1,887 matches
-
în șapte luni (p. 23). Cu mutări din casă în casă și cu musafiri aleși pe sprânceană (p. 33). Cu }epeneag în baston după accidentul de la Casa Scriitorilor (p. 56). Cu vizionări ale Reconstituirii lui Pintilie urmate de interviuri naiv puse în scenă (p. 80). Cu petreceri la care Fănuș Neagu propune cu umor votarea de prezidenți și viceprezidenți ai bunei dispoziții (p. 92) Cu Ivasiuc în plin elan editorial, cerând manuscrise în stânga și-n dreapta (p. 98). Spicuiesc, desigur, din cele aproape
Un document interior by Cosmin Ciotloș () [Corola-journal/Journalistic/6572_a_7897]
-
văzut. Jocul acesta între concretul imediat și subtilul „mai tîrziu” este foarte tentant pentru spectator. Mereu există și alte ramificații ale personajelor, ale contextelor, ale replicilor pe care regizorul insistă sau nu, dar pe care le in-tu-iești, oricum ar fi pusă în scenă o piesă a lui. LaBute nu scrie piese cu subiecte sofisticate, nemaiauzite și nemaiîntîlnite. Scrie despre noi cei de fiecare zi, despre ce ne frămîntă în lupta cu rutina, cu un mecanism diabolic care macină timp și suflete. Care reduce
Un dramaturg by Marina Constantinescu () [Corola-journal/Journalistic/6580_a_7905]
-
mine am lucrat la Academia de Muzică și Dans din Ierusalim și rezultatele noastre nu au fost mărunte. În acei ani am montat fragmente din baletele Bayadera, Don Quijote, Lacul lebedelor, Frumoasa din Pădurea Adormită, Giselle, Raymonda. De asemenea, mama a pus în scenă multe miniaturi coregrafice și balete, între care Cenușăreasa, Spărgătorul de nuci, Cippolino, Bolero, Vals și o Simfonie camerală, și în toate aceste spectacole eu dețineam roluri principale. în anul 2004 noi am decis să deschidem singure o Școală, iar din
Interviu cu Nadya Timofeeva by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/6455_a_7780]
-
Badoiu Raluca În timp ce stai în pat, mintea ta poate pune în scenă unele dintre cele mai uimitoare, ciudate sau chiar înfricoșătoare scenarii, susține cunoscutul filosof Alain de Botton. În vremurile străvechi, oamenii credeau că visele erau pline de indicii referitoare la viitor. Astăzi, avem tendința de a crede că visele sunt un
Vezi cum se formează visele by Badoiu Raluca () [Corola-journal/Journalistic/64730_a_66055]
-
și fondul aceleiași enorme vulnerabilități. Axel Hellstenius și Petter Naess au făcut un scenariu după „Frați de sînge", unul dintre romanele tetralogiei „Elling" scrisă de norvegianul Ingvar Ambjornsen. Am aflat că la început a fost o dramatizare și un spectacol, pus în scenă de Petter Naess, pe urmă filmul. Atunci m-am gîndit la două nume de regizori care ar vibra cu ludicul pe muchie de cuțit al relației și care au interes profund față de om și față de arta actorului: Alexandru Dabija și
Cine este Elling? by Marina Constantinescu () [Corola-journal/Journalistic/6484_a_7809]
-
pe muchie de cuțit al relației și care au interes profund față de om și față de arta actorului: Alexandru Dabija și Vlad Massaci. Aș putea să spun, deci, că nu m-am mirat grozav cînd am aflat că Vlad Massaci a pus în scenă „Elling". Acest gen de scriitură face parte din registrul lui, care i-a creat un stil. Îi vine mănușă. Formulei Neil LaBute, Massaci i-a găsit cheia, i-a descifrat perfect codul. Spectacolele de la Teatrul Act sînt dovada însăși a
Cine este Elling? by Marina Constantinescu () [Corola-journal/Journalistic/6484_a_7809]
-
și când am scris romanul Dimineața unui miracol, dar să ne oprim aici. N.M: Philip Roth susține că un romancier nu scrie niciodată despre el însu[i sau despre personaje reale. Le imaginează, atât personajele, cât [i împrejurările. Le pune în scenă, cum spune el însu[i. Până la ce punct Dvs. sunteți Iustin din trilogie? De la ce punct înainte, Iustin este un actor independent de autorul piesei? B.N: Să admitem că Iustin Arghir din romanul Somnul vameșului sunt eu, așa cum alt
