49,761 matches
-
bine păstrate sunt pe partea de est, în cazul în care unele urme de culori originale pot fi văzute. Partea de sud a acestei curți este alcătuită dintr-un tribunal hypostil cu 36 de coloane care duce în camere întunecate interioare ale templului. Arhitectura domestică din Cairo are un stil foarte diferit, spre deosebire de celelalte zone ale Africii, din perioada mamelucilor . Casele mamelucilor în general au vedere la stradă sau la curte interioara. În organizarea lor aparte, ele sunt puternic influențate de
Arhitectura Egiptului antic () [Corola-website/Science/331107_a_332436]
-
cu 36 de coloane care duce în camere întunecate interioare ale templului. Arhitectura domestică din Cairo are un stil foarte diferit, spre deosebire de celelalte zone ale Africii, din perioada mamelucilor . Casele mamelucilor în general au vedere la stradă sau la curte interioara. În organizarea lor aparte, ele sunt puternic influențate de perioada construcției și de averea proprietarului. De obicei, parterul este ocupat de bucătării, cămări și locuri de recepție. Aceasta este cea mai intimă parte a casei. Primul etaj este ocupat de
Arhitectura Egiptului antic () [Corola-website/Science/331107_a_332436]
-
secolul 15, exista un nou loc de recepție, si anume maq’ad. Ca și design architectural, se opune camerei qa’a, care este de obicei retrasă, și nu foarte luminoasă, aproape întunecată, cu un balcon mare, cu vedere la grădina interioară. În ciuda acestor schimbări importante, casele mamelucilor își găsesc forma matură și expresia cea mai avansată, din perioada otomană, în casele cairote. Camera qa’a, parte formală a casei cairote, este compusă din două elemente, legate de o ierarhie puternică: duraqa
Arhitectura Egiptului antic () [Corola-website/Science/331107_a_332436]
-
mandara și qa’a din aceeași casă. Verandele și muqa’ad-ele apar în secolul al XV-lea și reprezintă un nou loc de recepție, exclusiv pentru bărbați și este situată la ultimul nivel al casei. Veranda are vedere la curtea interioară casei. Aceasta are rol de sufragerie sau de recepție și este zona cea mai preferențială a casei, împodobită din belșug cu saltele și carpete. Taktabush este o verandă situată la parter, care apare între secolele 16 și 17; este un
Arhitectura Egiptului antic () [Corola-website/Science/331107_a_332436]
-
între secolele 16 și 17; este un fel de veranda cu coloane din piatră, acoperite de tavan din lemn. Este situată de obicei lângă intrarea casei, și este folosită pentru primirea musafirilor. Dimensiunile lor variază; orientarea spre sud asigura ventilația interioară prin prezenta ferestrelor mashrabiya. Curtea interioară are un rol semipublic și anume, este un element al meditației dintre strada și casa. Este locul în care se așteaptă musafirii, înainte ca aceștia să aibă acces la spațial intim al casei și
Arhitectura Egiptului antic () [Corola-website/Science/331107_a_332436]
-
un fel de veranda cu coloane din piatră, acoperite de tavan din lemn. Este situată de obicei lângă intrarea casei, și este folosită pentru primirea musafirilor. Dimensiunile lor variază; orientarea spre sud asigura ventilația interioară prin prezenta ferestrelor mashrabiya. Curtea interioară are un rol semipublic și anume, este un element al meditației dintre strada și casa. Este locul în care se așteaptă musafirii, înainte ca aceștia să aibă acces la spațial intim al casei și anume : "qa’a". De asemenea, curtea
Arhitectura Egiptului antic () [Corola-website/Science/331107_a_332436]
-
are un rol semipublic și anume, este un element al meditației dintre strada și casa. Este locul în care se așteaptă musafirii, înainte ca aceștia să aibă acces la spațial intim al casei și anume : "qa’a". De asemenea, curtea interioară ar mai putea avea rol de primire a negustorilor trecători. Sistemele care permit relațiile echilibrate între oraș și casă, între casă și aparatele de răcorire, sunt definite și structurate în casele cairote: skifa, intrarea care asigură deschiderea spre stradă și
