9,918 matches
-
retractor, în raport invers cu intensia energetică (și comprimarea duratelor div, apoi dev), Mins se conservă în dpc, prin încetinirea tempoului. Practic, Mins poate aborda dpc pe diferite niveluri de tempo, conferindu-i prin aceasta Fmz o expresie de greutate temporală. Așadar, corespondent perspectivizării Fmz printr-un caracter-imaginal de greutate sau grosime a linearității dpc, Mins va comporta o pulsație de tempo repede. Considerând Fmz din perspectiva unei temporalități lejere, de linie dpc subțire, Mins va aborda în-parcurs un Sdp în
Mișcarea de instrumentare a formei muzicale by Oleg Garaz () [Corola-journal/Journalistic/84314_a_85639]
-
ideatic sau atemporal (abstract), corespondent unei inspirații sau viziuni preconceptuale (posibil arhetipale); 2. Lungimea (L-dpc) = distanță într-un timp de(s)-compus (conceptual), aspectat ca succesivitate posibil-logică (mensurabilă), dar nelegată sub aspectul coerenței de expresivitate; pe linia succesivității se delimitează temporal între două tipuri de funcții formale alternative: modelul - ca durată-eveniment (dev) cu funcție tematică sau motivică, fixat sau inițiat într-un incipit compozițional (icp); secvența - ca durată-interval (div) cu funcție narativă sau dezvoltătoare, inerțiată printr-un profil-vector (pfv) de orientare
Mișcarea de instrumentare a formei muzicale by Oleg Garaz () [Corola-journal/Journalistic/84314_a_85639]
-
sau registru de tempo<footnote Gradul de stare tempică este referit unui registru generic de tempo - lent, moderat sau repede - ca indicație punctual diferențiată în cadrul acestuia. footnote>. b. Pe distanța L-dpc, conduita C-Mins interpretează analogând mai întâi dat(-de-compus)ul temporal al acestuia cu un spațiu monodimensional, pe a cărui (doar) lungime poate varia expresiv, ca oprire (încremenire/impuls) - mergere (curgere/inerție), în funcție de reperele dev și div, exprimând o putință de continuitate-în-variabilitate. De-a lungul întregului șir de evenimente din compusul
Mișcarea de instrumentare a formei muzicale by Oleg Garaz () [Corola-journal/Journalistic/84314_a_85639]
-
al coloanei), rimele sunt mai slabe sau mai puternice (precum între segmente identice), se obține o imagine a variabilității în continuitate, referind asupra gradului și sau modului dinamic de stabilitate a formei (coloanei) de-a lungul desfășurării ei, ca succesivitate temporală. footnote>, sub diferite aspecte de consecvențialitate, ca invarianță/stabilitate timpo-tempică prin repetitivitate periodică sau de pulsație - în șir de timpi metrici (tm) singulari sau împerecheați în formule ritmice -, ori prin succesivități înlănțuite în perioade de ciclicitate. Mins își poate concepe
Mișcarea de instrumentare a formei muzicale by Oleg Garaz () [Corola-journal/Journalistic/84314_a_85639]
-
calitatea expresiei de continuitate a U-Fmz, în armocronie cu forma L-dpc; II. inițiere form-energetică sau de impulsionalitate - ca articulare Mins focalizată într-un eveniment de timp (dev) sau accentuată punctual (densificată pe un Lgp) - determinând calitatea expresiei de durabilitate (sustenabilitate temporală) a Fmz-dpc, în timbrocronie cu modul S-dpc. Operăm analogia pe schema de mai jos, în a cărei formulare înlocuim apoi termenii: Entropia măsoară calitatea de depozitare a energiei. Variația de Energie dată sub formă de căldură ENTROPIE Temperatura la care
Mișcarea de instrumentare a formei muzicale by Oleg Garaz () [Corola-journal/Journalistic/84314_a_85639]
-
de pulsație-tm ridicat), pe când într-o piesă de tempo repede vom întâlni mai des durate cumulative, ori de niveluri divizionare mici. Deducem de aici și cel de-al doilea aspect de variație, referit intensității, prin aceea că, odată cu creșterea mărimii temporale (duratei) și/sau a masei sonore (densității), și intensitatea susținerii ori impulsului Mins vor trebui să se adecveze corespunzător, variind consensual modului de variere formală. Pe același model schematic (al variației de entropie), vom avea următoarea formulare: Intensitatea măsoară expresia
Mișcarea de instrumentare a formei muzicale by Oleg Garaz () [Corola-journal/Journalistic/84314_a_85639]
-
