10,156 matches
-
fost convingător. Nici asta nu figura printre cele mai bune amintiri ale lui. Dacă orice război era o călătorie În infern, Africa era scurtătura. Țac, țac. Pocnetul cuțitoaielor care loveau În carne și oase nu se putea nici fotografia, nici picta. Unele sunete erau perfecte prin ele Însele și aveau culoare: verdele temperat În tonurile medii și lungi ale unei viori, albastrul-Închis al vântului de noapte, cenușiul ploii care răpăia În ferestre. Dar pocnetul acela era imposibil de compus pe paletă
[Corola-publishinghouse/Science/2117_a_3442]
-
priveau fresca, mâinile pătate cu vopsele și pensula udă vădeau posibilități neprevăzute. Nuanțe ascunse, care poate că fuseseră Întotdeauna acolo. Paradoxal, noile linii ce Înaintau În zona nepictată - ori aceasta de capul ei - păreau să materializeze și să confirme cele pictate În restul frescei, la fel cum pumnul de nisip ce se scurgea printre degete până dispărea reprezenta, poate, un concept plastic precis al vorbei „nisip”. Durerea s-a insinuat iar, croindu-și drum din adâncuri. Pictorul de război a stat
[Corola-publishinghouse/Science/2117_a_3442]
-
câmpie, bărbații care se luptau În cuțite chiar În primul-plan, călăreții gata să intre În luptă, orașul adormit și Încrezător Între turnurile lui de oțel, beton și sticlă. Universul vizibil și imensitatea imaginabilă a naturii. Tot ce Își dorise să picteze era acolo: Bruegel, Goya, Uccello, doctorul Atl și ceilalți, toți cei care Îi pregătiseră privirea și mâinile ca să exprime ceea ce În decursul vieții Îi intrase prin vizorul camerei foto și ajunsese până În peștera lui Platon de pe retina lui Faulques (rolfilmul
[Corola-publishinghouse/Science/2117_a_3442]
-
nu În noi, și-a amintit. Dar are nevoie de noi ca să se manifeste. Olvido ar fi continuat să râdă, s-a gândit, dacă l-ar fi văzut În clipa aceea cu coperta revistei În mână, scociorând printre uneltele de pictat, tuburi și flacoane goale, pensule, cărțile care invadaseră masa. Și-o aducea aminte trântită pe jos, pe covor, decupând ore În șir fotografii unde singurul element viu era urma imprecisă a oamenilor stinși ca niște fantome trecătoare. Collaje și obiecte
[Corola-publishinghouse/Science/2117_a_3442]
-
Rivera. L-a preocupat În special de reflectarea fovistă a peisajului mexican și a scris studii despre arta populară și hispano-colonială din țara sa. Este vorba probabil despre pictorul spaniol Juan de Borgoña (sfârșitul sec. XV-1526), care, În 1510, a pictat la Barcelona catapeteasma dispărută a bisericii el desaparecido Pi și scuturile de pe scaunele corului din catedrală (1519). Operele sale denotă un manierism anterior marii epoci a manierismului internațional. Pictorul spaniol Mariano Fortuny (1838-1874) a călătorit În 1860 În Africa, pentru
[Corola-publishinghouse/Science/2117_a_3442]
-
de exemplu: folosirea uneltelor gravorului, ceasornicarului, a instrumentelor chirurgicale etc.) 3.1.2. Alte instrumente manuale 56 I Dispozitive pentru desen sau Înrudite (instrumente folosite la scris, schițat, ilustrat, desenat, proiectat etc., de exemplu: creioane, instrumente de trasat, pensule de pictat, truse de desen etc. - instrumentele de măsurat se includ la altă Întrebare) 3.13. Mijloace fixe 61 I Mașini/echipament (folosite pentru a prelucra, fabrica sau modifica În alt mod părți ale obiectelor, obiecte materiale etc.) 3.1.4. Dispozitive
Potențialul uman al firmei. Asigurare și utilizare by Petru Radu () [Corola-publishinghouse/Science/2127_a_3452]
-
puțini prestigioși și cunoscuți azi, dar la vremea respectivă cu nume de oarecare rezonanță, din perioada interbelică: Geo Bogza, Lucia Demetrius, Petru Solomon, dar mai ales de o mulțime de anonimi, astăzi complet uitați, care au scris, au compus, au pictat, mii de poeme, cantate, tablouri dedicate Canalului, opere ce umpleau jurnalele de actualități, vitrinele, expozițiile și sălile de spectacol ale epocii. Tema nu era doar eroismul luptei, ci și, pe față, consecința faptului de a refuza aceste „vremuri noi”. Un
