4,896 matches
-
1992 și alți colaboratori, la Schwichtenberg, 1992), probabil datorită faptului că operele ei aparțin domeniului culturii media, dar prefer să interpretez multe dintre practicile sale semnificative ca aparținînd unui "modernism pop" care face uz de strategii estetice moderniste în domeniul videoclipului și al concertului. Am mai sugerat și altă dată că ea face în plus uz de strategii narative tradiționale și realiste, dar am descoperit și un exemplu de strategie evident postmodernistă, pe care îl voi discuta mai jos. Aș ezita
Cultura media by Douglas Kellner [Corola-publishinghouse/Science/936_a_2444]
-
notă: nu "postmodernă") și ca dedată, de preferință, spre nenatural, artificial, exagerare, ironie, considerînd joaca cu forme și imagini culturale, caracterul teatral și plăcerea travestiului (1969:277ff) ca fiind o excelentă caracterizare a strategiilor Madonei. 15 În mod asemănător, în videoclipul "Open Your Heart", Madona înfățișează procesul de fetișizare și transformare a femeii într-un obiect, apărînd ea însăși într-un fel de kinetoscop. Aici ea utilizează imagini standardizate și sexiste ale femeii, dar le diminuează efectul prin prezentarea originilor procesului
Cultura media by Douglas Kellner [Corola-publishinghouse/Science/936_a_2444]
-
masturbîndu-se, ca și Carol A. Queen care descrie același lucru în Frank și Smith (1993:139), un text dedicat în întregime discutării "evenimentului" reprezentat de carte. 17 Într-un interviu din 1990 din Nightline, Madona apără statutul de artă a videoclipului "Justify My Love", arătînd că este "expresie artistică" și afirmînd: " Cred că arta tocmai asta înseamnă, a experimenta, iar aceasta este o expresie, expresia mea artistică" (cu privire la fanteziile sexuale). Ea a recunoscut că a "forțat limitele a ceea ce este îngăduit
Cultura media by Douglas Kellner [Corola-publishinghouse/Science/936_a_2444]
-
Laurie Anderson Gets Political", de David Sterritt, The Christian Science Monitor, 25 octombrie 1989). În plus, în piesele interpretate în 1991, ea a făcut eforturi pentru a-și exprima dezaprobarea față de Războiul din Golf. Anderson își continuă experimentele postmoderniste în videoclipurile din colecția din 1990, dar revine și la critica și la elementul social modernist. Așadar, în cazul său, modernismul și postmodernismul sînt strategii estetice distincte ce pot fi utilizate în scopuri diferite sau combinate după dorință. 21 Revista Entertainment într-
Cultura media by Douglas Kellner [Corola-publishinghouse/Science/936_a_2444]
-
un expresionism numai pe jumătate jucat. Într-o lume În criză de timp, asaltată de conformismul televizualului și plictisită de nesfârșite saga, romanul contemporan tinde să devină - iar autoarea franceză este un exemplu elocvent dintr-o serie abia deschisă - un videoclip. Avem de-a face fără Îndoială cu o scriitură psihologizantă - o altă trăsătură feminină - care sondează psihicul feminin răvășit de experiențe traumatizante, abruptă (discursul indirect liber este copios utilizat) dar conectată mai tot timpul la perfuzii cu ironii și autoironii
[Corola-publishinghouse/Science/2368_a_3693]
-
parte a mers personificând prostituata, cea mai periculoasă formă a feminității. Interesează mai degrabă subminarea valorilor tradiționale feminine și ale castității, care au transformat-o nu numai într-un star, dar și într-un icon postmodern al culturii populare. Celebrul videoclip al Madonnei din 1986, Papa Don't Preach, reprezintă, potrivit criticului de cultură populară Ellen Goodman, "o reclamă pentru sarcină la adolescente 142" și încurajează, în mod iresponsabil, imoralitatea și asumarea creșterii copilului de către un singur părinte, în vreme ce Open Your
Efectul de bumerang: eseuri despre cultura populară americană a secolul XX by Adina Ciugureanu [Corola-publishinghouse/Science/1423_a_2665]
-
exces, penele, pălăriile și alte "aranjamente corporale baroce ciudate" transformă feminitatea în propria-i parodie. În această exagerare culturală mutabilă, femeia "se joacă" pe sine în timp ce joacă, conștient sau inconștient, și un alt rol145. Prezența Madonnei pe scenă și în videoclipuri excedează în feminitate, fiind de obicei asociată cu imaginea femeii fatale sau cu o imagine de Marie-Magdalenă disprețuitoare și lipsită de căință. Costumele Madonnei, gesturile ei, mișcările și pozele sunt simboluri ale unui corp creat artificial sau imaginat și ale
