58 matches
-
Amsterdam: „Le port o mare recunoștință. VARA este, de fapt, o stație de radio și au concerte întotdeuna în sala Concertgebouw, cu orchestra ei și cu numele cele mai prestigioase. Le sunt recunoscătoare pentru că ei m-au introdus în genul belcanto. La vremea respectivă mi-au oferit Tancredi; nici nu mă gândisem la Rossini, eu eram o cântăreață veristă, Rossini era așa... pe pâine cu gem. Când mi-au trimis partitura lui Tancredi, m-am uitat la ea și le-am
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2196_a_3521]
-
toate. Mi-au răspuns, totuși, uită-te! M-am așezat la pian și am început să cânt și nu mi-a venit a crede. Era natura mea, era ca o mănușă. Așa am descoperit că eu sunt o cântăreață de belcanto și de aceea niciodată nu reușeam să fiu mulțumită, nici cu verismul, nici cu Puccini, nici în lucruri simbolice; nicăieri nu mă regăseam. Belcanto are totul: declamat, voce joasă, are acute, are dramatism, este o varietate, complexitate de note, muzică
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2196_a_3521]
-
Era natura mea, era ca o mănușă. Așa am descoperit că eu sunt o cântăreață de belcanto și de aceea niciodată nu reușeam să fiu mulțumită, nici cu verismul, nici cu Puccini, nici în lucruri simbolice; nicăieri nu mă regăseam. Belcanto are totul: declamat, voce joasă, are acute, are dramatism, este o varietate, complexitate de note, muzică si text, ce mi-a oferit cea mai mare satisfacție a vieții mele. După acel Tancredi, VARA mi-a oferit în fiecare an, o
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2196_a_3521]
-
voce joasă, are acute, are dramatism, este o varietate, complexitate de note, muzică si text, ce mi-a oferit cea mai mare satisfacție a vieții mele. După acel Tancredi, VARA mi-a oferit în fiecare an, o altă operă de belcanto... Datorez acestei organizații mai mult decât se poate imagina. Apoi a fost publicul olandez care m-a luat în brațe, ca și cum ar fi fost țara mea. Iar pentru mine, care am suferit foarte mult fiindcă n-am fost în țara
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2196_a_3521]
-
declanșării păruielii. Chiar dacă în sensul speculării efectelor hilare ale patriotismului de operetă, existent din plin la Caragiale, Pintilie împinge deformarea până la ultimele consecințe. Ridicolul patriotard explodează în expresia unui burlesc enorm, pasiunile republicane sunt afirmate incontinent, unind latrina cu foliculina, belcanto-ul cu libidoul, păruiala cu drăcuiala, baia publică cu bodega răpănoasă. Lache perorează în baia publică asemeni unui senator roman învelit în prosop, ulterior și această piesă vestimentară dispare și în pielea goală Lache ține discursuri vaticinante. Trebuie subliniat, aceasta
Caragiale după Caragiale by Angelo Mitchievici () [Corola-publishinghouse/Memoirs/819_a_1754]
-
Londra. Versiunea de la Veneția a fost mai fidelă În autenticitate, mai realistă, dar, fiind În pericol de a părea mai rece arhitectural, am păstrat totuși lanul aurit de grâu, căci fără el ceva ar fi lipsit din inima Rusiei. De la belcanto la operetă Din momentul În care a aflat McMaster că Îmi place să lucrez În stiluri diverse, mi-a propus să montez la Cardiff două lucrări, aflate stilistic la poluri opuse: Puritanii lui Bellini, apogeu al belcantoului italian, și Văduva
[Corola-publishinghouse/Memoirs/2093_a_3418]
-
