76 matches
-
unui romancier agreat de regimul comunist, precum cea a "fantasticului interior", a fost împinsă prin urmare într-un nemeritat con de umbră. În aceste condiții, ecranizarea nuvelei, convertita de talentatul regizor Mircea Daneliuc într-o ficțiune cinematografică subversiva, semnificativ intitulată Glissando, a putut constitui, în felul ei, o revanșa. Din păcate, însă, puținii comentatori de astăzi care se referă la calitățile ori, dimpotrivă, limitele acestei pelicule acordă atenție acestui detaliu semnificativ pentru dialectica raportului dintre ficțiunea literară și transfigurarea ei cinematografică
[Corola-publishinghouse/Science/1489_a_2787]
-
aspectul este eludat cu totul. A se vedea, din această perspectivă, nu numai analiza lui Cristian Tudor Popescu din Filmul surd în România muta. Politică și propagandă în filmul românesc de ficțiune, ci și notația mai mult decat lapidara despre Glissando dintr-O scurtă istorie a filmului românesc. A short history of Romanian Cinema; autorul acesteia, Marian Tutui, exilează filmul care ne interesează la capătul unei enumerări despre notele definitorii ale stilului regizoral Mircea Daneliuc: "Regizori că Dan Pita și Mircea
[Corola-publishinghouse/Science/1489_a_2787]
-
pot observa obsesia autenticității (1978, Cursa, 1980, Proba de microfon, 1988, Iacob) și sarcasmul (1984, Glissando)12". În varianta în care alege să ignore această eticheta de-a dreptul injusta, un pasionat de ficțiuni cinematografice autohtone poate descoperi, în acest Glissando din 1984, cu mult mai mult decat "ecranizarea" unui text "de epocă". Scenaristul, nimeni altul decât regizorul Mircea Daneliuc, recunoaște de altfel de la inceput faptul că și-a asumat extrem de multe libertăți față de text, din moment ce își avertizează ab initio spectatorul
[Corola-publishinghouse/Science/1489_a_2787]
-
rețetei interbelice a literaturii de consum, dar și a entuziasmului mitologizant fără egal cu care ideologia comunistă s-a înfruptat dintr-o serie întreagă de texte teziste inferioare estetic, considerate însă net superioare axiologic. Chiar și în prima parte din Glissando, acolo unde pretextul literar pare încă destul de prezent, povestea inițială din Omul din vis este de altfel complicată cu personaje noi și istorii colaterale celei de fond. A se vedea, spre exemplu: ambigua relație a lui Theodorescu cu soția lui
[Corola-publishinghouse/Science/1489_a_2787]
-
nu mai puțin coșmaresc, între o viață asfixianta și o moarte egal sufocanta, în sfârșit, între o istorie agonica și o alta, identic deliranta. Dintre comentatorii recenți ai filmului, doar Cristian Tudor Popescu a observat, destul de exact, finalitatea acestui perpetuu glissando: "Sensul filmului nu poate să stea în povestea plină de clișee a tribulațiilor sentimentale și pieirii unui trișor de cazinou, narata neatașant pentru spectator. În prima parte, s-ar putea spune ca Daneliuc încearcă un tablou al existenței burghezo-moșierești interbelice
[Corola-publishinghouse/Science/1489_a_2787]
-
a oferit-o Omul din vis (imixtiunea visului în viață, cuplul straniu, dublul că materializare a Sinelui ș.c.l.) i-a oferit, finalmente, regizorului exact pastă narativa care îi trebuia. Și, din fericire pentru Cezar Petrescu, prin excepționalul sau Glissando Mircea Daneliuc i-a întors cu asupra de măsură serviciul. Omul din vis mai trăiește, astăzi, în primul rând datorită indelebilei sale "ecranizări". Căci raportul axiologic cu totul inechitabil dintre Glissando și Omul din vis ilustrează, la rigoare, situația atât
[Corola-publishinghouse/Science/1489_a_2787]
-
