102 matches
-
s-au poticnit, strecoară o glumiță care scoate lumea din blocaj”; „Tehnica fragmentării în frame-uri pe care Purcărete o folosește ca modalitate de lucru, e pur cinematografică. Spectacolul devine o suită fluidă de cadre, la realizarea cărora contribuie cuvîntul, mișcarea, eclerajul, decorul, costumele, formele, liniile, culorile. (...) La scenă, Purcărete delimitează spațiile, le creează ca perimetre relativ independente, unele în lumină, altele în întuneric. Perspectiva centrală, de videast, îl determină să evite diagonalele”; „În materie de preferințe repertoriale, Purcărete s-a simțit
Criticul ca o fantomă pirandelliană by Ioan Holban () [Corola-journal/Journalistic/5077_a_6402]
-
un cartier vechi al Tel Aviv-ului. Fragmentul seamănă izbitor cu un altul, din precedentul roman al lui Mirel Brateș, Israel fără horoscop: ,Alese un itinerar mărginaș, spre periferie, și mă preveni că vom Ťfilmať cu cameră video, direct, fără nici un ecleraj special, cu planuri lungi, cu prim-planuri pe fețele oamenilor, ca un mozaic de secvențe care curg fără Ťcontinuitateť: ganguri și pasaje frumoase pe vremuri, arhitrave gigantice, cartiere vechi cu case galbene, cu marchize de geam colorat, cu lămîi înfloriți
Viața ca un film by Tudorel Urian () [Corola-journal/Journalistic/10919_a_12244]
-
gama de ocruri sau, mai departe, la roșul sanguin și la galbenul solar -, dominanta rece - aceea a mineralelor, a lumii glaciale, a apei și a eterului - și, în sfîrșit, aceea a valorilor - de la negru la griurile intermediare și pînă la eclerajul absolut al albului - a cărei semnificație este deopotrivă una metafizică și morală. Prin acestea, adîncindu-și privirile în natura și în viața formelor, pictorul trece, într-un alt nivel al reprezentărilor sale, la coagularea unor semne care cad cumva, mai mult
Dansul spectrelor by Pavel Șușară () [Corola-journal/Journalistic/10994_a_12319]
-
Asta nu înseamnă că la teatru, în sala mare, nu facem același lucru, doar că ne este mult mai ușor. În sala teatrului știu că nu vezi publicul prea bine din cauza reflectoarelor. Da, așa e. Depinde și de cum e făcut eclerajul. Aici, în pub, relația cu publicul e directă, nu există acea barieră. Cel de-al patrulea perete, care e la buza scenei, e în mintea actorului iar publicul din sală îl respectă, se uită ca pe gaura cheii la povestea
Interviu cu actorul George Constantinescu [Corola-blog/BlogPost/96646_a_97938]
-
texte de Maurice Maeterlinck, Miguel de Cervantes, Saavedra, Henrik Ibsen, Charles Perrault, Ion Creangă, Frații Grimm, Hans Christian Andersen, prezentate de trupe din Franța, Grecia, Ungaria, Republica Moldova și România. Marionete, păpuși de lemn, de hârtie, de postav, clasic și modern, ecleraje high-tech și alternative minimaliste, picioroange, flăcări, măști, toate și-au găsit locul în festival. Și, cum ochilor de copii semnele mici le dau înțelesurile lumii, euromarionetele sunt foarte atente la detalii: de când grafica bienalei poartă semnătura ilustrei scenografe Adriana Grand
Agenda2005-21-05-senzational3 () [Corola-journal/Journalistic/283726_a_285055]
-
dă montărilor sale un soi de istorică predictibilitate: „Pepino e Pepino: ai văzut două, ai văzut nouă“, vorba unui meșter din breaslă. Dintre cele văzute la Arad, remarcăm, însă, „Mica sirenă“: pentru lina decupare a poveștii și, mai ales, pentru eclerajul grațios, romantic. În „secțiunea extrapepino“ s-au mai arătat „Cheliuță cel isteț“ de la Colibri - Craiova (o învălmășeală nu prea isteață de păpuși și umbre), „Jack și vrejul de fasole“ și „Faust“ de la Țăndărică, „Miți și Piți“ de la Gestual Art și
Agenda2005-21-05-senzational3 () [Corola-journal/Journalistic/283726_a_285055]
-
