10,986 matches
-
din epoca maturității creatoare, cât și severele exigențe artistice impuse profesiunii de cronicar literar. Tot din aceste însemnări (nucleul originar al operei lovinesciene, un fel de "proto-literatură", dacă acceptăm ideea evoluției organice, fără "mutații" imprevizibile) va ieși ulterior și bovarica... "proiecție bovarică"12 a personalității criticului din Memorii. Observația merită reținută, măcar pentru faptul că de la ea pleacă multe dintre interpretările cu pretenții de originalitate din lucrarea de față. Cât privește valoarea în sine, Alexandru George atrage atenția asupra importanței strict
Scriitorul și umbra sa. Volumul 2 by Antonio Patraş [Corola-publishinghouse/Science/1052_a_2560]
-
vieții tiparul ideal, o formă perfectă, de neverosimilă puritate. Se înțelege acum și mai bine de ce personajul feminin (femeia fiind personificarea principiului vieții, element-cheie al imaginarului erotic) rămâne indispensabil în melodramă, unde joacă adesea rolul principal (e drept, tot ca proiecție a "privirii îndrăgostite"). Michael R. Booth afirma că eroina este centrul emoțional ("the emotional chore"), ochiul uraganului ("the storm centre")97, și tot așa Ibrăileanu, după cum știm, scotea reprezentarea artistică a femininului din orizontul comicului sau tragicului (nu însă și
Scriitorul și umbra sa. Volumul 2 by Antonio Patraş [Corola-publishinghouse/Science/1052_a_2560]
-
se prostituează nu atât spre a-și satisface instinctul, cât pentru a-i face pe plac bărbatului care o adoră, disprețuind-o. Așa se justifică remușcarea lui Tullio. Și, nu mai puțin, nesiguranța sa. Descrisă până acum din exterior, ca proiecție fantasmatică a dorinței masculine, femeia capătă consistență psilologică și o identitate bine conturată abia în Scherzo, a treia nuvelă din volum, unde povestea amoroasă e tratată în cheia unui comic ușor, grațios, în acord cu perspectiva echilibrată a bunului simț
Scriitorul și umbra sa. Volumul 2 by Antonio Patraş [Corola-publishinghouse/Science/1052_a_2560]
-
frunzele în undă). Și fiindcă tot s-a ivit prilejul, trebuie subliniat faptul că recurența analogiilor dintre starea sufletească a personajelor și peisaj nu indică, așa cum s-a spus, o influență romantică 173, chiar dacă natura se ipostaziază adesea drept simplă proiecție a unui "subiect" exaltat, ca în acest fragment "liric" presărat cu reflecții în genul celor ce frământau mintea lui Dionis, eroul eminescian: "De ce era însă noaptea atât de frumoasă, tocmai când se simțea pierdut, când se hotărâse să-și curme
Scriitorul și umbra sa. Volumul 2 by Antonio Patraş [Corola-publishinghouse/Science/1052_a_2560]
-
iar textul urmează de acum jocul erotic al celor doi" (op. cit., p. 45). În opinia noastră, dimpotrivă, proza lovinesciană se înscrie programatic în alt registru estetic (al melodramaticului), încălcând pactul mimetic, al literaturii "realiste": prin urmare, "peisajul" lovinescian e o proiecție imaginară a interiorității "psihice" (în termeni freudieni, o afirmare a id-ului, cu care luptă în zadar "eul" personajului). 136 Nuvela scriitorului francez a inspirat muzica genialei opere a lui Georges Bizet, elogiată de Nietzsche ca model absolut al artei
Scriitorul și umbra sa. Volumul 2 by Antonio Patraş [Corola-publishinghouse/Science/1052_a_2560]
-