inima Rusiei. De la belcanto la operetă Din momentul În care a aflat McMaster că Îmi place să lucrez În stiluri diverse, mi-a propus să montez la Cardiff două lucrări, aflate stilistic la poluri opuse: Puritanii lui Bellini, apogeu al belcantoului italian, și Văduva veselă, celebra operetă de Lehár (prima având ca subiect războiul civil și religios din secolul al XVI-lea dintre puritani și catolici, a doua tratând o problematică mult mai frivolă - aceea a dragostei Într-o lume obsedată
[Corola-publishinghouse/Memoirs/2093_a_3418]
-
Însăși e izolată Într-o lume dominată de bărbați ambițioși și egoiști, prinsă Între două vanități, cea a fratelui, care o manipulează către o căsătorie politică, și a iubitului, care Îi pune și el condiții. Iubitorii de operă și de belcanto nu ascultă de obicei cuvintele. În arii și duete ei se lasă purtați de melodie și nu aud ce se Întâmplă decât la suprafață. Dar dedesubt eu nu găsesc nimic sentimental și dulce În această poveste aspră. La Paris, noul
[Corola-publishinghouse/Memoirs/2093_a_3418]
-
HYPERLINK \l " Toc133741192" DAC| VOI NU M| VREȚI... HYPERLINK \l " Toc133741193" (MONOLOG) HYPERLINK \l " Toc133741194" Între teatru și operă PAGEREF Toc133741194 \ h 205 HYPERLINK \l " Toc133741195" Debutez la Cardiff cu Evgheni Oneghin PAGEREF Toc133741195 \h 220 HYPERLINK \l " Toc133741196" De la belcanto la operetă PAGEREF Toc133741196 \ h 226 HYPERLINK \l " Toc133741197" Turandot la Covent Garden PAGEREF Toc133741197 \ h 229 HYPERLINK \l " Toc133741198" Anul Gozzi PAGEREF Toc133741198 \h 236 HYPERLINK \l " Toc133741199" În Egipt, uitându-mă fix la invizibil PAGEREF Toc133741199 \ h 242
[Corola-publishinghouse/Memoirs/2093_a_3418]
-
niciodată în spații deschise. Eu am cântat, am deschis stagiunea de la Verona cu "Traviata"... Este adevărat că se pierde mult din calitatea artistică, pentru că tot ce vrei să creezi rafinat, se diluiază din cauza spațiului imens. Eu m-am specializat în belcanto, pe care o numesc "muzică de suflet"... A.V.... Există o influență a sălii, a habitatului? N.M. Foarte mare. Și nu numai atât, simți publicul. Și să revin, la Arenele din Verona, în primul rând că se adună 30.000
[Corola-publishinghouse/Memoirs/1452_a_2750]
-
toate, ca să vă demonstrați Dumneavoastră mai întâi și apoi celor din jur că puteți interpreta lucrări dintr-un repertoriu vast și divers, ca stil? N.M. Nu. Eu am crescut..., știu că urmez tradiția unor cântăreți din epoca de aur a belcantoului. E o tradiție, vă rog să nu înțelegeți că mă compar, mă gândesc la Maria Callas, Joan Sutherland, Mirella Fregni. Totdeauna am crezut în această tradiție. Cântărețele pe care le-am numit, și nu numai ele, au știut că pot
[Corola-publishinghouse/Memoirs/1452_a_2750]
-
pic de vorbă, și la urmă mi-a spus: "pentru mine ești perfecțiunea imperfecțiunii, ai să faci carieră." (râde) A.V. Din tot ce am ascultat și am văzut cu Dumneavoastră, mă refer la înregistrările audio-video, este limpede că zona belcanto-ului italian vă reperezintă cu strălucire. Există alte epoci stilistice din istoria operei care vă interesează? N.M. Așa cum ați spus, m-am specializat în belcanto. Asta înseamnă că denumirea repertoriului meu este de coloratură dramatică. Numai că la noi, nu
[Corola-publishinghouse/Memoirs/1452_a_2750]
-