atunci deontologic e să nu te exprimi public în privința reușitei ori nereușitei acelui proiect. - Ce analizează un critic? - De analizat, se analizează totul, teatrul e o artă sincretică, în care intră și literatură, arte plastice, arhitectură, muzică, regie, actorie, scenografie, ecleraj etc. Uneori, studenții mei, cei mai nerăbdători, mă întreabă din prima zi cum se scrie o cronică teatrală. Când le răspund că nu există o rețetă și că e vorba despre un proces, le simt dezamăgirea. Dar pe parcurs înțeleg
FILMUL E... AMANTUL MEU ! de MAURA ANGHEL în ediţia nr. 742 din 11 ianuarie 2013 [Corola-blog/BlogPost/355303_a_356632]
-
Născută din dorința de a scrie un scenariu de film, această „operă cinegrafică”, cum o numește dramaturgul într-un text despre geneza piesei, are într-adevăr virtuți filmice evidente prin succesiunea rapidă a episoadelor, ritmul alert al schimbării decorurilor și eclerajului. Deși majoritatea criticilor au văzut în „Pantagleize”, încă de la premiera din 1930, doar o satiră feroce a revoluției, ea conține, de fapt, și o parodie a atmosferei de anarhism intelectual și politic în care evoluau diversele mișcări de avangardă ale
UNITER 25 si Revolutia la TVR cu spectacolul CE ZI FRUMOASA luni 18 mai () [Corola-blog/BlogPost/339398_a_340727]
-
secolul 19, dar dedesubt s-au găsit vestigii ale unui palat din secolul 18 și mai jos vestigii medievale, care au fost puse în evidență prin decopertarea planșeelor de la parter și înlocuirea lor cu sticlă. Dedesubt,avem o iluminare, un ecleraj special care face vizibile aceste ruine. Foarte bine lucrată restaurarea, cu componente artistice interesante, cu elemente de lemn, de piatră, de frescă, vitralii. S-a lucrat enorm acolo. Începem lucrări de restaurare și consolidare la Muzeul Național al Țăranului Român
Vom construi în București o sală de concerte cu 2.400 de locuri () [Corola-blog/BlogPost/337819_a_339148]
-
și activitatea practică de atelier-învățarea experiențială; Elemente esențiale ale comunicării didactice vizuale. ● comunicarea didactică: delimitări conceptuale, tipologie, funcții, modele ale comunicării; ● comunicarea prin imagine: compoziția vizual-plastică și lectura operei de artă- scheme compoziționale, tipologia compozițiilor plastice, centre de interes, cromatică, ecleraj, limbajul vizual-plastic (punct, linie, pată, formă, culoare); ● dinamica relației profesor-elev în procesul de învățământ, ca act de comunicare: caracteristicile și semnificațiile educaționale ale relației profesor-elev, tipuri de relații; Activitatea de joc și jocul de creație în lecțiile de educație plastică
ANEXE din 16 noiembrie 2023 () [Corola-llms4eu/Law/277425]
-
va împlini. Ce face însă consiliul comunal al cetății Sucevei, compus, se vede, din elementele internaționale descrise mai sus? O meschinerie. Amenință că, îndată ce se va introduce limba de propunere română în liceu, consiliul nu va mai da lemnele și eclerajul necesar; bineînțelegîndu-se, știind că această amenințare e copilăroasă, căci fondul religionar care cheltuiește mii cu școala, n-ar refuza sutele pentru încălzire și iluminare, dar numai și numai pentru a dovedi ce de rând le e onorabila conștiință când e
Opere 11 by Mihai Eminescu [Corola-publishinghouse/Imaginative/295589_a_296918]
-
inombrabilele poduri, privirea ne cade în dreapta, pe o astfel de catedrală: Madonna dell' Orto. Sub imperiul aceleiași impuse obișnuințe, intrăm. Minune: opt pînze de Tintoretto! În fața cărora ți se taie respirația? În fața Prezentării Fecioarei la templu? În fața Judecății de apoi? Eclerajul savant al primei îi și perpetuează acesteia, după patru sute de ani, prospețimea aproape tactilă, senzuală. Ieșim, împăcați cu noi înșine, în noaptea venețiană. Trec, în dimineața asta, peste Canal Grande, și mă aflu sub zidurile bătrînei Academii de Artă. Văd
by al Gheorghiu [Corola-publishinghouse/Science/1091_a_2599]
-