se descărca de povara remușcării, ci își introducea în suflet un nou element de incertitudine și de suferință. [...] Nu-l chinuia deci remușcarea, ci nemulțumirea că nu fusese satisfăcut în nevoia lui de siguranță și poate de orgoliu". 138 Despre proiecția vitală a literaturii (și a cititului ca postură existențială specifică), vezi excelentul studiu semnat de Marielle Macé, Façons de lire, manières d'être, Gallimard, Paris, 2011 (un subcapitol poartă chiar titlul "Lever les yeux de son livre", pp. 39-55). 139
Scriitorul și umbra sa. Volumul 2 by Antonio Patraş [Corola-publishinghouse/Science/1052_a_2560]
-
legilor drepte, chiar dacă ele sînt constrîngătoare. Această tendință nu este decît dorința inconștientă de a purifica Mama Mama cea Bună de toate petele făcute de Tată, de a înlocui acest tată abject cu autoritatea indiscutabilă a tînărului șef, el însuși proiecția imaginii subiectului, dedublată în fratele mai mare. Doar alegerea acestor două țeluri contează, dacă vrem să studiem mecanismele psiho-sociale ale teroristului, dacă dorim să stabilim o tipologie a mișcărilor și a oamenilor care le pun în practică. Iar toate acestea
Terorismul by Jean Servier [Corola-publishinghouse/Science/1077_a_2585]
-
momentul de față atenția va fi îndreptată în special spre viitor. După cum subliniasem deja încă din primele pagini ale acestei lucrări, chestiunea energetică devine din ce in ce mai arzătoare cu fiecare an în care exploatarea resurselor de petrol și gaze naturale se extinde. Proiecțiile asupra momentului efectiv în care omenirea va utiliza ultima picătură de petrol sunt din cele mai variate extinzând termenul limită al epuizării de la câteva decenii la sute de ani. Prin urmare, cel mai important aspect al viitorului îl reprezintă pe
Relația Uniunea Europeană-Rusia. Problemă energetică by Paula Daniela Gânga () [Corola-publishinghouse/Science/1034_a_2542]
-
existat încercări de-a lungul anilor '90,5 abia crizele recente desfășurate între Ucraina și Rusia în iarna 2005-2006 par să fi convins politicienii europeni de necesitatea cristalizării unei politici comune în domeniul energiei. În continuare se va face o proiecție asupra modului în care această politică ar putea fi construită, stadiul la care s-a ajuns, urmând ca în capitolul următor să se analizeze stadiul efectiv la care s-a ajuns în cristalizarea acestei politici. Pentru demersul teoretic ce urmeaza
Relația Uniunea Europeană-Rusia. Problemă energetică by Paula Daniela Gânga () [Corola-publishinghouse/Science/1034_a_2542]
-
unuia îi angajează pe toți în marea mișcare cosmică. Dacă are loc un sacrificiu sîngeros, o ruptură, ordinea trebuie restabilită în ritmul îndătinat al misterelor. Moartea nu este, deci, închidere, de unde și participarea cosmică la festivitatea nunții, care poate fi proiecția, din oglindă, a celeilalte festivități, moartea. Aceeași viziune perspectivistică se înscrie și în plan mitico-estetic. În fața Păstorului nu se află un abis existențial care să-l angoaseze, ci o lume mirifică, incitatoare. Drept urmare, moartea nu-și arată chipul hidos și
Mioriţa : un dosar mitologic by Petru URSACHE () [Corola-publishinghouse/Science/101018_a_102310]
-
acelea ale cercetării științifice de vârf. Se dovedește a fi o realizare de excepție și de menținut constant atenției lumii medicale cu maximă pertinență, ca o nobilă datorie, pe care prezentul trebuie să o întoarcă trecutului, dar și ca o proiecție spre un viitor lipsit de suferință pentru întreaga omenire reprezentată prin fiecare dintre noi sau urmașii noștri.
