82,980 matches
-
semnificație tot mai restrânsă și mai concretă. În situația ambilor compozitori, nu mai poate fi vorba de o singură tipologie stilistică, menținută cu fidelitate și asumare pe întreaga durată a biografiei creative. Ceea ce era considerat drept stil în epoca clasicismului suportă o mutație considerabilă de la identificarea stilului individual cu stilul de epocă la stilul individual drept constituentă a epocii și ca un potențial „receptacul” al mai multor tipologii stilistice concatenate. Spre exemplu, ceea ce la Beethoven corespunde câte unei „vârste” în limitele
Fenomenul compresiei stilistice în muzica europeană (II) by Oleg Garaz () [Corola-journal/Science/83140_a_84465]
-
de epocă la stilul individual drept constituentă a epocii și ca un potențial „receptacul” al mai multor tipologii stilistice concatenate. Spre exemplu, ceea ce la Beethoven corespunde câte unei „vârste” în limitele unui singur program estetic unitar - idealul clasicismului -, la Stravinski suportă o mutație atât de puternică, încât acestor imagini ale fiecărei „vârste” stilistice beethoveniene ca etapă constitutivă a creației, le corespunde la Stravinski câte un program estetic-stilistic, fiecare cu un propriu set de idealuri. Cu alte cuvinte, dacă în cazul lui
Fenomenul compresiei stilistice în muzica europeană (II) by Oleg Garaz () [Corola-journal/Science/83140_a_84465]
-
acestui „timp stilistic”, existența artistului creator devine mai „încăpătoare” și poate „adăposti” mai multe tipologii de stiluri personale. O a doua întrebare este: cum poate fi comprimată o structură stilistică? Această întrebare determină o multiplicare a interogațiilor: (a) ce transformări suportă definiția tradițională a stilului în procesul de comprimare și în ce termeni pot fi formulate transformările graduale pe care stilul le suportă prin procedeul compresiei?; (b) care au fost condițiile determinante ale unui context în care structura stilistică a putut
Fenomenul compresiei stilistice în muzica europeană (II) by Oleg Garaz () [Corola-journal/Science/83140_a_84465]
-
este: cum poate fi comprimată o structură stilistică? Această întrebare determină o multiplicare a interogațiilor: (a) ce transformări suportă definiția tradițională a stilului în procesul de comprimare și în ce termeni pot fi formulate transformările graduale pe care stilul le suportă prin procedeul compresiei?; (b) care au fost condițiile determinante ale unui context în care structura stilistică a putut fi comprimată?; (c) ce schimbări suportă definiția tradițională a stilului, în niște condiții pe care aceasta nu le-a presupus și, implicit
Fenomenul compresiei stilistice în muzica europeană (II) by Oleg Garaz () [Corola-journal/Science/83140_a_84465]
-
procesul de comprimare și în ce termeni pot fi formulate transformările graduale pe care stilul le suportă prin procedeul compresiei?; (b) care au fost condițiile determinante ale unui context în care structura stilistică a putut fi comprimată?; (c) ce schimbări suportă definiția tradițională a stilului, în niște condiții pe care aceasta nu le-a presupus și, implicit, nu le-a determinat?; (d) care ar fi modul particular și specific de abordare și utilizare a acestor stiluri tot mai comprimate de către compozitorii
Fenomenul compresiei stilistice în muzica europeană (II) by Oleg Garaz () [Corola-journal/Science/83140_a_84465]
-
secolului al XIX-lea, marea majoritatea a stilurilor personale intrând sub definiția cumulativă a stilului romantic în calitatea lui de identificativ estetic; (3) al treilea context istoric, modernismul începutului de secol XX, poate fi remarcat prin transformările pe care le suportă accepțiunea stilului în contextul creației lui Arnold Schönberg. Diferențele față de modelul beethovenian se rezumă la „fracturarea” imaginii stilistice în mai multe „blocuri” succesive constitutive, fiecare adoptând ca denumire stilistică titulatura sistemului de organizare tonală sau a tehnicii de scriitură dominantă
Fenomenul compresiei stilistice în muzica europeană (II) by Oleg Garaz () [Corola-journal/Science/83140_a_84465]
