1,011 matches
-
internațională a Vioricăi. După un Carmen la Covent Garden, un magnat britanic i-a pus la dispoziție inima lui, o avere și o reședință în Charing Cross. Câte asemenea scenarii similare au mai avut-o pe Viorica în rol de protagonistă e greu de spus, pentru că discreția artistei reprezintă frustrarea jurnalistului, dar și decența omului. Se vorbește despre diamante, smaralde și case oferite, despre pasiuni declarate sau rămase în umbră. Se vorbește și atât. — Povestea din carte nu e una singură
Cortez by Mihai Stan, Viorica Cortez, Leontina Văduva () [Corola-publishinghouse/Memoirs/1357_a_2698]
-
revin la exemplul Fedorei, fascinant personaj ambiguu din punct de vedere vocal și una dintre culmile carierei Vioricăi. Cortez s-a apropiat de el cu prestigiul chipului și al sta turii sale, înaltă și trufașă, cu incisivitatea prezenței scenice, unde protagonista a părut nu doar dominată, ci aproape absorbită de con diția sa princiară. În favoarea sa a adus un instrument complex, strunit pe rafinamente de mare clasă. Totalitatea interpretării sale, vocală și sce nică, a rezultat într-o creație autentică, în
Cortez by Mihai Stan, Viorica Cortez, Leontina Văduva () [Corola-publishinghouse/Memoirs/1357_a_2698]
-
cucoană, să te văd, să te aplaud, și tu?" Cara mia, è stato il mio sogno, l’ho fatto, dopo due recite, MAI PIÙ! și putea să îl facă, pentru că avea vocioi să dea și de vânzare! În timp, solista protagonistă a atâtor spectacole a învățat să evalueze exact lumina unei fotografii, postura, atitudinea, exi gența a crescut, iar multe instantanee, absolut remarcabile, cad cenzurii care dorește ca totul să fie cât mai aproape de perfecțiune. — Bei o berică? — Da! — Ce faceți
Cortez by Mihai Stan, Viorica Cortez, Leontina Văduva () [Corola-publishinghouse/Memoirs/1357_a_2698]
-
găină, ori grădină“. Și cum era firesc, omul a văzut și favorizat mai Întâi frunza, În Mesopotamia de acum 3.500-4.000 de ani și abia acum 2.500 de ani rădăcina ascunsă În pământ... Și așa s’a născut protagonista de astăzi, sfecla roșie. O plantă destul de zgârcită, ce adună În sine. Altora le scapă printre degete o mulțime de substanțe, numite alelopatice, prin care Înlătură concurența, rezultând un efect reductiv asupra solului. Lăsând pe seama omului lupta cu concurența, sfecla
Gânduri în undă by Cristinel Zănoagă () [Corola-publishinghouse/Journalistic/1186_a_2365]
-
nostalgicii comunismului și naționaliștii de extremă dreapta din țările post- comuniste percep democrația ca pe o „idee jidovească” <endnote id="(623, p. 139)"/>. 3. De ce au evreii pistrui În cadrul aceluiași ciclu de legende românești, având-o pe Sfânta Maria ca protagonistă, un alt episod se referă la o caracteristică fizio nomică presupusă a fi specifică evreilor : prezența pistruilor pe față și pe corp. Ajunsă la locul răstignirii lui Isus, Maica Domnului Îi găsește pe „jidani” așezați la masă, pregătindu-se să
Imaginea evreului În cultura română. Studiu de imagologie În context est-central-european by Andrei Oişteanu () [Corola-publishinghouse/Journalistic/835_a_1546]
-
textul făcând obiectul unui proces de presă pentru plagiat. Mai curând parabolă a unei rătăciri și a unui eșec, narațiunea are un plan realist căruia i se suprapune unul de tip fantastic, ce se amplifică obsesiv și o împinge pe protagonistă, o tânără violonistă transfugă în Elveția, spre o tentativă de sinucidere. T. reușește să transmită fiorul unui eșec fără să uzeze de didacticismul specific scrierilor pe această temă. Cu Scara de incendiu (1982) și Semicerc (1984), primele volume ale unui
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/290271_a_291600]
-
