48 matches
-
mai ciuruiește cu săgeți caustice impactul televiziunii, intruziunea ei în intimitate - doar Rafael se uită la televizor ca să ia exemplu de crime perfecte - dar și spiritul gregar indus de modă. Lungmetrajul e împănat și cu moduri originale de filmare, bașca încadraturi. Nu e vreo capodoperă, dar livrează ce promite fără defecte majore. Despre Noi albinosul, debutul regizorului și scenaristului Dagur Kari, un critic britanic a spus deja totul în două cuvinte: "glissando emoțional". Începe comedie, se termină tragedie, și nu ai
Trilogie de psihologie by Alexandra Olivotto () [Corola-journal/Journalistic/11039_a_12364]
-
are și un alt efect: pare că nu există plan secund, că varietatea relațiilor este complexă și că în acest mecanism fiecare pion are o importanță decisivă. Nici un personaj nu este lăsat deoparte, pentru fiecare se găsește o soluție, o încadratură. Rigoarea și prospețimea interpretărilor stimulează performanța, situarea pe tot timpul spectacolului sus și nu permite alunecări de nici un fel. Autocontrolul funcționează din plin. Sînt elemente de surpriză la fiecare pas. Și surprizele sînt plăcute. Filumena Marturano se hotărăște la bătrînețe
Luptă și spectacol by Marina Constantinescu () [Corola-journal/Journalistic/16473_a_17798]
-
de sânge ca restul predecesorilor săi. Jeunet pune iar la treabă flerul său vizual, asigurându-se că spectatorii vor recepta suspensul la acest nivel. De exemplu, episodul goanei prin nava populată de alieni e fragmentat prin cadre generale, cu dublă încadratură: personajele apar ca într-o ramă de tablou, aceasta fiind reprezentată de obicei prin conturul unei uși. Miza acestui film e alteritatea, în sensul propriu al cuvîntului, Ripley descoperind șapte variante ale sale a căror clonare nu mersese bine. Aceste
Cafteala extratereștrilor by Alexandra Olivotto () [Corola-journal/Journalistic/11913_a_13238]
-
Godardul asiatic". Dar 2046, prezentat și el la Cannes, în 2004, e lung, baroc, plin de peripeții erotice, vetust, demodat șI peste toate provincial când îi împrumuta eroului insolenta și mustață unui Clark Gable asiatic și când îl imită, în încadraturi pe Michelangelo Antonioni. Fără să-l satisfacă nici măcar pe autor, acesta a revenit cu corecturi asuprå-i chiar și dupå premieră de pe Croazetă. La acea datå, înså, Leslie Cheung, unul dintre actorii preferați ai regizorului, isi pusese capåt vieții, ceea ce desigur
Wong Kar-Wai: Omul zilei la Berlinală! Corespondență de la Tudor CARANFIL by Colaborator Extern () [Corola-journal/Journalistic/72730_a_74055]
-
tensionată întîmplare limită. Întîmplare căreia ambiționează să-i prezinte și verigile lipsă, faptele petrecute înainte și după, dar și concomitent cu momentul culminant: confruntarea dintre familia pașnică deși în disoluție și răufăcătorii urmăriți de doi polițiști coruptibili. Primplanurile detaliate și încadraturile - cînd subiective cînd obiective, ca și cum în permanență eroii s-ar fi aflat sub incidența unor camere de luat vederi ascunse ce-i imortalizează în alb negru - sînt supuse unui straniu montaj, elaborat în conformitate cu meditațiile din off ale protagonistului. Inițial în
Senzor II: Szeged by Irina Coroiu () [Corola-journal/Journalistic/16492_a_17817]
-
cercel de perlă; în mare parte, aceasta se datorează faptului că cele două lungmetraje îl au ca designer de producție pe Ben van Os. A nu se ignora meritul cinematografiei lui Eduardo Serra, ea metamorfozând geometria tablourilor lui Vermeer în încadraturi numeroase și originale; el e responsabil și de asemănările de perspectivă. Dar asemănările se opresc la nivelul celor dintre picturi și lungmetraj. Cu alte cuvinte, nu vă încredeți în ce spune filmul despre biografia lui Vermeer. Griet, soacra și patronul