-
de explicații, e o relație afectivă cu un ce complementar. Cartea e într-un fel contagioasă, pentru că te obligă să te controlezi dacă ai vreo pasiune, în afară de profesie, ceva numai al tău care să te facă mai vrednic să poți suporta ceea ce-ți place mai puțin. Scriind despre Spania, Luminița Marcu scrie despre ea, recenzând note de călătorie în lumea iberică, se spune și se scrie, în fapt, tot pe ea, apărându-și egoist iubirea. Asta te obligă să ,vezi
O Spanie spirituală by Elvira Sorohan () [Corola-journal/Journalistic/10043_a_11368]
-
un om altminteri foarte dificil, Ion Negoițescu, îl nutrea pentru persoana sa: "Mai bine îți voiu trăda aci entuziasmul cu care Nego mi-a vorbit despre tine. Îmi spunea chiar că, la un moment dat, dintre toți cerchiștii te-a suportat numai pe tine, atât de mult v-ați apropiat în acest din urmă timp. Evident, m-am bucurat de cele auzite" (p. 24). Cartea prietenilor mei este o apariție editorială la care țin foarte mult pentru că îmi aduce aproape sufletul
Ultimul cerchist de la Sibiu by Tudorel Urian () [Corola-journal/Journalistic/10060_a_11385]
-
de cititor va fi dezamăgit, poate chiar derutat. Pentru că nu s-a petrecut absolut nimic din toate acestea. Lucru cu adevărat derutant, deoarece imposibil. Unchiul și mătușa își încadraseră viața într-o ordine fixă. Însă, se știe, oamenii nu pot suporta decât ordonarea, nu ordinea. De ce dăm, de exemplu, în cărți? Pentru că orice pasiență reușită reprezintă o victorie asupra lipsei de ordine a vieții. Dar, după ce pasiența a ieșit, după ce victoria a fost câștigată, nimic nu pare mai plictisitor, și amestecăm
Wolf Wucherpfennig - Basme moderne by Ana-Stanca Tabarasi () [Corola-journal/Journalistic/10028_a_11353]
-
suntem toți tâmpiți..." Haralampy: Apăi, nu spusăi să vă exprimați mai simpluț? Ana Blandiana: "Intreaga societate are nevoie de o transformare, care nu se poate face decât spunând toate adevărurile care pot fi descoperite, oricât de greu ar fi de suportat". Haralampy: Mă scuzați: inclusiv adevărul despre hoinăreala Motanului Arpagic prin "America ogarului cenușiu"? Crin Antonescu: "Stolojan nu poate fi profesor de libertate. Nu știe ce este libertatea, nu a fost liber niciodată." Haralampy: Așa e! Nici măcar când era președinte al
Oniricul în gândirea haralampyani by Dumitru Hurubă () [Corola-journal/Journalistic/10111_a_11436]
-
fericitul râs în engleză al marelui poet? ACCIDENT rutier: un tir a intrat pe contrasens izbind în plin un autoturism Dacia - 3 morți și doi răniți. Reporterii, la telejurnale: "În urma incidentului (subl.d.h.), șoferul, dacă va fi găsit vinovat, va suporta rigorile legii..." Haralampy: ...Și, dragilor, câți morți trebuie să fie pentru ca un "incident" de acest fel să se transforme în accident rutier? Realitatea Tv, emisiunea "Tănase și Dinescu", 10 noiembrie, ora 22.00: Stelian Tănase: Salut, Mircea! Mircea Dinescu: Salut
Oniricul în gândirea haralampyani by Dumitru Hurubă () [Corola-journal/Journalistic/10111_a_11436]
-
își schimbe destinul, atunci când acest lucru mai este încă posibil. Toată literatura Adrianei Bittel se află la limita dintre râs și plâns. Cea mai mică deviere într-o parte sau alta ar putea transforma textele sale în melodrame greu de suportat sau în comicăreli lipsite de substanță, din categoria scheciurilor care făceau deliciile programelor tv de revelion, în urmă cu câțiva ani. Autoarea își păstrează însă în permanență capul pe umeri, are mereu la îndemână doza de ironie aptă să lumineze
Fustele lui Mitică by Tudorel Urian () [Corola-journal/Journalistic/10088_a_11413]
-
sens, este vorba despre o "specie" particulară a practicilor muzicale contemporane care răspund și corespund acelui set de însușiri și valori pe care le determină, așa cum a rostit-o în studiul său Lyotard, focalizându-se pe mutația în domeniul cunoașterii suportată de către societățile postindustriale<footnote Jean-François Lyotard, The Postmodern Condition: A Report on Knowledge (Theory and history of literature) (vol. 10), University of Minnesota Press, Minneapolis, 1984. footnote>. Această idee poate servi în calitate de o primă aproximare. Este de remarcat aici termenul