în rememorări ale personajului, în urmărirea fluxului psihic, având ca efect o sensibilizare, o poetizare a realului prin delicatețea și finețea estetică a percepției, prin rezonanțele trăirilor. Celelalte personaje, mediul social au rol de revelator, de termeni negativi în definirea protagonistei. Sentimentul alienării de propria ființă, provocat de căsătorie și de convențiile sociale, declanșează în romanul Fascinație (1943) rememorarea copilăriei luminoase, ca timp al unei existențe autentice. Insatisfacția generală a prezentului lasă loc unei sterile „fascinații” erotice, care, în final, o
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/286451_a_287780]
-
acasă. Femeia îi identifică și pe autorii crimei, doi ciobani, jefuitorii mortului, îi silește să își recunoască fapta și procedează la pedepsirea lor, cu arma victimei și cu ajutorul câinelui său. E o ingenioasă istorie detectivistă în mediul rural autohton, unde protagonista desfășoară o anchetă originală, interogând la fiecare pas în primul rând natura, martoră a itinerariilor păstorești din vremuri imemorabile. Construit pe schema baladei Miorița, dezvoltând o variantă mai puțin cunoscută a „măicuței bătrâne”, romanul întoarce sensul resemnat al textului popular
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/289422_a_290751]
-
ești cel ce poartă-n el/ Sâmburul sfânt?/ [...] Sorbind pământu-n sine-l face viu. E totul mumă, totul e sicriu”). Începută încă de pe acum, adaptarea simbolisticii „laudei somnului” e continuată în Inscripții (1981; Premiul Asociației Scriitorilor din Sibiu). Somnia-regenerare e protagonista „imperiului întunecat”, a „pădurii străbătute de iluminări” și cu cărările șterse, poetul fiind și de astă dată în căutarea „sensurilor graalice ale unor eterne semne” (Marcel Petrișor). Coloana infinitului intermediază identificarea hipnotică și contopirea cu lanțul mitic genealogic: „E vremea
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/289440_a_290769]
-
este restrâns, artistul o angajează ca servitoare pe Esther, o adolescentă aflată într-o situație-limită (mama moare și tatăl este internat într-un azil de nebuni). În atelierul pictorului apare un tablou în care Esther recunoaște o scenă a cărei protagonistă a fost. Aranjând obiectele din camera Jurinei într-o zi Esther întrerupe lucrul pentru a citi dintr-o carte a stăpânei sale, Jurina; mai exact, este vorba de un roman despre aventurile cavalerului Malegis plecat să își recâștige calul Baiart
[Corola-publishinghouse/Science/84951_a_85736]
-
cărui operă mizează pe corespondențele mute dintre literatură și pictură este Augustin Buzura. Publicat în 1984, Refugii este primul roman din ciclul Zidul morții, urmat în 1988 de Drumul cenușii. Romanul reface prin flashback istoria unor eșecuri amoroase a căror protagonistă este Ioana Olaru și se construiește înlănțuind scenele pe care memoria acesteia le aduce introspectiv în prim-plan. Absolventă de engleză, Ioana Olaru, personajul feminin central al cărții, rămâne traducătoare la uzinele Solidaritatea, în timp ce soțui ei, Iustin, este repartizat profesor
[Corola-publishinghouse/Science/84951_a_85736]
-
plastice. Interesul lui Augustin Buzura pentru receptarea picturii se argumentează prin două elemente. În primă instanță, descrierea ekphrastică a Parabolei orbilor din Refugii (descriere ekphrastică tranzitivă) mizează pe dramatizarea actului contemplativ. Tabloul flamand stimulează confesiv cei doi contemplatori ai tabloului: protagonista este înspăimântată de figurile dizgrațioase ale orbilor (vezi nota 11) și, mai mult, orbitele celui de-al doilea îi creează senzația unui vertij care o absoarbe (vezi nota 11). Pentru Ioana Olaru contemplația tabloului este un act ce provoacă reacții
[Corola-publishinghouse/Science/84951_a_85736]
-
istorie atât prin progresele înregistrate, cât mai ales prin numeroasele și sângeroasele conflicte militare, în care au fost implicate importante forțe umane și resurse materiale. Primul dintre acestea a avut loc la începutul secolului, între 1914 și 1918, având ca protagoniste două blocuri politico-militare Puterile Centrale și Antanta. După patru ani de război, pe uscat, pe apă și în aer, în care și-au pierdut viața milioane de oameni, ca urmare a confruntărilor directe sau ca victime colaterale, omenirea a căutat
