1,305 matches
-
Eu sunt un genial amestec/ De Poezie/ Și de Proză/ (...) Prin mine mor - ca să renască - / Vibrații pentru mai tîrziu,/ Eu sunt ce n-am fost niciodată/ Și-un sfert din ce era să fiu!/ Sunt arcul primului avînt, - / Trompetă,/ Placă,/ Diafragmă/ Și... dracu știe ce mai sînt!". Noi știm? Ce este această poezie dulce ca o fostă idilă puțin ridicolă, exersîndu-și cam acidulata cochetărie, pe notele unei partituri dintr-un alt sistem muzical? Probabil că nu, și nu ne vom lua
Un poet sub frunze moarte by Simona Vasilache () [Corola-journal/Journalistic/9792_a_11117]
-
în mintea mea. Aspectul mecanic, - contrastul dintre intenția hazlie, afectuoasă, jumătate defensivă, a bătrânei, proferând vorbele glumeață și dezarticularea ei în repetiția mecanică... Aceiași dezamăgire, pe care ți-o provoacă un acord înregistrat, plin de o intenționalitate afectivă, a acului diafragmei, pe care-l pietinează, obstinat, accidentul material al înregistrării, uzura...
Frica!... by Constantin Țoiu () [Corola-journal/Journalistic/8033_a_9358]
-
copiii“ - așa că o ținea dintr-un avort în altul. Singura ei metodă anticoncepțională părea să fie un irigator cu spermicid, pe care nu se putea baza prea mult. Nu mi-a venit să cred că nu a auzit nici de diafragmă, nici de pilulele anticoncepționale. Am rugat-o pe Maimuța să-i explice care-i treaba cu mijloacele moderne de contracepție, pe care cu siguranță că ar fi putut să și le procure cu oleacă de istețime. Iubita mea m-a
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1907_a_3232]
-
Prostii! Nimicuri! În realitate, fusese conștient și simțise totul. Fiecare mișcare aspră ca de șmirghel, care silea vasele de sânge să se dilate, fiecare izbitură a capului de tăblia de pin a patului, fiecare geamăt scos din adâncul pieptului când diafragma i se ridica din pricina presiunii create în cavitatea abdominală. Și fuseseră o mulțime de astfel de mișcări, o mulțime de asemenea izbituri, căci Carol era o femeie tânără și în putere, destul de dificil de stârnit din punct de vedere sexual
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1919_a_3244]
-
coatele mele, sânul drept ieșit din cupa sutienului, umflătura mică ce-i marca arcul inferior al sfârcului - erau încadrate de interiorul mașinii. În timp ce-mi apăsam vârful penisului de gâtul uterului ei, în care puteam simți un corp mort, diafragma ei, mi-am plimbat privirea prin interiorul mașinii. Spațiul mic era aglomerat de suprafețe unghiulare de control și secțiuni circulare de corpuri umane interacționând în încrucișări nefamiliare, ca primul raport homosexual într-o capsulă Apollo. Volumele coapselor lui Helen apăsându
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2028_a_3353]
-
era aproape complet abstractă, întreținută de o serie de jocuri și perversiuni imaginare. Când cobora dimineața din pat, semăna cu un mecanic eficient preocupat să-și facă singur revizia: un duș rapid; urina adunată noaptea eliberată în vasul de toaletă; diafragma extrasă, reunsă și introdusă la loc (cum și unde făcea dragoste în timpul pauzei de prânz, și cu care dintre piloții și directorii liniilor aeriene?); programul de știri ascultat în vreme ce-și pregătea cafeaua... Toate acestea trecuseră acum, înlocuite fiind
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2028_a_3353]
-
de lângă mine, cu pantalonii desfăcuți în jurul genunchilor. Muștele i se târau în ciorchini groși peste pieptul mânjit de sânge, îi supurau pe stomacul palid. Formau un șorț de păr pubian care se întindea de la testiculele flasce și până la cicatricele de pe diafragmă. Altele îi acopereau fața, zburând în jurul gurii și nărilor, ca și când ar fi așteptat licorile râncede, distilate ale unui cadavru. Însă ochii lui Vaughan erau deschiși și vii, privindu-mă calmi așa cum își ținea el capul, lăsat pe spătarul scaunului. Am