Vermeerul de pe micile ecrane by Alexandra Olivotto () [Corola-journal/Journalistic/12166_a_13491]
-
locații. De cele mai multe ori, ei prezintă fie informații de background (contextul), fie informații care apar în diverse studii, cercetări sau documente oficiale. Imaginea în transmisiunea în direct Imaginea este aceeași, indiferent dacă vorbim despre o știre montată sau un direct. Încadraturile sunt aceleași, procedurile sunt aceleași. Însă pentru transmisiunile în direct există anumite reguli standard, precum și excepții binecunoscute. Am putea crede că nu este important ca un reporter să aibă cunoștințe despre imagine, întrucât acestea cad în sarcina operatorului, dar există
TRANSMISIUNEA ÎN DIRECT by ANA-MARIA NEAGU () [Corola-publishinghouse/Journalistic/861_a_1560]
-
s-ar putea să nu primești. Și dacă tot nu v-am convins, voi apela la argumentul suprem al părinților: trebuie să învățăm și câteva noțiuni de imagine, pentru că nu știi niciodată când îți vor fi de folos. 4.1. Încadraturi și mișcări de cameră Prin încadratură se înțelege modul în care subiectul unei imagini este așezat în spațiul ecranului. Se poate spune că încadratura este modul în care așezi subiectul în limitele cadrului, iar de cele mai multe ori termenul este folosit
TRANSMISIUNEA ÎN DIRECT by ANA-MARIA NEAGU () [Corola-publishinghouse/Journalistic/861_a_1560]
-
Și dacă tot nu v-am convins, voi apela la argumentul suprem al părinților: trebuie să învățăm și câteva noțiuni de imagine, pentru că nu știi niciodată când îți vor fi de folos. 4.1. Încadraturi și mișcări de cameră Prin încadratură se înțelege modul în care subiectul unei imagini este așezat în spațiul ecranului. Se poate spune că încadratura este modul în care așezi subiectul în limitele cadrului, iar de cele mai multe ori termenul este folosit în literatura de specialitate ca echivalent
TRANSMISIUNEA ÎN DIRECT by ANA-MARIA NEAGU () [Corola-publishinghouse/Journalistic/861_a_1560]
-
câteva noțiuni de imagine, pentru că nu știi niciodată când îți vor fi de folos. 4.1. Încadraturi și mișcări de cameră Prin încadratură se înțelege modul în care subiectul unei imagini este așezat în spațiul ecranului. Se poate spune că încadratura este modul în care așezi subiectul în limitele cadrului, iar de cele mai multe ori termenul este folosit în literatura de specialitate ca echivalent al cuvântului cadru. Există mai multe tipuri de cadre, unele având denumiri diferite în funcție de țara în care se
TRANSMISIUNEA ÎN DIRECT by ANA-MARIA NEAGU () [Corola-publishinghouse/Journalistic/861_a_1560]
-
doi sau cadru de trei și, de fapt, este un plan general în care apar în totalitate două sau trei personaje. Este folosit în special atunci când se realizează interviuri sau când există mai mulți comentatori la fața locului. Am prezentat încadraturile pentru că acestea sunt extrem de importante în viața echipei de direct. În funcție de cadrul pe care operatorul îl va folosi pentru a plasa reporterul în spațiu, acesta poate să facă anumite lucruri sau nu. Spre exemplu, dacă vrei să folosești notițe, trebuie
TRANSMISIUNEA ÎN DIRECT by ANA-MARIA NEAGU () [Corola-publishinghouse/Journalistic/861_a_1560]
-
extrem de importante în viața echipei de direct. În funcție de cadrul pe care operatorul îl va folosi pentru a plasa reporterul în spațiu, acesta poate să facă anumite lucruri sau nu. Spre exemplu, dacă vrei să folosești notițe, trebuie să știi ce încadratură se va utiliza. La prim-plan hârtiile nu se văd, teoretic. Chiar dacă marginea de sus a foii va fi vizibilă, cu siguranță va fi acoperită de burtiere. Dacă însă se va folosi un plan mediu, făcut sub talie, sau un