Arhitectura Egiptului antic () [Corola-website/Science/331107_a_332436]
-
echilibrate între oraș și casă, între casă și aparatele de răcorire, sunt definite și structurate în casele cairote: skifa, intrarea care asigură deschiderea spre stradă și mai ales, o ventilație corectă, patrand totuși intimitatea vizuală din casă. Sistemul din grădina interioară funcționează ca un element de răcorire. În timpul iernii, harmattanul, un vânt nord-vestic care vine din Sahara, aducând o cantitate mare de praf roșu; stratul de praf are o structură verticală care poate atinge 5000 m înălțime. În vară, suflă vântul
Arhitectura Egiptului antic () [Corola-website/Science/331107_a_332436]
-
sistem consolidat în construcția rezidentelor antice; aceste tehnici, în schimb, sunt uitate în construcția clădirilor moderne. Malaqf-urile sunt niște turnuri de vânt cu deschidere spre nord; acestea capturează brizele predominante și evita că radiațiile solare directe să pătrundă în curtea interioară sau în camerele închise. Principala sarcină a acestui sistem este de a captura vântul. Pentru funcționarea corectă a acestei componente, este nevoie de un sistem de închidere și un filtru. "Mashrabyia", este un element al ferestrei care permite în mod
Arhitectura Egiptului antic () [Corola-website/Science/331107_a_332436]
-
filtru. "Mashrabyia", este un element al ferestrei care permite în mod automat activarea unui ciclu de convecție în mișcarea maselor de aer din zona cu presiune mare, spre zona cu presiune mică. Acest fenomen ventilează străzi mici și împrospătează curțile interioare ale caselor. După-amiaza, când curțile încep să se încălzească, sistemul funcționează în mod opus: aerul de pe străzile secundare se întoarce în curți și creează în acest fel echilibrul perfect între cele două zone, în timpul serii. Termenul de mashrabyia, înseamnă în
Arhitectura Egiptului antic () [Corola-website/Science/331107_a_332436]
-
ce este capabil să înțeleagă călătoria iluminării, imperios necesar fiind în aceeași măsură stăpânirea doctrieni peripateticienilor. Lumina este percepută ca un scop și drept o cale. Iluminarea reprezintă pe o scară valorică punctul terminus o dată ce misticul pornind pe axa descoperirii interioare dobândește lumina luminilor. El deține cheia către cunoașterea totală, cunoașterea supremă (xvarnah) și în acest fel dobândește posibilitatea transcenderii spațiului și timpului și își poate însuși cele patru universuri iluminatorii. Pe calea renașterii spirituale, trecerea de la starea de entitatea opacă
Sohrawardi () [Corola-website/Science/331119_a_332448]
-
permitea comunicația radio dintre echipajul tancului și barja de transport. Motorul tancului fusese modificat pentru ca să permită răcirea cu apă de mare, iar țevile de eșapament erau prevăzute cu supape de descărcare. Apa infiltrată în tanc putea fi eliminată cu pompe interioare. Navigația sub apă era făcută cu ajutorul unui giroscop direcțional și cu ajutorul instrucțiunilor radio date de operatori de pe barjele de transport. Testele făcute la sfârșitul în iunie și iulie la Schilling, lângă Wilhelmshaven, au arătat că tancul submersibil funcționa corespunzător când
Operațiunea Leul de Mare () [Corola-website/Science/331120_a_332449]
-
după 87 și precede pe 89. Optzeci și opt este un număr refactorabil, pseudoperfect și intangibil. Este de asemenea poligonal (k = 2, n = 88). Deoarece este posibil să se găsească secvențe de 88 de numere naturale consecutive astfel încât fiecare element interior are cel puțin un divizor comun cu primul sau ultimul număr, 88 este un număr Erdős-Woods. În baza 10 este un număr palindromic și un număr repdigit. În cultura chineză numărul 88 simbolizează câștigul și norocul deoarece cuvântul 8 sună
