14,805 matches
-
că frumusețea fizică trebuie să însoțească frumusețea morală. Prin înfățișarea sa, Socrate constituia un scandal, iar acuzatorii lui erau considerați patrioți. Curatul adevăr arata că fizicul lui Socrate n-avea de-a face cu ființa lui, care ascundea un suflet luminos. Plebea îl ura pe Socrate pentru subtilitatea gândirii lui. Aristofan, cu defetismul său grosolan, a fost interpretul acestui protest plebeu. Ura manifestată față de Socrate era explicată și prin faptele demascării ipocriziei, combaterii nedreptății și relevarea deșertăciunii unor pretenții false. Oamenii
Datoria împlinită by Mihai Pricop [Corola-publishinghouse/Science/1391_a_2633]
-
Astfel, tehnologia medicală răspunde provocărilor timpului și oferă o replică prin punerea "științei sub microscop", creând un feed-back al științei către știință. În noaptea de 8 spre 9 noiembrie 1890 Wilhelm Konrad von Röntgen descoperă o nouă sursă de energie luminoasă, razele X, descoperire care-i va purta numele. Celebra radiografie a mâinii soției sale face înconjurul lumii, iar razele X devin o realitate, fiind recunoscute și acceptate universal. Perspectivele de aplicare se conturează rapid desemnân du-și domeniul științific într-
[Corola-publishinghouse/Science/1506_a_2804]
-
sau grav afectat. 49. proteze articulare: componente implantabile, destinate a realiza funcții similare cu cele ale articulații naturale. R 50. radiologie: specialitate medicală care utilizează diferite forme de radiații în scop diagnostic și terapeutic. 51. raze X: radiații similare radiațiilor luminoase, care au o putere mare de penetrare, reproducând pe film imaginea țesuturilor interne, a osului și a organelor. 52. rectoscop: dispozitiv medical prevăzut cu un sistem de iluminare prin care se poate examina rectul și sigmoidul. 53. robot: mașină automată
[Corola-publishinghouse/Science/1506_a_2804]
-
degenerări de tip malign. Este injectată intravenos o mică cantitate de glucoză (zahăr) marcată radioactiv. Scaner-ul PET se va roti în jurul corpului și va capta imagini ale zonelor din organism unde glucoza este consumată. Celulele ma-ligne vor apărea mai luminoase deoarece sunt mai active metabolic și folosesc mai multă glucoză. 62. termometrie: procedură de înregistrare a temperaturii. 63. tomografie computerizată (CT): folosește razele X pentru a crea imagini detaliate ale structurilor din interiorul corpului. În timpul scanării, se poate folosi și
[Corola-publishinghouse/Science/1506_a_2804]
-
Ex. bouquet. Caz particular: numele verbale; 4. „relație metaforica” - identitate în cel puțin unul dintre semele specifice, identitate ce antrenează similitudinea. Ex. cuirasse, impasse. 5. „polisemia îngustă” - combinarea înlăturării și adăugării de seme specifice și identitatea arhisememelor. Ex. rayon - „rază luminoasă” / „rază de cerc”. 6. „polisemie largă” - un singur sem specific comun, arhisememe diferite, substituire de seme specifice. Ex. platou - suport plat și forma de relief. Dacă nu există nici un sem comun, e vorba de omonimie. În toate aceste tipuri se
[Corola-publishinghouse/Science/2091_a_3416]
-
care le-au dat biruința asupra egiptenilor. Toate cuvintele ce conțin radicalul ’DR, printre care și adjectivul ’addr, conțin ideea de grandoare, de măreție. În Ps 76,5, ’addir este în paralelism și deci în cvasi-sinonimie cu n"’Är, „luminos, strălucitor”. În Isaia 33,21, apare substantivizat, fiind precedat de prepoziția ’im. Traducerea cu „puternic” este determinată de context; puterea este un aspect al măreției inefabile a divinității care se manifestă într-un eveniment cosmogonic sau istoric. Semnificații de bază
[Corola-publishinghouse/Science/2091_a_3416]
-