Și, din fericire pentru Cezar Petrescu, prin excepționalul sau Glissando Mircea Daneliuc i-a întors cu asupra de măsură serviciul. Omul din vis mai trăiește, astăzi, în primul rând datorită indelebilei sale "ecranizări". Căci raportul axiologic cu totul inechitabil dintre Glissando și Omul din vis ilustrează, la rigoare, situația atât de rară în care filmul bate cartea, si nu invers... Bibliografie esențială 1) Petrescu, Cezar, Nuvele, Ediție îngrijita de Mihai Gafița, Editura Minerva, București, 1978. 2) Bălu, Ion, Cezar Petrescu, Editura
[Corola-publishinghouse/Science/1489_a_2787]
-
Cinematografică „I. L. Caragiale” din București, încheiate în 1972, după care începe o carieră care îl proiectează între cei mai buni regizori de film din România. Cursa (1975), Ediție specială (1977), Proba de microfon (1980), Vânătoarea de vulpi (1980), Croaziera (1981), Glissando (1984), Iacob (1988), A 11-a poruncă (1991), Tusea și junghiul (1992), Patul conjugal (1993), Această lehamite (1994), Senatorul melcilor (1995) constituie „blazonul” unei cărți de vizită impresionante. Senatorul melcilor a fost, de altfel, ales în secțiunea oficială a Festivalului
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/286683_a_288012]
-
CL, 1988, 8; Al. Dobrescu, Întâlnirea cu literatura, VTRA, 1988, 9; Ioan Holban, Sunt necesare reeditările?, CL, 1996, 5; Micu, Ist. lit., 487-488; Popa, Ist. lit., II, 893; Busuioc, Scriitori ieșeni (2002), 401-402; Dicț. scriit. rom., IV, 471-473; Ioan Holban, Glissando (Corneliu Ștefanache - 70), DL, 2003, 51; Cassian Maria Spiridon, „Memoria mă ajută să uit cât mai puțin și să iert cât mai mult” (interviu cu Corneliu Ștefanache), CL, 2003, 12. O.S.
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/289900_a_291229]
-
anume umor ; ori umorul e o armă antimizerabilistă importantă. Ca să revin, e un tip de opțiune pe care o înțeleg și ca pe o formă de disciplină (cum și Iacob al lui Daneliuc era o formă de disciplină, venind după Glissando). Poate că în acest fel am putea da socoteală de una dintre fațetele minimalismului ; l-am putea vedea, de asemenea, în refuzul succesului facil de public și deci a întregii panoplii de mijloace (care nu au, în ele însele, nimic
4 decenii, 3 ani și 2 luni cu filmul românesc by Alex. Leo Șerban () [Corola-publishinghouse/Memoirs/806_a_1825]
-
ne fac să uităm de multe ori că muzica e totuși o artă temporală, că peisajul din dreptul urechii e bine să plece, să se miște: sonoritățile se schimbă, fie și infinitezimal, de la o secundă la alta, o modulație, un glissando, o cezură, o nouă pulsație, un accent, un incident timbral ori spectral îl modifică ireversibil. Oricât te-ai strădui să o prezervi, clipa sonoră nu poate fi păstrată. Decât doar dacă o abandonezi în favoarea alteia. O altă clipă. Mereu alta
Melomanii și muzicile lor narative by Liviu Dănceanu () [Corola-journal/Journalistic/10226_a_11551]
-
Swarowski“ - 10 212 000 de lei, ochelari de soare - „Calvin Klein“ - 5 345 000 de lei, „Donna Karan“ - 3 563 000 de lei, „Rayban“ - 3 636 000 de lei, „Valentino“ - 3 330 000 de lei. ( M. D. P.) depozite S.C. „Glissando“ S.R.L. vinde en gros, prin intermediul depozitului propriu situat pe str. Gării nr. 15, tel./fax 0256/197 688, următoarele produse (prețurile includ T.V.A.): semințe pentru cartofi, import Germania (Flavia - 25 704 lei/kg, Rosara - 27 370 de lei/kg
Agenda2003-13-03-16 () [Corola-journal/Journalistic/280849_a_282178]
-
sunete fundamentale (±) glissando Proceduri de emisie: ord., nazal, gutural, murmurat, îngânat, șoptit, șuierat, rulat. B. sunete armonice (±) glissando Proceduri de emisie: ord., nazal, gutural, murmurat, îngânat C. Emisii speciale (±) glissando Sprechstimme: ord., nazal, gutural, murmurat, îngânat D. Emisii speciale non glissando Vorbit (scandat, declamat): ord., nazal, gutural, murmurat, îngânat II. Emisii vocale fără vibrația larinxului I.Emisii instrumentale (±) glissando A. sunete fundamentale B. Sunete armonice Proceduri de emisie: idem A. C.Emisii speciale II. Emisii instrumentale non gliss. D.efecte percutante