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2028_a_3353]
-
și cel mult degetele mele, bătând clapele. Ce bine aș putea scrie dacă n-aș exista! Dacă între foaia albă și fierberea cuvintelor și povestirilor ce iau formă și dispar, fără ca nimeni să le scrie, nu s-ar interpune acea diafragmă incomodă care e persoana mea! Stilul, gustul, filozofia personală, subiectivitatea, formația culturală, experiența trăită, psihologia, talentul, trucurile meseriei: toate elementele care fac ca ceea ce scriu să fie recunoscut ca aparținându-mi mie, mi se par o cușcă ce-mi limitează
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1925_a_3250]
-
să nu le iau în considerație. Trec pe lângă clădirea unui minister, cu fațada încărcată cu cariatide, coloane, balustrade, socluri, console, metope, și simt nevoia s-o reduc la o suprafață verticală netedă, la o placă de sticlă opacă, la o diafragmă care să delimiteze spațiul, fără a se impune vederii. Dar chiar simplificată, clădirea continuă să mă apese într-o manieră oprimantă: decid s-o suprim complet; în locul ei, un cer lăptos se înalță deasupra pământului gol. În același fel elimin
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1925_a_3250]
-
asta, nu? mă găsește Relu, unul dintre micii afaceriști ai locului. Candidează și el pe-o listă și-atunci își face plimbarea printre alegători. E îmbrăcat lejer, tinerește, proaspăt tuns. Are o figură optimistă. Din coșul pieptului vine căscatul, forțând diafragma. - Nu se mai poate, dom’le! E-o bătaie de joc! I-ai văzut aseară la talk-show? I-ai văzut cum mint cu nerușinare? Deștepții de la opoziție au fost totuși prea moi, nu le-au încolțit cum ar fi trebuit
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1987_a_3312]
-
Bea o gură. Și Sfântul Fără-Mațe spune: — Nu-i da apă. O să se umfle și mai tare. Pe covorul roșu cu albastru, domnul Whittier se răsucește până rămâne întins pe burtă. Răsuflă scurt și iute ca un câine. — E din cauza diafragmei, spune Sfântul Fără-Mațe. Mâncarea i se umflă în stomac, absorbind deja lichidele și blocând duodenul la celălalt capăt. Cele zece porții de Tetrazzini se întind în sus, comprimându-i diafragma, împiedicând plămânii să inspire. În timp ce spune toate astea, Sfântul Fără-Mațe
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1877_a_3202]
-
burtă. Răsuflă scurt și iute ca un câine. — E din cauza diafragmei, spune Sfântul Fără-Mațe. Mâncarea i se umflă în stomac, absorbind deja lichidele și blocând duodenul la celălalt capăt. Cele zece porții de Tetrazzini se întind în sus, comprimându-i diafragma, împiedicând plămânii să inspire. În timp ce spune toate astea, Sfântul Fără-Mațe continuă să mănânce cu mâna din propria pungă argintie. Mestecă și vorbește în același timp. Înăuntru s-ar mai putea să se întâmple ca stomacul să se rupă, mânjind cavitatea
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1877_a_3202]
-
de liberă trecere. O savuram cu toții. Absorbeam evenimentul. Digeram experiența într-o poveste. Într-un scenariu. În ceva care se poate vinde. Am privit atenți la felul în care pântecele lui ca un dovleac s-a mai dezumflat nițel când diafragma i-a cedat din cauza presiunii. I-am studiat fața, cu gura deschisă larg, cu dinții mușcând în gol în căutarea aerului. — Hernie inghinală, spune Sfântul Fără-Mațe. Și cu toții rostim cuvintele astea în șoaptă, ca să ni le amintim mai bine. Pe