fidel pe retină). Deci, la Muzeu! Dar, stupoare! Eticheta arată că lucrarea aparține acum lui... Rubens. Cum e posibil? Cum să modifici brusc această tradițională paternitate fără să ții cont de două stiluri diferite: la Caravaggio (1573-1610), din familia tenebrosi-lor, "eclerajul e lateral, aspru și direct, în contrast cu zone de umbră neagră" (André Chastel), pe cînd Rubens (1577-1640) "transformă carnea de aur în lapte înfierbîntat de sînge" (Pierre du Colombier). Cine și-o fi asumat această stupefiantă substituire??! Dar, mă rog... să
by al Gheorghiu [Corola-publishinghouse/Science/1091_a_2599]
-
medievală, cât și în pictura icoanelor și a panourilor, deși se obține o armonie de culori, ea nu are nimic luminat și, datorită influenței vitraliului, probabil nu se vede preocuparea de a se adăuga un ton local, o nuanță datorată eclerajului sau nuanței, ceea ce i-ar da o tentă specială. Negreșit că folosirea aurului în aceste opere asigură, prin sclipirile lui în penumbra edificiului, expresia unor efecte luminoase. Căci aurul este mai degrabă o lumină decât o culoare. Sunt motive să
CULOAREA SENS ŞI SENSIBILITATE by ANGELA VASILACHE () [Corola-publishinghouse/Science/263_a_496]
-
unor efecte luminoase. Căci aurul este mai degrabă o lumină decât o culoare. Sunt motive să credem că fresca romanică, ale cărei culori sunt astăzi spălăcite, avea tonuri vii. Începând cu Van Eyck, dezvoltarea modelului și căutarea unor efecte de ecleraj vor deschide în îndelungata perioadă a picturii de umbre, care nu se va încheia decât o dată cu apariția impresionismului. De la portretul olandez la academie și de la aceasta la David și Corot, ținuta unui tablou este mai ales o chestiune de valori
CULOAREA SENS ŞI SENSIBILITATE by ANGELA VASILACHE () [Corola-publishinghouse/Science/263_a_496]
-
prin intervenția divinității, principiul uman al competiției și al beligeranței (agonicul) se convertește în fertilitatea spiritului pașnic, nonantagonic (irenicul). Jocul ca matriță a literaturii rămâne punctul de demaraj al studiului, dar traseul demonstrativ se orientează în direcția opusă. Schimbarea de ecleraj speculativ trebuie considerată în întreaga sa amploare contextuală. Dincolo de orice variații spectrale, scena intelectuală a anilor ’70-’90 ai secolului al XX-lea a fost dominată de o filosofie agresivă a diferirii și a alterității, ilustrată, printre alții, de Michel
SPARIOSU. In: Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/289809_a_291138]
-
ca din culise, aprioric, valoarea „distribuției” ori consistența „rolului”, intrările, ieșirile din cadru, notate pentru fiecare personaj protagonist pe scena, altfel dominată de imprevizibil, a istoriei. Discreta relevanță epică (eventual și dramatică) a textului ține și de incipienta „tehnică” a eclerajului, complementară la virtuțile limbajului, poetizant în maniera prerenascentistă. Orgoliu sau naivitate, încrederea primilor noștri cronicari în propria capacitate de a persuada un cititor ingenuu creează cel dintâi efect „artistic”; în timp ce informația e manevrată cu aparentă „inocență”, contrastele și „filtrele”, cuta
AZARIE (mijlocul sec. XVI). In: Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/285513_a_286842]
-
de proiecție, e un fel de strèlucire artificialè a luminii ce nu aparține pânzei, deformând astfel modul de percepere atât a compoziției cât și a luminozitèții, Într-un tablou e foarte important sè știi de unde vine lumină, or aici intensitatea eclerajului dispare, vârfurile degetelor ei trecând iarèși abia atingând ecranul calculatorului, nu mașină tresare la atingere, ci eu, ca și cum pe Matei l-ar fi înfiorat mângâierea, pe mine m-a atins astfel pentru cè, Mie îmi plac culorile, spune copilèrește Matei
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2309_a_3634]
-
la teatrul din Champs-Elysées, în cadrul baletului Relache de Francis Picabia, pe muzica lui Eric Satie. Autorul pledează pentru filmul pur, în răspăr atît cu filmul american comercial, cît și cu „filmul artistic” european, impurificat de ingredientele tradiționale (literaturizarea, trucajul, falsul ecleraj), militînd pentru o artă impersonală a „privirii pure”, a „ochiului-intuiție directă”, pe care proza comportamentului și „noul roman” francez o vor cultiva mai tîrziu din plin: Adieu du cinema le récit, la photo, le trucage, la peinture! Si le film