88 (număr) () [Corola-website/Science/331182_a_332511]
-
29 octombrie 2013. Cu design neobișnuit, principala caracteristică o reprezintă combinația dintre ecologic și tehnologic. Clădirea este ceas solar, folosește curent din panouri fotovoltaice montate în imediata apropiere, refolosește apele meteorice, are terasa acoperită cu iarbă iar unul dintre pereții interiori cu ferigi. În interior se regăsesc ecrane tactile de 45 de inch, proiectoare și televizoare 3D, un cuptor tradițional de „Pită de Pecica” complet funcțional construit din cărămidă arsă după un model de acum 250 de ani, o bicicletă interactivă
Muzeul Digital din Pecica () [Corola-website/Science/331219_a_332548]
-
Spațiile de expunere sunt pe două nivele, piesele sunt dispuse în cele cinci săli, reprezentând șapte secțiuni mari (pictură, grafică, sculptură, artă populară românească și artă decorativă europeană, orientală și extrem-orientală). Spațiile de expunere comunică între ele printr-o scară interioară, pe al cărui palier, o serie de exponate introduc vizitatorul în tematica sălilor în care va păși. Legătura cu arta universală este discretă și întotdeauna văzută din perspectiva artei românești. În selecția de stampe japoneze, între care se numără artiști
Muzeul de Artă „Vasile Grigore - pictor și colecționar” () [Corola-website/Science/331328_a_332657]
-
unul dintre importantele monumente ale orașului de la sfârșitul secolului al XIX-lea. Construită între 1892 - 1894 de antreprenorul italian Giovanni Baltasare Vignosa ca sediu al Prefecturii județului Dâmbovița, clădirea prezintă o decorație clasică cu influențe baroce și o impresionantă pictură interioară. Somptuozitatea picturii este resimțită tot mai mult pe măsură ce se ajunge la etaj și culminează cu decorația „Sălii de Consiliu”. Bogata pictură murală, cu care este decorată Sala de Consiliu, situată central la etajul clădirii, prezintă motive neoclasice, vegetale și florale
Muzeul de Artă din Târgoviște () [Corola-website/Science/331337_a_332666]
-
pe toată latura de sud, cu parmalâc și stâlp din lemn cioplit, clădirea este ea însăși un exemplu de valoare al construcțiilor tradiționale ale zonei colinare subcarpatice din secolul al XIX-lea. Intrarea în casă se face printr-o scară interioară din lemn care te conduce la etajul cu prispă, cu vedere la sud și vest, de unde primește mult soare și cuprinderea mișcării pe cele două străzi. O altă scară exterioară din lemn adăugată ulterior coboară de la încăperile scunde așezate sub
Muzeul de Etnografie din Pucioasa () [Corola-website/Science/331339_a_332668]
-
Nagy Imre s-a redeschis într-un spațiu nou în anul 2001 după ce ființase în incinta Bibliotecii Teleki în perioada 1959 - 1986. Astfel publicului iubitor de valori spirituale autentice i se oferă posibilitatea contemplării unui univers artistic evocator de energii interioare. O experiență trăită dincolo de convenții avea să-și pună puternic amprenta asupra personalității maestrului Nagy Imre. Claustrarea sa în intimitatea satului natal Jigodin, din zona Harghitei, refuzând tentațiile unei vieți urbane, va aduce cu sine cunoașterea unui mod specific de
Galeria de Artă „Nagy Imre” () [Corola-website/Science/331358_a_332687]
-
-lea - al XIX-lea; ea include o serie de piese originale, ce au făcut parte din interiorul Casei Hagi Prodan, adevărate opere de artă; podoaba casei o reprezintă plafonul sufrageriei, din lemn sculptat in motiv stelat, dar și frumoasele decorațiuni interioare amplasate la uși si ferestre realizate în stuc. Vizitatorul care intră aici face o călătorie înapoi în timp: sofaua cu perne înflorate, măsuțele intarsiate cu sidef, vase de ars mirodenii, narghilele și ciubucele, lădițele de zestre sculptate, scaunele în stil