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1877_a_3202]
-
fotografiat corespunzându-le zone înnegrite pe peliculă. Imaginea negativă este stabilă la acțiunea luminii. Pentru a fi expusă corect la lumină, o peliculă foto are nevoie de o anumită cantitate de lumină, fapt controlat în aparatul de fotografiat prin modificarea diafragmei (un dispozitiv ce poate schimba diametrul fantei prin care pătrunde lumina prin obiectiv), respectiv a timpului de expunere (prin acționarea obturatorului aparatului foto). Cantitatea de lumină necesară expunerii corecte a unei pelicule fotografice este determinată de sensibilitatea ei la lumină
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2019_a_3344]
-
pe hârtia fotografică vom obține o zonă luminoasă (albă). În acest fel, imaginea de pe hârtie va deveni „pozitivă”. Cu ajutorul aparatelor de mărit, putem controla cantitatea de lumină care va sensibiliza hârtia fotografică, prin modificarea timpului de expunere și a deschiderii diafragmei obiectivului de pe aparatul de mărit. Similar procesului negativ, pentru ca fotografiile imprimate pe hârtie să fie stabile la lumină, ele trebuie developate. Această introducere constituie doar o trecere în revistă a procesului fotografic. Multitudinea de factori ce contribuie la obținerea unei
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2019_a_3344]
-
fotografiat controlează următoarele funcții: - claritatea imaginii; - cantitatea de lumină care impresionează pelicula fotografică; - unghiul de câmp; - profunzimea de câmp a imaginii fotografice. Din punct de vedere structural, obiectivele clasice au două inele: inelul distanțelor (pentru controlul clarității imaginii) și inelul diafragmei (pentru controlul diametrului fantei de lumină care trece prin obiectiv) (figura 2.6). La obiectivele cu focală variabilă și zoom, există și un inel de modificare a distanței focale. Luminozitatea și distanța focală a obiectivului sunt inscripționate pe partea sa
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2019_a_3344]
-
aparatele de format îngust (35 mm) și la unele de format mediu, acest lucru se realizează prin rotirea inelului distanțelor de pe obiectiv, aspect despre care vom vorbi mai târziu. Pe obiectiv există un reper în funcție de care se reglează atât valorile diafragmei, cât și cele ale distanței de focalizare. Controlul clarității imaginii se face prin vizorul aparatului foto. Fig. 2.6. Inelele obiectivului fotografic clasic 2.2.2. Cantitatea de lumină ce impresionează pelicula fotograficătc "2.2.2. Cantitatea de lumină ce
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2019_a_3344]
-
pentru a obține o expunere corectă. După cum am menționat și în capitolul introductiv, această cerință se realizează prin modificarea parametrilor obturatorului, precum și a diametrului fantei prin care trece lumina prin obiectiv. Dozarea trecerii luminii se face cu ajutorul unui dispozitiv numit diafragmă, compus dintr-un sistem mobil de lamele metalice dispuse concentric în interiorul obiectivului (figura 2.7). Controlul diafragmei se face cu ajutorul inelului diafragmei, aflat tot pe obiectiv. Fig. 2.7. Poziționarea diafragmei în obiectiv Pe inelul diafragmei sunt inscripționate o serie
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2019_a_3344]
-
