46 matches
-
În această ipostază, au similitudini cu fecioarele Erinyes din mitologia greacă. Unele descântece le portretizează așa: Adesea „Ielele beau apă de prin fântâni și oricine va bea după dânsele, îl pocesc”. După caracteristicile globale mai frecvente, Ielele sunt nemuritoare, frumoase, acorporale, voluptoase și seducătoare, excelente dansatoare și cântărețe corale; își poartă despletit părul lung și se îmbracă în veșminte vaporoase de mătase ori in, de obicei translucide sau chiar străvezii; invizibile ziua, pot fi văzute noaptea, cu mari riscuri pentru observator
Iele () [Corola-website/Science/299510_a_300839]
-
reprezentând ansamblul elementelor ce declanșează cererea exprimată de consumatori pe piață, produsul trebuie considerat, în prezent, într-o concepție de sistem care înglobează, alături de substanța materială a bunului, întreaga ambianță care-l înconjoară, formată dintr-o paletă largă de elemente acorporale, această accepție fiind definită, în literatura de specialitate, prin termenul de produs total.<footnote Elizabeth Hill, Terry O’Sullivan, Marketing, Editura Antet, Oradea, 1997, pp. 129-130. footnote> Analiza unui produs, dincolo de substanța sa materială, este determinată de complexitatea sistemului de
Factorii determinanți ai competitivităţii economice by Adrian TĂNASE () [Corola-publishinghouse/Science/193_a_218]
-
grupate în felul următor:<footnote Ildikó Fekete, op. cit., p. 96. footnote> a) componente corporale - se referă la caracteristicile fizice ale produsului și ale ambalajului său, precum și la utilitatea lor (formă, structură și conținut, greutate, fiabilitatea, mentena bilitate etc.); b) componente acorporale - sunt elementele care nu au un corp material, din această categorie făcând parte: numele și marca, prețul, instrucțiunile de folosință, servicii postvânzare ș.a.; c) comunicațiile privitoare la produs - se referă la totalitatea informațiilor primite de cumpărător de la producător/distribuitor și
Factorii determinanți ai competitivităţii economice by Adrian TĂNASE () [Corola-publishinghouse/Science/193_a_218]
-
530. footnote> Reprezentând ansamblul elementelor care declanșează cererea pe o anumită piață, în prezent, produsul trebuie analizat într-o concepție de sistem, care cuprinde, alături de caracteristicile sale fizice, întreaga ambianță care îl înconjoară, formată dintr-o paletă largă de elemente acorporale (marca, prețul, instrucțiunile de folosință, service-ul, termenul de garanție etc.), literatura de specialitate definind această accepție prin termenul de produs total. În acest context, o firmă este cu atât mai competitivă cu cât poate produce bunuri având un raport
Factorii determinanți ai competitivităţii economice by Adrian TĂNASE () [Corola-publishinghouse/Science/193_a_218]
-
ușor e să cureți fabrica de snack, și sunt așa de frumoasă. Fac lamele să sară din capacul de plexiglas și clătesc sub un jet de apă reziduurile organice mestecate. Și, fir-ar mama ei să fie, sunt frumoasă. Vocea acorporală de fond spune cum Fabrica de Snack Num Num ia produse secundare de carne, orice aveți - limbile sau inimile sau buzele sau organele voastre genitale -, le ronțăie, le asezonează și le scuipă sub forma unei pici sau a unui romb
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1904_a_3229]
-
financiar-monetar propriu-zis Produsul (serviciul) financiar-monetar reprezintă, În accepțiunea marketin gului, o sumă de atribuții și caracteristici intangibile și uneori tangibile, reunite Într-o formă comercială specifică, identificabilă. Elementele esențiale care definesc un serviciu (produs) financiar-bancar sunt, de regulă, următoarele: • Componentele acorporale, respectiv: − denumirea și eventual marca serviciului (produsului); − metodologiile și tehnicile de realizare; − protecția legală a serviciului, asigurată prin licență, brevet etc.; − prețul serviciului; − serviciile colaterale serviciului (produsului) de bază; − etapa și ciclul de viață al serviciului (produsului) etc.; • Componentele corporale
Marketing financiar-monetar by Lefter CHIRICĂ () [Corola-publishinghouse/Science/235_a_185]
-
coordonator), Marketing, Editura Didactică și Pedagogică, București, 1981. footnote>: • prospectarea dimensiunilor, structurii și dinamicii pieței; • inovația noului produs sau serviciu, ca urmare a cercetării fundamentale și cercetării tehnologice aplicative; • creația noului produs sau serviciu, respectiv a componentelor sale corporale și acorporale; • realizarea tipului de serviciu, respectiv a prototipului de produs, testarea tehnică, și testarea de acceptabilitate pe piață; • omologarea produsului sau serviciului (dacă este cazul); • promovarea noului produs sau serviciu; • contractarea produsului sau serviciului; • distribuția produsului sau serviciului, În vederea lansării pe
