192 matches
-
încercarea de a investiga și a dialoga cu membri simpatizanți Al Qaeda conduce la deznodămîntul tragic. Totodată Daniel Pearl este marele absent al filmului, Michael Winterbottom a ocolit inteligent capcana unei ficțiuni de detenție, recuperînd personajul printr-o serie de flashbackuri care refac dimensiunea umană a unui caracter. Paradoxal, dar în acest fel el apare mai pregnant evidențiat, scena despărțirii dintre soți înainte de proiectata întîlnire cu șeicul Mubarak Ali Gilani este realuată obsesiv. Din ea se revarsă angoasa și un fel
Un memento Daniel Pearl by Angelo Mitchievici () [Corola-journal/Journalistic/9106_a_10431]
-
un caft spectaculos unde surfează cu skateboard-ul printre zgîrie nori și conducte vînîndu-l pe Spiderman este bușit serios de acesta din urmă și își pierde memoria și cu ea furia, but not for long. Toate aceste rocambolești amnezii și flashback-uri, racourci-uri, mutații și dezmutații fac filmul un simplu joc cu măști, gen uite popa nu e popa. Lăsînd la o parte bușelile din film de talia celor pe care le putem urmări la un Cartoon, unde de sub piatra care
Spiderman revine! by Angelo Mitchievici () [Corola-journal/Journalistic/9665_a_10990]
-
cărți despre teatru , d’anțărț... Pe Adrian Țion l-am cunoscut bine, În perioada În care montam În Cluj. I-am apreciat (mereu) cultura, echi librul judecății, bunul gust. Calități pe care le regăsesc acum În cronicile strînse În volumul Flashback teatral ( editura Tribuna, 2006). Sunt cronici publicate timp de un deceniu și jumătate În diverse ziare și reviste ardelene și dau samă despre reprezentații din Cluj, Turda și Petroșani. Spectacole mari sau medii ; cu texte mari sau medii ; cu actori
Jurnal teatral, 4 by Bogdan ULMU () [Corola-publishinghouse/Imaginative/1599_a_2908]
-
comun și va rămâne locului. Preț de încă o lună, tu și chirurgul sperați. Încă o lună, te ascunzi în spital și aștepți. Sari la Manus șezând în propriul lui pișat și-n argintăria din portbagajul mașinii sale sport roșii. Flashback de când învățai să faci la oliță. Se-ntâmplă. Cât despre mine, eu stau pe vine în fața lui, căutându-i umflătura portofelului. Manus nu face decât să se holbeze la Brandy. Crezând probabil că Brandy sunt eu, eu cea din trecut
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1904_a_3229]
-
Saint Quentin en Yvelines) -primind, de-a lungul anilor, și o serie de premii pentru creație, atât în Germania, cât și în Italia. Membru din 2003 al companiei movingtheatre.de, venită acum la București, Massimo Gerardi se dovedește prin spectacolul Flashback un foarte bun coregraf de stil neoclasico modern, stil atât de larg răspândit astăzi și atât de variat totuși, în funcție de personalitatea fiecărui creator. Compozițiile sale coregrafice au un desen al mișcărilor precumpănitor inventate de coregraf, în care domină uneori liniaritatea
Flashback by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/6787_a_8112]
-
caracteristică specifică spectacolului contemporan de dans este și asocierea unor proiecții video, datorate Carolinei Kot, proiecții care contribuie la schimbările continue de perspectivă, necesare secvențelor de viață ale personajelor, care se desfășoară în calupuri concentrate de timp. Salturile în timp, flashback-urile, corespund atât titlului lucrării, cât și tematicii ei, care nu credem să mai fi fost atacată cu asemenea amploare pe o scenă de la noi, și anume tema sentimentelor și a zbuciumului sufletesc care însoțesc formarea și desfacerea unor cupluri
Flashback by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/6787_a_8112]
-