Comunism și represiune în România. Istoria tematică a unui fratricid național by Ruxandra Cesereanu () [Corola-publishinghouse/Science/1909_a_3234]
-
obsesii a autoportretului. Într-adevăr, lăsând la o parte artistul ce l-a imortalizat ori stilul său, rezultatul este, de obicei, o succesiune de imagini În care regăsim același Conducător. Altfel spus, regăsim Conducătorul pe care Ceaușescu l-ar fi pictat, dacă ar fi avut talent. Deveze ne spune: „Pictorul avea dreptul să fie cubist din momentul În care tabloul său Îl reprezenta pe Conducător coborând scara”1. În opinia mea, cazul lui Ceaușescu este realmente notabil. Cred că, dintre toți
Comunism și represiune în România. Istoria tematică a unui fratricid național by Ruxandra Cesereanu () [Corola-publishinghouse/Science/1909_a_3234]
-
limpede disponibilitatea pentru o asemenea misiune de pionierat 4. În ceea ce Îl privește pe Palade, cea dintâi comandă pentru un portret al Conducătorului a primit-o În 1977, din partea comandantului unei unități militare (care aparținea structurilor Securității, crede Palade). A pictat atunci tabloul „Portretul tovarășului Nicolae Ceaușescu”. Foarte rapid, tabloul a devenit una dintre piesele centrale ale unei expoziții-omagiu organizate de Muzeul Național de Istorie (din București), unde va rămâne expusă până la sfârșitul lui decembrie 1989. Aceasta este versiunea pictorului; totuși
Comunism și represiune în România. Istoria tematică a unui fratricid național by Ruxandra Cesereanu () [Corola-publishinghouse/Science/1909_a_3234]
-
anul următor, În cursul unei Întrevederi cu Miu Dobrescu 7, Eugen Palade a primit comanda unui portret al Elenei Ceaușescu. Dobrescu nu a avut sugestii de făcut pentru tabloul solicitat: „Să fie cum vreți!”, ar fi spus el. Palade a pictat o Elena Ceaușescu mai mare decât o ființă umană obișnuită. Cu câteva excepții despre care voi vorbi mai târziu, Palade spune că de obicei nu primea indicații privitoare la forma reprezentărilor sale. Palade va fi ulterior autorul a două sau
Comunism și represiune în România. Istoria tematică a unui fratricid național by Ruxandra Cesereanu () [Corola-publishinghouse/Science/1909_a_3234]
-
mai solicitați - și autor al câtorva zeci de tablouri care au contribuit la cultul personalității ce desfide orice bun-simț - nu are o relevanță particulară pentru Palade. După el, „un pictor responsabil nu respectă neapărat modelul, ci tabloul, indiferent ce ar picta, trebuie să-i reușească pânza”. Odată, pe când lucra la unul dintre aceste portrete, a stricat, cu o tușă neîndemânatică, figura Conducătorului. Detaliul ar fi trecut neobservat, dar pictorul a petrecut câteva ore ca să refacă expresia feței astfel Încât să fie cea
Comunism și represiune în România. Istoria tematică a unui fratricid național by Ruxandra Cesereanu () [Corola-publishinghouse/Science/1909_a_3234]
-
sale, Palade nu a participat la aceste evenimente. El spune că rezultatele cele mai cunoscute ale acestor vizite rituale au fost pânzele semnate de doi dintre colegii săi, devenite atât de celebre, Încât Viorel Mărgineanu era supranumit „cel care a pictat casa lui Ceaușescu”, iar Vasile Pop-Negreșteanu, „cel care a pictat fântâna lui Ceaușescu”. Acest din urmă tablou a fost reținut pentru expoziția Partid, popor - o singură voință, organizată În ianuarie 1983 la Sala Dalles 11; Nicolae Ceaușescu Își sărbătorea atunci
Comunism și represiune în România. Istoria tematică a unui fratricid național by Ruxandra Cesereanu () [Corola-publishinghouse/Science/1909_a_3234]
-
că rezultatele cele mai cunoscute ale acestor vizite rituale au fost pânzele semnate de doi dintre colegii săi, devenite atât de celebre, Încât Viorel Mărgineanu era supranumit „cel care a pictat casa lui Ceaușescu”, iar Vasile Pop-Negreșteanu, „cel care a pictat fântâna lui Ceaușescu”. Acest din urmă tablou a fost reținut pentru expoziția Partid, popor - o singură voință, organizată În ianuarie 1983 la Sala Dalles 11; Nicolae Ceaușescu Își sărbătorea atunci cea de-a 65-a aniversare. După cum spune Palade, a
