354 matches
-
expresivă demnă de o carieră solistică. Rafael Butaru a impresionat prin modul în care a știut să susțină și să așeze stilistic un opus aflat în zona unui post-romantism pigmentat cu treceri rapide de stare, o scriitură specifică susținerii discursului filmic. Rouen, Sala Zénith, 11 februarie 2017. Vladimir Cosma a reușit o sinteză formidabilă între cele două lumi, după aproape 50 de ani de absență din România. La Rouen, din uralele publicului s-au auzit de cele mai multe ori „Merçi Vladimir! ”, atunci când
Peste 10.000 de spectatori la concertele lui Vladimir Cosma din Franța și Elveția by Magdalena Popa Buluc () [Corola-website/Journalistic/105789_a_107081]
-
Este iubirea monedă de schimb pentru viața de apoi ?/ Ți-au despicat craniul pentru păcatele cui ?/ Tu cunoșteai legile nobleții, precum Orfeu...” Tonul adresativ, vocativ, devine o cale către dramatizarea câte unei idei. Versurile dobândesc calități scenice. Nu rareori și filmice. Unele idei sunt direct dramatizate: „Tu evadezi, evadezi, până unde?/ Vei ajunge oricum în fața plutonului de execuție./ Eu voi fi doar o salcie, un martor natural./ Auzi cum geme salcia în vânt, auzi?” Sau: „Am întâlnit pe o insulă pustie
BORIS MARIAN MEHR de ZOLTAN TERNER în ediţia nr. 2226 din 03 februarie 2017 by http://confluente.ro/zoltan_terner_1486101858.html [Corola-blog/BlogPost/368356_a_369685]
-
exemplare și a declanșat o nebunie globală. De la publicarea sa în 2008, a petrecut mai bine de 180 de săptămâni consecutive în topul New York Times al celor mai vândute cărți. Harry Potter, Twilight, păzea! Distribuție dificil de asamblat O versiune filmică la The Hunger Games se află în pregătire, speculațiile în ceea ce privește castingul au luat proporții de fenomen. Realizatorii și-au dat seama repede cât de intens au investit fanii în personaje și cât de pretențioși sunt în ceea ce privește credibilitatea celor care îi
Pofta nebună de jocurile foamei by http://www.zilesinopti.ro/articole/2088/pofta-nebuna-de-jocurile-foamei [Corola-blog/BlogPost/97141_a_98433]
-
refuz oferit cu fermitate sultanului pentru a nu-i pune acestuia la picioare bogățiile proprii și de a nu trece definitiv la islam. Privind din zorii secolului XXI către începutul veacului XVIII, observăm că lucrurile se desfășoară în cadrul unei regii filmice de o similaritate ieșită din comun. Pare a fi exact aceeași bandă de celuloid care ți se deplasează în mod recurent dinaintea ochilor, tocmai ca să îți osifice în străfundul sufletului chipul tragediei fără de margini a terorii, o teroare născută din
CHIPUL LUI IISUS RĂSTIGNIT PRINTRE FLĂCĂRI... de MAGDALENA ALBU în ediţia nr. 1774 din 09 noiembrie 2015 by http://confluente.ro/magdalena_albu_1447026926.html [Corola-blog/BlogPost/342841_a_344170]
-
unite la un nivel aflat sub orice nivel al cunoașterii, acolo unde se găsesc soarta și destinul.” [Roger Ebert, 1942-2013] 17:00 - COMPETIȚIE - UPSTREAM COLOR SUA, 2013, 96min. Regie: Shane Carruth. Cu: Amy Seimetz, Shane Carruth, Andrew Sensenig Un manifest filmic inclasabil, pe care admiratorii cineastului îl așteaptă de 10 ani, adică de la debutul cu Primer. Recidiva acestui regizor/scenarist/operator/monteur/actor/compozitor îl confirmă drept rezultatul unui mariaj utopic între David Cronenberg și Terrence Malick. 19:00 - COMPETIȚIE - O
Festivalului Internațional de Film București Program by http://www.zilesinopti.ro/articole/6749/festivalului-international-de-film-bucuresti-program [Corola-blog/BlogPost/98926_a_100218]
-
1981, cu volumul de poezie Alegerea surâsului , (Ed. Litera).” Interviul publicat pe care l-am numit excepțional realizat, ne-o apropie pe distinsa doamnă Olimpia Berca, întrebările și răspunsurile readucând povești pline de farmec ale copilăriei scriitoarei dar și cadre filmice ale secolului trecut din Timișoara. O poveste de viață, pe câteva pagini de dialog firesc, nimic fals, nimic contrafăcut în binecunoscutul stil al Olimpiei Berca, discret, modest, dar de înaltă clasă spirituală și noblețe sufletească. O biografie romanțată acest interviu
