5,794 matches
-
evidentă, adânc-bidentată; androceu din 10 stamine; gineceu cu ovar unilocular, pedicelat, continuat cu 5 stile. Fruct capsular. Semințe brune, numeroase. Înmulțirea prin semințe. Cultivarea plantei: Se poate cultiva în grupuri, rabate, în grădini publice sau individuale. Utilizată ca floare tăiată. Decorativă prin frunze, flori. Plantă perenă hemicriptofilă spre mezohidrofilă, microtermă spre moderat-termofilă, la pH amfitolerantă, întâlnită frecvent prin locuri înierbate, umede, la marginea bălților, în fânețe umede, apătoase, de la câmpie până în regiune montană. Timpul de înflorire: Înflorire mai-august. Componentele plantei utilizate
Floarea-cucului () [Corola-website/Science/311830_a_313159]
-
măsurând 3175 metri altitudine. Clima este ecuatorială, cu căderi abundente de precipitații, cu excepția sezonului uscat (din mai până în octombrie). Temperatura medie anuală variază între +20 °C și +27 °C. Economia are la bază pescuitul și prelucrarea peștelui, exportul de pești decorativi și navigație (feriboturi și vase de mărfuri). Lacul Nyasa (numit Malawi în statul cu același nume) este un mediu în care trăiesc numeroase specii de animale. Alături de pești, aici mai pot fi întâlnite păsări acvatice, hipopotami și crocodili. Aproximativ 90
Lacul Nyasa () [Corola-website/Science/311921_a_313250]
-
ceramică subțire, în general, pătrată, una din fete fiind emailata, rezultată în urmă coacerii unei substanțe pe bază de smalt care devine impermeabila și strălucitoare. Această fată poate fi monocromatica sau policromatică, netedă sau în relief. Utilizarea tradițională a faianței decorative în arhitectură exterioară și interioară a locuinței este comună mai multor țări: Spania, Italia, Olanda, Turcia, Maroc, Iran. Dar în Portugalia, arta azulejos s-a dezvoltat - în peste 500 de ani - într-o formă aparte de expresie artistică. În general
Azulejo () [Corola-website/Science/311909_a_313238]
-
Maroc, Iran. Dar în Portugalia, arta azulejos s-a dezvoltat - în peste 500 de ani - într-o formă aparte de expresie artistică. În general, azulejo se folosește foarte mult în arhitectură pentru placarea suprafețelor interioare sau exterioare sau ca element decorativ izolat. Temele oscilează între relatarea de episoade istorice, scene mitologice, iconografie religioasă și o gamă extinsă de elemente decorative (geometrice, vegetale, etc.) aplicate pe pereți, în palate, grădini, edificii religioase (biserici, mănăstiri), imobile și locuri publice. Cu diferite caracteristici, acest
Azulejo () [Corola-website/Science/311909_a_313238]
-
de expresie artistică. În general, azulejo se folosește foarte mult în arhitectură pentru placarea suprafețelor interioare sau exterioare sau ca element decorativ izolat. Temele oscilează între relatarea de episoade istorice, scene mitologice, iconografie religioasă și o gamă extinsă de elemente decorative (geometrice, vegetale, etc.) aplicate pe pereți, în palate, grădini, edificii religioase (biserici, mănăstiri), imobile și locuri publice. Cu diferite caracteristici, acest material a devenit un element de construcție răspândit în diverse țări, în Portugalia fiind asumat că un important suport
Azulejo () [Corola-website/Science/311909_a_313238]
-
una din producțiile cele mai originale ale culturii portugheze, care se prezintă într-o carte ilustrata printr-o mare bogăție cromatică, nu numai istoria, dar și mentalitatea și gusturile fiecărei epoci. În prezent, azulejo e căutat mai puțin pentru valoarea decorativă, cât mai ales pentru caracteristicile impermeabilizante, folosindu-se foarte mult în bucătarii, băi și alte spații. Azulejos le vezi peste tot, dar mai ales în marile orașe - Lisabona și Porto, unde șiruri întregi de case sunt acoperite de jos până
Azulejo () [Corola-website/Science/311909_a_313238]
-