Editura Bucovina : adevăruri trecute sub tăcere by Huţu Cătălin [Corola-publishinghouse/Science/902_a_2410]
-
pe care o adoptă ca destin personal, și laturii sale impulsiv-senzuale, dramatica schismă interioară face din personaj o figură ambiguă, situată oarecum „dincolo de bine și de rău”, dar și la granița echivocului moral. În aceeași zonă poate fi situată Theophana, protagonista din Bizanț, unde politicul și pasiunea interferează. Permeabil la diverse, uneori contradictorii ideologii, în Serenada din trecut scriitorul încearcă, prin figura lui Petru Cercel, „poet, trubadur, elegant, boem”, să pună în conflict scenic inerția tradiției autohtone cu dinamismul civilizației occidentale
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/289104_a_290433]
-
să își asume soarta. Lipsa anvergurii epice e compensată cu detalii psihologice rafinate și cu scene poetice, îmbibate de nostalgii. Atmosfera maladivă devine și mai pregnantă în Legați-vă centurile de siguranță (1988), roman în care operația de cord a protagonistei, Delia, îi permite autoarei să pătrundă într-un univers fragil și morbid, dominat de legi aparte. Formula narativă propusă - jurnalul ținut de femeia bolnavă - deschide două planuri temporale: trecutul, cu amintirea dureroasă a unui iubit ce a părăsit-o, și
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/290308_a_291637]
-
Această față a singurătății). După o scurtă pauză, care s-a dovedit fertilă, a reapărut cu două romane, Nisipul memoriei (1978; Premiul Asociației Scriitorilor din Sibiu) și Dincolo de dragoste (1979), romane ale cuplului. În cel dintâi, este surprinsă psihologia adolescentină, protagonista, elevă în ultima clasă de liceu și apoi studentă în primul an, neavând nume. Despărțirea unui foarte tânăr cuplu nu este văzută ca un efect al geloziei, romanul punând accentul pe frământările sufletului adolescentin, pe senzațiile, capriciile, interogările, culpabilizările, exuberanțele
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/285855_a_287184]
-
O fulgera imaginea lui Pierre care îi spusese odată că într-o situație dezagreabilă să nu încerce să Oămurească ce este de făcut, ci să aștepte să se clarifice singură încurcătura”. Ca un bun psiholog, scriitoarea studiază stările contradictorii ale protagonistei, un suflet răvășit (de amintirea unei frumoase iubiri) și torturat de conștiința ingratitudinii față de soț, de Mihai, spirit superior, tandru, „discret și generos”, care o „adorăși pricepe natura ei sensibilă ca un seismograf care înregistra orice inflexiune în glas...” Acest
În braţele lecturii by Livia Ciupercă () [Corola-publishinghouse/Science/1219_a_2214]
-
americane - printre care și ea însăși - ce aveau o carieră în domeniul artistic. Cartea sa nu poate fi considerată doar o simplă „cercetare”, iar scopul nu a fost acela de a formula niște concluzii sistematice pe marginea vieții fiecăreia dintre protagoniste. Cartea este, în schimb, o fascinantă operă literară care combină povestiri, discuții și impresiile autoarei, ce încearcă să găsească similitudini și diferențe între viețile femeilor pe care le-a intervievat. Subiectele centrale ale povestirilor sunt feminitatea, angajarea într-o relație
[Corola-publishinghouse/Science/2308_a_3633]
-
îndepărta de această legătură strânsă, iertarea este darul care îl readuce pe același om în comuniunea pe care Dumnezeu i-a dorit-o dintotdeauna. Penitentul este iertat „În numele Tatălui și al Fiului și al Duhului Sfânt”, fapt ce revelează că „protagonista a acestui proces este Sfânta Treime, care prin intermediul harului vine în întâmpinarea omului”; b) o dimensiune pascală a misticii. Este mereu legată de dimensiunea pneumatologică pentru că rodul jertfei lui Isus Cristos este iertarea de păcate și viața nouă însoțită de
