329 matches
-
aspectează caracterial relația Mins-Fmz (energie-timp), în raport cu abordarea dpc printr-o constantă de mod tempic. Prin noțiunea de tempo punem laolaltă coordonatele de energie și de timp, în referința cărora dpc este adecvabil demersului Mins. Tempoul este deci un indice de acordaj formal în relația Mins-Fmz. Ca atare, pulsația este aspectul Mins situat în tempo, relativ efectivizării Fmz într-un/ca parcurs sonor. Astfel, în vreme ce Fmz se aude expresiv (contemplabil) ca variabilitate sonoră, Mins se concretizează instrumental (practicabil) ca Sdp, respectiv consecvență
Mișcarea de instrumentare a formei muzicale by Oleg Garaz () [Corola-journal/Journalistic/84314_a_85639]
-
aridele câmpii ale unui expresionism impecabil vertebrat, dar poate că insuficient irigat de acel "Schwermutt" atât de necesar în adulmecarea sufletului omenesc. Nu-i vorbă, l-am urmat cu pioșenie în sincronicitatea lui perfectă, mi-am reglat pulsul la ritmurile, acordajele și atacurile lui ireproșabile; am savurat golurile și plinurile din Eight Colors a lui Tan Dun, reflexele unui verbiaj abundent însoțit de un gestualism analog din Cvartetul nr.4-Alphabet in Whirly Music a lui Dan Dediu ori efectele concertate de
Parafraze la un festival by Liviu Dănceanu () [Corola-journal/Journalistic/8386_a_9711]
-
în maniera lui Paganini cu cea care sugerează intonațiile muzicii clasice indiene, ci mai degrabă suprapunerea, iar aceasta operează cu mai mulți parametri muzicali, evidențiind ideea de incomunicare între lumi, între tradiții. Sunt suprapuse astfel limbaje muzicale și sisteme de acordaj. Timp de aproape 30 de minute am pendulat între Europa occidentală și India (vazută tot de o minte europeană), având ca vehicul sunetul violonistului Laudislau Csendes și ca ghid efortul de coordonare al dirijorului Gheorghe Costin. A fost pentru prima
Privind spre Orient din Sala Radio by Cleopatra DAVID () [Corola-journal/Journalistic/84006_a_85331]
-
Palatul Ufizzi, având în preajmă cel puțin doi asistenți. Aceasta cu atât mai mult cu cât, după moartea prințului în anul 1713, el a continuat să lucreze în slujba Marelui Duce, cu misiunea de custode, având în sarcină întreținerea și acordajul celor 84 de instrumente muzicale lăsate de principe. Cam jumătate dintre acestea erau clavecine și spinete, iar șapte exemplare purtau chiar semnătura meșterului: „Bartholomaeus de Cristoforis Patavinus Inventor faciebat Florentiae anno...”. Nu se știe care ar fi fost soarta pianofortelui
Pianofortele, o crea?ie a geniului italian, la dou? secole de la descoperire by Lavinia Coman () [Corola-journal/Journalistic/84197_a_85522]
-
Aproape ignorată în timpul vieții sale, invenția lui Cristofori câștigă teren în deceniile următoare, iar faima inventatorului crește post-mortem. Astfel încât la 7 mai 1876, într-unul din lăcașurile bazilicii Santa Croce din Florența este pusă o lapidă înfățișând un ciocănel de acordaj. Pe ea se poate citi următoarea inscripție: „A Bartolomeo Cristofori / Cembalaro da Padova / che / in Firenze nel MDCCXI / inventό / il clavicembalo con Piano e Forte/.” Spre pioasa aducere aminte a pleiadelor de pianiști de pretutindeni .