de azulejo între anii 1687 și 1698, atelierul lui Gabriel del Barco a preluat toată producția. Ultima producție majoră din Olanda a fost livrată în 1715. Curând, portughezii vor învăța și vor produce singuri panelurile alb-albăstrii, ce vor înlocui modelele decorative de până atunci. Secolul al XVIII-lea Intervalul de timp dintre sfârșitul secolului al XVII-lea și începutul celui de-al XVIII-lea a fost numit ca fiind „Perioadă de aur a Azulejo”. Producția în masă de azulejo nu a
Azulejo () [Corola-website/Science/311909_a_313238]
-
Există o teorie conform căreia acești "ochi" au menirea de a ne proteja, prin observarea spiritelor rele ce ne înconjoară în cotidian. „Kagome” este de asemenea numele unei figuri ce are forma de stea sau chiar a unei hexagrame (element decorativ des întâlnit în templele Shinto); în anime, mama lui Kagome afirmă că a botezat-o după lumină care a văzut-o la pieptul acesteia, fiind astfel botezata după Giuvaerul Sacru. Kagome are pielea albă (nu la fel de albă că și a
Kagome Higurashi () [Corola-website/Science/311915_a_313244]
-
a fost inpresionat de picturile lui Hieronymus Bosch și ale lui Pieter Brueghel cel Bătrân. Serile le petrecea lucrând împreună cu pictorii tineri, neconformiști. În timp ce primele picturi erau în tradiția modernistă spaniolă, în curând lucrările lui au devenit mai simplificate și decorative. Deși continua să-i displacă conservatorismul academic, perioada în care a studiat și lucrat în Spania a însemnat o dezvoltare a tehnicii sale în care el a unit o estetică primitivă cu tradițiile compoziției vestice. În 1929, Lam s-a
Wifredo Lam () [Corola-website/Science/311293_a_312622]
-
în același spirit bizantin. Majoritatea lor sunt anonimi, a rămas istoriei românești sălișteanul Ion Balomir stabilit la Iași și Eustație Altini, artiști care s-au manifestat în jurul anului 1800. Se cunoaște despre Balomir faptul că a realizat compoziții murale laice, decorative și portrete. Pe lângă toți acești artiști autohtoni au mai existat și cei străini, unii doar în trecere prin principatele românești, care au lăsat în urma lor o mulțime de lucrări cu peisaje, costume și schițe de case. Se pot menționa Jean-Étienne
Constantin Lecca () [Corola-website/Science/311240_a_312569]
-
lui Constantin Lecca a fost sintetizată remarcabil de către Barbu Theodorescu prin cuvintele: Toate portretele desenate de către Constantin Lecca au avut o răspândire importantă în acea epocă. Ele au fost litografiate și au pătruns în manualele școlare sau au fost obiecte decorative în casele oamenilor. Această operă de debut nu are o valoare plastică demnă de menționat ci mai mult una documentară, în sensul că ea a folosit îndeosebi ca material didactic în școlile românești. Constantin Lecca a pictat o mulțime de
Constantin Lecca () [Corola-website/Science/311240_a_312569]
-
Madona Dudu. După tehnică și concepția compoziției, aproape nici nu se poate bănui că pictura i-ar aparținea pictorului. Maria Golescu i-a făcut în anul 1939 o descriere pe măsură: Portretul pașoptistului Dimitrie Brătianu este caracterizat prin lipsa elementelor decorative, totul fiind dominat de figura de înaltă ținută, inteligență și voință. Înfățișat plin de personalitate, acest portret l-a determinat pe Barbu Theodorescu să considere că afirmația făcută de Emanoil Bucuța: „"Uite pe Lecca, scrobit și corect"” a fost total
Constantin Lecca () [Corola-website/Science/311240_a_312569]
-
Ușa de intrare cu latura de sus semicirculară, aflată pe partea de sud a bisericii, are un frumos decor sculptat. Acoperișul de șindrilă are deasupra pronaosului un turn cu baza pătrată. Turnul are o galerie cu o balustradă cu motive decorative tăiate în scândură. Galeria este deschisă prin câte două arcade înalte pe fiecare latură. Coiful de o formă aparte se îngustează brusc înălțându-se pe câțiva metri sub formă de săgeată. Ferestrele au fost lărgite, păstrându-se o fereastră veche