gimnastică, plimbări, joacă etc.); deprinderi ergonomice - de asigurare a unor condiții optime de lectură (organizarea locului de muncă) - asigurarea unei luminozități corespunzătoare din punct de vedere cantitativ și calitativ (cca 100 de lucși la suprafața mesei de lucru; concentrarea fluxului luminos direct pe text și caietul de note, din partea stângă; evitarea luminațiilor artificiale de calitate Îndoielnică; Înclinarea pupitrului; respectarea unei poziții corecte la masa de lucru și evitarea obosirii inutile a mușchilor oculari - mai ales a cititului culcat); asigurarea liniștii necesare
Metode de învățămînt by Ioan Cerghit () [Corola-publishinghouse/Science/2051_a_3376]
-
la fel nu poate fi formă fără culoare. Culoarea nu există în sine, ci numai percepută prin simțuri; nu este culoare decât unde este și un observator cu organ de vedere; este răspunsul unui simț la un stimul exterior. Undele luminoase sunt incolore; culoarea în ochiul nostru. Culoarea este deci rezultatul expresiei produse asupra ochiului de către diferitele radiații luminoase, o entitate psihică. Deci, culoarea este o senzație! Dar ea nu reprezintă o stare psihică absolută. Senzația de culoare nu este un
CULOAREA SENS ŞI SENSIBILITATE by ANGELA VASILACHE () [Corola-publishinghouse/Science/263_a_496]
-
nu este culoare decât unde este și un observator cu organ de vedere; este răspunsul unui simț la un stimul exterior. Undele luminoase sunt incolore; culoarea în ochiul nostru. Culoarea este deci rezultatul expresiei produse asupra ochiului de către diferitele radiații luminoase, o entitate psihică. Deci, culoarea este o senzație! Dar ea nu reprezintă o stare psihică absolută. Senzația de culoare nu este un produs al activității spontane, independente al analizatorului vizual, ci la obiectele sau suprafețele diferitelor corpuri materiale pe care
CULOAREA SENS ŞI SENSIBILITATE by ANGELA VASILACHE () [Corola-publishinghouse/Science/263_a_496]
-
proprietăți a acestora. Astfel, în plan comportamental, culoarea ne orientează nu în raport cu lumea noastră internă ci cu cea externă. Așadar, senzația culorii depinde de trei factori: constituția obiectului și cu deosebire cea a suprafețelor sale; apoi felul și calitățile razelor luminoase ce izbesc obiectul și se reflectă spre privitor și, în sfârșit ochiul care percepe mesajul și-l transmite creierului. Natura luminii a fost și ea multă vreme necunoscută. Fizica actuală a demonstrat că lumina este discontinuă și continuă totodată, constituind
CULOAREA SENS ŞI SENSIBILITATE by ANGELA VASILACHE () [Corola-publishinghouse/Science/263_a_496]
-
puternice. Astfel, un pătrat alb pe fond negru ne apare mai mare decât un pătrat negru de absolut aceleiași dimensiuni, dar așezat pe alb (Planșa nr. 4). Această falsă impresie se datorește faptului că albul, fiind mai puternic, adică mai luminos ca negrul, radiază depășindu-și parcă marginile, în timp ce negrul, dimpotrivă, pare mai mic în raport cu albul. Din aceleași cauze, un pătrat roșu pe fond alb, pare foarte întunecat, în timp ce pătratul roșu pe fond negru strălucește și pare foarte cald. In toate
CULOAREA SENS ŞI SENSIBILITATE by ANGELA VASILACHE () [Corola-publishinghouse/Science/263_a_496]
-
este deci principalul vehicol vehicul prin care aparatul senzorial recepționează semnalele emise de lumea exterioară. Omul a deosebit și cunoscut fenomenele și elementele naturale, înainte de toate, prin valoarea lor specifică. Culoarea este rezultatul impresiei produse asupra ochiului de către diferitele radiații luminoase, în ultimă analiză o entitate psihică. Deci culoarea este o senzație ! Dar ea nu reprezintă o stare psihică absolută, ci ea depinde de trei factori: Constituția obiectului și cu deosebire cea a suprafețelor sale, ce absorb sau reflectă, în mai
CULOAREA SENS ŞI SENSIBILITATE by ANGELA VASILACHE () [Corola-publishinghouse/Science/263_a_496]
-
o stare psihică absolută, ci ea depinde de trei factori: Constituția obiectului și cu deosebire cea a suprafețelor sale, ce absorb sau reflectă, în mai mare sau mai mică măsură unele sau altele din radiațiile spectrului; Felul și calitatea razelor luminoase ce izbesc obiectul și se reflectă speprivitor; Ochiul care percepe mesajul și-l transmite creierului. Forma și culoarea sunt cele două elemente esențiale ale oricărei percepții optice, deci ale oricărei informații vizuale. Ele sunt inseparabile, pentru că nu se poate culoare