Comunism și represiune în România. Istoria tematică a unui fratricid național by Ruxandra Cesereanu () [Corola-publishinghouse/Science/1909_a_3234]
-
din partea celor care Îi treceau pragul atelierului. Își amintește trei episoade. Inspectorii de la CCES Îl vizitau din când În când; inspectorul Popovici i-ar fi spus, În mai multe rânduri: „Acesta e cel mai bun tablou pe care l-ați pictat până acum!”. Altădată, la Începutul anilor ’80, a primit un telefon de la unul dintre șefii Uniunii Artiștilor Plastici (un anume Dobrescu), care i-a spus că, În timpul vernisajului unei expoziții-omagiu, cei doi Ceaușești au Întârziat În fața unei pânze a lui
Comunism și represiune în România. Istoria tematică a unui fratricid național by Ruxandra Cesereanu () [Corola-publishinghouse/Science/1909_a_3234]
-
ai Uniunii Artiștilor Plastici („tovarășul Budeică, activist de partid, dar un om de treabă”) i-a făcut cu ochiul pictorului, În semn de complicitate. Înțelesese oare motivul pentru care mâna dreaptă a Conducătorului, ridicată Într-un salut, acoperea stema drapelului pictat În spatele lui? Or, pictorul Palade afirmă că nu avea nici o intenție de a transmite un mesaj „cu cheie” prin acest gest al președintelui - el nu a Încercat niciodată să facă așa ceva și e sigur că nici un alt pictor nu a
Comunism și represiune în România. Istoria tematică a unui fratricid național by Ruxandra Cesereanu () [Corola-publishinghouse/Science/1909_a_3234]
-
Palade a trebuit să caute inspirație Într-o broșură publicitară a uzinelor „Tractorul” din Brașov. Cât despre strania dispunere a celor două personaje principale ( În partea stângă a tabloului, Nicolae este Înfățișat Într-un peisaj de primăvară; În dreapta, Elena e pictată Într-un peisaj de toamnă), pictorul a negat vehement sugestia mea că ar fi putut fi vorba de un mesaj subversiv. Mai mult, a fost șocat de o asemenea interpretare. Pentru această pânză a primit una dintre cele două diplome
Comunism și represiune în România. Istoria tematică a unui fratricid național by Ruxandra Cesereanu () [Corola-publishinghouse/Science/1909_a_3234]
-
din cariera sa. Tabloul „Vizită de lucru” a fost realizat la comandă În 1983, pentru a promova „noua revoluție agrară” propovăduită de Conducător. Drept sursă i-au servit fotografiile celor câteva vizite ale lui Ceaușescu. Influențat de fotografie, Palade a pictat un Conducător ce pare să frământe În mâna stângă un spic de grâu, În timp ce În spatele lui se vede un câmp de floarea-soarelui! După pictor, este vorba de un gest surprins de fotografia pe care a folosit-o drept model și
Comunism și represiune în România. Istoria tematică a unui fratricid național by Ruxandra Cesereanu () [Corola-publishinghouse/Science/1909_a_3234]
-
care Împodobeau festivitățile regimului. La vârsta de 24 de ani, Eugen Palade era deja șeful unui atelier al cooperativei. Cea mai mare (În toate sensurile cuvântului) realizare a sa a fost un portret al lui Lenin - șase metri pe opt -, pictat În 1953-1954, a cărui instalare a necesitat structuri de susținere metalice pe fațada unei clădiri de pe Bulevardul Magheru din București. În interiorul UAP, cei care au lucrat pentru aceste comenzi politico-artistice aveau o poziție privilegiată, spune Palade. După el, canoanele artei
Comunism și represiune în România. Istoria tematică a unui fratricid național by Ruxandra Cesereanu () [Corola-publishinghouse/Science/1909_a_3234]
-
înțelege; înțelept; a învăța; la școală; a lăsa amprenta; lecție; limbă; manuscris; marca; mănîncă; medita; mișcare; mîine; mîna; mîzgîli; modern; moștenire; motivează; muncește; muta; muză; necesitate; neplăcere; noaptea; notare; notat; nu; oboseală; oră; ore; ortografie; Oscar; pasiune; patrie; penița; peniță; picta; pictează; plăcere; plictisitor; nu poate; poemul; povestește; pricepere; prieten; privată; proces; procesa; profesor; proscris; rapid; rău; reda; a redacta; redă; relaxare; a reprezenta; rescrie; română; saturație; sărman; scribd; a scrie; scrie; scriere; o scrisoare; semna; sentiment; silă; slove; somnolență; stenografiază
