4,326 matches
-
ploieșteană, sub bagheta tânărului șef de orchestră Ion Baciu, au susținut un concert simfonic extraordinar. Emoționat, muzicianul sărbătorit Paul Constantinescu, în cuvântul de mulțumire, a ținut să precizeze, printre altele, că va realiza pentru orașul său natal o lucrare simfonică - Simfonia ploieșteană, prezentată, în primă audiție absolută, în prezența autorului, în zilele de 28-29 septembrie 1961, de simfonicul ploieștean, dirijor Ion Baciu. Impresionantă pentru viața cultural-artistică din județul Prahova a fost prezența maestrului Ion Dumitrescu, împreună cu o seamă de compozitori și
Un important jubileu: CENTENAR ION DUMITRESCU by AL. I. BĂDULESCU () [Corola-journal/Journalistic/84357_a_85682]
-
zis „o treaptă” - vorba poetului - una dintre acelea ce trebuie urcate, pentru a reconstitui dimensiunile reale ale creatorului poemului coral Miorița, a celor 4 Madrigale pe versuri de Mihai Eminescu, a Nunții în Carpați, a Nopții furtunoase, a Simfonietei și Simfoniei ploieștene, a Liturghiei psaltice și a monumentalelor oratorii bizantine. Parcurgând prețioasele documente ale cărților, am putea spune împreună cu Geo Bogza, ascultând același Triplul concert: „Plecat dintre noi, muritori, într-o duminică, Paul Constantinescu s-a întors iarăși între noi, nemuritor
OMAGIEREA MUZICIANULUI PAUL CONSTANTINESCU by Vasile Vasile () [Corola-journal/Journalistic/84334_a_85659]
-
dovadă - înregistrările realizate în anul 2005 la Societatea Română de Radio. Cultura muzicală clasică a Ramonei Horvath i-a permis lui Iancy Körössy să continue relaționarea creației culte europene cu jazz-ul. Aranjamentele și improvizațiile pe tema părții I din Simfonia nr. 40 de Mozart, a Badineriei din Suita a II-a de Bach, a părții a III-a din Simfonia a III-a de Brahms pot constitui oricând material de studiu în învățământul muzical superior (cel puțin la clasele de
CREAȚIE ȘI DESTIN - IANCY KOROSSY by Alex Vasiliu () [Corola-journal/Journalistic/84368_a_85693]
-
lui Iancy Körössy să continue relaționarea creației culte europene cu jazz-ul. Aranjamentele și improvizațiile pe tema părții I din Simfonia nr. 40 de Mozart, a Badineriei din Suita a II-a de Bach, a părții a III-a din Simfonia a III-a de Brahms pot constitui oricând material de studiu în învățământul muzical superior (cel puțin la clasele de jazz). Impresia constantă de armonie a mariajului conceptului componistic clasic european cu improvizația americană de jazz, bunul gust, ingeniozitatea, rafinamentul
CREAȚIE ȘI DESTIN - IANCY KOROSSY by Alex Vasiliu () [Corola-journal/Journalistic/84368_a_85693]
-
nu l-ar acuza de a fi prădat cântecul popular. El s-a servit de motivul respectiv, urmându-l îndeaproape, aidoma marilor compozitori (Haydn, Mozart, Bethoven, Verdi) care reiau motive populare (sau la modă la vremea lor) în construcția unor simfonii, concerte, opere. Este exact ceea ce face George Coșbuc în "Pe lângă boi". El nu vine cu mâna goală, poemul său se dezvoltă în mod personal. Iar măiestria în versificare nu împiedică naturalețea precipitatei exprimări a unei tinere țărănci: Pocnind din bici
Nostalgia impersonală by Ilie Constantin () [Corola-journal/Journalistic/8498_a_9823]
-
romantism, modernism) au încetat, în mare parte, să mai existe ca atare, ele fiind înlocuite printr-un conglomerat de idei și fapte formale pe care le-am putea eticheta rezonabil doar prin termenul de eseu componistic. Așa cum este, de exemplu, Simfonia a IV-a "Giocossa", în care dincolo de pendularea ambiguă dintre tragic și comic ori între monodie pe de o parte și eterofonie sau polifonie pe de altă parte, asistăm la translarea si combinarea în trepte a unui material sonor care
Tiberiu Olah și cele șapte porunci ale postmodernismului by Liviu Dănceanu () [Corola-journal/Journalistic/8541_a_9866]
-