natura gândirii asociată limbajului. Prin urmare, continuitatea ține de intenționalitate (conștiința Mins), iar discursivitatea, de modul gândirii (corespondent instrumentării Mins), inclusiv muzicale. Din perspectiva modului Mins deci, Fmz este o discursivitate orientată într-un interval de continuitate, respectiv o desfășurare temporală orientată narativ, între două pozițiți funcții (dev) pe care le numim de-început sau incipit (In) și de-sfârșit sau finalis (Fn). În parcursul intervalic pe care-l acoperă, narativitatea se situează într-un timp inițiat în ascendent și finalizat
Mișcarea de instrumentare a formei muzicale by Oleg Garaz () [Corola-journal/Journalistic/84314_a_85639]
-
B(-d-e)/R2-4 și accentuată maxim prin sgm f/R4 -, prin rimarea cu AC comportând un profil închizător, finalizat punctual pe sgm C/R9. Tot din perspectiva narativității Sdpc mai putem interpreta și cu privire la un fel de „joc” între expresiile temporale de trecut și viitor, nuanțând printr-o serie de secvențe ale modului prezent din intervalul actualității Mins în-parcurs, narativizată între pozițiile de incipit - ca dat-tematic, propus spre-mișcare -, și finalis - ca luat-distematic, retras dinspre-mișcare. Astfel, din viitorul îndepărtat (R9) - ca prezent
Mișcarea de instrumentare a formei muzicale by Oleg Garaz () [Corola-journal/Journalistic/84314_a_85639]
-
N. Breban, G. Bălăiță, D. R. Popescu, Sorin Titel, Augustin Buzura, dintre prozatori, Lucian Raicu, Eugen Simion, Matei Călinescu, Gheorghe Grigurcu, Valeriu Cristea, N. Manolescu, dintre critici. O câtime de aproximație trebuie admisă în plasarea acestor nume pe amintitele coordonate temporale. Tomozei, Mugur, Ion Gheorghe, ca și Bănulescu sau Raicu au publicat ceva mai înainte de 1958, iar N. Manolescu ceva mai târziu ( primul articol în 1961, în "Viața Românească"). Toți ilustrează însă, în percepția comună, categoria "șaizeciștilor". Și aș spune că
Generația mea în anii '60 by Gabriel Dimisianu () [Corola-journal/Journalistic/8596_a_9921]
-
concerte cu piese de-ale mele (zum 60). B.T. Este o recunoaștere binemeritată, venită din partea oamenilor de cultură din Germania, care celebrează valoarea ta ca artist, ca om. Cât despre piesa recent finalizată, cred că o putem considera un culoar temporal de uniune între cele două etape ale vieții, așa cum Dunărea unește cele două spații geografice... Din tot ceea ce ne-ai dezvăluit despre tine în dialogul nostru aniversar, pentru care îți sunt foarte recunoscătoare, nu pot decât să condensez personalitatea ta
Violeta Dinescu si Cheia viselor. Portret aniversar by Bianca Tiplea Temes () [Corola-journal/Journalistic/83595_a_84920]
-
pentru orga cu cilindru și, fiind vorba despre un mecanism, se pot imagina dificultățile tehnice prin care trec interpreții „însuflețiți”, care au la dispoziție doar 4 mâini și 4 picioare pentru activarea manualelor și pedalierului! Deși din punct de vedere temporal aparțin curentului romantic, lucrările prezentate respectă din punct de vedere formal trăsăturile consacrate deja literaturii organistice fiind imposibil de imaginat un discurs fără polifonie intensă, procese variaționale sau fără verticalitatea choralelor, toate acestea regăsindu-se în alcătuirile fanteziilor sau sonatelor
Recitaluri ... de org? by Corina Bura () [Corola-journal/Journalistic/84093_a_85418]
-
Răspunsuri aflăm în scrisul memorialistic sau analitic ce-i poată semnătura. Referirile noastre sunt gânduri păstrate în volumele Muzica și Nimbul poeziei (1986), ca și în Portretul pentru Internet, două decenii mai târziu. Căile de abordare la o asemenea cuprindere temporală, pot fi multiple. Pentru ce ne-a dăruit ar merita să poposim mai ales în preajma peisajelor inspiratoare care, totodată, prin opțiunile formulate, îl descriu pe artistul care le-a locuit (“N-am scris decât ce am trăit”). Personalitatea artistului este
?Via?a de crea?ie?, continuitate ?n timp a destinului artistului disp?rut - compozitorul Theodor Grigoriu by Grigore Constantinescu () [Corola-journal/Journalistic/84200_a_85525]
-