Pianofortele, o crea?ie a geniului italian, la dou? secole de la descoperire by Lavinia Coman () [Corola-journal/Journalistic/84197_a_85522]
-
că eram pribeagă și departe de casa mea. Nu mult după aceea plecarăm la Cacovița unde aveam o vie mică și o casă bătrânească. Luasem cu noi și pe acordorul Thilemann, căci acolo mă aștepta pianul meu care necesita un acordaj. Era o dimineață însorită. Totul era în floare. Grădinile pe unde treceam erau pline de pomi înfloriți. Cuci cântau parcă se luau la întrecere. În zvon de clopote intrarăm în sat. Era sărbătoare, “Înălțarea Domnului”. Țăranii în haine curate de
Amintiri(III) by Aurelia Cionca () [Corola-journal/Journalistic/83673_a_84998]
-
expresive. De fiecare dată altfel alcătuite, cu o dominantă timbrală sau alta, ele sunt construite prin aglomerarea de obiecte sonore provenind din lumea rurală : pocnete de lemne, bătăi de toacă, glasuri de fluiere și de păsări (inclusiv de buhă rău-prevestitoare), acordaje și pizzicato-uri de instrumente de coarde, clinchete de clopoței, exclamații și strigăte... Dacă țesătura lor n-ar fi atât de densă iar culoarea n-ar fi deliberat "arhaizantă", imaginile ambientale ar putea trece drept decupaje din lumea sonoră a
O vară fierbinte pe Iza by Speranța Rădulescu () [Corola-journal/Journalistic/8710_a_10035]
-
am urmărit pe Levine atât în repetiția finală, cât și pe parcursul concertului în care a inclus Simfonia a 3-a, pentru soprană, cor de băieți, cor de femei și orchestră, de Gustav Mahler. Din primele momente realizezi calitatea uimitoare a acordajului. Perfect din punct de vedere sonor, perfect funcțional din punct de vedere muzical. Lucrarea este un colos, de peste 120 de minute și a fost reluată în festivalul de la Tanglewood pe parcursul a numai două repetiții în condițiile în care a făcut
Tanglewood - reședința de vară a marii muzici by Dumitru Avakian () [Corola-journal/Journalistic/9363_a_10688]
-
1 p; analiza formei prin delimitarea unităţilor de însușire după auz (vocal) sau de citire instrumentală (repetate, contrastante etc.) şi stabilirea formei în care se încadrează lucrarea… 1 p; probleme de interpretare prin precizarea tehnicii vocale/ instrumentale interpretative (poziţie funcţională, acordaj, respiraţie, emisie, dicție, omogenizare etc.) şi stabilirea problemelor de frazare şi expresivitate a textului muzical (evidențierea unor cuvinte sau a unei linii melodice prin accentuare etc.), tempoul şi nuanțele adecvate 1 p; încadrarea lucrării în opera compozitorului şi în epoca/stilul
METODOLOGIA-CADRU din 9 noiembrie 2022 () [Corola-llms4eu/Law/261389]
-
Oresta”; înțelege, de asemenea, implicarea cu totul specială a artistului performer, a clarinetistului Aurelian Octav Popa. Relativ târziu mi-am explicat admirația totală pe care compozitorul a nutrit-o față de opera lui Johann Sebastian. Bach era pentru Aurel Stroe artistul acordajului perfect între gândirea muzicală și realizarea artistică. Numai astfel se poate înțelege mențiunea pe care compozitorul o face referitor la locul muzicii în „Orestia”; nu este un comentariu sonor al întâmplărilor tragediei. Peste milenii, compozitorul construiește un contrasubiect pentru textul
Aurel Stroe pe „Calea Lactee“, scrisă pentru el de Nichita Stănescu – pagini de jurnal prezentate de Ana Trestieni – by Dumitru Avakian () [Corola-journal/Journalistic/5406_a_6731]
-
cap cu un fel de Înțelegere infantilă. S-a liniștit. Ar trebui să se liniștească. Acolo nu există stafii. Sunt numai oameni că ea, ca paznicul, tot înși din carne și sânge. De acum, ascultă fără interes, cum organistul duce acordajul până la capăt, apoi, intervine cu acel melanj de polifonie și messă medievală. Muzică de slavă crește În amplitudine, se Înalță, se boltește, nu mai are spațiu de respirație și face să pocnească sticlă Încorsetata În cositorul vitraliilor. Au asudat și
Vara Leoaicei. In: Editura Destine Literare by Melania Cuc () [Corola-journal/Journalistic/99_a_392]
-
Vocile de performanță - atât cele vorbite, cât și cele cântate - presupun o muncă foarte grea și necesită o foarte bună condiție fizică și psihică, spune specialistul. Instrument foarte fin și sensibil la schimbările minore, mecanismul vocal este, de fapt, un acordaj foarte fin. 1 din 200 000 Dr. Alina Moraru a absolvit recent foniatria la București, avându-l ca profesor pe Constantin Bogdan, considerat părintele foniatriei românești. „M-am întors la Timișoara cu o misiune de la domnul profesor, aceea de a