monodie pe de o parte și eterofonie sau polifonie pe de altă parte, asistăm la translarea si combinarea în trepte a unui material sonor care, la un moment dat rămâne parcă uluit de sonoritățile beethoveniene ce ne amintesc flagrant de Simfonia a IX-a. Printr-o asemenea abordare a metabolismului componistic, Tiberiu Olah bagă de seamă că postmodernismul trimite la o întreagă tradiție europeană, ce-i drept actualizată în fața prezentului, astfel încât tiparele ei mentale și expresive să exercite o presiune considerabilă
Tiberiu Olah și cele șapte porunci ale postmodernismului by Liviu Dănceanu () [Corola-journal/Journalistic/8541_a_9866]
-
Anatol Vieru. Numai cel care a străbătut cu gravitate căile creației poate sesiza inefabilul unei idei secundare și doar cel care a fost cutremurat de măreția unor vaste construcții poate înțelege semnificația detaliului. În Spațiu și ritm, ca și în Simfonia a III-a, în Poarta sărutului, ca și în clasele de compoziție de tipul Echinocțiilor sau Invocațiilor Olah a știut să gestioneze cu dibăcie relația dintre obiectele și evenimentele sonore și modul de perpetuare al acestora. Compozitorul, spre deosebire de moda postmodernismului
Tiberiu Olah și cele șapte porunci ale postmodernismului by Liviu Dănceanu () [Corola-journal/Journalistic/8541_a_9866]
-
mișcare. Acesta îi este specificul. Sonoritatea alămurilor este compactă și strălucitoare. Lemnele dispun de o virtuozitate expresivă. Corzile sunt consistente, dispun de maleabilitate timbrală. Operativitatea dirijorului, în felul său un veritabil pedagog al orchestrei, rămâne esențială. Astfel a fost realizată Simfonia "domestica" de Richard Strauss, acest mare opus simfonic al post-romantismului german. Este o lucrare pe care parcurgând-o - în calitate de tânăr instrumentist performer - înveți tehnică instrumentală de ansamblu, iei contact în direct cu diversele raportări de sonorități, poți să dezvolți virtuozitatea
Ateneul Român Muzică academică renăscută în compania tinerilor by Dumitru Avakian () [Corola-journal/Journalistic/8585_a_9910]
-
un concert de familie, lucrări de Bach și de Mozart, prezentate în Studioul de Concerte Radio în compania solistică a soției și a fiicei sale, în compania Orchestrei de Cameră Radio, creații proprii, printre care cea de a 2-a Simfonie, un opus drag autorului, necântat în ultimele decenii, evoluții solistice și muzicale camerale... iată cadoul, iată adresarea pe care maestrul Valentin Gheorghiu ne-o face în aceste zile, în aceste săptămâni, la ceas de mare aniversare. Nu pot să nu
Valentin Gheorghiu la ceas aniversar by Dumitru Avakian () [Corola-journal/Journalistic/8635_a_9960]
-
esențiale care ți-au dat un impuls spre avangardă, dincolo de întâlnirea privilegiată cu Myriam Marbe? V.D.: Aș putea vorbi de lumi muzicale pe care le-am descoperit și le redescopăr în momentul în care revin asupra lor: Enescu - Rapsodia I, Simfonia de cameră, Oedipe... nu numai..., apoi Bach, ultimele cvartete ale lui Beethoven, liedurile lui Schubert, Mahler ( Simfonia a 5-a), Bruckner ( Simfonia a 3-a), Le Sacre du printemps și lucrările târzii ale lui Stravinsky (în care aplică tehnica „la
Violeta Dinescu si Cheia viselor. Portret aniversar by Bianca Tiplea Temes () [Corola-journal/Journalistic/83595_a_84920]
-
putea vorbi de lumi muzicale pe care le-am descoperit și le redescopăr în momentul în care revin asupra lor: Enescu - Rapsodia I, Simfonia de cameră, Oedipe... nu numai..., apoi Bach, ultimele cvartete ale lui Beethoven, liedurile lui Schubert, Mahler ( Simfonia a 5-a), Bruckner ( Simfonia a 3-a), Le Sacre du printemps și lucrările târzii ale lui Stravinsky (în care aplică tehnica „la sânge” și reușește să atingă expresia pură), Ligeti (de la Passacaglia ungherese la Atmosphères), „Les Spectraux” (spectraliștii români
Violeta Dinescu si Cheia viselor. Portret aniversar by Bianca Tiplea Temes () [Corola-journal/Journalistic/83595_a_84920]
-
pe care le-am descoperit și le redescopăr în momentul în care revin asupra lor: Enescu - Rapsodia I, Simfonia de cameră, Oedipe... nu numai..., apoi Bach, ultimele cvartete ale lui Beethoven, liedurile lui Schubert, Mahler ( Simfonia a 5-a), Bruckner ( Simfonia a 3-a), Le Sacre du printemps și lucrările târzii ale lui Stravinsky (în care aplică tehnica „la sânge” și reușește să atingă expresia pură), Ligeti (de la Passacaglia ungherese la Atmosphères), „Les Spectraux” (spectraliștii români!), pe care i-am predat