Muzica postmodernă: reinventarea artei muzicale după sfârșitul modernității by Oleg Garaz () [Corola-journal/Science/83151_a_84476]
-
energie inerțiala în articularea lui evolutivă, stare care-i asigura persistentă. Altfel spus, înspre limită anului '68 ajung, majoritatea tradițiilor istorice-stilistice ale muzicii occidentale în calitatea lor de tradiții practicabile, chiar dacă și intens mediate prin mutațiile pe care le-au suportat în mod logic pe parcursul traiectoriilor istorice mai mult sau mai putin extinse. În acest sens, chiar dacă revoluția atonala schoenbergiană s-a impus prin repudierea radicală a trecutului tonal, acest fapt nu a semnificat în nici un caz încetarea practicarii muzicii tonale
Muzica postmodernă: reinventarea artei muzicale după sfârșitul modernității by Oleg Garaz () [Corola-journal/Science/83151_a_84476]
-
general, precum și postmodernismul (muzical) în particular, se relevă că un nor de fragmente "răcite" provenite din destrămarea unui grup de "asteroizi" sau chiar "comete" (ansamblul filoanelor stilistice) orientate năvalnic pe o traiectorie progresista de expansiune a volumului și masei și suportând într-un mod legitim procesul de dezagregare sub greutatea propriilor acumulări și, implicit, o explicabila „calcinare” în virtutea unor temperaturi de ardere deziderativa mult prea avansate. Postmodernitatea apare că o ultimă „exhalare” sau „expir” devitalizat al ultimei avangarde, o stare „reziduala
Muzica postmodernă: reinventarea artei muzicale după sfârșitul modernității by Oleg Garaz () [Corola-journal/Science/83151_a_84476]
-
L’Impureté (Editură Grasset, 1985). A doua observație se referă la statutul și, respectiv, imaginea canonului muzical în postmodernitate, desi deja aici ar trebui să admitem o dedublare a interogației, deoarece (a) ne putem focaliză pe mutațiile pe care le suporta în postmodernism ideea tradițională a canonului muzical așa cum a fost această formulată, spre exemplu, în perioada romantismului sau (b) ne putem întreba dacă în virtutea neîncrederii cu care postmodernismul tratează oricare structura metanarativă, canonul muzical ar mai putea reprezenta un concept
Muzica postmodernă: reinventarea artei muzicale după sfârșitul modernității by Oleg Garaz () [Corola-journal/Science/83151_a_84476]
-
problemă care apare întotdeauna aici și cu care teatrul trebuie să se confrunte este aceea a reprezentării copilului și a uciderii acestuia. Trebuie să rămînem la nivelul discursului sau să încercăm reprezentarea... a ceva cu neputință de reprezentat și de suportat? Pentru a sublinia importanța "copilului mort" în Livada de vișini, Matthias Langhoff îl reprezenta printr-un manechin "kantorian", plasat în mijlocul scenei, în vreme ce Lucian Pintilie sau Andrei Șerban introduceau copilul sub forma unei apariții fantomale: Liubov - dar, odată cu ea, și noi
George Banu - Uciderea pruncilor by Anca Mizumschi () [Corola-journal/Journalistic/10107_a_11432]
-
îi trimite la Guantánamo, de unde abia după doi ani vor fi eliberați fără să le fie adusă nici o acuzație. Filmul lui Winterbottom reface astfel itinerariul cît se poate de real pe care l-au făcut, sau l-au avut de suportat, trei britanici de origine pakistaneză (cunoscuți în presă ca "The Tipton Three", datorită faptului că proveneau din același orășel de provincie din Anglia). Este o încercare de a reconstitui integral și cît mai riguros parcursul unor oameni obișnuiți, intrați din
Brittain attacks in patru pelicule by Alexandra Olivotto () [Corola-journal/Journalistic/10124_a_11449]
-
este că, fără religie, oamenii se separă unii de alții, dar, cu prea multă religie, ei ajung să se ciopîrțească. Cercul acesta e unul cu adevărat vicios, căci e încurajator să știi că religia îi ajută pe oameni să se suporte între ei, dar e descurajator să știi că acest lucru cere o condiție indispensabilă: ca toți s-o împărtășească pe aceeași. Dacă nu e aceeași, mai devreme sau mai tîrziu se va lăsa cu sînge, singura soluție fiind anihilarea sentimentului