II. De la Hipocrate la Palade: o tipologie imposibilă. In: Fitoterapie clinică by Olga I. Botez, Vasile Bodnar () [Corola-publishinghouse/Science/1133_a_2095]
-
a corespunde constructului cultural al grupului în care se dezvoltă. Sînt verosimile în măsura în care reactivează voința de a crede în ele și memoria grupului care le primește. În fine, lipsa de familiaritate cu conținutul și personajele implicate într-un zvon favorizează proiecția de ,,fantasme'' sau de ideologii care exprimă căutări reziduale de sens. În această direcție, Jean-Noël Kapferer reia exemplul studiului lui Edgar Morin și al colaboratorilor săi asupra Zvonului din Orléans. În concluzie, cuvintele și-au pierdut referentul fizic: nu mai
Reprezentările sociale by Jean-Marie Seca () [Corola-publishinghouse/Science/1041_a_2549]
-
de figură, propusă de Moscovici. Putem încerca să reperăm aspectele figurative ale RS, descrise mai mult ca "expresie și producție a subiectului", și mai puțin ca "imagine, reproducere sau reflecție" (Moscovici, 1976, p. 63), utilizînd tehnici bazate pe procesul de proiecție. Planșele inductoare (Abric, 1994, p. 63) sînt un exemplu în această direcție: desenele pun în scenă tematica de anchetă într-o manieră destul de generoasă pentru ca subiecții interogați să își proiecteze propriile lor reprezentări pe obiectul ambiguu reprezentat în imagine spre
Reprezentările sociale by Jean-Marie Seca () [Corola-publishinghouse/Science/1041_a_2549]
-
cu universul școlar simbolizat de termenii "școală, învățămînt, educație". Al treilea factor (F3 = 19,24%) este caracterizat de distincția dintre "relație, comunicare, schimb" (valori relaționale) și "instruire, studiu, competență" (valori ale cunoașterii și abilității). Această AFC, tradusă mai jos în proiecție grafică de F1 și F2 lasă să se întrevadă existența unui principiu organizator al RS, care opune cognitivul relaționalului. F2 • Școală • Învățămînt • Educație • Șomaj • Informație • Cunoaștere Comunicare • • Schimbare • Relație • Studiu • Schimb • Reciclare F1 • Competență • Dezvoltare • Instruire • Pregătire • Stagiu • Profesie • Întreprindere
Reprezentările sociale by Jean-Marie Seca () [Corola-publishinghouse/Science/1041_a_2549]
-
Există, într-adevăr, o dimensiune digitală sau binară în împărțirea pe categorii "femeie/bărbat". Experiența corporalității, ca și cea primordială a relației infantile cu mama, formele luate de constituirea identității la copilul mic, în opinia unor psihanaliști ca Mélanie Klein (proiecție, introecție, identificare, repulsie), clasificările, structurate pe modul de opoziție care rezultă ("bun/rău", "sus/jos", "afară/înăuntru", "cald/frig") evocă o elaborare epistemică și cognitivă de bază. Ceea ce confirmă lucrările lui Piaget în psihologia dezvoltării, mai ales pe marginea fazei
Reprezentările sociale by Jean-Marie Seca () [Corola-publishinghouse/Science/1041_a_2549]
-
catastrofă. Morfogeneza apare, astfel, atunci când suportul prezintă salturi calitative discontinue și nu atunci când acesta se modifică în mod continuu sau când rămâne uniform, omogen. În acest context, Thom susține autonomia lumii formelor matematice, abstracte, față de spațiul morfologic vizibil. "Macrocosmosul este proiecția unei forme inteligibile pe un substrat sensibil" (id., p. 76), ceea ce ne poate conduce la asocierea teoriei lui Thom cu o formă de platonism (prin asemănarea concepției lui cu aceea sugerată de "mitul cavernei"). Un concept corelat celui de catastrofă
Societatea izomodernă. Tranziții contemporane spre paradigma postindustrială by Emil E. Suciu [Corola-publishinghouse/Science/1062_a_2570]
-
care încearcă să prezinte acest concept în întreaga sa complexitate de semnificații, acesta putând fi înțeles ca un "canal" ce leagă în mod mistic lumea de jos cu cea de sus (sau de dincolo), comportându-se asemenea unui loc al proiecției, în același fel în care, Ierusalimul se dorește a fi proiecția lumească a Ierusalimului ceresc 199. Făcând referire la aceste paradigme spațiale, arhitectul Ioan Augustin observa că "în cazul bisericii, acest canal este privirea ochiului divin care inspectează spațiul sacru
Reprezentarea vizuală a sacrului by Adrian Stoleriu [Corola-publishinghouse/Science/1040_a_2548]
-
semnificații, acesta putând fi înțeles ca un "canal" ce leagă în mod mistic lumea de jos cu cea de sus (sau de dincolo), comportându-se asemenea unui loc al proiecției, în același fel în care, Ierusalimul se dorește a fi proiecția lumească a Ierusalimului ceresc 199. Făcând referire la aceste paradigme spațiale, arhitectul Ioan Augustin observa că "în cazul bisericii, acest canal este privirea ochiului divin care inspectează spațiul sacru"200, între aceste zone, adică în "aglomeratul interval"201 dintre lumea