OLIMPIA BERCA- DIN LITERATURA TIMIŞOREANĂ de CRISTINA ŞTEFAN în ediţia nr. 1617 din 05 iunie 2015 by http://confluente.ro/cristina_stefan_1433518779.html [Corola-blog/BlogPost/379111_a_380440]
-
Cinematograful, acest necunoscut, Editura Dacia, Cluj, 1973 Tatarkiewicz, W., Istoria esteticii, vol. I- IV, Ed. Meridiane, București, 1978 Toma, Iulian -Dalin, Muzeul contemporan. Programe educaționale, Ed. Institutul European, Iasi, 2007 Vanoye, F. și Anne Goliot - Lete, Scurt tratat de analiză filmică, Editura All, 1995 Velescu C.R., Brâncuși inedit - Însemnări și corespondență, Ed. Humanitas, București, 2004 Vianu, T., Opere - vol 6, Estetica, Ed. Minerva, București, 1976 și vol. 7, Studii de estetică, Ed. Minerva, București, 1978 Vlasiu, Ioana, Anii '20. Tradiția și
EUR-Lex () [Corola-website/Law/235361_a_236690]
-
duminici. Cursurile din sesiunea primăvară 2016 sunt: 1. ACTORIE - Conf. univ. dr. Mircea Gheorghiu și Asist. univ. dr. Mihai Brătilă 2. ACTORIE PENTRU TINERI (12 - 18 ANI). WORKSHOP INTENSIV - Lect. univ. dr. Dana Rotaru 3. MARI REGIZORI ȘI POETICILE LOR FILMICE - Prof.univ.dr. Laurențiu Damian 4. EDUCAȚIA ȘI EXPRESIA VORBIRII. TEHNICI DE COMUNICARE - Lect. univ. dr. Viorica Vatamanu 5. ACTORIE DE FILM - Lect. univ. dr. Florin Kevorkian 6. SCENOGRAFIA ȘI ARTA COSTUMULUI - Conf. univ. dr. Adriana Raicu 7. DANS CONTEMPORAN SI EXPRESIVITATE
UNATC Alternativ, cursuri pentru toată lumea. Detaliile aici by Anca Murgoci () [Corola-website/Journalistic/101318_a_102610]
-
Cinematograful, acest necunoscut, Editura Dacia, Cluj, 1973 Tatarkiewicz, W., Istoria esteticii, vol. I- IV, Ed. Meridiane, București, 1978 Toma, Iulian -Dalin, Muzeul contemporan. Programe educaționale, Ed. Institutul European, Iasi, 2007 Vanoye, F. și Anne Goliot - Lete, Scurt tratat de analiză filmică, Editura All, 1995 Velescu C.R., Brâncuși inedit - Însemnări și corespondență, Ed. Humanitas, București, 2004 Vianu, T., Opere - vol 6, Estetica, Ed. Minerva, București, 1976 și vol. 7, Studii de estetică, Ed. Minerva, București, 1978 Vlasiu, Ioana, Anii '20. Tradiția și
EUR-Lex () [Corola-website/Law/228456_a_229785]
-
În plan tematic, universul lui este unul al rataților, al oamenilor aflați la marginea existenței: prostituate, orfani, oameni cu dizabilități mentale. Violența și forța îndreptată împotriva săracilor și a celor slabi au un rol important în lumea lui fragmentată și filmică; foarte des, corpul femeii este agresat (ceea ce îi face pe criticii lui Mundruczó să-l privească suspicios din punctul de vedere al problematicii de gen). [caption id="attachment 1487" align="aligncenter" width="550"] Scenă din spectacolul „Demencia” (Demență), regia: Kornél Mundruczó
„Guvernul anterior ne-a dat bani, guvernul actual ne oferă subiecte“: Estetici și politici în artele spectacolului din Ungaria () [Corola-website/Science/295765_a_297094]
-
filmul, numindu-l „făcătură” și „găunoșenie fotogenică”, care prezintă un „glamour (...) reciclat și fandosit”. El remarcă totuși că regizorul "„știe totdeauna unde să puna aparatul, cum să-l miște și cât să dureze cadrul, cu o elaborare manieristică a timpului filmic perpetuu dilatat și o calofilie imagistică din clasa prețiozităților monumentaliste ale unui Dan Pița (...)”". În schimb, Călin Stănculescu a lăudat filmul într-un articol din "România Liberă" pentru că oferă spectatorilor mai multe idei de meditație asupra vieții, a morții și
Magnatul (film) () [Corola-website/Science/307591_a_308920]
-
vieții, a morții și a prefăcătoriei, precum și recitaluri actoricești de excepție. "„Filmul îi lasă spectatorului destule momente de meditație asupra destinului care lovește fără a alege, asupra incompatibilităților existente între generații, asupra jocurilor politice și a moralității acestora. O frazare filmică traversată de accente necesare pentru aprofundarea psihologiilor eroilor, o imagine (Dan Alexandru) care propune un decor eliberat de atracția kitsch-ului, o muzică (Petru Mărgineanu) cu linii melodice bine adecvate momentelor de cumpănă evocate sunt câteva dintre atuurile noului film