Efectul de bumerang: eseuri despre cultura populară americană a secolul XX by Adina Ciugureanu [Corola-publishinghouse/Science/1423_a_2665]
-
la fel de carnavalesc ca și costumația ei de femme fatale. Discursul ei exagerat feminin este la fel de parodic. Artista joacă rolul lesbianei în Justify, așa după cum joacă rolul prostituatei Dita în Erotica (1992) și a agresoarei de băieți în Open. Faptul că videoclipurile ei au provocat scandaluri și reacții aprinse atât în comunitățile heterosexuale de albi și negri, cât și în cele de homosexuali și lesbiene demonstrează că oamenii au privit-o mult prea serios, fără să-și dea seama că Madonna se
Efectul de bumerang: eseuri despre cultura populară americană a secolul XX by Adina Ciugureanu [Corola-publishinghouse/Science/1423_a_2665]
-
de analiză, metaomunicarea politică). * exprimat într-o omogenizantă orwelliană "langue de bois" * exprimat într-un discurs partizan, patetic, hipersubiectivizat * orientat spre "educarea maselor" * orientat spre entertainment și în cel mai bun caz infotainment în cadența alertă a clipului publicitar și videoclipului (MTV). * deformat de cenzură și autocenzură (pozitivă what to say și negativă what not to say, practicată din anul 1947) Cenzura a creat trei universuri informaționale: i) cel oficial vizînd manipularea și disimularea în scop partinic; ii) cel neoficial la
by Daniela Rovenţa-FrumuŞani [Corola-publishinghouse/Science/1055_a_2563]
-
invidie între doi confrați, animozități ireale etc.). Alături de generalizarea modelului televiziunii care caracterizează sistemul mediatic în ansamblul său (ziare preponderent iconice experiența franceză "Inforatin" sau cu pagina întîi exclusiv vizuală "Journal de Montréal"; știri flash în presa scrisă subsumate patternului videoclipului etc.), o altă caracteristică a peisajului mass-media contemporan este polarizarea televiziunii înseși. Dezvoltarea tehnologică (telecomandă, magnetoscop) și explozia fulgurantă a cablodistribuției a determinat multiplicarea canalelor și specializarea în funcție de un singur gen (sport, cinema, știri, documentare, muzică etc.). Or, punerea în
by Daniela Rovenţa-FrumuŞani [Corola-publishinghouse/Science/1055_a_2563]
-
serie continuă, fapte izolate, se obține o listă impresionantă care ducea la concluzia unei sălbăticiri sângeroase și haotice a tineretului modern, listă însoțită de cercetări simpliste privind responsabilii. În SUA au fost astfel desemnate romanul lui Stephen King Rage și videoclipul formației Pearl Jam Jeremy* sau dezvoltarea cultului satanist. Asemenea liste pot fi găsite lesne pe web sau în presă; ele reapar cu fiecare caz nou. Astfel, Katherine Ramslant își intitulează "The List" articolul care pune cap la cap morțile din
by Éric Debarbieux [Corola-publishinghouse/Science/1097_a_2605]
-
oamenii simpli. 3 Menționarea acestei cărți și a acestor fapte la prima conferință internațională asupra violenței în școală, din 2001, mi-a atras un e-mail furios de la un reprezentant al lobby-ului. * De fapt, influența este aici inversă: cântecul și videoclipul formației americane se inspiră din cazul real al unui elev care s-a sinucis în fața colegilor săi (n.trad). ** Posibilă referire la melodia cu aceelași titlu I tak Mondeys.. 4 Vezi, de exemplu, site-ul www.wordiq/definition/School shooting. 5
by Éric Debarbieux [Corola-publishinghouse/Science/1097_a_2605]
-
Intersectarea dintre imagine, corporalitate și computabilitate se remarcă în diverse inițiative, proiecte și invenții artistice recente. De exemplu, programele digitale de morphing șterg hotarele dintre corporalități (softul Morph 2.0 este cunoscut prin utilizarea sa atât de către Michael Jackson în videoclipul „Black or White”, cât și în filmul „Terminator 2”Ă. De asemenea, demersurile de aplicare a televirtualității de la Institut National de l’Audiovisuel (vezi Quéau, 1994Ă sau de la laboratoarele ATR sau NTT din Japonia sunt orientate spre realizarea de imagini
[Corola-publishinghouse/Science/1913_a_3238]
-
a constatat că audiențele celor mai violente programe nu sunt superioare programelor non-violente, ci dimpotrivă. Examinând preferințele de consum de televiziune în cursul serii, autorul american a constatat că publicul își manifestă predilecția pentru programele nonviolente difuzate în paralel. ● Studiul videoclipurilor publicitare pentru lansarea de discuri și albume de muzică „nouă” prezintă, de asemenea, interes: studiul efectuat în SUA (1986) de Sherman și Dominick a identificat scene de violență în 57% dintre videoclipurile difuzate. Clipurile muzicale difuzate în România conțin o
