70 matches
-
Grafica sa a fost atât de originală încât nu se poate compara cu nimic din ceea ce s-a făcut până la el, și nici după, cu toate că a avut o puternică influență și epigoni (John Bray, A. S. Daggy și Ed Carey). Cu hașuri viguroase și luminiscente aproape teatrale, desenele lui Sullivan au o plasticitate aparte. Sullivan a avut și calitatea unui fin observator al psihologiei umane făcându-l, împreună cu abilitățile sale plastice, un geniu al genului. Tematica în general a abordat relația "El-Ea
Caricatură () [Corola-website/Science/299381_a_300710]
-
la aproximativ 12 kilometri de Poarta Albă, pe malul Lacului Siutghiol, vizavi de Mamaia. Lagărul era compus dintr-o adunătură de barăci-tip, construite din paiantă, tencuite la exterior și acoperite cu carton smolit, în forma literei "H" (erau numite ”hașuri”); extremitățile reprezentau dormitoarele brigăzilor, iar transversala, situată lângă ușă, conținea spălătoarele. Se dormea pe priciuri din lemn de brad, acoperite cu saltele de paie. Capacitatea maximă a lagărului era de 5000 de deținuți. De-a lungul existenței lagărului, la conducerea
Reeducarea în România Comunistă () [Corola-website/Science/331584_a_332913]
-
a văzut la Barcelona ceremonia cu fantoșe uriașe a Sfintei Fecioare din Ceres. Într-o serie de desene în sus negru și brun se desfasoara proiectul unei papuși-clopot din ghips, care conține personajele misterelor medievale. Ritmul contururilor franțe și dinamica hașurii de tip xilografic se aplică personajelor - destul de stranii că profil - suspendate într-o secvență a intrigii. Ceremonia catalana frusta, sacru-carnavalescă o locuiește încă pe artistă. Dar în colțul cel mai intim al atelierului ei, Ana Ruxandra Ilfoveanu ține un jurnal
Ana Ruxandra Ilfoveanu () [Corola-website/Science/317283_a_318612]
-
legii. Organigrama funcțiilor Biletul LOTO 6/49 este o simplă coală de hartie împărțită în trei zone. Jucătorul are dreptul să folosească doar partea stângă, unde își va alege numerele care speră că vor fi câștigătoare. Acesta le va marca, hașura etc. cu o unealtă de scris permanentă. Celelalte două zone ale biletului de joc nu au voie să fie atinse, rămânând necompletate. Marcajul trebuie să fie foarte exact, în pătrațelul unde se află înscris numărul dorit, fără a-l depăși
Loto 6 din 49 (România) () [Corola-website/Science/317939_a_319268]
-
dezamăgire. Dacă într-adevăr este autoportretul lui Leonardo, atitudinea sa ar reflecta faptul că în această perioadă cariera sa era în mare parte sfârșită iar moda artistică începea să îl părăsească. Desenul a fost realizat prin linii fine, umbrele prin hașură și executat cu mâna stângă, după cum era obiceiul lui Leonardo. Hartia are multe pete maronii din cauza sărurilor de fier acumulate datorită umezelii. Este depozitat la Biblioteca Regală din Torino și în general nu poate fi privit de public datorită fragilității
Autoportret (Leonardo da Vinci) () [Corola-website/Science/326898_a_328227]
-
o privire atentă descoperă ambiguități spațiale care nu aveau cum să fie reprezentate în trei dimensiuni... Reversul este la fel de adevărat. Există sculpturi - „Femeie cu brațele întinse” (1961) - care sunt o colecție de suprafețe plane îmbinate în structuri tridimensionale, Picasso adăugând hașuri și umbre care nu fac altceva decât să îngreuneze „citirea” lor. Picasso se joacă mereu cu percepțiile senzoriale ale privitorului. Deformările pe care le propune, relațiile modificate dintre parte și întreg, tind mereu să te surprindă, sunt menite să te
Picasso în alb și negru by Edward Sava () [Corola-journal/Journalistic/3969_a_5294]
-
în calcar de la Kostenki I, în timp ce, deasupra fiecărui cot, o brățară subțire a fost incizată în maniera colierului. O altă statuetă, din același sit, în fildeș de mamut, lasă să se vadă, deasupra sânilor, două linii paralele intersectate de scurte hașuri fin incizate în direcții variabile. Colierul se menține pe gât și se continuă și pe spate, fiind realizat în aceeași manieră (Z. Abramova, 1967). De la Avdeevo, atrage atenția o statuetă a cărei coafură, ce coboară în cozi pe ceafă, este