Logica lumilor posibile(XVII). Ideofonie(PHTORA IV) by Nicolae Br?ndu? () [Corola-journal/Journalistic/83652_a_84977]
-
mînușă, precum cel al finului aristocrat bizantin, Lai Cantacuzino, din Noiembrie, ultimul bal (1989) al lui Dan Pița, după romanul lui Mihail Sadoveanu, Locul unde nu s-a întîmplat nimic sau în cel al dostoievskianului cartofor decavat, Ion Teodorescu, din Glissando (1982) al lui Mircea Daneliuc din vremurile sale bune, film realizat după nuvela lui Cezar Petrescu Omul din vis sau în rolul filozofului amar Victor Petrini din Cel mai iubit dintre pămînteni (1993) al lui Șerban Marinescu după romanul omonim
Ieșirea din scenă a lui Ștefan Iordache... by Angelo Mitchievici () [Corola-journal/Journalistic/8039_a_9364]
-
sau al profesorului Fărîmă din Eu sunt Adam (1996) tot al lui Dan Pița după nuvela lui Mircea Eliade, Pe strada Mîntuleasa. Nu pot să nu remarc cît de mult i se potrivește atmosfera viscontiană din Noiembrie, ultimul bal și Glissando, în ultimul și cu o pronunțată notă tarkovskiană și plus o tentă suprarealist-kafkiană. Aș rămîne la aceste două filme întrucît ele creează un profil indelebil actorului și pentru că sunt două reușite cinematografice avînd ca numitor comun nostalgia după la belle
Ieșirea din scenă a lui Ștefan Iordache... by Angelo Mitchievici () [Corola-journal/Journalistic/8039_a_9364]
-
Jderi" (1973-1974, regia Mircea Drăgan); "Nea Mărin Miliardar" (1978, regia Sergiu Nicolaescu), filmul autohton cu cel mai mare succes de box-office din toate timpurile, la care a semnat coloana sonoră alături de Andrei Pap, câștigătorul premiului special la gala Gopo 2009; "Glissando" (regia Mircea Daneliuc, 1982), "Hotel de lux" (1992, regia Dan Pița), distins cu Leul de Argint la Festivalul de la Veneția; "Apărarea chineză" (1999, regia Tompa Gabor). Anușavan Salamanian se numără printre personalitățile care au influențat și cariera regizorilor români din
Premiile Gopo 2011: Inginerul de sunet Anuşavan Salamanian va fi premiat pentru întreaga activitate () [Corola-journal/Journalistic/70667_a_71992]
-
lansa apăreau tot mai mult creații proprii, pe care în ultima vreme compozitoarea s-a gândit (și bine a făcut) să le ofere tiparului, spre folosința și desfătarea celor care mai prețuiesc muzica ușoară. De curând a apărut, la editura “Glissando” a Universității naționale de muzică București, Caietul II, tipărit în elegante condiții grafice, un singur reproș fiind legat de absența diacriticelor, în interior. Caietul poartă titlul “Margareta Pâslaru și creațiile sale” și supratitlul “Libertatea nu se învață...”, pornind de la primul
Crea?iile Margaretei by Octavian URSULESCU () [Corola-journal/Journalistic/83396_a_84721]
-
armonic, treptele a patra și a șasea existând în variantele lor diatonice cât și cromatice. Pe verticală rezultă un cluster alcătuit din sunetele de mai sus, dar pe orizontală vocile evoluează aproape tonal. Traseul dintre sunetele acordurilor este parcurs prin glissando, deci intonația netemperată se integrează la rândul ei acestui moment al piesei. Efectul este cel scontat, de reunire a contrariilor. Saxofonul a avut un aport complementar corului, suplinind rolul unor virtuale voci grave. În secțiunea Piu mosso,(إ = 76, măs
Citatul ?n crea?ia pentru saxofon a lui ?tefan Niculescu (II) by Irina Ni?u () [Corola-journal/Science/83129_a_84454]
-
dar și melismatică. Contextul disonanțelor este evidențiat prin mai multe ipostaze: amintim printre acestea clusterele, suprapuneri concomitente ale sunetelor în acorduri complexe - pe de-o parte, iar pe de altă parte pasajele cu intonație aproximativă, unde sunetele sunt atinse prin glissando. Se observă evitarea rezolvărilor pe unison, stare care determină o zonă oscilantă, îngrădită de propriile sale limite. Permutarea acelorași elemente sonore în cadrul vocilor din cor constituie elementul de variație în secțiunea de față, iar efectul îl reprezintă o textură cu
