KorAP: Find »[drukola/base=corporație & drukola/pos=noun]« with Poliqarp

<1 ...191 192 193 ...209 >

5,206 matches

Corola-publishinghouse/Science/936_a_2444

în perioada Reagan, marcată de teama de șomaj, de teama de a pierde locuința, de a pierde controlul asupra bunurilor și asupra propriei vieți. Filmul prezintă un tablou al angoaselor cauzate de sentimentul crescînd de neputință în fața puterii și lăcomiei corporațiilor, a unei economii incontrolabile și a schimbărilor culturale rapide. Exprimă în plus teama față de dezintegrarea familiei, teamă exploatată de Reagan și curentul instaurat de Noua dreaptă, dar și teama față de televiziune și de perspectiva de a nu mai avea control

Cultura media by Douglas Kellner [Corola-publishinghouse/Science/936_a_2444]
ar dori să se întoarcă la vechea locuință. Se plînge mereu de faptul că nu au reușit să obțină de la compania de asigurări banii ce li se cuveneau pentru pierderea casei, dînd astfel glas temerilor referitoare la birocrație și la corporații. Face glume cu privire la declinul său și este prezentat ca demn de milă și incapabil de a se redresa. De aceea, familia se vede silită să locuiască în casa soacrei sale, iar tatăl nu este capabil nici să determine compania de

Cultura media by Douglas Kellner [Corola-publishinghouse/Science/936_a_2444]
rîndu-i efectele propagandistice ale reportajelor despre Războiul din Golf. Trusturile de publicitate erau extrem de neliniștite în privința posibilului impact negativ, de a-și avea produsele asociate cu evenimente controversate și poate deprimante precum războiul 8. Totuși, pe măsură ce războiul se desfășura, multe corporații și-au adaptat reclamele pe măsura patriotismului în creștere, presărîndu-și reclamele cu steaguri, laude la adresa trupelor și sloganuri patriotice. Boutique-uri cu mărfuri în roșu, alb și albastru au apărut în raioanele magazinelor Bloomingdale și Neimann Marcus, precum și în reclamele lor

Cultura media by Douglas Kellner [Corola-publishinghouse/Science/936_a_2444]
alternativă, asupra cărora insist în Kellner, 1990 a. 3 Pe 6 august 1954, ziarul New York Times a publicat un editorial care saluta răsturnarea guvernului Mossad din Iran și reinstaurarea Șahului, însoțită de o preluare a 40% din petrolul iranian de către corporațiile americane, înlăturînd astfel monopolul britanic. Editorii scriau: Țările subdezvoltate bogate în resurse naturale primesc acum o lecție severă în privința costurilor ce trebuie plătite de către una dintre ele care a fost cuprinsă de furia naționalismului fanatic. Ar însemna poate prea mult

Cultura media by Douglas Kellner [Corola-publishinghouse/Science/936_a_2444]
o forță extraordinară în construirea "scenei postmoderne"3. Spre exemplu, filmul Pretty Woman expune rolul-cheie jucat de imagine în construirea identității în societatea contemporană. O prostituată provenind din rîndul clasei muncitoare (interpretată de Julia Roberts) întîlnește un membru al unei corporații, un Făt-Frumos (jucat de Richard Gere), și se transformă dintr-o fată a străzii fără stil într-o frumusețe la modă. Filmul ilustrează procesul de autotransformare prin intermediul modei, cosmeticii și stilului, dar și măsura în care identitatea este mediată de

Cultura media by Douglas Kellner [Corola-publishinghouse/Science/936_a_2444]
întîi, cîteva reclame la țigări, dintre care reclame Marlboro destinate în primul rînd fumătorilor (bărbați) și Virginia Slims care încearcă să convingă femeile că este interesant să fumeze și că produsul promovat este perfect pentru femeia "modernă" (vezi ilustrațiile)10. Corporațiile de felul celor existente în industria tutunului se angajează în campanii care să asocieze produsul lor cu imagini pozitive și dezirabile. În anii '50, Marlboro a declanșat o campanie pentru asocierea țigărilor sale cu ideea de masculinitate, punînd în legătură