TRANSMISIUNEA ÎN DIRECT by ANA-MARIA NEAGU () [Corola-publishinghouse/Journalistic/861_a_1560]
-
În același timp, studiourile televiziunilor de știri dotate cu macara folosesc liftul de jos în sus pentru ieșirile în publicitate, dând astfel o încheiere vizuală discursului. Exerciții: 1. Urmărește un jurnal de știri la o televiziune la alegere și identifică încadraturile utilizate pe capetele video și pe directuri. 2. Urmărește un jurnal de știri la o televiziune la alegere și identifică mișcările de cameră folosite. Fă două coloane separate: una pentru mișcările camerelor din platoul de știri (care îi filmează pe
TRANSMISIUNEA ÎN DIRECT by ANA-MARIA NEAGU () [Corola-publishinghouse/Journalistic/861_a_1560]
-
cu persoana intervievată, o anunți în redacție și discuți despre detalii cu echipa de pe teren. De obicei, acest tip de interviu se desfășoară după cum urmează: persoana intervievată vine la cadru cu câteva minute înainte de direct, este așezată de operator în funcție de încadratura pe care a gândit-o, se începe transmisiunea în direct, îi faci introducerea, îi adresezi întrebările, primești răspunsurile, îi mulțumești, apoi închei transmisiunea. 8.1.1. Sosirea intervievatului Fiecare etapă trebuie să fie detaliată însă, pentru că fiecare conține multe capcane
TRANSMISIUNEA ÎN DIRECT by ANA-MARIA NEAGU () [Corola-publishinghouse/Journalistic/861_a_1560]
-
cu mine, cam stingheri pe scenă, mai mult obișnuiți în spatele camerei, ieșim elegant cu câteva cuvinte bine simțite. Publicul a înțeles foarte bine filmul. Îți dai seama după cum respiră, cum râde sau cum cade în tăcere. Ritmul secvențelor sau semnificația încadraturilor captează atenția, provoacă. La sfârșit, Alex. Leo Șerban ne face un semn cordial: filmul stă bine în picioare. Îmi pare rău că Sandu Tatos n-a apucat asemenea momente. Filmul va umbla prin America în multe orașe, grație efortului ICRNY
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2212_a_3537]
-
să se apropie de gândul artistului. Privită mai atent, lucrarea are o notă de originalitate. Ea se diferențiază de celelalte opere cu aceeași temă prin originalitatea viziunii plastice. 5. Cadrarea În film, scenografia fiind stabilită, regizorul și operatorul stabilesc cadrul, încadratura, adică zona din decor de unde pornește acțiunea, și compoziția finală, unde se termină mișcarea de aparat. În grafică și în pictură o singură imagine este îndeajuns, aici compoziția poate să cuprindă mai multe momente din acțiune. De multe ori mama
Arta compoziþiei by Ion Truicã () [Corola-publishinghouse/Science/594_a_1265]
-
20, într-un oraș dunărean, e surprinsă excelent; aici, regizorul a avut colaborarea cîtorva artiști adevărați: Octavian Dibrov (decoruri), Daniela Codarcea (costume), Mircea Florian (muzica) și, deasupra tuturor, Vivi Drăgan Vasile, autorul imaginii; o imagine cu alese valori plastice, cu încadraturi de rafinament, totul încărcat de gînd, totul sugerînd și cuprinzînd subtilități de sensuri, totul supus acelui gînd creator integrator al regizorului. Oamenii, caracterele care circulă în aceste cadre de epocă cu multe sugestii de general-uman, de permanență sînt puternice, trăiesc
[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]
-