Muzeul „Casa de târgoveț din secolele al XVIII-lea - al XIX-lea” (Hagi Prodan) () [Corola-website/Science/331364_a_332693]
-
pare că proiectul a fost elaborat de M. Engelhardt, de profesiune medic, colaborator din afara Serviciului Tehnic al CED, proiect însușit sub conducerea lui Sir Charles A. Hartley. De-a lungul vremii, construcția a suferit unele modificări de aspect exterior și interior, fără să-i fie afectată structura de rezistență inițială. După anul 1989, Farul Mare de la Sulina a fost restaurat de Ministerul Culturii și Cultelor, iar din anul 2003 a intrat în administrația ICEM Tulcea. Clădirea are valoare istorică și a
Muzeul „Farul Sulinei” () [Corola-website/Science/331379_a_332708]
-
muzeal, spațiul de expunere fiind de 70 mp. Camerele construite în jurul Farului, în număr de șapte, care foloseau ca locuințe pentru personal și depozite pentru materialele necesare funcționării farului, sunt folosite în prezent ca anexe ale muzeului. De asemenea, curtea interioară dă o notă aparte obiectivului muzeal. Exponatele din Muzeul Farul Sulinei fac parte din colecția de istorie modernă și contemporană a Muzeului de Istorie și Arheologie. Se remarcă piesele de mobilier care au aparținut scriitorului Jean Bart și fotografiile de
Muzeul „Farul Sulinei” () [Corola-website/Science/331379_a_332708]
-
achiziționat de regretatul profesor emerit Nicolae Simache, directorul muzeului. În anul 2001, cu sprijinul financiar al Consiliului Județean Prahova și al conducerii Muzeului Județean de Istorie și Arheologie Prahova, la clădirea muzeului - monument istoric, - s-au realizat lucrări de reparații interioare și exterioare, iar zona sa de protecție a fost special amenajată. Cu acest prilej, în ziua de 20 decembrie 2001- zi în care se împlineau 38 de ani de la trecerea în eternitate a ilustrului muzician-, s-a dezvelit un bust
Muzeul Memorial „Paul Constantinescu” () [Corola-website/Science/331370_a_332699]
-
o nouă aripă, pe latura de nord, ocupată în prezent de Arhivele Statului. Începând din anul 1968 adăpostește Secția de Istorie a Muzeului Județean Suceava. Între anii 1976-1979 edificiul a fost supus unor ample lucrări de renovare și de reamenajare interioară, cea mai mare parte a etajului fiind modificată pentru a corespunde cerințelor găzduirii Muzeului de Istorie din Suceava. Au fost recondiționate fațadele exterioare și s-au executat amenajări interioare pentru crearea unui circuit muzeal continuu la etaj. La data de
Muzeul Bucovinei () [Corola-website/Science/331377_a_332706]
-
a fost supus unor ample lucrări de renovare și de reamenajare interioară, cea mai mare parte a etajului fiind modificată pentru a corespunde cerințelor găzduirii Muzeului de Istorie din Suceava. Au fost recondiționate fațadele exterioare și s-au executat amenajări interioare pentru crearea unui circuit muzeal continuu la etaj. La data de 15 martie 2014, expozițiile muzeului sunt închise pentru public ca urmare a începerii lucrărilor de restaurare, extindere și modernizare a clădirii. Amplul proiect demarat în primăvara lui 2014 presupune
Muzeul Bucovinei () [Corola-website/Science/331377_a_332706]
-
etaj. La data de 15 martie 2014, expozițiile muzeului sunt închise pentru public ca urmare a începerii lucrărilor de restaurare, extindere și modernizare a clădirii. Amplul proiect demarat în primăvara lui 2014 presupune consolidarea clădirii istorice, restaurarea fațadelor, recompartimentarea spațiilor interioare și alte lucrări de modernizare, astfel încât edificiul să corespundă cerințelor unui muzeu contemporan, atractiv pentru turiști. După finalizarea lucrărilor, expozițiile permanente ale Muzeului de Istorie vor fi prezentate urmând două teme majore: Suceava medievală și Bucovina. De asemenea, aripa de pe
Muzeul Bucovinei () [Corola-website/Science/331377_a_332706]