Violeta Dinescu si Cheia viselor. Portret aniversar by Bianca Tiplea Temes () [Corola-journal/Journalistic/83595_a_84920]
-
de sonorități modelate printr-un act aproape sacrificial; last but not least, concertul Filarmonicii Regale din Londra dirijată de Cristian Mandeal a încheiat zilele festivaliere cu Capriccio pentru vioară și orchestră de George Enescu/Cornel Țăranu (solist Dmitri Sitkovetsky) și Simfonia a III-a în re minor pentru mezzosoprană, cor mixt și cor de copii de Gustav Mahler (solistă Jennifer Johnston Cano), la care și-au dat concursul Corul Academic Radio pregătit de Dan Mihai Goia și Corul de copii Radio
Festivalul international "George Enescu" by Despina Petecel Theodoru () [Corola-journal/Journalistic/83703_a_85028]
-
trenantă și lipsită de contraste ca să nu afecteze interesul și atenția publicului pentru ceea ce avea să urmeze: monumentalul Concert nr. 1 pentru pian și orchestră de J. Brahms (din păcate, în interpretarea anostă, inexpresivă, a lui Stephen Hough) și vasta Simfonie a II-a, ”Cele patru temperamente” de Carl Nielsen. Au existat și câteva cazuri în care efectul unei atari inabilități repertoriale s-a răsfrânt negativ asupra ambelor lucrări din fiecare program. Mă refer la concertele care au avut în alcătuirea
Festivalul international "George Enescu" by Despina Petecel Theodoru () [Corola-journal/Journalistic/83703_a_85028]
-
II-a, ”Cele patru temperamente” de Carl Nielsen. Au existat și câteva cazuri în care efectul unei atari inabilități repertoriale s-a răsfrânt negativ asupra ambelor lucrări din fiecare program. Mă refer la concertele care au avut în alcătuirea lor Simfoniile I, în Re major, a II-a, ”Reînvierea” și a 3-a, în re minor de Gustav Mahler. Prima simfonie mahleriană a fost precedată de Simfonia concertantă în si minor pentru violoncel și orchestră de George Enescu, în concertul Filarmonicii
Festivalul international "George Enescu" by Despina Petecel Theodoru () [Corola-journal/Journalistic/83703_a_85028]
-
s-a răsfrânt negativ asupra ambelor lucrări din fiecare program. Mă refer la concertele care au avut în alcătuirea lor Simfoniile I, în Re major, a II-a, ”Reînvierea” și a 3-a, în re minor de Gustav Mahler. Prima simfonie mahleriană a fost precedată de Simfonia concertantă în si minor pentru violoncel și orchestră de George Enescu, în concertul Filarmonicii din München, din 17 Septembrie - dirijor de Semyon Bychkov, solist Gautier Capuçon. Tempo-ul greoi și frazările nu tocmai coerente
Festivalul international "George Enescu" by Despina Petecel Theodoru () [Corola-journal/Journalistic/83703_a_85028]
-
lucrări din fiecare program. Mă refer la concertele care au avut în alcătuirea lor Simfoniile I, în Re major, a II-a, ”Reînvierea” și a 3-a, în re minor de Gustav Mahler. Prima simfonie mahleriană a fost precedată de Simfonia concertantă în si minor pentru violoncel și orchestră de George Enescu, în concertul Filarmonicii din München, din 17 Septembrie - dirijor de Semyon Bychkov, solist Gautier Capuçon. Tempo-ul greoi și frazările nu tocmai coerente și șlefuite, l-au îndepărtat pe
Festivalul international "George Enescu" by Despina Petecel Theodoru () [Corola-journal/Journalistic/83703_a_85028]
-
nu a fost pusă corespunzător în valoare și nici partitura lui Mahler nu a mai avut răgazul să respire! Dar, desigur, e destul de dificil să găsești ceva care să consune cu dimensiunile ample și complexitatea sofisticată a arhitecturii componistice a simfoniilor mahleriene, fără a le știrbi din semnificațiile filosofice intrinseci. Una dintre cele mai masive simfonii ale lui Mahler, cea de-a II-a, ”Reînvierea”, pentru cor, soprană și mezzosoprană, a fost precedată - în seara zilei de 26 Septembrie, când Orchestra