Magnatul (film) () [Corola-website/Science/307591_a_308920]
-
altele pentru a păstra tensionalitatea așa cum este ea cerută de genul comediei. Conf.univ.dr. Elena Saulea consideră că filmul "„se deschide spre parabolă și atinge satirizarea șarjantă, face din trișare, fals și inautentic tot atâtea planuri a căror secvențialitate dau narațiunii filmice un ritm interior inedit, decupajul relațiilor umane și perfecțiunea dialogurilor atrăgând prin secvențe de sensibilitate și curaj enunțiativ”". Criticul de film Călin Căliman își exprima, ce-i drept cu multă întârziere, opinia că scenaristul Titus Popovici ar fi apelat la
Operațiunea Monstrul () [Corola-website/Science/298788_a_300117]
-
Milius, ei au devenit o gașcă de studenți la cinematografie cunoscută ca The Dirty Dozen (Duzina de ticăloși). A devenit de asemenea foarte bun prieten cu mult aclamatul student-autor de filme Steven Spielberg. Lucas a fost puternic influențat de cursul Filmic Expression predat la școală de cineastul Lester Novros care se concentra pe elementele non-narative ale filmului, cum ar fi culoarea, lumina, mișcarea, spațiul și timpul. O altă uriașă inspirație a fost monteurul sârb (și decan al USC Film Department) Slavko
George Lucas () [Corola-website/Science/298762_a_300091]
-
a avea permisiunea companiei deținătoare de copyright, DC Comics. Filmul său din 1965, "Vinyl", este o adaptare a popularei distopii a lui Anthony Burgess, românul "" (care a fost ulterior ecranizat în filmul de mare succes de către Stanley Kubrick). Alte realizări filmice au constat în diferite improvizații la care au participat obișnuiți de-a lui Warhol și al atelierului sau , așa cum erau Brigid Berlin, Viva, Edie Sedgwick, Candy Darling, Holly Woodlawn, Ondine, Nico și Jackie Curtis. Regizorul de film Jack Smith a
Andy Warhol () [Corola-website/Science/298174_a_299503]
-
în New York. Ca urmare a a scandalului izbucnit după aceasta filmare desfășurată într-o singură zi, 3 iunie 1968, Warhol a cedat total inițiativa filmelor de orice gen asistentului și discipolului sau Paul Morrissey, care a preluat integral toate funcțiile filmice ale colectivului "Fabricii" (). Acesta, care participase efectiv și semnificativ la realizarea majorității filmelor realizate anterior de Warhol, a reorientat filmele realizate de el după "Blue Movie" spre un cinema mult mai accesibil și "mainstream", bazate pe scenarii, narațiuni și acțiune
Andy Warhol () [Corola-website/Science/298174_a_299503]
-
Mihu. „În filmul lui Iulian Mihu, decorul își asumă o funcție activă, de personaj semantic, prefigurând sensul absorbției, sau oricum al unei experiențe în care inițiativa lui Felix nu va conta întotdeauna. Decorul devine în felul acesta una din vocile (filmice) ale narațiunii, înainte ca în rol să intre culoarea, investită și aceasta cu o valoare estetică pregnantă”. Criticul de film Călin Stănculescu consideră inspirată distribuirea în rolurile principale a doi actori neprofesioniști, filmul fiind considerat ca "„un frumos exemplu de
Felix și Otilia () [Corola-website/Science/326267_a_327596]
-
se bucura de același succes; părea prea încifrat, prea intim legat de sufletul rus, de planul ascuns al suferințelor lagărului estic. A fost difuzat mai târziu în Franța, abia în 1978, iar în Marea Britanie în 1980. Preocupat de ideea exprimării filmice a timpului subiectiv, a memoriei, cineastul își înscrie printre proiecte o adoptare după opera lui Proust; dar până la urmă atenția sa este captată de către literatura de anticipație, nuvela " Picnic la marginea drumului" a fraților Strugațki. În povestirea inițială, personajul Călăuzei
Andrei Tarkovski () [Corola-website/Science/298576_a_299905]
-