BUJOR NEDELCOVICI: „Nu am scris niciodată un roman vădit autobiografic“ by Nicolae Manolescu () [Corola-journal/Journalistic/6078_a_7403]
-
primăvară am făcut opt. Cu un șofer profesionist. Tot astă primăvară am plecat spre Odorheiu Secuiesc ca să văd la Teatrul „Tomcsa Sandor" un spectacol selecționat pentru Festivalul Comediei, este vorba despre „Și cu violoncelul ce facem?" al lui Matei Vișniec, pus în scenă de Zakarias Zalan, un foarte tînăr absolvent de Regie la București. Am ales trenul. Greșit!... Am cumpărat bilet la tren intercity, clasa întîi, pe ruta București-Sighișoara, ca să stau în tihnă la taclale cu Sanda Manu, pe care nu o văzusem
Apropo de violoncel by Marina Constantinescu () [Corola-journal/Journalistic/6082_a_7407]
-
Capitală vor găzdui o multitudine de evenimente și spectacole de teatru independent în cadrul primei ediții a Festivalului Național de Teatru Independent, organizat de Fundația Godot și Centrul Cultural Casă Artelor Sector 3. Publicul are astfel ocazia să aleagă între piese puse în scenă de companii de teatru din București sau din Iași, Timișoara, Sibiu, Cluj, Craiova și Sf. Gheorghe, spectacole în Concurs și în Off, dezbateri și workshopuri pe tema culturii independente și, în special, a teatrului independent. Citește aici programul festivalului național
Festivalul Național de Teatru INDEPENDENT anunță programul primei ediții by Elena Badea () [Corola-journal/Journalistic/64443_a_65768]
-
am putut participa la proiecte pe care le-am gîndit de mult cu Emil Boroghină, că nu am putut fi prezentă la sesiunile academice Shakespeare. Și, deloc în ultimul rînd, că nu am putut să văd spectacolul lui Eimuntas Nekrosius, pus în scenă în 1997. Am văzut cîndva doar prima parte. Trebuia să fug la avion. Așteptam cu sufletul la gură acest „Hamlet". După „Macbeth" și „Othello" de acum doi ani, prezente în Festivalul la Craiova și București, tripticul Shakespeare al lui Nekrosius
Forța cuvîntului by Marina Constantinescu () [Corola-journal/Journalistic/6330_a_7655]
-
așa ceva. Inconsecvenței congenerului îi răspunde o trufașă consecvență. Sumbru, îndărătnic, Radu Ulmeanu rămîne în postura omului „fără nimic sfînt". Amoralitatea și anafectivitatea, mereu deductibile, dacă nu declarate fățiș, ale eului poetic, îi specifică patetismul rece pe care preferă a-l pune în scenă. Suspendarea antenelor spirituale e suplinită prin senzoriu. Un senzoriu strident, în care se concentrează vitalitatea suficientă sieși (Să mă naști). Mitologiei creștine i se face doar o concesie pe sfert: „Un înger va veni cîndva / să-și ia o halcă
O superbie biologică by Gheorghe Grigurcu () [Corola-journal/Journalistic/6343_a_7668]
-
îndoială, și Adriana Urmuzescu, ale cărei costume au realizat o cromatică adecvată, oferind balerinilor posibilitatea de a se desfășura în voie. Momentul mult așteptat s-a împlinit. Trustul Balanchine l-a însărcinat pe unul dintre asistenții lui George Balanchine să pună în scenă două piese ale marelui artist. Paul Joseph Boos, maestru coregraf care a lucrat inițial la School of American Ballet, unde a studiat cu însuși Balanchine, a regizat două piese cunoscute: Valse Fantaisie pe muzica lui Mihail Glinka și Serenade de
Eveniment la Opera Națională București – pentru prima oară, Balanchine! by Mihai CANCIOVICI () [Corola-journal/Journalistic/6345_a_7670]
-
în zona spectacolului teatral. - De fapt, ce este teatrul independent? - Eu mai degrabă le-aș numi teatre private, căci asta sunt, până la urmă teatrle indepedente. Au apărut oameni de teatru care investesc muncă, energie și chiar resurse financiare pentru a pune în scenă un spectacol, fără finanțare publică. Teatrele de stat au un statut mai bine definit: eu fac comedie, altul face mari producții. Teatrul independent este dependent de public, zicea Lia Bugnar, depinde exclusiv de creativitatea autorului, nu de formula repertorială. Citește