fie în imaginația profesorului de literatură comparată Ovidiu Codrescu, alter egoul scriitorului. Acțiunea captivează prin lirismul seducției sincere, prin suspansul alert, cinematografic al schimbărilor de situații astfel încât, sub presiunea pulsației lor, se produce o dilatare sau o comprimare a factorului temporal, gândit să gliseze liber, la impulsul argumentului epic, între prezent, trecutul apropiat sau mai îndepărtat și un viitor din ce în ce mai deductibil.Similitudinea cu procedeul dispersiilor motivice, a variațiilor tonale surpriză, operate de găndirea muzicală, este uimitoare. Mihail
DE LA CUV?NT LA SUNET ?I DE LA SUNET LA CUV?NT ?N ROMANUL NOP?I ?I NELINI?TI DE MIHAIL DIACONESCU by Elena Agapia Rot?rescu () [Corola-journal/Journalistic/84201_a_85526]
-
muzicale apar expuse sistematic, cu multiple trimiteri la capitole conexe, la cugetări pertinente de azi și de ieri asupra artei sunetelor, datorate Unor personalități accentuate ale gândirii umane. Dintru început, se definește dihotomia „arte spațiale” (pictura, sculptura, arhitectura) și „arte temporale” situând muzica pe un teritoriu de îngemănare al celor ipostaze; este descris fenomenul muzical drept o lume cu patru dimensiuni. Cititorul este atras și surprins totodată de la lecturarea primelor pagini de prospețimea ideilor, de originalitatea limbajului ce uzează de noțiuni
Sunetul de referin?? ?i arca muzicii occidentale by Florian LUNGU () [Corola-journal/Journalistic/84326_a_85651]
-
al celor ipostaze; este descris fenomenul muzical drept o lume cu patru dimensiuni. Cititorul este atras și surprins totodată de la lecturarea primelor pagini de prospețimea ideilor, de originalitatea limbajului ce uzează de noțiuni și sintagme mai puțin întâlnite, precum unde temporale, atractori, meridiane armonice, structura aritmetică a timpului muzical, parcele metrice etc. Întrutotul captivantă apare analogia dintre muzică și jocul de șah care subsumează primul mare capitol al lucrării și revine insistent de-a lungul întregului text. În primele două capitole
Sunetul de referin?? ?i arca muzicii occidentale by Florian LUNGU () [Corola-journal/Journalistic/84326_a_85651]
-
amenințat de ruinare...Așadar, Romă a inteles pericololul, națiunile nu-și mai plăteau “cota lui Petru” pentru trezoreria Vaticanului, acesta începând să piardă bani și deci, putere! Papalitatea s-a simțit amenintatata, căci ea susținea că deține două puteri: puterea temporală și cea spirituală. Cu alte cuvinte, Papa nu mai putea conduce prin intermediul regelui din țara respectivă, căci regele nu-i mai recunoștea autoritatea. Așa s-a petrecut, de exemplu cu regele Henric al VIII-lea al Angliei, care nu a
Oreste: Iezuiții au atacat libertatea presei. Papa Francisc laudă jurnaliștii by Bratu Iulian () [Corola-journal/Journalistic/79885_a_81210]
-
chiar conflictuală - pentru a se decanta apoi în expresia estetică a unei opere durabile...1 Este evident că autorii aveau în vedere de fapt condițiile obligatorii ce trebuie îndeplinite cu ocazia oricărei încercări de a urmări fenomenul literar în desfășurare temporală. Răspunzînd apelului pe care l-am citat prin abordarea în primul rînd a literaturii "vechi", am ajuns la concluzia că în acest domeniu cea mai mare preocupare pentru un istoric trebuie să fie evitarea "anacronismelor". Fiindcă aceste componente menționate - ideile
Cum să învii un "text mort" by Manuela Tănăsescu () [Corola-journal/Journalistic/7994_a_9319]
-
fiasco mai mult sau mai puțin mascat, fiecare ar dori să renunțe la ceea ce face, ar dori să înceapă altceva, iar această speranță este încă vie. Mica escapadă a acestui trio estivalier nu reprezintă decît o clipă suspendată, un interstițiu temporal în care s-a strecurat cu nostalgie o întreagă lume dispărută. Radu Muntean reușește să prindă fragilitatea acestui moment, și chiar dacă glumele și frivolitatea șarjată a convivilor lasă impresia de dolce farniente adolescentin, în poveste se insinuează o tristețe crepusculară
Ubi sunt valurile de altădată? by Angelo Mitchievici () [Corola-journal/Journalistic/8018_a_9343]
-
Însă "ele nu sunt suficiente pentru a furniza cei 2.000 de wați/ metru cub necesari pentru a alimenta zonele active din coroană", au adăugat autorii, care consideră că este nevoie de instrumente cu o mai bună rezoluție spațială și temporală "pentru a studia întregul spectru de energie emisă în regiunile active".
