon, îl creează pe Captain America, super-soldatul american
by Gelu Teampău [Corola-publishinghouse/Science/1113_a_2621]
-
personaje (Bugs Bunny, Duffy Duck, Porky Pig) să ironizeze și să hărțuiască cel de-al Treilea Reich și Wehrmacht-ul. Efortul este total, activismul obligatoriu, iar în context propagandistic, în banda desenată este deformată atât istoria, mai ales a germanilor, portretizați drept proști, răi și războinici, cât și realitatea prezentă (contribuția aliaților la efortul de război fiind minimizată în mod vulgar), chiar dacă temele în vogă în timpul Marii Crize rămân și ele valabile (precum condamnarea lăcomiei marilor industriași).621 Economia de război
by Gelu Teampău [Corola-publishinghouse/Science/1113_a_2621]
-
umilesc politicieni, actori, capi ai crimei organizate, sportivi sau personaje-simbol (Hitler, Al Capone, Frații Marx, Mickey Mouse etc.). După 50 de ani de procese (fără inculpați), se dovedesc apărate de Primul Amendament, al libertății de exprimare, deși foloseau imaginile personalităților portretizate fără drept de proprietate. Roy Lichtenstein însuși afirma că "sexul poate fi văzut ca absurd dar și comic... Tijuana Bibles au o obrăznicie fermecătoare și inofensivă care portretizează o față ascunsă a vremii lor".662 Această formă de bandă desenată
by Gelu Teampău [Corola-publishinghouse/Science/1113_a_2621]
-
apărate de Primul Amendament, al libertății de exprimare, deși foloseau imaginile personalităților portretizate fără drept de proprietate. Roy Lichtenstein însuși afirma că "sexul poate fi văzut ca absurd dar și comic... Tijuana Bibles au o obrăznicie fermecătoare și inofensivă care portretizează o față ascunsă a vremii lor".662 Această formă de bandă desenată a fost cunoscută sub titulatura comix, "x" final avertizând publicul că era vorba de conținut adresat adulților. Denis Kitchen, unul dintre cei implicați în crearea de comix, fondatorul
by Gelu Teampău [Corola-publishinghouse/Science/1113_a_2621]
-
671), ridică banda desenată la nivel de artă, în mediul literaților și al universitarilor, câștigând premiul Pulitzer în 1986 pentru seria Maus, poveste autobiografică despre părinții care săi care trecuseră prin experiența Holocaustului (în limbaj alegoric, în care naziștii erau portretizați drept pisici, evreii drept șoareci, americanii drept câini etc.). Spiegelman rămâne unul dintre cei mai importanți avocați ai importanței benzii desenate ca formă de expresie în era post-literată, afirmând că aceasta este însuși "ecoul funcționării creierului", pentru că "oamenii gândesc în
by Gelu Teampău [Corola-publishinghouse/Science/1113_a_2621]
-
de jos), hispanici (White Tiger), nativi indieni (Red Wolf, Thunderbird), chinezi (Master of Kung-Fu Shang Chi), însă nici pe departe cu succes comparabil cu al eroilor albi (Tony Isabella afirmă că desenatorii și scenariștii întâmpinau dificultăți în a nu-i portretiza condescendent și stereotip pe non-caucazieni, iar Roy Thomas spunea că deși este foarte simplu să convingi un om de culoare să cumpere bandă desenată cu eroi albi, invers era extrem de dificil).677 Cuplul care a dat tonul acestor schimbări și
by Gelu Teampău [Corola-publishinghouse/Science/1113_a_2621]
-
reticențelor din partea "puritanilor" benzii desenate.717 Unii autori sunt însă de părere că banda desenată canadiană "trăiește" mai degrabă prin instituții (salonul cărții de la Montreal, festivaluri de bandă desenată), decât prin publicații.718 În banda desenată din Australia femeile sunt portretizate rar și de asemenea în mod condescendent (pentru publicul minor ele ar "încetini" acțiunea, iar pentru cel matur, imaginea lor de obiecte sexuale nu ar fi surprinzătoare), într-un simbolism sexual bogat, însă fără contact între reprezentanții celor două sexe
by Gelu Teampău [Corola-publishinghouse/Science/1113_a_2621]
-
cuceritor al marșului spre Vest (care, în opinia lui Ellwood, îi trata pe nativii americani mai rău decât orice doctrină germană a lebensraum-ului). Varianta germană rămâne însă înscrisă puternic în istorie datorită preluării în ideologia nazistă, în care evreul era portretizat drept Celălalt absolut, prin natura sa, cel care aduce capitalismul, modernitatea și industrializarea în spațiul edenic tradițional, corupându-l. Antisemitismul însă nu era limitat la aria germană, și nici nu avea cele mai agresive forme ale sale în acel spațiu
by Gelu Teampău [Corola-publishinghouse/Science/1113_a_2621]
-