filmului tocmai acestei structuri i se adresează. Chiar de la primul său film, omul de teatru locuit de Cehov și de Caragiale a mijlocit prima și poate cea mai frumoasă întâlnire dintre teatralitate și cinema. Vorbim aici despre cum sunt concepute încadraturile, despre acribia cu care sunt dinainte trasate mișcările de aparat, despre respectul pentru gestul esențializat până la hieratism. Și mai vorbim despre cum Alexa Visarion știe să exploateze pentru ecran exercițiul actorului de teatru, insistând neanța în trăire și pe relațiile
[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]
-
Culturii și Educației Socialiste să afle dacă scenariul său va intra în producție. Tovarășul Stegaru, și-a delegat secretara să-i spună că "filmul nu e bun". Excelent interpretată de Dorina Lazăr în registru hiperrealist cu expresivitatea slujită și de încadraturile foarte strînse, de la plan mediu la gros plan -, secretara joacă permanent între textul de respingere a tânărului autor și monologul îndreptat împotriva mirosului pestilențial din "clădirea guvernamentală, cu răspunderi ideologice, cu direcții culturale..." Nu poate trece un film "cu biserică
[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]
-
mare intensitate emoțională, cu secvențe gravitând firesc în jurul personajului. Fără multe artificii tehnice, cu o siguranță manifestă a elaborării compoziției cadrului, Nicu Stan conferă imaginii expresivitate prin precizie și realism, subordonând tentația forma lismului ideilor solicitate de regizor. Unghiurile și încadratura imaginii filmului conferă valoare și adevăr vieții personajelor urmărite cu discreția unui autentic descoperitor de universuri situate dincolo de aparențe. Coloana sonoră (Nicolae Ciolca) recompune din tăceri și zgomote drumul aspru al eroilor filmului, refuzând muzica ce descrie mai mult sau
[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]
-
prea superficiale, prea stereotipe, prea generale. Iată un caz concret. Imaginea lui Vivi Drăgan Vasile la Înghițitorul de săbii de Alexa Visarion e fără îndoială frumoasă, funcțională, adecvată și șocantă. Frumoasă prin compozițiile ei picturale, prin rafinamentul gamei cromatice, prin încadraturile ei clasice. Adecvată prin încrâncenarea conținută care rezultă din desenul liniilor și din alternanța culorilor și care rimează perfect cu tensiunea și cu duritatea acestui film, aflat permanent la limita suportabilității. Funcționată prin concretețea detaliilor (noroiul clisos, apa tulbure, pereții
[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]
-
așadar două fire narative ce se împletesc și se subdivid în mai multe micro-narațiuni conduse cu mână sigură de regizorul-scenarist Alexa Visarion. Această împletire se traduce prin schimbarea permanentă a perspectivelor: suntem când într-una din cele două mașini, în încadraturi strânse, când în afară, și dobândim o idee asupra peisajului în vaste planuri de ansamblu, în panoramări care urmăresc mișcarea mașinilor pe șosea. Urmărim cearta personajelor din Tico, pentru ca în momentul imediat următor printr-o tăietură bruscă să intrăm în
[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]
-
aceluiași principiu. Nominalizarea la premiul Gopo pentru cea mai bună imagine de film se datorează, în foarte mare măsură, lui Alexa. Dându-și seama că vibrez la aceleași emoții, mi-a dat mână liberă, de cele mai multe ori, în alegerea ancadraturilor/încadraturilor, a punctelor de stație, a direcțiilor de filmare. (Pătru Păunescu) Regizorul Alexa Visarion, venit către film dinspre teatru (asemeni unor regizori ca Liviu Ciulei, Lucian Pintilie, Alexandru Tatos, Tudor Mărăscu), ajungea la filmul de lung metraj prin 1978, cu filmul
[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]