Pe soare sunt 6000 de grade, iar pe coroana solară 2-3 milioane. Vezi aici de ce () [Corola-journal/Journalistic/69352_a_70677]
-
numește "just tuning". Sunt folosite înălțimi care corespund unor armonice. în plus operez un studiu aprofundat al macroformelor. Totul devine important. Atât la nivel micro, cât și la cel macro. Procesarea se produce la toate nivelele. Din punct de vedere temporal lucrez simultan în patru nivele de percepție. D. Av. - Care sunt acestea? H. R. - Este nivelul "macro macro-time". La nivel de 56 de minute, spre exemplu, se situează o lucrare mare pe care am scris-o pentru 42 de gonguri
Horațiu Rădulescu în dialog cu Dumitru Avakian by Dumitru Avakian () [Corola-journal/Journalistic/8150_a_9475]
-
parcurg și care-i conferă reflexe iconice. Ne aflăm într-o lume de oameni simpli, cu o educație modestă, majoritatea fermieri, această simplitate constituie însă punctul de plecare către complexitatea sufletească a personajelor sale. Într-un fel, cele două paranteze temporale, răsăritul și apusul, oferă intervalul unei aventuri dramatice redusă ca și în experimentul romanesc al lui Joyce la nivelul unei zile, una mai lungă decît veacul cum ar spune Ginghiz Aitmatov. În cele din urmă, moartea soției pare să clarifice
Lumina tăcută a lui Carlos Reygadas by Angelo Mitchievici () [Corola-journal/Journalistic/8151_a_9476]
-
și profesionalism să "recitească" mitul niebelungilor într-o viziune a omului modern care caută să descopere în legendă înțelesuri adânci ale existenței umane. Am văzut nenumărate producții pe DVD ale tetralogiei, unele dintre ele depărtându-se cu mult prin transpozițiile temporale forțate de sensul libretului wagnerian. Bechtolf face o investigație psihologică adâncă în lumea personajelor acestei capodopere, surprinde cu fi-nețe relațiile acestora (sunt de neuitat sce-na despărțirii lui Wotan de Brünn-hilde în Walkyria, sau scena trezirii din somn al Brünnhildei și
Ringul wagnerian pe Ringul vienez by Mihai CANCIOVICI () [Corola-journal/Journalistic/7045_a_8370]
-
spectator popcornist, și aparent fără a răspunde unor eticisme corectate politic. În a doua opțiune care face loc unei timide relativizări a punctului de vedere pot fi incluse împărțirea filmului în dimensiunea color și cea alb-negru ca alternanță a planurilor temporale și cu sugestia unor momente care radiază emoțional pe frecvențe diferite, seria de flash-back-uri și flash-forward-uri care brizează curgerea lineară a istoriei pentru a reda relația dintre story (poveste) și history (istoria documentată) și a evita aglomerarea în monolit a
Singuraticul argentinian by Angelo Mitchievici () [Corola-journal/Journalistic/7069_a_8394]
-
alături, respectând în felul acesta și adevărul cronologic, în volumul al doilea de Opere pe care Editura Polirom i-l publică lui Radu Cosașu! (Spun asta pentru că la inaugurarea seriei, în urmă cu mai bine de jumătate de an, ițele temporale ale grupajului de volume erau din cale-afară de încurcate.) Nu-i vorba aici, însă, numai de un merit filologic, ci și de unul structural. Cele două cărți reunite acum sub o singură copertă merg de minune împreună. Sunt, ambele, niște
Mai mult ca stilul by Cosmin Ciotloș () [Corola-journal/Journalistic/7079_a_8404]
-
avut un text de Cezar Petrescu. Absolvenții au avut ca cerințe numirea unor sinonime, să explice rolul cratimei, să precizeze două motive literare din text, să menționeze tipul de perspectivă narativa, să transcrie două secvențe din text care conturează dimensiunea temporală, să prezinte rolul verbelor la timpul imperfect și să ilustreze, cu două exemple, trăsăturile genului epic. SUBIECTE și BAREM LIMBA ROMÂNĂ SCRIS BACALAUREAT 2014. Proba scrisă la română pune, de obicei, cele mai multe probleme elevilor care dau bacalaureatul, așa cum arată statisticile
BAC 2014. MIHAI BENDEAC, mesaj pentru fanii care dau examenul de BACALAUREAT by Cristina Alexandrescu () [Corola-journal/Journalistic/70844_a_72169]