Agenda2005-33-05-senzational2 () [Corola-journal/Journalistic/284081_a_285410]
-
Neniță la tel. 0745-845 322. Cine sunt organizatorii? Taberele spirituale sunt conduse de către dl dr. Aurelian Curin și de către dl Marius Neniță. Dr. Aurelian Curin a fost instruit internațional de peste 20 de maeștri Reiki până la nivelul de Master Teacher, primind acordaje nu numai în diverse ramuri ale Reikiului Modern, contemporan, dar și inițieri specifice școlilor japoneze de Reiki clasice sau mai nou-apărute, fiind unul dintre puținii maeștri Reiki din lume cu o pregătire atât de vastă. În anul 2002, a avut
Agenda2005-23-05-senzational4 () [Corola-journal/Journalistic/283784_a_285113]
-
Naybet, cu părul său vâlvoi care îi adusese faima de nebun, testa concentrat bateria ce îi alimenta cratițele și tingirile care îl făcuseră celebru. Bubui dintr-o căldare de aramă, năucindu-i pe toți. Avalanșa sunetelor dezordonate și cacofonice antemergătoare acordajului, întrebările puse instrumentelor începură de îndată umplând întreaga Lume de Deasupra, încremenind orice altă activitate a norilor, care rămaseră interziși. Pe imensa plajă a serenității apărură primii spectatori. Pășeau încet, încercând să nu perturbe activitatea celor șase Ionescu. Sute de
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2045_a_3370]
-
prin cântăreții Oașului, întocmai ca un vestigiu spiritual, în conștiința culturală a neamului român. Sunt specifice și remarcabile creațiile folclorice din Oaș, interpretate vocal sau instrumental. Alături de zestrea glăsuitoare a cântecului oșenesc, interpretările instrumentale sunt incontestabile averi spirituale, inconfundabile, datorită acordajului pentru tonalitata foarte acută (fiind vorba despre ceteră - vioară, adică), și datorită modificării pentru impunerea ritmului (fiind vorba despre zongoră - chitară, de fapt). Aceste instrumente sunt făuritoare sub arcuș sau ciupituri cu pana, ale danțului oșenesc unic. Acompaniamentul lor creează
MARIA TRIPON. OŞANCĂ-S ŞI-MI ZÂC MĂRIE de AUREL V. ZGHERAN în ediţia nr. 1124 din 28 ianuarie 2014 [Corola-blog/BlogPost/347713_a_349042]
-
isi dezmorțește degetele în clape. Îl auzi? Un nebun! Mărțina da din cap cu un strop de înțelegere. Miracolul pe care il așteptase s-a împlinit. Acolo nu sunt stafii. Numai oameni din carne și sânge. Asculta cum s eface acordajul până la capăt, apoi, acel melanj de polifonie și messă medievală. Muzică de divinație crește în amplitudine, face să pocnească sticlă din cositorul vitroaliilor, face să asude pereții și fruntea oamenilor ghiciți în stranele foarte înguste. Plânge și își înghite lacrimile
VARA LEOAICEI, FRAGMENT DIN ROMANUL IN LUCRU de MELANIA CUC în ediţia nr. 214 din 02 august 2011 [Corola-blog/BlogPost/370852_a_372181]
-
muzică la Colegiul Național Alexandru Lahovari din Râmnicu Vâlcea, expune naiuri create de dumnealui, dintr-o diversitate de materiale: trestie de bambus, prun, salcâm, fag, stejar, tuia, mahon, larice etc., cărora le-a adus și o îmbunătățire, înlocuirea cerii de acordaj cu un cilindru. Pasiunea pentru nai a transmis-o și fiicei sale, Dalila Cernătescu, interpretă renumită atât în țară, cât și în străinătate. Nagy Margareta, localitatea Chendu, județul Mureș, grație creativității proprii, a reușit să ridice la nivel de artă
TÂRGUL CERAMICII POPULARE ROMÂNEŞTI COCOŞUL DE HUREZ de ELENA TRIFAN în ediţia nr. 1266 din 19 iunie 2014 [Corola-blog/BlogPost/370445_a_371774]
-
Acasa > Poeme > Antologie > O MIE DE MÂȚE ÎN PLIN ACORDAJ Autor: Anne Marie Bejliu Publicat în: Ediția nr. 1037 din 02 noiembrie 2013 Toate Articolele Autorului râde pântecul rotund al cuvântului între alfa și beta cu un pas elastic descriu noul vechiul drum mă las purtată printre ierburi aprinse de
O MIE DE MÂŢE ÎN PLIN ACORDAJ de ANNE MARIE BEJLIU în ediţia nr. 1037 din 02 noiembrie 2013 [Corola-blog/BlogPost/347203_a_348532]
-
punctul alătur un alt i apoi pun capac la toate și mă întorc la muzică încă se acordează o chitară aștept plinul într-un ciob răsturnat dimineața asta începe lent prea lent Referință Bibliografică: o mie de mâțe în plin acordaj / Anne Marie Bejliu : Confluențe Literare, ISSN 2359-7593, Ediția nr. 1037, Anul III, 02 noiembrie 2013. Drepturi de Autor: Copyright © 2013 Anne Marie Bejliu : Toate Drepturile Rezervate. Utilizarea integrală sau parțială a articolului publicat este permisă numai cu acordul autorului. Abonare