Reprezentarea vizuală a sacrului by Adrian Stoleriu [Corola-publishinghouse/Science/1040_a_2548]
-
combinație cu alt element. Podul Descriere tehnică Din stând depărtat (la lățimea umerilor), brațele sus; proiectarea bazinului înainte și extensie amplă a trunchiului până când mâinile ajung pe sol; brațele sunt întinse și se așează cât mai aproape de tălpile picioarelor, astfel încât proiecția umerilor să cadă perpendicular pe sol; picioarele sunt pe toată talpa, depărtate sau apropiate și întinse. Podul poate fi executat și din poziția culcat, prin împingerea energică a bazinului în sus. Metodica învățării Extensii din poziția stând, cu brațele sus
Gimnastică de bază by Cristina-Elena Moraru () [Corola-publishinghouse/Science/1149_a_1946]
-
D'Alema, trei transformări sînt necesare pentru ca reformismul să aibă șansa de a "știrbi consensul de care se bucură dreapta conservatoare": (a) dezvoltarea reformismului la dimensiune supranațională; (b) creșterea importanței politicii și (c) "depășirea reprezentării tradiționale a reformismului socialist, ca proiecție a dimensiunii politice și instituționale a lumii muncii salarizate". De probă, aceste forțe ale reformismului ar putea lucra împreună în Parlamentul European și să se pună de acord asupra unui candidat comun la președinția Comisiei Europene. Această viziune strategică este
Natura și politica partidelor europene - Social democrația și criza șomajului by Erol Kulahci () [Corola-publishinghouse/Science/1019_a_2527]
-
European nu era indiferent la această inițiativă. În procesul de pregătire a conferinței liderilor de partid pentru Consiliul European de la Luxemburg, Pauline Green intenționa să promoveze politici active privind locurile de muncă. Mai multe mijloace erau preconizate, printre care chiar proiecția unui film. Corespondența cu președintele PSE o ilustrează: "una dintre propunerile pe care ni le dorim finalizate la 10 septembrie constă în producerea unui film de 3 minute care să prezinte 60 de cetățeni europeni care au beneficiat de politicile
Natura și politica partidelor europene - Social democrația și criza șomajului by Erol Kulahci () [Corola-publishinghouse/Science/1019_a_2527]
-
la îndoială ideea psihologică de autor, de intenție auctorială și de autor istoric ca "origine" a operei, dar respinge, de asemenea, pînă și ultima fortăreață a conceptului de autor, autorul-funcție ca centru al înțelesului, demonstrînd că acesta este, de fapt, proiecția unui cititor ce are nevoie de un centru semantic pentru a putea înțelege opera. Alternativa pe care Foucault o oferă operează o proliferare radicală a înțelesului, unde autorul/opera devine o funcție schimbătoare, în permanentă interacțiune cu alte funcții din
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
intervine anacronismul, este situat ori în trecut ori în viitor. Pentru prima categorie poate fi folosit termenul de "retrospecție"; pentru a doua, un termen potrivit ar fi "anticiparea". Evit să folosesc termenii mai des întîlniți de "întoarcere în trecut" și "proiecție în viitor", datorită ambiguității lor și a conotațiilor psihologice. Un exemplu de anacronism complet poate fi găsit la începutul Iliadei de Homer: d. Cîntă, zeiță, mînia ce-aprinse pe Ahil Peleianul, Patima crudă ce-aheilor mii de onoruri aduse; Suflete
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
cu o ființă umană. Nu are un psihic real, personalitate, ideologie, competența de a acționa, dar posedă caracteristici care fac posibile descrierile psihologice și ideologice. Intuitiv, personajul este cea mai importantă categorie a narațiunii, și de asemenea cea mai supusă proiecției și erorii. Prima problemă care apare atunci cînd încercăm să explicăm efectul de personaj este trasarea unei delimitări clare între persoana umană și personaj. Asemănarea dintre cele două este prea mare pentru a permite aceasta: mergem chiar atît de departe
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
ea dezvoltă termenul de "identificare heteropatică". Scrierile sale sînt puternic legate de naratologie așa cum este ea concepută aici, deoarece concentrarea asupra subiectivității din cartea mea este înrudită cu orientarea sa psihanalitcă. O bună punere în discuție a chestiunilor legate de proiecția naivă a narativității în artele vizuale o oferă Alpers&Baxandall (1994). Lucrarea lui Mitchell (1995) este dedicată relațiilor problematice dintre artele vizuale și literatură. În ce mă privește, am abordat pe larg această problematică (1991). Textul lui Mulisch What Happened
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]