Festivalul international "George Enescu" by Despina Petecel Theodoru () [Corola-journal/Journalistic/83703_a_85028]
-
avut răgazul să respire! Dar, desigur, e destul de dificil să găsești ceva care să consune cu dimensiunile ample și complexitatea sofisticată a arhitecturii componistice a simfoniilor mahleriene, fără a le știrbi din semnificațiile filosofice intrinseci. Una dintre cele mai masive simfonii ale lui Mahler, cea de-a II-a, ”Reînvierea”, pentru cor, soprană și mezzosoprană, a fost precedată - în seara zilei de 26 Septembrie, când Orchestra Națională Rusă l-a avut la pupitru pe Horia Andreescu - de Concertul nr. 1 pentru
Festivalul international "George Enescu" by Despina Petecel Theodoru () [Corola-journal/Journalistic/83703_a_85028]
-
de către pianistul Boris Berezovsky aproape la jumătate, ca un joc de desene animate! Așa cum remarca cineva, Berezovsky - altminteri un pianist spectaculos, cu temperament vulcanic și o tehnică ieșită din comun - a părut că și-a îndeplinit o ”sarcină de serviciu.” Simfonia lui Mahler ar fi avut nevoie de libertate, de un respiro, de un spațiu vital relaxat exclusiv, înainte de a-și lansa temele de meditație în eter, către ”lumina vieții eterne.” Din păcate, concertul de închidere dirijat de către Cristian Mandeal la
Festivalul international "George Enescu" by Despina Petecel Theodoru () [Corola-journal/Journalistic/83703_a_85028]
-
un spațiu vital relaxat exclusiv, înainte de a-și lansa temele de meditație în eter, către ”lumina vieții eterne.” Din păcate, concertul de închidere dirijat de către Cristian Mandeal la pupitrul Filarmonicii Regale din Londra, a avut și el de suferit. Grandioasa Simfonie a III-a de același Gustav Mahler - cea mai lungă dintre simfoniile sale și chiar din repertoriul de gen - a fost precedată de Capriccio pentru vioară și orchestră de George Enescu - o altă lucrare de dimensiuni ample, o muzică pe
Festivalul international "George Enescu" by Despina Petecel Theodoru () [Corola-journal/Journalistic/83703_a_85028]
-
în eter, către ”lumina vieții eterne.” Din păcate, concertul de închidere dirijat de către Cristian Mandeal la pupitrul Filarmonicii Regale din Londra, a avut și el de suferit. Grandioasa Simfonie a III-a de același Gustav Mahler - cea mai lungă dintre simfoniile sale și chiar din repertoriul de gen - a fost precedată de Capriccio pentru vioară și orchestră de George Enescu - o altă lucrare de dimensiuni ample, o muzică pe care Dmitri Sitkovesky a expandat-o nepermis de mult, distorsionând sensul frazelor
Festivalul international "George Enescu" by Despina Petecel Theodoru () [Corola-journal/Journalistic/83703_a_85028]
-
că nu avusese răgazul unui studiu îndeajuns de judicios al partiturii, fie că nu i-a înțeles alcătuirea și ethosul. Din nou, muzica lui Enescu a avut de pierdut, iar gradul de receptivitate față de conținutul simbolic, de nuanță metafizică, al simfoniei mahleriene a fost drastic diminuat. Seara a fost salvată de concepția savantă, atotcuprinzătoare imprimată de Cristian Mandeal Simfoniei a III-a de Mahler. Cu gestica lui augustă, aristocratică, Mandeal a construit imensul edificiu sonor acordând importanță și semnificație fiecărui detaliu
Festivalul international "George Enescu" by Despina Petecel Theodoru () [Corola-journal/Journalistic/83703_a_85028]
-
și ethosul. Din nou, muzica lui Enescu a avut de pierdut, iar gradul de receptivitate față de conținutul simbolic, de nuanță metafizică, al simfoniei mahleriene a fost drastic diminuat. Seara a fost salvată de concepția savantă, atotcuprinzătoare imprimată de Cristian Mandeal Simfoniei a III-a de Mahler. Cu gestica lui augustă, aristocratică, Mandeal a construit imensul edificiu sonor acordând importanță și semnificație fiecărui detaliu - ritmic, melodic, armonic, timbral - subliniind cu inteligență, luciditate și viziune perspectivală trecerea conștiinței de la tenebrele ignoranței la iluminarea
Festivalul international "George Enescu" by Despina Petecel Theodoru () [Corola-journal/Journalistic/83703_a_85028]