ascultat și am văzut cu Dumneavoastră, mă refer la înregistrările audio-video, este limpede că zona belcanto-ului italian vă reperezintă cu strălucire. Există alte epoci stilistice din istoria operei care vă interesează? N.M. Așa cum ați spus, m-am specializat în belcanto. Asta înseamnă că denumirea repertoriului meu este de coloratură dramatică. Numai că la noi, nu știu dacă și în România, cel puțin în generația mea, nu exista tipul acesta de stil, coloratură dramatică. La noi erau sopranele lirice, sopranele de
[Corola-publishinghouse/Memoirs/1452_a_2750]
-
muzicale. În afară de actul al II-lea, am probleme cu "Tosca". N-am înțeles de ce! Am cântat-o, a fost totdeauna cu succes. Nu pot să vă spun că sunt cea mai bună Toscă din lume, rămân în specialitatea mea de belcanto, în care mă mândresc că am creat un drum. Dar nu o înțeleg pe Tosca! Sigur, "Visi d'arte"10 este un fel de rugăciune a mea în public. Dar, interesant este că eu, citind ultima variantă de "Tosca", în
[Corola-publishinghouse/Memoirs/1452_a_2750]
-
sau a unei lucrări întregi! Cu ce soliști de operă ai lucrat în America de Nord, și ce ai învățat de la ei? V.I. Prima solistă care mi-a făcut onoarea să lucreze cu mine, de la ea am învățat aproape tot repertoriul de belcanto, a fost Renata Scotto. Am avut ocazia să cânt, două veri la rând, în iunie, Renata locuiește în nordul New York-ului, la "Renata Scotto Academy". Aceste cursuri nu se mai fac acum pentru că Renata predă numai la Academia "Santa Cecilia
[Corola-publishinghouse/Memoirs/1452_a_2750]
-
l-am realizat. Cred că ceea ce aș putea să fac de-acum încolo, în afară de a repeta multe din aceste roluri, care îmi sunt foarte dragi, ca de exemplu Charlotte, sau compozitorul, din opera "Ariadna la Naxos", sau, evident, rolurile de belcanto pe care le iubesc la nebunie, ar trebui să-mi extind repertoriul și să cânt, poate, "Eboli"... Leontina Văduva A, da. Absolut. Ruxandra Donose Sau, poate, îmi fac cu ochiul niște roluri din repertoriul wagnerian. Leontina Văduva Am putea cânta
[Corola-publishinghouse/Memoirs/1452_a_2750]
-
prima Țoșca, intitulat ” Constantin Brâncuși, George Enescu, Mariana Nicolesco: Cultul unei țări pentru Gloriile sale”. Mariana Nicolesco s-a remarcat într-un vast repertoriu mergând de la Baroc la Verism și muzica contemporană, cu o afinitate specială pentru Mozart, Verdi și Belcanto. A debutat în rolul Violettei din La Traviata de Verdi dirijata de Thomas Schippers și pusă în scenă de Gian Carlo Menotti la Florența în 1976; avea să interpreteze acest rol în peste 200 de reprezentații. Alte roluri din repertoriul
Mariana Nicolesco () [Corola-website/Science/298550_a_299879]
-
regia lui Luca Ronconi; a interpretat rolul titular în opera Beatrice di Tenda de Bellini la Teatrul La Fenice din Veneția (1975), rolul titular în opera Maria di Rohan de Donizetti la Festivalul de la Mărțina Franca (1988); alte roluri de Belcanto au fost Elisabetta I din Roberto Devereux (Montecarlo 1992, 1997), Anna Bolena (München 1995) de Donizetti și recitaluri de Belcanto la Teatrul alla Scală din Milano (1988, 1993), Carnegie Hall din New York (1994), Marea Sală a Conservatorului din Moscova (1996
Mariana Nicolesco () [Corola-website/Science/298550_a_299879]
-
Veneția (1975), rolul titular în opera Maria di Rohan de Donizetti la Festivalul de la Mărțina Franca (1988); alte roluri de Belcanto au fost Elisabetta I din Roberto Devereux (Montecarlo 1992, 1997), Anna Bolena (München 1995) de Donizetti și recitaluri de Belcanto la Teatrul alla Scală din Milano (1988, 1993), Carnegie Hall din New York (1994), Marea Sală a Conservatorului din Moscova (1996, 1998). A interpretat Liù din Turandot de Puccini (Teatro Regio din Torino 1977, Houston 1982, Berlin 1987), Mimì din La