aproape numai la conturarea siluetelor și a faldurilor prin desen. Totuși, acest stil aproape schematic în detalii este suplinit de interesul pentru organizările spațiale destul de savante, bazate când pe simetrie, când pe alternanță și simetrie inversă, când pe o succesiune filmică a episoadelor, desfășurate în friză. Fundalurile cuprind arhitecturi variate ca dimensiuni și orientare, contribuind totodată la despărțirea scenelor și ritmarea compozițiilor. Clădirile sunt simple și prezentate de cele mai multe ori izolat sau într-o simplă juxtapunere; apar elemente inspirate din arhitectura
Biserica de lemn din Călinești Căeni () [Corola-website/Science/313641_a_314970]
-
culturale. Dar, mai presus de toate, filmul scotea în evidență capacitatea lui Ciulei de a gândi și în termeni cinematografici, de a produce valori deosebite care puteau să facă față exigențelor circuitului internațional. "Pădurea spânzuraților" a reprezentat apogeul experienței regizorale filmice a lui Liviu Ciulei, după ce acesta mai realizase și alte filme ca regizor principal, așa cum au fost, "Erupția" și "Valurile Dunării", respectiv în calitate de regizor secund al lui Victor Iliu în filmul "Moara cu noroc". Experiența sa de arhitect, actor și
Pădurea spânzuraților (film) () [Corola-website/Science/302637_a_303966]
-
inițială a "site"-ului a fost lansată în anul 2006, iar în primăvara anului 2008 a fost lansată o a doua versiune, diferită prin structură și design("v".„"Evaluarea sitului CinemaRx cu statistici"”). "Site"-ul prezintă informații privitoare la producțiile filmice pentru cinematograf și televiziune (seriale). Sunt prezentate, cu actualizare zilnică: programul cinematografelor din România, premierele săptamânii, știri și evenimente cinematografice, box-office, trailer-e recente, recomandări privitoare la filmele transmise de către televiziuni în România. Sunt consemnate pe "site" și evenimentele cinematografice din
CinemaRx () [Corola-website/Science/313971_a_315300]
-
, numele la naștere Jean-Alfred Villain-Marais (n. 11 decembrie 1913, Cherbourg-Octeville - d. 8 noiembrie 1998, Cannes, Alpes-Maritimes) a fost un actor, ceramist, pictor și sculptor francez. În afara prezenței sale filmice de calitate, a fost de asemenea un remarcabil actor de scenă cunoscut datorită prezenței sale pe scenele cunoscutelor Théâtre de Paris, Théâtre de l'Atelie și Comédie Francaise, printre altele. Marais a primit numeroase premii internaționale și recunoașteri pentru contribuția
Jean Marais () [Corola-website/Science/304895_a_306224]
-
Nicola e un personaj abstract, convenție în genul «Inspectorului de poliție». De-aici și fizionomia filmului, de monolog spart prin dialoguri analitice, specifice prozei scenaristului Nicolae Breban. Dar aventura analizei e, și ea, rezolvată mai curând cu mijloace literare decât filmice. Dintre actori, Darie aduce o maturitate de expresie cuceritoare, reușind un personaj plin de distincție și orgoliu, în același timp seducător și respingător. Memorabilă și partitura compozitorului Tiberiu Olah.”" Într-o analiză mai recentă a filmului, Ioan Lazăr considera că
Răutăciosul adolescent () [Corola-website/Science/328353_a_329682]
-
secunzi au fost Cornelia Mihalache și Mona Segal Rotaru, iar asistent de regie Mihnea Columbeanu. Filmările au durat două luni și jumătate și au avut loc în vara anului 1986. În timp ce filmul nu s-a angajat în inovații ale limbajului filmic (prin tehnici, abordare a scenariului ș.a.m.d.), succesul în epocă a fost asigurat de un subiect care-i are pe tineri în prim-plan, priviți dintr-un unghi de vedere foarte curajos în epocă. Astfel, nu trebuie uitat faptul
Liceenii () [Corola-website/Science/308360_a_309689]
-
că „meritul mare ca artist al lui Sergiu Nicolaescu este filmul de acțiune, filmul polițist (cu care el a devenit clasic nu numai ca regizor, dar și ca interpret) [...]. Ceea ce face însă valoarea artistică a acestor filme este construcția lor filmică, puterea expresivă a fluxului vizual-auditiv, spațio-temporal. Montajul, mișcările de aparat, zona sonoră, totul se compune într-o curgere filmică încărcată de tensiune și semnificații care dau genului de obicei comercial o potență artistică rar întâlnită în filmul epic românesc”. Sergiu
Cu mîinile curate () [Corola-website/Science/311356_a_312685]