Citatul ?n crea?ia pentru saxofon a lui ?tefan Niculescu (II) by Irina Ni?u () [Corola-journal/Science/83129_a_84454]
-
o numim atmosonie. Într-o atmosonie nu mai distingem articulațiile punctuale (instrumentale) ci, peste acestea, doar variațiile/fluctuațiile (extensiile de stare/mărime ale) acestora, ca alunecări continue între valori aproximate, precum o serie de sunete contopite (dezarticulate) printr-un permanent glissando. În general, atmosonia se conturează interpretativ prin abaterile de la metrosonie, astfel încât, dincolo de/peste aspectul mecanic (indiferent oricărei abordări subiective), mișcării sonore să i se atribuie și cel de viu (referit printr-un subiect anume). Aceasta corespunde în act unui fapt
Aspecte ale rela?iei timp ? oper? by George Balint () [Corola-journal/Science/83152_a_84477]
-
ediție a Champions League-ului la minifotbal. În urma tragerii la sorți echipele au fost repartizate în 4 grupe a câte 5 echipe fiecare, urmând ca în fazele eliminatorii să se califice ocupantele primelor două locuri din fiecare grupă. Grupa A: Mav Glissando Timișoara, Victoria Bacău, Old Boys Craiova, Ados Brașov, Fortuna Buzău. Grupa B: Euro Glia Nușfalău (Sălaj), Avantaje Deva, Bronx Galați, Old Foxes Mediaș, Nigeria Reșița. Grupa C: Consiliul Județean Buzău, Perfect Tehnology Cluj, Roș Albaștrii Satu Mare, Phoenix Hunedoara, Săgețile Albastre
Minifotbalul românesc în Champions League () [Corola-journal/Journalistic/75834_a_77159]
-
ușor de jazz și disponibilitatea lor ludică pînă la ușurătate și candoare, ele se pot asculta acasă pentru că merită un alt ambient. În ceea ce-l privește pe Daneliuc, vreau să păstrez în minte altceva, atmosfera baroc-decadentă a la Visconti din Glissando, film cu o ușoară patină tarkovskiană, dramatismul scenei din final din Iacob, de o dureroasă intensitate, jocul psihologic și dilemele din Proba de microfon sau atmosfera sumbră și notele distopice, crude din filmul cu iz de parabolă, A 11-a
Daneliuc, încă unul și mă duc... by Angelo Mitchievici () [Corola-journal/Journalistic/8735_a_10060]
-
450000 de lei și fondul de ten „Cashmere“ - 480 000 de lei, ambele de la L'Oreal; rimelul „Volume Express“ de la Maybelline - 135 000 de lei; rujul „Lip Finity“ de la Max Factor - 445 000 de lei. ( M. D. P.) depozite S.C. „Glissando“ S.R.L. vinde en gros, prin intermediul depozitului propriu situat pe str. Gării nr. 15, tel. 494 629, 497 702, fax 497688, (prețurile includ T.V.A.): semințe (cartofi Soalna, import - 26 000-30000 de lei/kg, porumb Pionner - 1 750 000 de lei
Agenda2004-12-04-comert () [Corola-journal/Journalistic/282195_a_283524]
-
familia muncită în fiecare an, iar apoi, cu o precizie sporită, pe secerișul de anul acesta. Episoadele sunt clar marcate și diferențiate, Marin Preda mizând pe o progresivă particularizare: de la general-uman la uzual și de la uzual la actual. Subtilitatea acestui glissando nu este numai de ordin compozițional. Sugestia mai profundă e că în jurul personajului central sunt cercuri de timp tot mai condensat și mai puțin respirabil, amenințând să-l sufoce ori să-l modifice. Departe de a fi decupată și translată
Marele singuratic II by Daniel Cristea-Enache () [Corola-journal/Journalistic/11322_a_12647]
-
celebră/ conținutul său e un fiasco acoperit de pleoapa nevederii (...) partitura e în cheia sol. cheia victoriei/ ai pierdut majorul/ chiar și gongul final/ o ghioagă în gong/ nu știi să scoți din sunet poemul." (Experiment cu marionetă). Printr-un glissando, o alunecare dintr-o tonalitate în alta, poeta își transferă, în bună tradiție metafizică, sentimentele într-un plan mai înalt. "M-am obișnuit să-mi torni poemele/ la cafeaua de dimineață/ sunt ca aburul bărbatului din mine/ căruia niciodată nu
Cele opt note ale gamei by Grete Tartler () [Corola-journal/Journalistic/7647_a_8972]