Arta antropomorfă feminină în preistoria spațiului carpato-nistrean by Monica Mărgărit () [Corola-publishinghouse/Science/303_a_647]
-
control ai acesteia și realizarea hărții expunerii la risc prin stabilirea în etapele anterioare a legendei. Regionarea factorilor de risc, a proceselor geomorfologice actuale și factorilor morfodinamici se realizează în etapa preliminară. Harta are la bază metodele arealelor și a hașurilor, presupunând includerea unui volum bogat de informație structurată în hărți analitice cum ar fi procesele actuale, pantele, densitatea fragmentării, solul, vegetația și utilizarea terenurilor. Pentru realizarea hărții sunt necesare și cartările terenului, inclusiv actualizarea bazei topografice sub raportul limitei pădurilor
Impactul antropic şi riscurile induse asupra reliefului în Podişul Moldovei by Margareta Negrea Vacarita () [Corola-publishinghouse/Science/91570_a_93219]
-
terenului, inclusiv actualizarea bazei topografice sub raportul limitei pădurilor sau a altor elemente. Legenda este structurată după treptele majore de relief (culmi, versanți, albii) și detaliat în funcție de intensitatea și specificul fenomenelor ce au caracter de risc. La acestea se adaptează hașuri (hașuri distanțate în arealele cu risc slab sau absent și hașuri foarte dese în areale erodate cu risc excesiv, suprapuse terenurilor cu pante mari, defrișate, pe roci moi etc.). Bazinul superior al râului Bahluieț reprezintă un ansamblu geografic în care
Impactul antropic şi riscurile induse asupra reliefului în Podişul Moldovei by Margareta Negrea Vacarita () [Corola-publishinghouse/Science/91570_a_93219]
-
inclusiv actualizarea bazei topografice sub raportul limitei pădurilor sau a altor elemente. Legenda este structurată după treptele majore de relief (culmi, versanți, albii) și detaliat în funcție de intensitatea și specificul fenomenelor ce au caracter de risc. La acestea se adaptează hașuri (hașuri distanțate în arealele cu risc slab sau absent și hașuri foarte dese în areale erodate cu risc excesiv, suprapuse terenurilor cu pante mari, defrișate, pe roci moi etc.). Bazinul superior al râului Bahluieț reprezintă un ansamblu geografic în care omul
Impactul antropic şi riscurile induse asupra reliefului în Podişul Moldovei by Margareta Negrea Vacarita () [Corola-publishinghouse/Science/91570_a_93219]
-
altor elemente. Legenda este structurată după treptele majore de relief (culmi, versanți, albii) și detaliat în funcție de intensitatea și specificul fenomenelor ce au caracter de risc. La acestea se adaptează hașuri (hașuri distanțate în arealele cu risc slab sau absent și hașuri foarte dese în areale erodate cu risc excesiv, suprapuse terenurilor cu pante mari, defrișate, pe roci moi etc.). Bazinul superior al râului Bahluieț reprezintă un ansamblu geografic în care omul, prin activitățile specifice desfășurate în cadrul acestuia, are un rol extrem de
Impactul antropic şi riscurile induse asupra reliefului în Podişul Moldovei by Margareta Negrea Vacarita () [Corola-publishinghouse/Science/91570_a_93219]
-
ca peste aurul acoperit de pământ în straturi, dar când întâmplarea sau căutătorul harnic îl scoate în soare, el strălucește împrumutând ceva din splendoarea însăși a generatorului luminii. Desigur că cercurile comuniste de la Moscova și apoi din țară au tras hașuri negre și groase pe fișa avută de Maniu și când a fost aruncat în temniță, unde a avut moarte de martir, a tras greu la cântar și depoziția lui din acest proces. Dacă se va putea ajuge în viitor la
Un dac cult : Gheorghe Petraşcu by Gheorghe Jijie () [Corola-publishinghouse/Memoirs/832_a_1714]
-