Primul festival al teatrelor private a început. Ce spune ”concurența” de la stat by Val Vâlcu () [Corola-journal/Journalistic/63543_a_64868]
-
își anulează orice formă de participare la viață. Altfel spus, el nu ia atitudine în fața ororii transmise de informațiile media. Trăiește momentul artistic, pentru ca apoi să continue o viețuire kafkiană din care lipsesc dezbaterea interioară și visceralitatea adevărului. Un om-mașină, pus în scenă de o imensă fabrică mediatică. Ipostază ce amintește de Ora 25 a lui C.V. Gheorghiu. Sistemul lui Matei Vișniec din roman aduce cu militantismul sociologic propus de Bourdieu. Din agresiunea câmpurilor jurnalistice, spune scriitorul francez, îți vine să te retragi
Noua soteriologie by Marius Miheț () [Corola-journal/Journalistic/4733_a_6058]
-
insistat de-ajuns pe ideea că romanul modern, de la acela realist și naturalist încoace, n-a făcut de obicei altceva decât să adauge „bidimensionalei” povestiri o a treia dimensiune. Cu alte cuvinte, personajele și acțiunile nu mai sunt povestite, ci puse în scenă. Dramatis personae ale romanului sunt, spre deosebire de personajele simple și exemplare ale povestirii, apariții vii, complexe, dotate cu psihologie și personalitate, pe scurt, tridimensionale. Ele se reprezintă, adică, se povestesc, așa-zicând, singure, fără a mai fi nevoite să recurgă la
Povestirea și romanul by Nicolae Manolescu () [Corola-journal/Journalistic/4761_a_6086]
-
Georgescu (sora Mioarei Roman) și, evident, Stela (care s-ar fi căsătorit „din milă” cu un „nenorocit” ca el, în care „toată lumea dădea cu piciorul”...). Treptat, dialogul capătă un dramatism fără mască. Este meritul lui Gabriel Liiceanu de a fi pus în scenă și în efigie povestea acestui poet excepțional care, luîndu-și revanșa asupra neputinței fizice, își încheie existența discretă printr-o confesiune en beauté.
Măștile adevărului poetic by Paul Cernat () [Corola-journal/Journalistic/4766_a_6091]
-
linia experimentelor, împreună cu alți dansatori, dar și cu muzicieni sau artiști plastici, ca artistă independentă, invitate însă și la New National Theater din Tokio, unde a montat Chaconne, Butterfly, Life Casting și Le Sacre du Printemps, a lui Stravinski, ultimul pus în scenă și la inaugurarea Centrului de Arte Interpretative Hyogo, unde interpretează și rolul principal din spectacol. De astă dată, la București, s-a interpretat pe ea însăși, în propriile sale coregrafii, o artistă foarte liberă în toate demersurile ei. Răzvan Mazilu
Requiem pentru suferințele poporului japonez by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/5023_a_6348]
-
de tot ce îmi este aproape, de cultura europeană, de cei dragi. E noapte bine, iar la București ziua a început de mult. Nu pot să dorm. Am văzut Așteptîndu-l pe Godot, spectacol atipic, aș spune, al lui Silviu Purcărete, pus în scenă, de ceva vreme, la Teatrul „Radu Stanca” din Sibiu. Ca un dar pentru actorii Virgil Flonda și Constantin Chiriac. Ca un manifest pentru ideea de prietenie. Virgil nu mai este... mi s-a părut minunat cînd Chiriac a insistat ca
Caut luna pe cerul de la Bogota by Marina Constantinescu () [Corola-journal/Journalistic/4770_a_6095]
-
Liana Tugearu Teatrul de Balet din Sibiu a început din vara trecută să își facă tot mai multe relații internaționale. A fost în turneu în Italia cu baletul Giselle, pus în scenă de Pavel Rotaru, și va reveni în Italia și în acest an. Apoi, spectacolul Spărgătorul de nuci, într-o nouă variantă, datorată coregrafului de origine română, din Florida, Vasile Petruțiu, a putut fi urmărit, în toamnă, în Florida și apoi
Coregrafie internațională by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/4788_a_6113]
-