prin modificarea parametrilor obturatorului, precum și a diametrului fantei prin care trece lumina prin obiectiv. Dozarea trecerii luminii se face cu ajutorul unui dispozitiv numit diafragmă, compus dintr-un sistem mobil de lamele metalice dispuse concentric în interiorul obiectivului (figura 2.7). Controlul diafragmei se face cu ajutorul inelului diafragmei, aflat tot pe obiectiv. Fig. 2.7. Poziționarea diafragmei în obiectiv Pe inelul diafragmei sunt inscripționate o serie de deschideri relative ale obiectivului (figura 2.8). Să luăm un exemplu: f:2 f:2,8
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2019_a_3344]
-
a diametrului fantei prin care trece lumina prin obiectiv. Dozarea trecerii luminii se face cu ajutorul unui dispozitiv numit diafragmă, compus dintr-un sistem mobil de lamele metalice dispuse concentric în interiorul obiectivului (figura 2.7). Controlul diafragmei se face cu ajutorul inelului diafragmei, aflat tot pe obiectiv. Fig. 2.7. Poziționarea diafragmei în obiectiv Pe inelul diafragmei sunt inscripționate o serie de deschideri relative ale obiectivului (figura 2.8). Să luăm un exemplu: f:2 f:2,8 f:4 f:5,6
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2019_a_3344]
-
Dozarea trecerii luminii se face cu ajutorul unui dispozitiv numit diafragmă, compus dintr-un sistem mobil de lamele metalice dispuse concentric în interiorul obiectivului (figura 2.7). Controlul diafragmei se face cu ajutorul inelului diafragmei, aflat tot pe obiectiv. Fig. 2.7. Poziționarea diafragmei în obiectiv Pe inelul diafragmei sunt inscripționate o serie de deschideri relative ale obiectivului (figura 2.8). Să luăm un exemplu: f:2 f:2,8 f:4 f:5,6 f:8 f:11 f:16 f:22 Fig
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2019_a_3344]
-
cu ajutorul unui dispozitiv numit diafragmă, compus dintr-un sistem mobil de lamele metalice dispuse concentric în interiorul obiectivului (figura 2.7). Controlul diafragmei se face cu ajutorul inelului diafragmei, aflat tot pe obiectiv. Fig. 2.7. Poziționarea diafragmei în obiectiv Pe inelul diafragmei sunt inscripționate o serie de deschideri relative ale obiectivului (figura 2.8). Să luăm un exemplu: f:2 f:2,8 f:4 f:5,6 f:8 f:11 f:16 f:22 Fig. 2.8. Deschiderile relative ale
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2019_a_3344]
-
sunt inscripționate o serie de deschideri relative ale obiectivului (figura 2.8). Să luăm un exemplu: f:2 f:2,8 f:4 f:5,6 f:8 f:11 f:16 f:22 Fig. 2.8. Deschiderile relative ale diafragmei Valoarea cea mai mică (f:2) corespunde deschiderii maxime a diafragmei, iar în cazul f:22 diafragma este închisă la maximum. Trecerea de la o deschidere relativă la următoarea în ordine crescătoare (de exemplu, de la f:5,6 la f:8
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2019_a_3344]
-
8). Să luăm un exemplu: f:2 f:2,8 f:4 f:5,6 f:8 f:11 f:16 f:22 Fig. 2.8. Deschiderile relative ale diafragmei Valoarea cea mai mică (f:2) corespunde deschiderii maxime a diafragmei, iar în cazul f:22 diafragma este închisă la maximum. Trecerea de la o deschidere relativă la următoarea în ordine crescătoare (de exemplu, de la f:5,6 la f:8) presupune o înjumătățire a suprafeței fantei prin care intră lumina. Aceste
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2019_a_3344]
-
2 f:2,8 f:4 f:5,6 f:8 f:11 f:16 f:22 Fig. 2.8. Deschiderile relative ale diafragmei Valoarea cea mai mică (f:2) corespunde deschiderii maxime a diafragmei, iar în cazul f:22 diafragma este închisă la maximum. Trecerea de la o deschidere relativă la următoarea în ordine crescătoare (de exemplu, de la f:5,6 la f:8) presupune o înjumătățire a suprafeței fantei prin care intră lumina. Aceste variații cuantificate și controlabile ale luminii
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2019_a_3344]