și cafeniu - li s-a încredințat și o semnificație simbolică. Și, din nou, gândul mi s-a dus către un alt dansator din altă generație, către Trixy Checais, care-și compunea singur și coregrafia, și costumele, și luminile. Coproducția germano-română, Flashback s-a dovedit a fi astfel un spectacol modern, atât prin tematică, cât și prin formă și care, deși îngemănează mijloace felurite de expresie scenică, se exprimă predominant prin mișcare, fiind un spectacol în care se dansează intens și dăruit
Flashback by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/6787_a_8112]
-
acelea semnate de Nicolae Manolescu (firește, Istoria critică..., cu al cărei subtitlu Soviany intră în dialog), Eugen Simion (Scriitori români de azi), Mircea Cărtărescu (Postmodernismul românesc), Radu G. Țeposu (Istoria tragică &grotescă a întunecatului deceniu literar nouă), Ion Bogdan Lefter (Flashback 1985). Practic, Soviany propune nici mai mult, nici mai puțin decât un sistem de lectură pentru poezia română postbelică. Ceea ce nu înseamnă neapărat un nou inventar de nume sau o nouă ierarhie. Ci o nouă formă de dispunere a celor
Două observații by Cosmin Ciotloș () [Corola-journal/Journalistic/4912_a_6237]
-
în programul eXplore dance festival-ului, dar de astă dată binecunoscut nouă, a fost Massimo Gerardi, care și-a prezentat spectacolul Contrast Ratio pe aceeași scenă de la Teatrul Odeon, pe care am mai văzut două dintre creațiile sale: în 2009, Flashback, realizată cu trupa sa germană din Köln, movingtheatre.de, dar și `n 2010, cu Răzvan Mazilu, `n Depeche Dance, pus în scenă cu o companie românească alcătuită de Răzvan Mazilu, din care făcea parte atât el, cât și Mircea Ghinea
Explore Dance Festival 2010 (I) by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/5974_a_7299]
-
ci de strania convergență a acestor două însușiri. Lefter nu investighează fără să țină cont de ansamblu și nu construiește direcții de evoluție fără să le asigure cel puțin virtualități aplicative. Cel mai bun exemplu îl oferă o carte ca Flashback 1985. Începuturile „noii poezii" (2005). Extrem de serioasă din toate punctele de vedere și net superioară celeilalte sinteze optzeciste (Istoria tragică & grotescă a întunecatului deceniu literar nouă), semnate de Radu G. Țeposu. În primul rând pentru că selecția autorilor e exigentă, în
Analiză prin sinteză by Cosmin Ciotloș () [Corola-journal/Journalistic/6224_a_7549]
-
o secvență tematică oarecare, și ce schimbări a adus trecerea pragului debutului pentru un altul, mai puțin cunoscut, și (ca să dau totuși și nume) de câte ori repetă supărător Eugen Suciu o anumită sintagmă inspirată în volumul Bucuria anonimatului. Dar nu despre Flashback vreau să vorbesc, ci despre cele două volume pe care Ion Bogdan Lefter tocmai le-a lansat la Romexpo, 7 postmoderni: 7 postmoderni; Ntìdulctu, Crăciun, Mul Ier, PclcutesGu. Gogei. Dani Iov, Ghiu Nedelciu, Crăciun, Muller, Petculescu, Gogea, Danilov, Ghiu și
Analiză prin sinteză by Cosmin Ciotloș () [Corola-journal/Journalistic/6224_a_7549]
-
ani, de origine turcă să facă senzație cu vocea sa de contratenor pe care și-a descoperit-o la 13-14 ani. "Pariem pentru finală", nu s-a putut abține Smiley în culise. "Mi s-a părut că am avut un flashback, așa", a remarcat Andi Moisescu, făcând referire la Narcis Iustin Ianău, care a făcut furori în primul sezon. "Oameni ca tine căutăm!", i-a spus Andra la finalul numărului său, iar tânărul a trecut cu trei DA-uri în etapa
Ragep Ialcin, noul Narcis Ianău de la Românii au talent () [Corola-journal/Journalistic/67141_a_68466]
-
Tole Lavinia Simptomele includ flashbackuri din travaliu, evitarea oricărei discuții despre eveniment, reacții precum palpitațiile când subiectul este adus în discuție sau teama de a lua în calcul o altă sarcină. Oamenii de știință din Israel care au condus studiul recunosc controversa clasificării nașteri ca
Nașterea aduce aceleași traume ca un atac terorist by Tole Lavinia () [Corola-journal/Journalistic/66060_a_67385]
-