Cultura media by Douglas Kellner [Corola-publishinghouse/Science/936_a_2444]
minunată priveliște. Așadar, imaginea combină elemente de putere și control cu peisaje naturale, însinuînd că cine vrea să fie un bărbat natural și cu capacitatea de a controla situația trebuie să fumeze Marlboro. În mod foarte curios însă, deși însemnul corporației Marlboro apare în litere roșu aprins, nu se vede nici un pachet de țigări, nici măcar o singură țigară și nici cowboyul înfățișat muncind din greu nu este înfățișat fumînd. S-ar părea că Marlboro este oarecum stînjenit de produsul firmei și

Cultura media by Douglas Kellner [Corola-publishinghouse/Science/936_a_2444]
ea pentru firma Pepsi, care utiliza exact aceleași versuri ale aceluiași cîntec și un colaj de imagini care transmiteau mesajul "bea Pepsi". Un grup fundamentalist de dreapta a amenințat firma de băuturi răcoritoare cu boicotul dacă nu retrage reclama, iar corporația, temătoare, a cedat, dovedind o dată în plus că dreapta de orientare religioasă nu apreciază imaginile artistice care promovează interese religioase și că, în plus, corporațiile capitaliste dau dovadă atît de lașitate, cît și de caracter antiestetic în urmărirea profitului. Acest

Cultura media by Douglas Kellner [Corola-publishinghouse/Science/936_a_2444]
de dreapta a amenințat firma de băuturi răcoritoare cu boicotul dacă nu retrage reclama, iar corporația, temătoare, a cedat, dovedind o dată în plus că dreapta de orientare religioasă nu apreciază imaginile artistice care promovează interese religioase și că, în plus, corporațiile capitaliste dau dovadă atît de lașitate, cît și de caracter antiestetic în urmărirea profitului. Acest spot publicitar pentru Pepsi atacat de unii critici este el însuși un complex videoclip modernist care necesită interpretare și un loc în panteonul videoclipurilor vedetei

Cultura media by Douglas Kellner [Corola-publishinghouse/Science/936_a_2444]
Sterling, prezintă o reconstrucție imaginară a lumii revoluției industriale, plasată în Anglia secolului al XIX-lea. Virtual Reality (1993) oferă o viziune retrospectivă a începutului secolului al XXI-lea asupra Californiei contemporane, prezentată drept un coșmar tehnologic distopic în care corporații malefice se luptă pentru supremație asupra noilor tehnologii. Pe scurt, aceste texte reprezintă cele mai impresionante opere recente care se concentrează asupra destinului societății hipertehnologizate, de la scrierile lui Baudrillard din anii '70. Ca și cele mai bune scrieri ale acestuia

Cultura media by Douglas Kellner [Corola-publishinghouse/Science/936_a_2444]
de putere și a autorităților pentru a accede la experiențe noi și pentru a utiliza noile tehnologii. "Strada își are foloasele sale", îi place lui Gibson să spună și, ca mișcare, cyberpunk-ul operează în afara legii, împotrivindu-se statului centralizat și corporațiilor, în favoarea unei utilizări mai descentralizate în cadrul subculturii, a științei și tehnologiei, cu scopul de a veni în întîmpinarea nevoilor indivizilor. În vreme ce literatura SF tinde în mare parte să se concentreze asupra tipurilor conformiste, unanim acceptate, care pot fi și ordini

Cultura media by Douglas Kellner [Corola-publishinghouse/Science/936_a_2444]
realitatea imediată a lumii noastre. Stilul lor presupune o acumulare de imagini de mare intensitate și descrieri extrem de vii, subiecte complicate și personaje bizare și violente angajate în luptă pentru putere și supraviețuirea în lumea contemporană a orașelor sau a corporațiilor transnaționale. Narațiunile de acest gen sînt caracterizate de rapiditate și energie, de un ritm alert, de o multitudine de personaje bizare, răsturnări de situații surprinzătoare întocmai ca viața în societatea tehnologică. Spre deosebire de curentul SF anterior ai cărui reprezentanți proveneau adesea