O MIE DE MÂŢE ÎN PLIN ACORDAJ de ANNE MARIE BEJLIU în ediţia nr. 1037 din 02 noiembrie 2013 [Corola-blog/BlogPost/347203_a_348532]
-
frumoase, la masa mea, Și mă uit în ochii lor de parcă aș căuta ceva Dincolo de ei, ochii tăi. Triștii tăi ochi. Lutierul rănit Eu, în acești ani de dragoste și de acomodare, Eu, în acești ani de patimă și de acordaj, Am trăit sentimentul reconfortant, teribil Că reușisem, după consumarea unei păduri întregi De arbori de rezonanță, să te scot pe tine dintr-unul Și să te acordez, după toată opera de asamblare, De șlefuire și de umanizare. Să te acordez
ANA -MARIA PAUNESCU : FESTIVALUL INTERNAŢIONAL ADRIAN PĂUNESCU – EDIŢIA I-CRAIOVA 2013 de MIHAI MARIN în ediţia nr. 931 din 19 iulie 2013 [Corola-blog/BlogPost/360427_a_361756]
-
FEST în deschiderea zilei de 16 iunie Reborn (București) - va cânta pe 17 iunie în deschiderea ultimei zile a festivalului ARMIES OF ENLIL Trupa a fost înființată în 2010 și abordează un stil deathcore - death metal, rapid și dur, cu acordaje joase, blast-uri și ritmuri rapide pe tobe. Numele trupei a fost inspirat după zeul sumerian al vântului și pământului Enlil al carui simbol a fost implementat în logo-ul trupei. Componentă: Gramescu Cosmin - voce, Zugravu Radu - chitară, Victor Mănescu
DESANT, REBORN, ARMIES OF ENLIL – CASTIGATORII FINALEI CONCURSULUI „LUPTA SA CANTI PE SCENA OST FEST”! de MIHAI MARIN în ediţia nr. 483 din 27 aprilie 2012 [Corola-blog/BlogPost/359214_a_360543]
-
caz) ...... 1 p; ● analiza formei prin delimitarea unităților de însușire după auz (vocal) sau de citire instrumentală (repetate, contrastante etc.) și stabilirea formei în care se încadrează lucrarea ...... 1 p; ● probleme de interpretare prin precizarea tehnicii vocale/instrumentale interpretative (poziție funcțională, acordaj, respirație, emisie, dicție, omogenizare etc.) și stabilirea problemelor de frazare și expresivitate a textului muzical (evidențierea unor cuvinte sau a unei linii melodice prin accentuare etc.), tempoul și nuanțele adecvate ...... 1 p; ● încadrarea lucrării în opera compozitorului și în epoca/stilul
METODOLOGIE-CADRU din 2 decembrie 2024 () [Corola-llms4eu/Law/292382]
-
caz) ..... 1 p; ● analiza formei prin delimitarea unităților de însușire după auz (vocal) sau de citire instrumentală (repetate, contrastante etc.) și stabilirea formei în care se încadrează lucrarea ..... 1 p; ● probleme de interpretare prin precizarea tehnicii vocale/instrumentale interpretative (poziție funcțională, acordaj, respirație, emisie, dicție, omogenizare etc.) și stabilirea problemelor de frazare și expresivitate a textului muzical (evidențierea unor cuvinte sau a unei linii melodice prin accentuare etc.), tempoul și nuanțele adecvate ..... 1 p; ● încadrarea lucrării în opera compozitorului și în epoca/stilul
METODOLOGIA-CADRU din 22 decembrie 2023 () [Corola-llms4eu/Law/278018]
-
le striga „peste sat” neputințele sau ticăloșia; se răzbunau atacându-l pe la spate, reclamându-l, sau trecând ostili, ori doar indiferenți, pe lângă roadele neodihnei sale atât de dureros înălțate în concertul valorilor unui oraș care își pierduse demult cheia de acordaj. Avea și prieteni pe măsură, pe care-i întâmpina cu luminoasă bucurie în glas și în priviri, și pe care îi încuraja generos. Adora oamenii inteligenți, iubea lucrurile frumoase și importante, îi plăcea viața bună - ca unui rabelaisian veritabil -, deși
SERAFIM DUICU-UN CAVALER DE DOLJ SUB CULORILE TRANSILVANIEI de AL FLORIN ŢENE în ediţia nr. 650 din 11 octombrie 2012 [Corola-blog/BlogPost/346386_a_347715]
-
spre cer în plutire vezi pian răsturnat cu piciorul cu coada pe sus ciocănel rămânându-i captiv corzii-ntinse a registrului grav gravitând după el tot pământul pe-un bănuț apărat doar de pușcă s-a pierdut s-a uitat acordajul și-ți astupi din urechi băgând capu-între umeri murmurând rugăciuni imn închini spre iertare imn te leagă de imn psalmi acoperă stâlpi într-o mare de-mpreunare voci angelice așteptând din eter acordaj de pian în sonată acordaj dintre
SONATA LUMII CU INSTRUMENTE DEZACORDATE de ADINA DUMITRESCU în ediţia nr. 2206 din 14 ianuarie 2017 [Corola-blog/BlogPost/374157_a_375486]