Marketing financiar-monetar by Lefter CHIRICĂ () [Corola-publishinghouse/Science/235_a_185]
-
de noi segmente de consumatori (cumpărători); • atingerea unui anumit nivel al ratei rentabilității noului serviciu, Într-un termen prestabilit. Așa cum s-a făcut mențiunea, În conceperea și lansarea pe piață a unui nou serviciu, trebuie acordată o atenție corespunzătoare elementelor acorporale ale serviciului, care Îl definesc și Îl recomandă consumatorilor (clienților), cum ar fi:denumirea sau marca serviciului, instrucțiunile și condițiile de realizare, garanțiile și termenele de realizare, costurile serviciului, serviciile și beneficiile colaterale etc. Crearea, introducerea și dezvoltarea de noi
Marketing financiar-monetar by Lefter CHIRICĂ () [Corola-publishinghouse/Science/235_a_185]
-
se schimbă atunci cînd această graniță este traversată. Diferența este marcată de opoziția dintre identitatea și non-identitatea universului de existență al naratorului și al personajelor. Această schimbare la nivelul bazei ontologice a "eului" narator are consecințe importante. Spre deosebire de "eul" auctorial acorporal (dar nu impersonal), persoana întîi a naratorului dobîndește o formă sporită de corporalitate, devine un "eu cu trup" în sensul definiției mele din capitolele 4 și 6, în măsura în care poziția unei astfel de narațiuni la persoana întîi în cercul tipologic se
by Franz Karl Stanzel [Corola-publishinghouse/Science/1079_a_2587]
-
ceea ce va supraviețui viitorului salt calitativ, tradus pentru lumea noastră prin colaps? Și salvarea esenței umane? Eu zic că da. Nu cred Într’o formă biologică viitoare, implicit superioară omului. Cred Însă În dezvoltarea lui ulterioară Într’o formă spirituală, acorporală, dar rațională. Omul evoluat devine astfel zeu - a demonstrat-o un Zamolxe, un Buddha și, orice s’ar spune, un Iisus. Zeu care luptă mai departe pentru propria-i evoluție tinzând, din aproape În aproape, amplificându-și negentropia, spre starea
Gânduri în undă by Cristinel Zănoagă () [Corola-publishinghouse/Journalistic/1186_a_2365]
-
trecere în revistă a metaforelor utilizate pentru a descrie și conceptualiza Internetul ca spațiu, observând că acesta a fost adesea descris ca o dimensiune alternativă a lumii, diferită de aceea în care are loc viața reală, loc al unei "exaltări acorporale". Este evident caracterul non-fizic și, în consecință, potențial spiritual al Internetului. Această descriere este (cel puțin parțial) similară cu aceea a Raiului (sau a cerului), prezentă sub diferite forme în multe dintre religiile lumii, în special în cele creștine. În
by Zenobia Niculiţă [Corola-publishinghouse/Science/1024_a_2532]
-
pe care le-a îmbrăcat intervenția directă a comenzii politice în dinamica și în metabolismul creației. Așadar, pe lîngă interogația de ordin metafizic, pe lîngă indecizia abisală între corporalitatea formei artistice și între puterea de seducție a idealității, a spiritului acorporal și pur, artistul român a fost constrîns să facă față și unei alt fel de indecizii: între a picta la comanda unor agenți ai terorii politice sau a refuza colaborarea cu riscul identificării ca dușman, al interdicției și al exilului
Memorie, artă, restaurație by Pavel Șușară () [Corola-journal/Journalistic/8824_a_10149]
-
mai proiectau, iar de executat nici nu mai putea fi vorba. Wilhelm von Hochmeister regreta mult acest lucru...” Și totuși, în finalul povestirii, deasupra acoperișurilor Sibiului apare, pentru cel ce știe să privească, imaginea vagă a „unui pod fragil - aproape acorporal, de consistența sticlei, clătinat de vînt”. Joachim Wittstock nu ne poate păcăli că n-ar crede în semne. Bila albastră e o culegere de povestiri, unele revăzute și reeditate, al căror personaj central rămîne imperturbabil acel ins aproape anonim, l-
Domnul Hermannstadt și fișierele memoriei by Nora Iuga () [Corola-journal/Journalistic/3603_a_4928]
-
formele pe care le-a îmbrăcat intervenția directă a comenzii politice în dinamica și în metabolismul creației. Așadar, pe lîngă interogația de ordin metafizic, pe lîngă indecizia abisală între corporalitatea formei artistice și puterea de seducție a idealității, a spiritului acorporal și pur, artistul român a fost constrîns să facă față și unei alt fel de indecizii: între a picta la comanda unor agenți ai terorii politice sau a refuza colaborarea cu riscul identificării ca dușman, al interdicției și al exilului