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2138_a_3463]
-
tatălui. Era un băiat inteligent, serios și cam trist. În 1946, cu ajutorul unui vecin, intră ca ucenic electrician la studiourile Pathé din Joinville. Curând, se dovedi foarte dotat pentru această muncă: pe baza unor indicații sumare, pregătea excelente fonduri de ecleraj până la sosirea operatorului-șef. Henri Alekan Îl prețuia mult și vroia să-l ia asistent, când Marc se hotărî, În 1951, să se angajeze la ORTF, care tocmai Își Începea emisiunile. Când o Întâlni pe Janine, la Începutul lui 1957
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2052_a_3377]
-
interzisă În ciuda banilor ei, o fascina pe Janine; În plus, se pare că se Îndrăgostise sincer de Marc. Era convinsă că are stofă de mare cineast, ceea ce, de altfel, era probabil adevărat. Lucrând În condițiile reportajului, cu un material de ecleraj ușor, deplasând câteva obiecte, el crea scene tulburătoare, În același timp realiste, calme și profund disperate, ce aminteau de stilul lui Edward Hopper. Marc plimba o privire indiferentă peste celebritățile cu care venea În contact, iar pe Bardot sau pe
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2052_a_3377]
-
cunoașterii aparține dimensiunii tacite a înțelegerii. De aici provine și creditul oferit de M. Polanyi istoricității cunoașterii, care nu poate fi decât personală. Nici o experiență înregistrată de conștiință nu se poate dispensa de setul anticipațiilor și al preconcepțiilor, supuse discret eclerajului cunoașterii tacite. Importanța conceptului de „formare” (paideia sau Bildung), decisiv pentru lămurirea raportului de apartenență la o tradiție culturală, este recunoscut de M. Polanyi. „Trebuie să admit - spune gânditorul american - că pot să-mi împlinesc obligația de a servi adevărul
[Corola-publishinghouse/Science/1998_a_3323]
-
trecut sau memorie, altele nu au limbaj. Sau au prea mult. Bătrînul nostru continent sufocat de moștenirea sa culturală este prea inteligent sau prea sofisticat să povestească istorii simple, înecat in estetism, elitism și artă de laborator. America preferă scriptul eclerajului, publicul larg cenaclurilor și face lumea să viseze" (J. Séguéla, 1983: 174). 7. SEMIOTICA GLUMEI 7.1. Actul umoristic în perspectivă lingvistică și enciclopedică Aduții participă la humour games cu o frecvență comparabilă argumentării, discuțiilor despre vreme într-un context
Semiotica, Societate, Cultura by Daniela Rovenţa-Frumușani [Corola-publishinghouse/Science/1055_a_2563]
-
închis, invulnerabil. Privirii strecurate „prin gaura cheii” îi succede supraexpunerea facilitată de transparența oglinzilor fără luciu. Această transparență trădătoare, atât de prielnică supravegherii, se obține astăzi prin cele mai felurite mijloace. Grație relației complexe pe care scenografii o instaurează între ecleraj și țesăturile de diferite grosimi, supravegherea ține sub control interioare pe care nimic nu le mai protejează, unde nu mai e nevoie nici să-ți lipești urechea de pereți, nici să asculți în spatele ușii, unde totul se aude fără efort
[Corola-publishinghouse/Science/2222_a_3547]
-
de carton, beri excelente, care se desfăceau fără deschizător, doar prin tragerea capacului. În a treia zi, împreună cu colega & prietena mea Luminița (căreia-i datorez plimbarea), plus băiatul meu (care nu a venit în turneu fără treabă, asigurînd sonorizarea și eclerajul spectacolului!), furăm invitați la românul Dani, acasă: o masă modestă supă de legume și friptură (cam) subțire, cu cartofi; șnaps și vin; cafea. Mă rog ...După primul spectacol, la barul teatrului, vin bun și alune, plus multe cîntece de petrecere
[Corola-publishinghouse/Science/1463_a_2761]