Biserica de lemn din Gersa I () [Corola-website/Science/311332_a_312661]
-
construcțiilor contra încălzirii sau pierderilor de căldură. Se deosebesc materiale termoizolante dure (betonuri celulare, perlită, sticlă spongioasă, diatomite ș.a.) și flexibile (vată minerală, pâslă, carton gofrat etc.). În realizarea unui termosistem se folosește: adeziv, polistiren, plasă de armare, amorsă, tencuială decorativă, etc. Acestea trebuie alese cu mare atenție dat fiind faptul că termoizolarea unei clădiri nu este o operație care să se facă anual ci una care trebuie sa fie de cât mai lungă durată. "Materialele fonoizolante" servesc pentru izolarea acustică
Materiale de construcție () [Corola-website/Science/311341_a_312670]
-
supradoze de "laudanum". Tema provine din ""Vită nuova"" a lui Dante. Cu acest tablou artistul inaugurează un stil nou. El renunța la contururile precise ale perioadei sale de început și adopta factura sugestiva, care este mai schematica și mai puternic decorativă. Pânză "Monna Vanna" (1866) reprezintă o însumare a idealului frumuseții venețiene, lucrarea fiind una dintre cele mai ilustrative exemple ale acestei schimbări de stil. Între 1871 și 1877, Rossetti lucrează la opt tablouri diferite cu aceeași temă: mitică Proserpina, fiica
Dante Gabriel Rossetti () [Corola-website/Science/311402_a_312731]
-
a gurii, frăgezimea pielii, moliciunea catifelei și strălucirea părului, sunt demne de marii maeștrii. Tonurile luminoase afișate de cromatica veselă, accentuează prospețimea lucrării în ansamblu. Trăsăturile copilăroase și delicate ale fetiței, sunt realizate genial, cu duioșie și sensibilitate. Accentuarea fațetei decorative a lucrării este făcută prin renunțarea la fondul tradițional cu nuanțe terne de brunuri. Mieß abordează în acest caz o suprafață verde oliv care scoate în evidență, magistral, nuanțele de roșu existente în lucrare. Plasarea portretului în cadrul unui peisaj, a
Friedrich Mieß () [Corola-website/Science/311428_a_312757]
-
feminine, atrăgătoare, sclipitoare dar efemeră. Plasarea modelului feminin în peisaj este prezent în această perioadă în opera multor pictori care au abordat o varietate compozițională și o simbolistică afirmată sau doar sugerată, de multe ori încadrată într-o explozie adevărată, decorativă. Ca exponenți ai unui astfel mod de exprimare sunt Karoly Lotz, Gyula Benczur, Ernst Stöhr, Lovis Corinth, Ferdinand Hodler, Franz von Stuck, Károly Ferenczy și Béla Iványi Grünwald. Alte portrete feminine, celebre, realizate de Friedrich Mieß sunt: „"Portret de femeie
Friedrich Mieß () [Corola-website/Science/311428_a_312757]
-
de la aceasta. Echipamentele și procesele de metalizare sunt destinate condiționării suprafețelor prin protejarea anticorozivă cu zinc, aluminiu și alte metale. Se pot utiliza atât manual, cât și în sisteme automatizate. Sunt folosite pentru protecții anticorozive, recondiționări, condiționări ale suprafețelor, depuneri decorative pe metale, lemn, sticlă, materiale ceramice, piele, materiale textile, hârtie, carton. Metalizarea este adecvată reperelor de dimensiuni medii și mari, fiind ideală în acoperirea suprafețelor acestora cu zinc, aluminiu, crom, wolfram și alte metale. Grosimea straturilor acoperitoare realizate cu care
Metalizare prin pulverizare () [Corola-website/Science/312357_a_313686]
-
metalelor la viteză supersonică). Echipamentele de metalizare sunt destinate condiționării suprafețelor prin protejarea anticorozivă cu zinc, aluminiu și alte metale. Se pot utiliza atât manual, cât și în sisteme automatizate. Sunt folosite pentru protecții anticorozive, recondiționări, condiționări ale suprafețelor, depuneri decorative pe metale, lemn, sticlă, materiale ceramice, piele, materiale textile, hârtie, carton. Zincarea termică permite acoperirea cu un strat de zinc între 50-125 um. Este potrivită și pentru zincarea profilelor de mari dimensiuni și permite zincarea pe anumite porțiuni dintr-un