CULOAREA SENS ŞI SENSIBILITATE by ANGELA VASILACHE () [Corola-publishinghouse/Science/263_a_496]
-
nu se poate imagina o formă fără culoare. Culoarea nu există în sine, ci numai percepută prin simțuri; nu este culoare decât unde este și un observator cu organe de vedere; este răspunsul unui simț la un stimul exterior. Undele luminoase sunt incolore, culoarea se naște în ochiul nostru. Imaginea de undă determină tenta culorii. Corpurile care absorb întreaga lumină par din această cauză ochiuri negre, așa cum se întâmplă invers cu corpurile care reflectă toată lumina și de aceea par albe
CULOAREA SENS ŞI SENSIBILITATE by ANGELA VASILACHE () [Corola-publishinghouse/Science/263_a_496]
-
știe, contrastul dintre culorile învecinate influențează puternic, înclinând percepția spre dominanta celei mai mari opoziții. Astfel de schimbări pot fi cele mai bine observate în relațiile dintre alb, negru sau cenușiu. O pată albă pe negru apare mai albă, mai luminoasă, și invers o pată neagră e mai închisă, mai neagră pe alb. Iar același cenușiu pare mai întunecat pe fond alb decât pe fond negru. Principalele relații dintre culorile pure, învecinate ar fi următoarele: GALBENUL apare lângă verde, mai cald
CULOAREA SENS ŞI SENSIBILITATE by ANGELA VASILACHE () [Corola-publishinghouse/Science/263_a_496]
-
un fenomen ce cuprinde în mod curent secvene succesive sau posterioare. După cum s-a văzut ochiul omului trebuie să aducă fiecărei culori principalul ei contrast, fie valoric, fie complementar. Așa de pildă, privind câtva timp o siluetă neagră pe fond luminos și închizând apoi brusc ochii, vom vedea imaginea "negativă", silueta luminoasă pe un fond foarte închis. Tot așa dacă privim un perete de culoare portocalie pură, și întoarcem ochii brusc, toate obiectele vor tinde să se coloreze în albastru, complementarea
CULOAREA SENS ŞI SENSIBILITATE by ANGELA VASILACHE () [Corola-publishinghouse/Science/263_a_496]
-
După cum s-a văzut ochiul omului trebuie să aducă fiecărei culori principalul ei contrast, fie valoric, fie complementar. Așa de pildă, privind câtva timp o siluetă neagră pe fond luminos și închizând apoi brusc ochii, vom vedea imaginea "negativă", silueta luminoasă pe un fond foarte închis. Tot așa dacă privim un perete de culoare portocalie pură, și întoarcem ochii brusc, toate obiectele vor tinde să se coloreze în albastru, complementarea portocaliului, dar mai deschis și mai albicios. Acestea sunt imaginile "posterioare
CULOAREA SENS ŞI SENSIBILITATE by ANGELA VASILACHE () [Corola-publishinghouse/Science/263_a_496]
-
3 culori primare în părți egale produce un gri neutrufdupă alți autori negru) R+G+A = gri neutru j) Contrastul în sine al culorilor este cel mai simplu contrast cromatic. Se obține prin juxtapunerea tentelor de culori pure, strălucitoare și luminoase (culori primare și culori binare). Pentru a reprezenta acest contrast sunt necesare cel puțin 3 culori. (Planșa nr.14) Prezența albului și negrului amplifică expresivitatea acestui contrast deoarece intervin efectele caracteristice de creștere a luminozității, respectiv strălucirii culorilor. O tentă
CULOAREA SENS ŞI SENSIBILITATE by ANGELA VASILACHE () [Corola-publishinghouse/Science/263_a_496]
-
culori. (Planșa nr.14) Prezența albului și negrului amplifică expresivitatea acestui contrast deoarece intervin efectele caracteristice de creștere a luminozității, respectiv strălucirii culorilor. O tentă de culoare (primară sau binară) înconjurată de negru devine mai palidă ca intensitate cromatică, mai luminoasă); juxtapusă albului câștigă în intensitate. (Planșa nr.15) Diversitatea expresiei acestui contrast se obține și prin modificarea valorii culorilor sau a proporțiilor cantitative. k) Contrastul de calitate. Prin noțiunea de calitate a unei culori se înțelege gradul ei de saturație