[Corola-publishinghouse/Science/2153_a_3478]
-
predilecția pentru programele nonviolente difuzate în paralel. ● Studiul videoclipurilor publicitare pentru lansarea de discuri și albume de muzică „nouă” prezintă, de asemenea, interes: studiul efectuat în SUA (1986) de Sherman și Dominick a identificat scene de violență în 57% dintre videoclipurile difuzate. Clipurile muzicale difuzate în România conțin o proporție asemănătoare de violență. ● Este necesar și la noi un studiu comparativ pentru a evidenția nivelul de violență din programele (seriale, telefilme etc.) importate, îndeosebi din SUA. Toate studiile comparative transculturale asupra
[Corola-publishinghouse/Science/2153_a_3478]
-
și brand-ul personal de mai bine de un deceniu și jumătate. Nimic din ce este omenesc nu i-a fost străin divei noastre: după un început mitic, (nim)formator, de secretară pe la comitetul revoluționar central, a devenit model de videoclip rock, apoi, la fel ca multe alte dame fine, a privit cerul de sub dușul lui Dan Chișu, inaugurând ulterior, cu curaj, moda măritișului obligatoriu (cu serviciu inclus de frăgezire cu palma) cu piticul viril care-l imită pe Shakin Stevens
[Corola-publishinghouse/Science/84960_a_85745]
-
este aspectul financiar: aceste lecții vor fi destul de accesibile, costul uneia nedepășind valoare de 23 de euro. Podcasturile reprezintă difuzarea pe dispozitive mobile, iPod-uri, PDA, laptopuri, computere etc. a fișierelor audio de orice tip (programe radio, de exemplu), video (videoclipuri), multimedia care există pe site-uri Web ce permit fluxurile RSS sau Atom. Cuvântul podcast a fost declarat „cuvântul anului 2005” de către New Oxford American Dictionary, fiind, de fapt, o combinație între cuvintele iPod și broadcast (care se traduce în
[Corola-publishinghouse/Science/1947_a_3272]
-
este aspectul financiar: aceste lecții vor fi destul de accesibile, costul uneia nedepășind valoare de 23 de euro. Podcasturile reprezintă difuzarea pe dispozitive mobile, iPod-uri, PDA, laptopuri, computere etc. a fișierelor audio de orice tip (programe radio, de exemplu), video (videoclipuri), multimedia care există pe site-uri Web ce permit fluxurile RSS sau Atom. Cuvântul podcast a fost declarat „cuvântul anului 2005” de către New Oxford American Dictionary, fiind, de fapt, o combinație între cuvintele iPod și broadcast (care se traduce în
[Corola-publishinghouse/Science/1947_a_3272]
-
se impune amplificarea publicității pe canale de televiziune paneuropene și naționale, instalarea de panouri publicitare stradale (tip out-door), expunerea ofertei noastre turistice în mijloace de transport. Canalele pe care poate fi prezent mesajul de promovare a ofertei noastre cu difuzarea videoclipului publicitar „România-mereu surprinzătoare”, de 30 secunde, care reprezintă marca naționala a turismului românesc sunt: - Canalele de televiziune paneuropene ca CNN, EuroNews, EuroSport. - Canalele naționale din țările considerate în această perioadă esențiale pentru promovarea turismului românesc ca: Germania, Țările Scandinave, Cehia
AMENAJAREA TURISTIC? A TERITORIULUI by Irina Teodora MANOLESCU [Corola-publishinghouse/Science/83493_a_84818]
-
Asta nu Înseamnă să fii la modă! Trebuie să știm toate mișcările din dansurile străzii. Fii atent aici. Mă unduiesc șerpuit sacadat de zici că am ceva pe șira spinării și n-am cu ce să mă scarpin, ca În videoclipurile rap. CÎnd ridic privirea, Îl văd pe Luke holbîndu-se la mine. — Scumpa mea, zice, ce faci? — E hiphop! zic. Ăsta-i ritmul străzii! — Becky! Iubita mea! Mama și-a croit drum printre invitații ei care dansează, spre mine. — Ce-ai
[Corola-publishinghouse/Science/2335_a_3660]
-
celor două substantive" (Vișan 2004: 681, s.n.): Hârbul ăsta de mașină a fost premiat/premiată Jegul ăla de cantină era evitat/evitată de toți studenții Porcăria asta de oracol este completat/completată de toți puștii de liceu Bomba asta de videoclip este difuzat/difuzată pe toate posturile de televiziune. Ideea proeminenței contextuale acordate de vorbitor unuia dintre cei doi constituenți (ambii cu trăsătura [- Animat]) ca sursă a acordului apare ca o soluție acceptabilă, care explică libertatea actuală în realizarea acordului în
[Corola-publishinghouse/Science/85004_a_85790]