[Corola-publishinghouse/Science/1496_a_2794]
-
înțelept; a învăța; la școală; a lăsa amprenta; lecție; limbă; manuscris; marca; mănîncă; medita; mișcare; mîine; mîna; mîzgîli; modern; moștenire; motivează; muncește; muta; muză; necesitate; neplăcere; noaptea; notare; notat; nu; oboseală; oră; ore; ortografie; Oscar; pasiune; patrie; penița; peniță; picta; pictează; plăcere; plictisitor; nu poate; poemul; povestește; pricepere; prieten; privată; proces; procesa; profesor; proscris; rapid; rău; reda; a redacta; redă; relaxare; a reprezenta; rescrie; română; saturație; sărman; scribd; a scrie; scrie; scriere; o scrisoare; semna; sentiment; silă; slove; somnolență; stenografiază; stîngaci
[Corola-publishinghouse/Science/1496_a_2794]
-
manipulează informațiile numerice în rețea și alcătuiește, pe baza acestor modele virtuale, sculpturi stereo litografice. Diversele forme de body art, începând cu cele ale lui Yves Klein din anii 1950-1960, exemple care utilizează corpurile umane, înfășurate în vopsea, pentru a picta pânze în fața ochilor publicului, încearcă să accentueze valoarea estetică a gestului și a mișcării alături de noțiunea de producție vizuală și să implice publicul în realizarea operei de artă. Happening-urile și performance-urile reușesc să transforme reprezentarea vizuală în corporalitate și
Corpul în imaginarul virtual by Lucia Simona Dinescu () [Corola-publishinghouse/Science/1913_a_3238]
-
corpul virtualtc "3.5. Char Davies și corpul virtual" Instalațiile tehnoartistice de tipul realității virtuale, aflate în vecinătatea paradigmei iconic-navigaționale a corpului, pot susține o interpretare fenomenologică, precum sunt cele ale artistei canadiene Char Davies. Artista a început prin a picta în mod tradițional, aderând, în anii ’70, la pictura reprezentațională și la fotorealism, utilizând jocul luminii, al suprafețelor și al marginilor solide, pentru ca, în a doua jumătate a anilor ’80, să renunțe la pictura bidimensională în favoarea graficii tridimensionale pe computer
Corpul în imaginarul virtual by Lucia Simona Dinescu () [Corola-publishinghouse/Science/1913_a_3238]
-
au fost recuperate în urma săpăturilor din Mesopotamia, sudul Turciei și Siria; arhivele de la Ugarit și Ebla sunt doar două exemple în acest sens1. Și din Egipt au fost recuperate multe surse scrise, incluzând inscripții în piatră, tăblițe de lut, scrieri „pictate” pe pereții cavourilor și papirusuri care au supraviețuit în special în zonele cu umiditate scăzută de pe teritoriul Egiptului. În mod surprinzător, zona care prezintă cel mai mic număr de scrieri găsite este zona Țării Sfinte, pe teritoriul și în jurul Israelului
[Corola-publishinghouse/Science/2096_a_3421]
-
om fericit. (îi ia mîna și-l mai felicită o dată) Vecin 2: (către Val) Știu că sînteți filosof. Știm toți vecinii că avem în bloc un filosof. Mi-ar fi plăcut și mie filosofia, dar e prea încurcată... În schimb, pictez. Val: Aha. Vecin 2: V-am spus-o așa... ca să știți că am și eu un talent... (pentru Irina) Iar dumneavoastră... ce să mai vorbesc... V-am văzut la televizor... Nevastă-mea, cum apăreți, mă strigă repede să și eu
[Corola-publishinghouse/Science/1484_a_2782]
-
-vă! Dar și doamna e frumoasă! (toți îl privesc ca pe o ciudățenie) Dacă vreți, vă fac la fiecare portretul. Dacă doamna vrea... sau tovul... sau... (către Alex) Nu vreți să vă fac portretul? Alex: Ba da... dacă nu-mi pictezi și amprentele... Vecin 1: (la ureche) Pînă la urmă tot te învăț eu să pupi... Vecin 4: Ia! Auziți! Cred că le-am reparat pe toate! Auziți! (declanșează soneria cîtorva ceasuri, apoi la toate; soneriile și bătăile ceasurilor devin asurzitoare
[Corola-publishinghouse/Science/1484_a_2782]