CULOAREA SENS ŞI SENSIBILITATE by ANGELA VASILACHE () [Corola-publishinghouse/Science/263_a_496]
-
necesar a se alătura culori, nonculori de întunecime egală sau apropiată. Condiția este însă de a se respecta cerințele acordului cromatic. Contrastul de închis-deschis (Clar-obscur) se poate realiza folosind albul și negrul, toată seria de griuri neutre posibile, precum și culorile luminoase sau întunecate cu toate seriile de griuri colorate. Pe cercul cromatic, cea mai luminoasă, cea maideschisă culoare galbenul, dar și cea mai întunecată, iar cea mai închisă culoare este violetul. Valoarea expresivă rezultată depinde de experiența și simțul artistic al
CULOAREA SENS ŞI SENSIBILITATE by ANGELA VASILACHE () [Corola-publishinghouse/Science/263_a_496]
-
de a se respecta cerințele acordului cromatic. Contrastul de închis-deschis (Clar-obscur) se poate realiza folosind albul și negrul, toată seria de griuri neutre posibile, precum și culorile luminoase sau întunecate cu toate seriile de griuri colorate. Pe cercul cromatic, cea mai luminoasă, cea maideschisă culoare galbenul, dar și cea mai întunecată, iar cea mai închisă culoare este violetul. Valoarea expresivă rezultată depinde de experiența și simțul artistic al celui care utilizează posibilitățile acestui contrast. Fiecare nuanță în parte trebuie să fie întru-totul
CULOAREA SENS ŞI SENSIBILITATE by ANGELA VASILACHE () [Corola-publishinghouse/Science/263_a_496]
-
cele 7 tipuri de contraste. Un continuator este Kadinsky, care studiază teoria culorii și a formelor, cărora le dă o valoare cromatică. Interesante sunt la Kddinshy analogiile pe care le stabilește între culori și timbrele muzicale. Așa de pildă: galbenul luminos "... răsună ca trompeta", albastrul deschis "...seamănă cu flautul", albastrul închis "... seamănă cu violoncelul" etc... Cel care a încheiat strălucit seria artiștilor teoreticieni ai culorilor, a fost Josef Albers. Faza fundamentală a teoriei sale relevă deosebirea dintre culoare ca fenomen optic
CULOAREA SENS ŞI SENSIBILITATE by ANGELA VASILACHE () [Corola-publishinghouse/Science/263_a_496]
-
culorilor complementare; contrastul coloristic de calitate; contrastul coloristic de cantitate. Contrastul culorilor în sine este cel dintre culori foarte diferite cum ar fi dintre roșu, galben și albastru. Acest contrast produce o impresie nu numai puternică ci și foarte colorată, luminoasă, sinceră și precisă. Contrastul culorilor în sine nu se rezumă doar la combinațiile celor trei culori primare, dar, el pierde însă din puterea expresiei, cu cât culorile ce se alătură sunt mai depărtate de primele trei. Contrastul dintre portocaliu, verde
CULOAREA SENS ŞI SENSIBILITATE by ANGELA VASILACHE () [Corola-publishinghouse/Science/263_a_496]
-
a modula și a modela culorile. Modelarea ajută la formarea tonurilor mai deschise sau mai închise de culoare, a degradeurilor de culoare; astfel, prin amestecul fiecărei culori de bază cu cantități diferite de alb se obține culoarea mai deschisă, mai luminoasă, iar amestecul cu negru ajută la "închiderea culorii". Degradarea unei culori în înălțime (cu alb) și în adâncime (cu negru) poartă denumirea de ruperea tonului de culoare. Modularea este procedeul de amestec fizic al unei culori cu o altă culoare
CULOAREA SENS ŞI SENSIBILITATE by ANGELA VASILACHE () [Corola-publishinghouse/Science/263_a_496]
-
se vede preocuparea de a se adăuga un ton local, o nuanță datorată eclerajului sau nuanței, ceea ce i-ar da o tentă specială. Negreșit că folosirea aurului în aceste opere asigură, prin sclipirile lui în penumbra edificiului, expresia unor efecte luminoase. Căci aurul este mai degrabă o lumină decât o culoare. Sunt motive să credem că fresca romanică, ale cărei culori sunt astăzi spălăcite, avea tonuri vii. Începând cu Van Eyck, dezvoltarea modelului și căutarea unor efecte de ecleraj vor deschide
CULOAREA SENS ŞI SENSIBILITATE by ANGELA VASILACHE () [Corola-publishinghouse/Science/263_a_496]