De la biserica la cimitir by Sorin Lavric () [Corola-journal/Journalistic/10121_a_11446]
-
arată că sunt nule de drept clauzele prin care s-ar impune chiriașului să facă asigurări de daune. Dna V.N. , Timișoara. Cei pensionați anticipat nu pot cumula pensia cu veniturile realizate dintr-o activitate profesională. În ceea ce privește impozitul, acesta va fi suportat de către proprietari proporțional cu cota-parte de proprietate ce le revine. Dl Ovidiu Rusu, Timișoara. Asemenea facilități sunt prevăzute doar pentru studenți. Pentru mai multe date vă puteți adresa Biroului Informații din cadrul Oficiului Registrului Comerțului Timiș. Dna Radița Iacovița, Timișoara. Adresa
Agenda2003-32-03-20 () [Corola-journal/Journalistic/281347_a_282676]
-
sanitar veterinar, proprietate a persoanelor fizice sau juridice, care desfășoară activitate de reproducție, a căror vaccinare este opțională; vaccinarea se va executa cu avizul direcției sanitare veterinare teritoriale care va monitoriza strict acțiunea, iar costurile manoperei și vaccinului vor fi suportate de proprietari l porcinele sălbatice; aceste excepții vor fi în vigoare până la 31 decembrie 2005. De asemenea, vor fi luate următoarele măsuri: înregistrarea exploatațiilor de porcine, prin acordarea codurilor unice la nivel național; identificarea prin crotaliere în termen de un
Agenda2003-34-03-7 () [Corola-journal/Journalistic/281364_a_282693]
-
directe; realizarea circulației porcinelor identificate numai însoțite de documente de proveniență și certificate sanitare veterinare de transport; comercializarea vaccinului numai pe bază de rețetă cu timbru sec. Cheltuielile privind eradicarea focarelor de pestă porcină clasică, inclusiv despăgubirea proprietarilor, vor fi suportate din bugetul M.A.P.A.M. Încălcarea prevederilor privind interzicerea vaccinării se pedepsește cu amendă între 5-10 milioane de lei; mișcarea porcinelor neidentificate, după 31 decembrie 2003 - 15-20 milioane de lei; nerespectarea prevederilor privind comercializarea vaccinului - 20-30 milioane de lei. VALI CORDUNEANU
Agenda2003-34-03-7 () [Corola-journal/Journalistic/281364_a_282693]
-
lei pentru persoanele fizice și cu amendă între 5 000 000 și 100000 000 de lei pentru cele juridice. Impozitul pe venit l Soluții de aplicare unitară a prevederilor legale Pentru 2003, valoarea biletelor de tratament și odihnă, inclusiv transportul, suportată de persoana juridică angajator pentru salariații proprii și membrii de familie ai acestora în limita a 1,5% aplicată asupra fondului de salarii realizat anual, aferent salariaților cu contract individual de muncă, reprezintă venituri neimpozabile pentru persoana fizică beneficiară și
Agenda2003-34-03-17 () [Corola-journal/Journalistic/281373_a_282702]
-
închisoare. Fapta comisă de S.C.B. s-a petrecut anul trecut, în 4 decembrie. Atunci a angajat un taximetrist particular din localitatea de domiciliu să-l aducă la Timișoara, în vizită la rudele sale, urmând ca tot costul deplasării să fie suportat de unchiul lui. Pe drum, la Lugoj, i-a cerut șoferului să oprească. Inculpatul a coborât din mașină și s-a îndreptat spre un tânăr, C.H. , care intra într-un magazin alimentar. L-a abordat din senin, fără nici o reținere
Agenda2003-34-03-21 () [Corola-journal/Journalistic/281377_a_282706]
-
tânăr reprezentant al țării noastre este campionul național de tineret la 400 metri, timișoreanul Florin Suciu, legitimat la C.S.M. - L.P.S. Banatul, pregătit de antrenorul emerit Ion Damaschin. Costurile pentru deplasarea și participarea atleților români la C.M. de la Paris vor fi suportate de federația internațională de specialitate. Mozaic l Sportivul francez Arnaud Vincent, deținătorul titlului de campion mondial la clasa 125 cmc în Campionatul Mondial de Motociclism Viteză, a fost concediat de formația K.T.M. din cauza „progreselor insuficiente realizate în dezvoltarea echipei“, a
Agenda2003-34-03-23 () [Corola-journal/Journalistic/281379_a_282708]