Procesul dialogic în sacramentul reconcilierii by Bogdan Emilian Balașcă () [Corola-publishinghouse/Science/101002_a_102294]
-
41. Attraverso questo documento, la capability viene riconosciuta a livello internazionale come concetto cui ispirarsi per migliorare la qualità della vită delle persone. Essa infatti consente di identificare l'essenza della vită nella possibilità dată ad ogni soggetto di "essere protagonista della propria vită e di scegliere liberamente come agire nei diverși domini della vită sociale, scegliendo tra diverse opportunità, sulla base dei propri valori personali"41. L'HDI non ha, comunque, la pretesa di essere un indice esaustivo dell'HD
[Corola-publishinghouse/Science/84978_a_85763]
-
de către Autor). Deznodămîntul istoriei (personajul masculin își ia viața, din disperare, din iubire) și "recuperarea" semnificațiilor ignorate ale acesteia (sacrificiul absolut care s-a săvîrșit, în numele iubirii, prin actul suicidului) vor fi făcute cunoscute în același fel (în același scop) protagonistelor, de către un martor, confident al ambelor personaje. Doar că, în roman, asistăm, cum se poate bine înțelege, la o "divizare semantică" a lui D. (sau D.O.) în două personaje distincte, D. și Fred. Primul, de altfel, "preia" un rol
[Corola-publishinghouse/Science/1472_a_2770]
-
Giorgio LA PIRA, in Jacques Maritain e la società contemporanea, Milano, 1978, p. 400. 17 Aldo MORO, "Per una iniziativa politica della Democrazia Cristiana, Roma, 1973", citat de Alfredo TRIFOGLI, "Il pensiero di Maritain nella cultura contemporanea", in Jacques Maritain protagonista del XX secolo, Milano, 1984, pp. 19-39. Jean-Dominique DURAND, "Jacques Maritain et l'Italie", comunicare în cadrul colocviului Jacques Maritain et l'Europe. La réception de la pensée de Jacques Maritain dans divers pays d'Europe, Toulouse, 18-19 noiembrie 1993. 18 Maurice
Europa democraţiei creştine by Jean-Dominique Durand [Corola-publishinghouse/Science/1434_a_2676]
-
de sus”, cvasi-intruziv: „Era ceea ce se numește o problemă-cuvânt și noțiune cu desăvârșire necunoscute unei muntence”, subliniere - rarisimă în Baltagul - a unei diferențe de nivel, abordare și limbaj, între, acum, naratorul auctorial, pe de o parte, și, de cealaltă parte, protagonista romanului sadovenian. Astfel de glisări, într-o ordine cel puțin a registrelor stilistice, alătură și alternează, deopotrivă, modul neutral al narației și pe cele auctorial sau „sunând” a contaminare - stil indirect liber? - de limbajul și „tonul” personajului: „Timpul stătu. [...] Sărbătorile
Prelegeri academice by NICOLAE CREŢU () [Corola-publishinghouse/Science/91809_a_92372]
-
iluminare” a interiorității tonalitatea unui mod scriptural în acord cu un stil al lumii distincte în care se înscriu, modelate de tiparele acesteia, existența, destinul, experiența pe care o traversează eroina capodoperei sadoveniene. Delimitările nete, distanțarea frapantă - narator vs. personaj = protagonista - reprezintă excepția. În schimb, ceea ce domină este - simptomatic! - apropierea lor relativă, chiar, nu rareori, convergența, până la un punct, a celor două „voci”: monologic - interioară, a eroinei, și cealaltă, naratorială, aceea - pe o axă a comunicării autor - cititor, printr-un asemenea
Prelegeri academice by NICOLAE CREŢU () [Corola-publishinghouse/Science/91809_a_92372]
-
cum o vede naratorul - „cu lumina-i de gânduri în ochi”. Sunt necesarele momente de „respirație”, care refac, mulțumită inocenței, umorului și prospețimii din ele, rezonanța intensă, de profunzime, a dominantei grave, sugerată concentrat, fără încărcare retorică. La rândul ei, protagonista romanului, absorbită mereu, cum pare, în toate câte are de făcut, nici ea nu-și diluează trăirile interioare discursivizându-le. În lumea ei, ale cărei repere și modele culturale sunt altele decât cele intelectual citadine ale eroilor unor Camil Petrescu, Anton
Prelegeri academice by NICOLAE CREŢU () [Corola-publishinghouse/Science/91809_a_92372]