Cultura media by Douglas Kellner [Corola-publishinghouse/Science/936_a_2444]
său, fiind mediatizat prin intermediul tehnologiei. În universul creat de Gibson, informația este forma privilegiată de capital și sursa de bogăție și putere 9. În mod similar, societatea înfățișată de scriitorii cyberpunk este o societate a capitalismului liber, ce reflectă avîntul corporațiilor transnaționale ce s-au dezvoltat în timpul regimurilor conservatoare din perioada 1980 Reagan/Bush, Thatcher/ Major, Kohl și alții. În lumea acestui darwinism social, capitalul este total lipsit de morală, numai cei puternici și capabili reușind să supraviețuiască și să prospere

Cultura media by Douglas Kellner [Corola-publishinghouse/Science/936_a_2444]
esența sa" fiind constituită din "cruzime instantanee, ferocitate lipsită de sens, imoralitate funciară... nu este decît o întreprindere monstruoasă și fără principii, nimic mai mult" (Baudrillard 1983 a: 28-9)10 . O asemenea viziune asupra lumii, guvernată de misterioase conspirații ale corporațiilor, îi este caracteristică și lui Thomas Pynchon, cel care exercită una din cele mai importante influențe din proza cyberpunk 11 . În lumea cyberpunk, capitalismul lipsit de orice restricții reduce societatea la un abator mediul ambiant este distrus, viața devine din ce în ce mai

Cultura media by Douglas Kellner [Corola-publishinghouse/Science/936_a_2444]
întreagă gamă de răufăcători, de la criminalii din cadrul marilor companii la pungașii de stradă, prostituatele întreținute de gangsteri și femeile viclene cu o moralitate dubioasă, cu elemente specifice culturii punk și altor subculturi de opoziție, cu prezentarea unor complicate structuri de corporații, cu drame ale unor familii incestuoase și pînă la elemente de fantezie științifico-fantastică, precum IA (Inteligența artificială), ce încearcă să obțină supremația mondială, și computere care creează "realitatea" în cyberspațiul informatic. Intriga relatează aventurile lui Case, un hoț de informații

Cultura media by Douglas Kellner [Corola-publishinghouse/Science/936_a_2444]
numeroase implanturi, inclusiv lame de oțel atașate la unghii. Intriga avansează prin procedeul tradițional în care personajele sînt aduse laolaltă în vederea marelui jaf. În prima lor aventură, Case și Molly își unesc forțele pentru a fura un computer de la o corporație gigantică, computer pe care îl vor folosi în viitoarea lor misiune. Această mașinărie, "Dixie Flatline", este o replică a inteligenței celui care l-a instruit pe Case pentru operațiunile de furt de informații; aceasta îi va ajuta să jefuiască o

Cultura media by Douglas Kellner [Corola-publishinghouse/Science/936_a_2444]
computer pe care îl vor folosi în viitoarea lor misiune. Această mașinărie, "Dixie Flatline", este o replică a inteligenței celui care l-a instruit pe Case pentru operațiunile de furt de informații; aceasta îi va ajuta să jefuiască o altă corporație, mai importantă. Cea de-a doua aventură a celor doi presupune o călătorie pînă în Freeland (Tărîmul libertății)13 , o planetă aflată în întregime în proprietatea familiei Tessier-Ashpool, a cărei reședință conține mai sus-menționata IA (Inteligență Artificială) Neuromancer, cu care

Cultura media by Douglas Kellner [Corola-publishinghouse/Science/936_a_2444]
în special de teamă, ură, loialitate și, poate, dragoste, deși în universul cyberpunk al autorului dragostea este un sentiment discutabil. Gibson are așadar o viziune romantică a individualismului, a indivizilor controlîndu-și propriul destin, luptînd pentru suveranitate într-o lume a corporațiilor uriașe și a tehnologiei. Individualismul romantic al autorului este mai degrabă comparabil cu romantismul lui Schiller care, spre deosebire de Blake și de alți romantici englezi, nu celebra întîietatea naturii față de cultură, ci utiliza mai curînd diversitatea, ironia, complexitatea, cu scopul de

Cultura media by Douglas Kellner [Corola-publishinghouse/Science/936_a_2444]
individualist care luptă pentru onoare și independență într-o lume coruptă. Ca și detectivii lui Chandler, eroii lui Gibson dețin un cod propriu de valori și nu acceptă "să joace cum le cîntă alții", în ciuda tuturor forțelor tehnologice și tuturor corporațiilor care încearcă să-i controleze. Subiectivitatea lui Gibson este, în mod sigur, vulnerabilă și marcată de defecte, dar ea înfățișează individualități care încearcă să supraviețuiască, să păstreze controlul, ba chiar să-și păstreze onoarea și demnitatea într-un univers amenințător