reușește să contureze doar un fel de Manoil, tot atât de puțin viabil ca personajul lui D. Bolintineanu. Creația de oameni nu e mai substanțială în Lume nouă și lume veche, roman „cu cheie”, având în atenție două familii, Stroiescu și Ștefănescu. Portretizați satiric, Stroieștii, ale căror modele, ușor de recunoscut în contemporaneitate, sunt socialiștii, folosesc simulacrul angajării în serviciul dreptății sociale ca trambulină spre treptele de sus ale ierarhiei politice. Cel mai reliefat dintre ei, Veniamin Stroiescu, personifică politicianul necinstit, versatil, demagog
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/290696_a_292025]
-
O poveste din ziua de azi, 472). Jurnalismul literar narativ între alte forme de literatură și jurnalism va porni în căutarea sensului sălbatic și teribil, și aici se află locul în care forma a răsărit ca o modalitate de a portretiza o societate și o cultură. Așa va face și fiul Rebeccăi Harding Davis, Richard, care va porni în căutarea cumplitului sens în jurnalistica sa literar narativă, explorând experiența oribilă a invaziei Belgiei în 1914 de către Germania. Totuși, Willliam Dean Howells
[Corola-publishinghouse/Science/84971_a_85756]
-
implicată în toate actele percepției umane a lumii externe nu elimină statutul fenomenologic concret al experienței transcrise" (226). Această observație face dreptate, spre exemplu, "faptelor" aflate în cimitirul din Garden City, Kansas, morminte conținând rămășițele familiei Cluter care a fost portretizată în In Cold Blood pentru că aceste fapte sunt martorii "statutului fenomenologic concret al experienței transcrise". Alegerea este între admiterea faptului că avem de-a face cu un statut fenomonologic concret sau cu alunecarea în zona de siguranță a solipsismului conștiinței
[Corola-publishinghouse/Science/84971_a_85756]
-
Magazine. 72 Vezi Humphrey despre Reed; Applegate despre Cochhrane; Pauly despre Runyon (Damon Runyon); Roberts despre Day; Kerraine și Yagoda despre Markey și Hecht; Weber despre Hemingay (Hemingay's Permanent Records) (n. a.). 73 Pandantul lui Gibson Girl, personificarea idealului feminim portretizat cu peniță satirică și personaj central într-o serie de povești ilustrate, create de Charles Dana Gibson timp de douăzeci de ani, de la finele secolului al XIX-lea și începutul secolului al XX-lea. 74 Stil de jurnalism scris la
[Corola-publishinghouse/Science/84971_a_85756]
-
copiat conținutul caietului (acasă și prin alte părți, inclusiv în cazarmă, în timpul serviciului militar), naratorul relatează experiențe proprii, comunică gânduri, stări sufletești, impresii de lectură, reflecții literare, face referiri la opere și autori, la filme, evocă momente de viață familială, portretizându-și bunicii, dezvăluie sentimente suscitate de examinarea unor fotografii ale înaintașilor, emite considerații literare persiflând concepții și modalități prozastice, notează planuri înfăptuite, ratate sau realizate parțial, introduce fragmente de scrieri proprii, își destăinuie nedumeririle, nehotărârile. Segmentul auctorial devine astfel un
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/290600_a_291929]
-
până la obscuritate, el uită de propria aserțiune, potrivit căreia simplitatea e un „semn regesc”, și își complică teribil frazarea, iluzionându-se că astfel atinge profundități de filosofie nemțească. Suita de Note germane (din „Adevărul literar și artistic”), în care sunt portretizați diferiți autori și li se comentează opera (din care și traduce fragmente), relevă un cunoscător avizat al acestei literaturi. Impresii, dominate de un extaz lucid, despre sculpturi celebre din muzeele italiene sunt caligrafiate în Pietre la cari mă-nchinai (1937
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/286187_a_287516]
-
nu fără a recurge la jonglerii care lui Călinescu îi displăceau (rime funambulești, de exemplu), poetul pastișează cu grație, picurând în surâsul ironic duioșie, alături de admirație. Bunica Beps e un fel de Ghenca, și într-o piesă (Înspre noapte) e portretizată paralel cu aceasta, transcriindu-se, în acest scop, versuri din poemul călinescian. SCRIERI: Zile fierbinți, București, 1955; Calitatea producției - onoarea fabricii, București 1956; Ev nou în Țara Banilor, București, 1961; Harpe și ape. Album dunărean, București, 1962; Colocvii. Artistul și
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/289066_a_290395]
-
lampă ([Archaeus] Eminescu: 2011, II, 205). Nucleul intratextual al acestei structuri construite din două serii paralele este dat de prezența sinecdotică sau doar imaginată a viorii. Instrumentul muzical nu este vizualizat, dar sunetul este perceput cu precizie, iar instrumentistul este portretizat cu risipă de detalii, care desăvârșesc în convergența lor grotescul tabloului. (H5a) Dintr-o crâșmă deschisă s-auzea o vioară (s.n.) schigiuită.[...] Un băiet de țigan cu capul mic într-o pălărie a căror margini erau simbolul nimerit al nemărginirii
[Corola-publishinghouse/Science/1575_a_2873]