Mariana Nicolesco () [Corola-website/Science/298550_a_299879]
-
este o operă în 3 acte de Gaetano Donizetti, după un libret de Salvatore Cammarano, bazat pe romanul lui Walter Scott ""The Bride of Lammermoor"". Capodoperă a romantismului italian, una dintre ultimele mari creații preverdiene, în care belcantoul este investit cu valențe expresiv - dramatice. Este cea mai celebră tragedie donizettiană. Ca și în cazul multor alte opere ale lui Gaetano Donizetti, și succesul ""Luciei di Lammermoor"" depinde de o distribuție de primă mână. În timp ce partitura lui Edgardo trebuie
Lucia di Lammermoor () [Corola-website/Science/307354_a_308683]
-
cea mai celebră tragedie donizettiană. Ca și în cazul multor alte opere ale lui Gaetano Donizetti, și succesul ""Luciei di Lammermoor"" depinde de o distribuție de primă mână. În timp ce partitura lui Edgardo trebuie interpretată de un tenor ce depășește granițele belcantoului, îndreptându-se către Giuseppe Verdi, Lucia și Enrico sunt reprezentanți tipici ai acestui stil. Premiera operei a avut loc la 26 septembrie 1835 la Napoli, "Teatro San Carlo". Ea s-a soldat cu un succes imens și datorită cântăreților Fanny
Lucia di Lammermoor () [Corola-website/Science/307354_a_308683]
-
, scris adesea și "belcanto", "Bel-Canto" sau "Bel Canto", (din italiană, "interpretare frumoasă"), este un stil de interpretare în muzica vocală, caracterizat prin puritatea liniei melodice, originar din Italia secolului al șaptesprezecelea, luând amploare în decursul secolului al nouăsprezecelea, epocă muzicală denumită "Epoca Bel Canto
Bel canto () [Corola-website/Science/311259_a_312588]
-
în acut, acuta cea mai des întlnită la tenori este si bemol 1. Adeseori apar: si-ul natural 1 și celebrul do2 al tenorului. Multe obstacole impun și note cu mult mai rare, care apar de obicei în repertoriul de belcanto, cum ar fi do#2, re2. Nota extremă în acut este fa2, întâlnită în rolul lui Arturo din "I Puritani" de V. Bellini. În funcție de calitățile vocale (ambitus, volum, culoare) dar și de temperamentul solistului, tenorii s-au grupat în aproximativ
Tenor () [Corola-website/Science/311827_a_313156]
-
Mariana Nicolescu 1996, Alexandru Farcaș 1997, Ionel Pântea 2000, Renato Bruson 2004, Viorica Cortez 2009. În 2011 obține titlul de doctor la Academia de Muzică "Gheorghe Dima" - Cluj Napoca , în urma susținerii tezei de doctorat cu subiectul " Elemente optimizante în integralitatea cantului" - Belcanto modern - artă sau știință Odată cu intrarea la cursul de Masterat al Academiei de muzică Gh. Dima în 1995, ia concursul și la Operă Română Cluj-Napoca unde își face debutul în cariera pe repertoriul de mezzosoprana. Astfel, debutează pe prestigioasa scenă
Silvia Sorina Munteanu () [Corola-website/Science/313113_a_314442]
-
încheiat recitalul din sală Parnassos cu un duet din Țoșca. Callas a declarat că Trivella "avea o metodă franțuzeasca, care plasa vocea în nas, mai degrabă nazala... iar problema mea era că nu aveam tonuri joase, care sunt esențiale în belcanto... Iată unde am invatat tonurile joase". Oricum, fiind intervievata de Pierre Desgraupes în cadrul emisiunii L'Invitee Du Dimanche, Callas a atribuit dezvoltarea vocii de piept nu Trivellei, ci următoarei profesoare, binecunoscută soprana de coloratura Elvira de Hidalgo. Callas a studiat
Maria Callas () [Corola-website/Science/298383_a_299712]