Protecție anticorozivă () [Corola-website/Science/312356_a_313685]
-
formă arhitecturală această biserică face parte din tipul bisericilor de lemn moldovenești. Acoperișul are două streșini, după felul bisericilor de lemn din nordul Carpaților, model întâlnit îndeosebi la ucrainieni. Biserica are un aspect auster, deși nu-i lipsesc unele elemente decorative la intrări și la consolele de sub streșini. De remarcat portalul de intrare în biserică, trilobat în partea superioară, tăiat mai înalt în ax și decorat cu rozete și alte motive filigranate în jurul golului intrării. Temelia și soclul acestei biserici sunt
Biserica de lemn din Corjăuți () [Corola-website/Science/312425_a_313754]
-
sunt cunoscuți mai mulți pictori.” Activitatea lui deosebit de bogată care ni-l ,prezintă ca pe un pictor dotat nativ, dar care nu are o pregătire prea temeinică”. În dicționarul său, Marius Porumb îl prezintă astfel: , Are un simț deosebit pentru decorativ, iar cromatica vioaie a picturilor sale dă o notă sărbătorească ansamblurilor murale.” După unele descoperiri de inscripții s-au mai putut lămuri și alte aspecte ale biografiei sale creatoare. Astfel, arată Marius Porumb, ,începând cu primul deceniu al secolului al
Biserica de lemn din Tăuți () [Corola-website/Science/312909_a_314238]
-
dintr-un material textil (dantelă, pânză, voal) care se atârnă la ferestre și la uși pentru a împiedica pătrunderea luminii, pentru a opri vederea din afară, pentru a opri pătrunderea insectelor, pentru a ascunde ceva vederii sau doar în scop decorativ. Poate fi și un obiect confecționat din șiraguri lungi și dese de mărgele atârnate în deschizătura unei intrări, în loc de ușă. Tot perdea se numește și materialul textil folosit la închiderea unui baldachin. Cu perdea = (care este exprimat, spus, făcut etc.
Perdea () [Corola-website/Science/312945_a_314274]
-
fi auzit de la părinții lor și de la oamenii bătrâni că aici a locuit căpitanul Cloșca."" În actuala casă memorială se păstrează un fragment din meștergrinda casei cu anul 1752, care nu poate fi decât anul ridicarii construcției, și trei rozete decorative, care probabil au marcat mijlocul casei de locuit. Pe baza valoroasei schițe și descrieri din 1879 precum și cu ajutorul fragmentului păstrat din meșter grindă se poate face o reconstrucție imaginară a casei în care a trăit Cloșca, care diferă de casa
Casa memorială Cloșca de la Cărpiniș () [Corola-website/Science/309557_a_310886]
-
monument public. E elocventă, fără să fie zbuciumată. E ireproșabilă ca forme anatomice și ca proporții. E ideal adaptată la un soclu cu o arhitectură pitorească și cuminte. E documentat costumată. E expresivă și sugestivă. Și, mai cu seamă, e decorativă și perfect încadrată în decorul înconjurător..."" În perioada antebelică, aleile Grădinii Ateneului Român erau împodobite cu busturile care reprezentau mari oameni politici, de cultură sau artiști români. O parte din acestea au fost create de W. C. Hegel: Mihail Kogălniceanu, P.S.
Wladimir Hegel () [Corola-website/Science/309654_a_310983]
-
le considera dovezi ale extravaganței SA. Un om slab, Lutze a făcut puțin pentru a asigura independența SA în anii ce au urmat, iar aceasta și-a pierdut treptat puterea în Germania lui Hitler. Regimul a ordonat confiscarea tuturor pumnalelor decorative SA pentru a elimina numele lui Röhm de pe lamă, pe care l-a înlocuit cu cuvintele "Blut und Ehre" (sânge și onoare). Numărul de membri ai organizației s-a prăbușit de la 2,9 milioane în august 1934 la 1.2
Noaptea cuțitelor lungi () [Corola-website/Science/309657_a_310986]