Cultura media by Douglas Kellner [Corola-publishinghouse/Science/936_a_2444]
computerelor. Pentru Gibson, ciberspațiul are o formă și o arhitectură specială; în viziunea sa, el este tridimensional și navigabil. Ritmul schimbărilor tehnologice este atît de mare și modul în care "realitatea" imită ficțiunea este atît de uluitor încît, într-adevăr, corporațiile stochează informații în configurații grafice utilizînd sisteme de securitate pentru a preveni furturile, accesările nedorite și virușii 19 . Oricum, lumea informației din ciberspațiu are, pentru Gibson, o formă și o structură, acestea sînt pentru el un univers și o realitate

Cultura media by Douglas Kellner [Corola-publishinghouse/Science/936_a_2444]
acestea, Gibson nu manifestă nici un fel de înțelegere pentru o astfel de poziție, iar cititorul este determinat să aplaude evadarea lui Case de la poliție. Romanul mai este și un roman despre putere și genul de imortalitate la care pot ajunge corporațiile, poate și computerele, ba chiar și indivizii care au contact cu tehnologia. "Puterea", în cazul lui Case, înseamnă puterea corporațiilor și controlul acestora asupra informației și tehnologiei. Acei zaibatsu, reprezentanți ai unor companii multinaționale care au imprimat cursul istoriei umanității

Cultura media by Douglas Kellner [Corola-publishinghouse/Science/936_a_2444]
lui Case de la poliție. Romanul mai este și un roman despre putere și genul de imortalitate la care pot ajunge corporațiile, poate și computerele, ba chiar și indivizii care au contact cu tehnologia. "Puterea", în cazul lui Case, înseamnă puterea corporațiilor și controlul acestora asupra informației și tehnologiei. Acei zaibatsu, reprezentanți ai unor companii multinaționale care au imprimat cursul istoriei umanității, au reușit să traverseze vechile bariere. Văzuți ca un organism, ei au ajuns într-un anumit fel la nemurire. "Nu

Cultura media by Douglas Kellner [Corola-publishinghouse/Science/936_a_2444]
un anumit fel la nemurire. "Nu poți omorî un zaibatsu asasinînd o duzină de directori executivi în posturi cheie; ar apărea alții care să pășească în față să preia posturile vacante și să acceseze vastele bănci de date ale memoriei corporației". În această lume, corporația familială Tessier-Ashpool reprezintă "un clan", care dorea să-și păstreze controlul asupra averii și puterii în cadrul familiei lor. Clanul Tessier-Ashpool reprezintă formele mai vechi de capitalism cel de familie, o formă devenită perimată în contextul global

Cultura media by Douglas Kellner [Corola-publishinghouse/Science/936_a_2444]
nemurire. "Nu poți omorî un zaibatsu asasinînd o duzină de directori executivi în posturi cheie; ar apărea alții care să pășească în față să preia posturile vacante și să acceseze vastele bănci de date ale memoriei corporației". În această lume, corporația familială Tessier-Ashpool reprezintă "un clan", care dorea să-și păstreze controlul asupra averii și puterii în cadrul familiei lor. Clanul Tessier-Ashpool reprezintă formele mai vechi de capitalism cel de familie, o formă devenită perimată în contextul global transnațional. Din această perspectivă

Cultura media by Douglas Kellner [Corola-publishinghouse/Science/936_a_2444]
și puterii în cadrul familiei lor. Clanul Tessier-Ashpool reprezintă formele mai vechi de capitalism cel de familie, o formă devenită perimată în contextul global transnațional. Din această perspectivă, IA Wintermute reprezintă o nouă formă de tehnocapitalism, în care calculatoarele și o corporație impersonală dețin controlul asupra informației și puterii, iar indivizii acced la putere în măsura în care sînt în relații bune cu corporația și băncile ei de date. Mama personajului feminin, 3Jane, Marie France, avea o altă viziune asupra structurilor viitoarelor corporații, diferită de

Cultura media by Douglas Kellner [Corola-publishinghouse/Science/936_a_2444]