Mișcările unei generații by Pavel Șușară () [Corola-journal/Journalistic/15682_a_17007]
-
modulărilor, suferă, în mod miraculos, o conversie în opusul lor. Acribia devine aluviune barocă, enunțul miniatural capătă proporții monumentale, iar materia, fragmentată și fasetată în funcție de imprevizibilele unghiuri ale privirii, se preschimbă, la rîndu-i, în stare de grație și în lumină acorporală. De fapt, lumea lui Silviu Oravitzan chiar asta este: un traseu, o deplasare imperceptibilă și continuă de la materie la spirit, de la animația istorică la statica atemporalității. Vehiculul acestui zbor planat prin spațiul nesfîrșit al expresiei artistice este tocmai fasciculul de
O poveste despre lumen și lux by Pavel Șușară () [Corola-journal/Journalistic/11776_a_13101]
-
pînă la identificarea în natură lui duală a două persoane perfect individualizate, monofizismul radicalizează natură divină, căreia-i atribuie un statut de exclusivitate, socotind că cea umană a fost resorbită prin însăși nașterea dumnezeiasca a lui Hristos. Esențialmente transcendent și acorporal, echivalent, din punct de vedere morfo-senzorial, cu Dumnezeul Vechiului Testament, Iisus nu poate fi, în cîmpul monofizit, sursa a unei manifestări corporale, a unei apariții în substanță. Or, prin natura ei spirituală profundă și prin începuturile ei istorice, sculptură este
Arta ca rememorare by Pavel Șușară () [Corola-journal/Journalistic/17953_a_19278]
-
sculptură. Și exemplele ar putea continua și cu alte forme de adaptări. Dar daca în spațiul ortodox mai există un minimal reper corporal, în cel monofizit el este complet sublimat. Privită în această perspectivă, sculptură lui Yenghibarian este una radical acorporală ca masa, minimalistă ca semn plastic și monofizita că resort spiritual. Fără a fi abstracte, formele sale sînt un fel de elogiu al vidului, de grafică în eter, și ele conturează în absolut realități neîndoielnice dintr-o lume a esențelor
Arta ca rememorare by Pavel Șușară () [Corola-journal/Journalistic/17953_a_19278]
-
în convenția postbizantină, din punct de vedere stilistic, și în abstracțiunea tipologică, din punct de vedere al reprezentării, despre sculptură nici nu poate fi vorba. Fidel prin tradiție și prin subtile ambalări teologice unei viziuni platonico-iudaice, veterotestamentare, asupra dumnezeirii, una acorporală și nonvizuală, creștinismul oriental și-a însușit cu o anume vehemență, de cîteva ori de-a dreptul fundamentalist și belicos, interdicția decalogului în ceea ce privește ,,chipul cioplit”. Chiar și numai distrugerea sălbatică a imaginilor, șirul de excomunicări și dezbaterile fără sfîrșit pe
Sculptura fără istorie by Pavel Șușară () [Corola-journal/Journalistic/13286_a_14611]
-
modulărilor, suferă, în mod miraculos, o conversie în opusul lor. Acribia devine aluviune barocă, enunțul miniatural capătă proporții monumentale, iar materia, fragmentată și fasetată în funcție de imprevizibilele unghiuri ale privirii, se preschimbă, la rîndu-i, în stare de grație și în lumină acorporală. De fapt, lumea lui Silviu Oravitzan chiar asta este: un traseu, o deplasare imperceptibilă și continuă de la materie la spirit, de la animația istorică la statica atemporalității. Vehiculul acestui zbor planat prin spațiul nesfîrșit al expresiei artistice este tocmai fasciculul de
Silviu Oravitzan sau o poveste despre lumen și lux by Pavel Șușară () [Corola-journal/Journalistic/6831_a_8156]
-
urmă și strigând ceva în germană. Am despăturit biletul: Eric, Ce rost are să mă duc până acolo după tine dacă tu oricum o să vii aici fără mine? Prefăcutule. Clio xx Ceva se schimbă. Persoana mea fizică dispăru. Noua mea persoană acorporală se ridică în aerul uscat și prăfos, uitându-se în jos la copaci, bambuși și la corturile colorate din tabără preț de o clipă, înainte să pornească spre plajă. Am trecut ca o rachetă peste barul taberei și peste taverna
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1862_a_3187]
-
elementelor, o adormire din care sexualitatea este complet eliminată. 4. Este interesant de văzut imaginea obiectului erotic la primii noștri poeți. Din analizele făcute poeziei lui Ienăchiță și Alecu Văcărescu s-a putut constata că femeia este În genere idealizată, acorporală, o sinteză, de cele mai multe ori, de grație și simțire. Un „dar de sus”, zice și Conachi. Asta trimite gîndul la Petrarca și, mai departe, la imaginea platoniciană a iubirii. Călinescu crede că Văcărescu și Conachi recunosc realitatea metafizică a femeii
[Corola-publishinghouse/Science/1935_a_3260]