la acel bărbat elegant cu prestanță. — Sigur că da, domnule comisar. După câteva clipe, Lecoeur și Maigret ajunseră la intrarea În clădire. Treptele erau precedate de o marchiză sub care te puteai adăposti de ploaia care forma un fel de hașuri groase În Întuneric. — Mă sufocam Înăuntru. Mi-am zis că poate vreți să luați puțin aer. Norul imens de unde porneau fulgerele se afla exact deasupra orașului și vântul se potolea. Strada era pustie. Treceau mașini din când În când, stârnind
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2055_a_3380]
-
descoperă și starea emoțională a artistului, în cazul lui Van Dyck (Fig. 10) liniile care figurează prin diferite structuri formele au mai mult rolul documentar de enumerare a tipurilor de materiale întâlnite. Atmosfera barocă este realizată printr-o aglomerare de hașuri care materializează lumina și umbra foarte clar. Intensitatea gradației structurale este datorată intersecțiilor dintre liniile verticale, orizontale și oblice care sunt figurate cu precizie aproape matematică, reușind prin staticitatea lor să ne arate că toată acțiunea se desfășoară într-un
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
se îndepărtează cu ajutorul alcoolului tehnic (spirt medicinal). Tehnica de imprimare este asemănătoare aceleia în aquaforte. Majoritatea artiștilor combină acest procedeu de gravare cu cel în aquaforte, pentru a obține efecte speciale, cu texturi mai bogate, prin alăturarea de pete și hașuri. Există totuși cazuri rare de obținere a unei imagini credibile, sub aspect plastic, numai prin jocul petelor de tinta, așa cum a procedat Goya în ciclul de gravuri „Los dezastres de la guerra” (1863). ARACET Acetat de polivinil, pastă fluidă, folosită ca
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
anatomică, concentrându-și în schimb atenția asupra evanescenței gesturilor și a unor anumite armonii de nuanțe. Spre sfârșitul carierei, culoarea devine din ce în ce mai importantă pentru Edgar Degas. Lecția lui Ingres rămâne undeva în urmă. Formele se dizolvă într-un univers de hașuri și gesturi executate cu pensula, buretele sau cu degetele goale. Întregul pulsează cu energia născută din suprapuneri îndrăznețe de culori vibrante. Degas și baletul - reprezentând mișcarea de la Academia Regală din Londra n-a fost doar cea mai amplă dintre recentele
Edgar Degas și iluzia mișcării by Edward Sava () [Corola-journal/Journalistic/4635_a_5960]
-
meschinărie. Două fețe ale aceleiași strîmtorări care nu-ngăduie deplinul. De aici, îndoiala, figură a golului. A unui ecou care se pierde pe culoare subțiri. Așa, poate, se explică recursul la peniță, zgîriind sîcîitor poala unui Dumnezeu ocupat, în dauna hașurilor mai apăsate. Adîncirea înserării tuturor e un examen de minuit luat pe cont propriu: "Eu știu tăcea cînd visul a murit/ Și-n toată clipa-nalț cîte-o statuie/ Tăcerii, pe un drum ce suie/ Neisprăvit." (Miez de noapte) De-adevărat
Fețele îndoielii by Simona Vasilache () [Corola-journal/Journalistic/7396_a_8721]
-
lui Mantegna și interesul renăscut pentru arta Antichității ce caracterizează întreaga operă a acestuia sunt evidente încă din 1494 când Dürer copiază două gravuri - Bacanală, Bătălia monștrilor marini - ale maestrului italian. Tânărul artist reușește aici, folosind un sistem complex de hașuri de densitate variabilă și orientate în direcții diferite, să confere figurilor o sculpturalitate mai evidentă decât în lucrările originale. Dacă Dürer n-a fost niciodată prea tare atras de subiecte ținând de mitologia greco-romană, influența artei de la sud de Alpi
Desenele lui Albrecht Dürer by Edward Sava () [Corola-journal/Journalistic/3016_a_4341]
-
care să relativizeze lectura. Există în percepția lui Kazar din această perioadă o lăcomie denotativă și o încredere mărturisită discret în natura ireductibilă a faptului concret. Observația este mai puternică decît interogația, după cum, în expresia plastică, linia fermă, ductul continuu, hașura energică și, în ultimă instanță, conturul nițel arogant nu lasă nici un loc îndoielii, nesiguranței de orice fel sau doar privirii sceptice în fața lumii materiale inevitabil vulnerabile. în etapa următoare siguranța dispare încetul cu încetul, contururile se frîng, hașura se risipește