o importanță covârșitoare pentru economia cauzei". S-a vorbit despre valurile Dunării, despre Marea Neagră. A fost chemată pentru a se vorbi despre valurile Dunării, despre valurile Mării Negre", a spus Panaitescu. El a precizat că audierea ministrului Transporturilor este un spectacol pus în scenă de procurorii anticorupție. Surse judiciare au declarat, pentru Mediafax, că Anca Boagiu a dat o declarație succintă în fața procurorului Gheorghe Bocșan, cel care instrumentează cauza privind ilegalitățile din Portul Constanța. Potrivit surselor citate, pe parcursul audierii, ministrul Anca Boagiu a fost
Anca Boagiu, audiată ca martor la DNA în dosarul corupţiei din Portul Constanţa () [Corola-journal/Journalistic/47920_a_49245]
-
București, Editura Humanitas, 2012, 252 p. ...ale sufletului nostru se intitulează un poem al lui Mircea Ivănescu din primul său volum de Versuri (1968). Dedicat lui Nichita Stănescu și alcătuit din mai multe părți (șase, fiecare funcționând aproape independent), acesta pune în scenă un ritual, în esența lui, parodic. Este una dintre puținele ocazii când Ivănescu renunță temporar la propria voce, împrumutând, postiș, o alta, aparținând, totuși, unui concurent direct. A doua secvență capătă chiar inflexiuni vag sentimentale: „dar când coboară în fața noastră
Despre micile animale by Cosmin Ciotloș () [Corola-journal/Journalistic/4798_a_6123]
-
Meditațiile existen- țialiste, jocul memoriei încălzite bachelardian la lumina flăcărilor și lucirea sinistră în pupilele lupilor fac ca fiecare clipă să conteze și să adâncească umbrele unor amintiri vechi. Carnahan, din păcate, transformă lupii în protagoniștii unui meci simbolic om-animal, punând în scenă o confruntare în reprize, ca la un meci de box, unde după fiecare rundă mai este mâncat cineva. Redimensionați la scara unei confruntări totemice între vânători pentru același teritoriu, lupii lui Carnahan întâlnesc mitul american al frontierei, acolo unde fiecare
Vânat și vânător by Angelo Mitchievici () [Corola-journal/Journalistic/4807_a_6132]
-
au văzut, atunci cînd îl promovau pe Mîzgăreanu, nici un spectacol! La Național a fost invitat să pună Purificare! a lui Zelenka pentru că a fost asistentul de regie al lui Dabija la Un duel. La Odeon a fost chemat pentru că a pus în scenă la Național și tot așa, pe principiul acesta păgubos, s-a dus un soi de faimă fără mult temei. Funcționarii de la Metropolis, un spectacol după Cehov, cu o distribuție mixtă - actori importanți și tineri absolvenți - a fost, pentru mine, al
Atitudine impardonabilă by Marina Constantinescu () [Corola-journal/Journalistic/4677_a_6002]
-
ciclului gimnazial fiind însă parcurs la o școală din Vadu Crișului, unde a fost mutat disciplinar pentru că rupsese cîteva afișe de propagandă ale regimului comunist. Întîmplarea trebuie să fi lăsat urme adînci în mintea sa, pentru că la școală s-a pus în scenă un adevărat proces menit corecției tînărului elev. Printr-un eveniment similar a trecut și în perioada studiilor liceale începute la Călărași și terminate la Școala medie din Babadag, unde își ia diploma de maturitate, în 1962. Sancțiunea s-a produs
Alexandru Monciu-Sudinski [restituiri biografice] by Dan Dăncescu () [Corola-journal/Journalistic/4708_a_6033]
-
autorul captează atenția și altor critici de prima mînă, cum ar fi Mircea Iorgulescu sau Laurențiu Ulici. În 1976, lui Alexandru Monciu-Sudinski i se naște, în urma relației neoficializate cu Ioana Răsnovanu, prima fiică, Alexandra. În același an, regizorul George Bănică pune în scenă la Teatrul Giulești „șase portrete - dialog - cu șase posibili interlocutori din viața noastră cea de toate zilele, iar portretele - dialog sînt dramatizate după, sau extrase din cele două cărți publicate ale autorului nostru”2. Data premierei: 15 martie 1976, cînd
Alexandru Monciu-Sudinski [restituiri biografice] by Dan Dăncescu () [Corola-journal/Journalistic/4708_a_6033]