-și din nou porțile în luna martie cu spectacolul Depeche Dance, conceput de coregraful Massimo Gerardi. Coregraful italian poposește pentru a doua oară pe scena Teatrului Odeon, anul trecut prezentând, împreună cu trupa germană movingtheatre.de și cu Răzvan Mazilu, spectacolul Flashback. Depeche Dance este de astă dată un spectacol construit cu o trupă românească, pe care a reușit să o alcătuiască Răzvan Mazilu și din care face și el parte, tot el semnând, ca și anul trecut, și realizarea costumelor, întru
Multiplele fațete ale unei personalități by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/6439_a_7764]
-
viață, conceput preponderent pe muzica formației Queen. Încă de anul trecut remarcam linia preponderent liniară, ascuțită, a țesăturii coregrafice concepută de Massimo Gerardi, în stil neoclasico - modern, mai variată ca gândire plastică și mai încărcat de substanță ideatică în spectacolul Flashback decât în cel de anul acesta. Oricum, compoziția coregrafică, atâta câtă era, a fost bine pusă în valoare în primul rând de Răzvan Mazilu, și de astă dată într-o formă excelentă, dar și de ceilalți dansatori Mircea Ghinea, Bianca
Multiplele fațete ale unei personalități by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/6439_a_7764]
-
și de ceilalți dansatori Mircea Ghinea, Bianca Patrichi, Levente Szasz, Judith State, Laura Andrei, Cristian Chiș, Vanda Ștefănescu, Florin Tănase și Mihai Smarandache, care au dansat și în unele momente au și cântat, versurile formației Depeche Mode. Ca și la Flashback, fiecare moment era însoțit de proiecții video alese de coregraf și de manevrarea unor decoruri mobile concepute de Eveline Havertz, scenograf german, o mai veche colaboratoare a lui Massimo Gerardi. Atmosfera specifică epocii contemporane era dată nu numai de versuri
Multiplele fațete ale unei personalități by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/6439_a_7764]
-
dansatori îl invocau, ca și cântecul, pe Iisus personal, unul cu un telefon în mână, altul cu un crucifix, altul cu un glob argintiu bun pentru descântece, toate obiectele fiind situate, implicit, în același plan de semificație. Mixtură simptomatică. Dacă Flashback era o coproducție germano-română, în care numai Răzvan Mazilu reprezenta partea românească, de astă dată doar coregraful și scenograful erau veniți din afară, întreaga echipă fiind una a locului, modelată însă de Massimo Gerardi, a cărui amprentă este definitorie pentru
Multiplele fațete ale unei personalități by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/6439_a_7764]
-
dispunere. Fiindcă individualizează ceea ce trebuie individualizat. Iată despre ce este vorba. Volumul acesta, al doilea al lui Traian T. Coșovei, are, în multe dintre datele lui, premise onirice. Lucrul a fost remarcat de comentatori. Ion Bogdan Lefter identifică bine, în Flashback 1985, o dimensiune dimoviană. Afinitatea e, de altfel, evidentă și n-am de gând să o pun la îndoială. Dar nici n-aș exagera-o. E drept, 1, 2, 3 sau... poate aminti, prin ton și prin structura jucăuș ritmată
Pornind de la niște versuri by Cosmin Ciotloș () [Corola-journal/Journalistic/4983_a_6308]
-
vogă la Cenaclul de Luni, cu treizeci de ani în urmă. Dar nu-i timpul pierdut nici acum. Interesant și original e, de asemenea, decupajul. Pentru Mihail Vakulovski, trei sunt fronturile principale ale poeziei optzeciste: realul, textul și psihoza. (În Flashback 1985, Ion Bogdan Lefter identifica tot trei tipuri de poeți, prozaizanți, conceptualizanți și, în fine, orgolioși moraliști.) Pe undeva, cele două clasificări se aseamănă. Cu deosebirea că între criteriile tânărului critic de azi, spre deosebire de cele ale tânărului critic de ieri
Scriitorii români de ieri by Cosmin Ciotloș () [Corola-journal/Journalistic/5884_a_7209]
-