Portretul unui alexandrin: Vasile Kazar by Pavel Șușară () [Corola-journal/Journalistic/10227_a_11552]
-
ductul continuu, hașura energică și, în ultimă instanță, conturul nițel arogant nu lasă nici un loc îndoielii, nesiguranței de orice fel sau doar privirii sceptice în fața lumii materiale inevitabil vulnerabile. în etapa următoare siguranța dispare încetul cu încetul, contururile se frîng, hașura se risipește pe spații mai mari. De la obiectul determinat și de la imaginea sa explicită se ajunge la un obiect vag și la o imagine generică. Linia nu mai este instrumentul eficient al unei definiții, ci parte din natura intimă a
Portretul unui alexandrin: Vasile Kazar by Pavel Șușară () [Corola-journal/Journalistic/10227_a_11552]
-
cu Tine,/ Nu fii Tată vitreg cu copilul Tău/ Care n'a făcut în viață decât bine/ Și n-a fost plătit în schimb decât cu rău?". Împinsă la extrem, sinceritatea devine necreditabilă, trece în poză. O poză din cîteva hașuri, făcută la comandă, ca picturile de chei mușteriilor nerăbdători. Prețioasă prin parcimonie, dedicația devine bagatelă, facondă prin risipirea ei în toate zările. Prieten cu-ntregul univers, din cei disprețuiți, odinioară de Moličre, Minulescu își administrează bine o popularitate pe care
Facilități by Simona Vasilache () [Corola-journal/Journalistic/7860_a_9185]
-
care să relativizeze lectura. Există în percepția lui Kazar din această perioadă o lăcomie denotativă și o încredere mărturisită discret în natura ireductibilă a faptului concret. Observația este mai puternică decît interogația, după cum, în expresia plastică, linia fermă, ductul continuu, hașura energică și, în ultimă instanță, conturul nițel arogant nu lasă nici un loc îndoielii, nesiguranței de orice fel ori măcar privirii sceptice în fața lumii materiale inevitabil vulnerabile. În etapa următoare, siguranța dispare încetul cu încetul, contururile se frîng, hașura se risipește
Desenul ca mistică by Pavel Șușară () [Corola-journal/Journalistic/13696_a_15021]
-
ductul continuu, hașura energică și, în ultimă instanță, conturul nițel arogant nu lasă nici un loc îndoielii, nesiguranței de orice fel ori măcar privirii sceptice în fața lumii materiale inevitabil vulnerabile. În etapa următoare, siguranța dispare încetul cu încetul, contururile se frîng, hașura se risipește pe spații mai mari. De la obiectul determinat și de la imaginea sa explicită se ajunge la un obiect vag și la o imagine generică. Linia nu mai este instrumentul eficient al unei definiții, ci parte din natura intimă a
Desenul ca mistică by Pavel Șușară () [Corola-journal/Journalistic/13696_a_15021]
-
ei este scurtă și decisă, iar frontonul supraînălțat ce marchează corpul central reverberează în geometria lucarnelor care supraînalță, și ele, panta acoperișului. Mult mai liber și mai eliptic este realizată casa lui Ion Barbu, amestec de vegetație și geometrie, de hașură compactă și linie în tremol. Casa lui Bacovia este o aglomerare ilizibilă de planuri și de volume, un fel de cazemată pustie, vegheată doar de un copac solitar, mumificat și el. în două ipostaze este invocat Lucian Blaga, prin casa
Desenul și memoria by Pavel Șușară () [Corola-journal/Journalistic/11638_a_12963]
-
în rediscutarea expresivității sale ori în inovații de natură tehnică, ci tocmai în această participare necondiționată a autorului la viața intimă a modelelor sale, în adînca lui angajare morală în lupta împotriva uitării și a indiferenței. Dar linia, punctul, pata, hașura, verticala și orizontala compozițiilor nu sînt aici doar materiale de construcție reci și indiferente, care descriu obiectul și atît. Ele individualizează, propun psihologii, identifică laconic sau aproximează narativ, creează o atmosferă atît de diferită de la un caz la altul și
Desenul și memoria by Pavel Șușară () [Corola-journal/Journalistic/11638_a_12963]