au distrus ceea ce fusese o familie. Delia și Gaetano sînt încă tineri - au treizeci și ceva de ani, o vîrstă la care poți s-o iei oricînd de la capăt. Ar vrea să se împace, însă problemele din trecut, revelate în flashback-uri succesive, îi bîntuie. Dar unde au greșit? Problema e că nici unul nu știe. Pasiunea de la început și furia de la sfîrșit sînt încă la fel de prezente. Crescuți într-o epocă în care totul pare să fi fost deja spus, schimbă între
Margaret Mazzantini Nimeni nu se salvează singur by Gabriela Lungu () [Corola-journal/Journalistic/3301_a_4626]
-
interior) generației sale. Într-un survol bibliografic rapid, aceasta conține aproximări teoretice (de la „temele identității” la „dosarul unei bătălii culturale”), cronici la cald (așa numite „fotograme”), studii ample (despre Nedelciu, Crăciun, Petculescu, Ghiu și alții), panoramări de o excepțională fidelitate (Flashback 1985... rămâne, până astăzi, cea mai serioasă carte despre „noul val”) și chiar o serie de addenda relaxate, relativiste și afectuoase (cel mai surprinzător capitol de acolo fiind cel în care Lefter, poet el însuși, „parodiază” amical poemele-etalon ale colegilor
Dicțiune și afecțiune by Cosmin Ciotloș () [Corola-journal/Journalistic/3528_a_4853]
-
gură, autorul norvegian conduce firul epic într-o manieră cât se poate de originală. În locul unor capitole scurte, în care acțiunea să se desfășoare gradual, culminând cu ceea ce s-ar numi un cliffhanger, Tom Egeland, preferă o descriere împânzită de flashback-uri, paranteze digresive și notații ale protagositului, tânărul arheolog albinos Bjørn Beltø. De fapt, povestea nici nu captivează prin dezvăluiri sau speculații neașteptate, ci capătă greutate prin drama personală a eroului central care își pierde tatăl la o vârstă fragedă
Un Dan Brown norvegian by Răzvan Mihai Năstase () [Corola-journal/Journalistic/3471_a_4796]
-
Mureșan în tabloul și în constructul lor. Astfel, Radu G. Țeposu, în Istoria tragică & grotescă a întunecatului deceniu literar nouă (1993), îl include la secțiunea Criza interiorității. Patosul sarcastic și ironic, deschizînd capitolul chiar cu el. Ion Bogdan Lefter, în Flashback 1985: Începuturile „noii poezii” (2005), îl înscrie în direcția „orgolioșilor moraliști”, diferită de cea a „conceptualilor cristalini” și de cea a „volubililor prozaizanți”, aceasta din urmă mai consistent reprezentată. În fine, dar deloc în ultimul rînd, Alexandru Mușina, în Antologia
Tînărul Mureșan (I) by Daniel Cristea-Enache () [Corola-journal/Journalistic/3509_a_4834]
-
sustras unei lumi aflate în plin haos. În vreme ce Sașa își descrie existența de zi cu zi, de studentă la Medicină, și chiar episoadele amoroase nefericite, iar Volodia viața de pe front, cu întreaga mizerie sufletească pe care aceasta o presupune, intercalând flashbackuri care ne revelează amănunte din biografia lor timpurie (sunt memorabile episoadele în care Volodia își povestește trauma suferită în copilărie când mama sa se recăsătorește cu un orb, întreg universul familial ajungând să se reconfigureze conform necesităților acestuia, sau povestea
Micropoeme de dragoste by Andreea Răsuceanu () [Corola-journal/Journalistic/3818_a_5143]
-
în mai multe interviuri însăși autoarea, scrierea romanului a fost precedată de o documentare minuțioasă, iar acest lucru se simte pe tot parcursul romanului. Cu o intrigă complexă, care merge pe două planuri paralele - unul al lumii Iranului contemporan (cu flashback-uri în istoria personală a eroilor poveștii) și celălalt al unei țări est-europene a cărei identitate rămâne neclară - Omar cel orb e cea mai elaborată carte de până acum a Danielei Zeca, care schimbă senzorialismul acut cu observația percutantă și
Lumile lui Omar cel orb by Andreea Răsuceanu () [Corola-journal/Journalistic/3631_a_4956]