43 matches
-
amestecau cu cele care erau la modă în Buenos Aires și, în timpul rundelor de maté sau la grătarul de seară, se putea auzi vreun payador (poet popular) care improviză texte despre moarte, viața, iubire, singurătate, scurgerea timpului. Era deja cunoscută la habanera (havaiana), adusă de marinării care făceau comerț între Caraibe și Río de la Plata. În Buenos Aires, aceasta a suferit repede influență altui dans local, milonga, urmașa a vechii payada. Poezie spontană din câmpiile uruguayene și din provincia Buenos Aires, payada, ajungând în
[Corola-publishinghouse/Science/1473_a_2771]
-
italieni, impregnați de o cultură a dansului popular, care, în Franța, în aceeași epoca, a dat la musette. Tangoul este produsul unei depășiri și integrări ale dansului de cuplu (valsul, mazurca, polka, chotisul spaniol) și ale dansurilor populare locale (zamacueca, habanera, milonga) respinse de burghezia argentiniana, inca fidelă formelor de dans prerevoluționar, ca menuetul și contradansul. Tangoul poartă în el folclor latino-american (candombé), dansuri din Caraibe (calenda), europene (tangoul spaniol, o formă a flamenco-ului), dar și africane. Din acest amestec
[Corola-publishinghouse/Science/1473_a_2771]
-
două elemente pune semnul egal între ele, sufletul și trupul capătă aceeași importanță în viziunea lirică. La Tonegaru, impresia de text care se face pe parcurs, niciodată cu început bine delimitat sau cu un final categoric este creată și în Habanera. Incipitul impune ideea de continuitate, "un alt necunoscut scobora de pe înălțime", prin adjectivul "alt". Mortuarul invadează cotidianul, oniricul se suprapune peste imaginile stării de veghe, dar totul se realizează cu naturalețe. Motivul oaselor se impune și aici, e o reducere
[Corola-publishinghouse/Science/84975_a_85760]
-
în registru ludic și ironic prin transpunerea lor într-un univers fabulos, oniric, regăsim și la Constant Tonegaru: "Dânsul ținea sub braț un motan/ negru-violet, smuls din noapte;/ trebuia să-i plombeze un dinte molar,/ acum era nemișcat, mort precis." (Habanera). Prezentarea spânzuratului trecând cu un motan mort reprezintă, până la urmă, o imagine a habanerei devenite un dans macabru în care lumea este prinsă, totul supus însă unei analize critice. Lumea interioră este și ea privită printr-o lentilă deformatoare, deși
[Corola-publishinghouse/Science/84975_a_85760]
-
și la Constant Tonegaru: "Dânsul ținea sub braț un motan/ negru-violet, smuls din noapte;/ trebuia să-i plombeze un dinte molar,/ acum era nemișcat, mort precis." (Habanera). Prezentarea spânzuratului trecând cu un motan mort reprezintă, până la urmă, o imagine a habanerei devenite un dans macabru în care lumea este prinsă, totul supus însă unei analize critice. Lumea interioră este și ea privită printr-o lentilă deformatoare, deși textul pare a începe în maniera obișnuită a celor meditative, poate doar puțin mai
[Corola-publishinghouse/Science/84975_a_85760]
-
185 Demonul sângelui, 120, 175 Document, 173, 174, 219 După-amiază, 165, 172, 211 Fanții, 165, 176 Fata morgana, 122 Filosofia materiei, 172 Filozofia materiei, 191 Finis coronat opus, 164 Fruntea Soarelui rece, 211 Grădina enigmă, 120 Grădina falsului Epicur, 124 Habanera, 184, 227 Hilda sau poveste de noapte, 124 Hirsuta, 176 Hocus-pocus, 124, 151 Iubita cu surâs neutral, 125, 165 Laudatur temporis acti, 162 Luna hieratică, 219 Maidane galbene, 211 Moartea primului amorez, 190 Moment solemn, 120, 165, 192 Morții, 171
[Corola-publishinghouse/Science/84975_a_85760]
-
sunteți pe scenă, îi vedeți pe cei din sală? Îi recunoașteți? — Mă uit în ochii tuturor, dar nu-i privesc. Le dau impresia. Dacă stabilești cu adevărat o relație cu ei, la nivel vizual, adio text, adio concentrare! Odată cântam "Habanera" și aveam în primul rând pe unul care trăgea la aghioase, iar nevastă-sa îl tot înghiontea. Atunci, recunosc, m-am concentrat mult pe ei, așa, din amuzament. Era ca și când i-aș fi cântat distinsului somnoros... În concerte mă mai
Cortez by Mihai Stan, Viorica Cortez, Leontina Văduva () [Corola-publishinghouse/Memoirs/1357_a_2698]
-
Festivalul de vară de la Atena, în amfitea trul antic Herod Atticus, în limba originală, după ce mai făcu sem câteva spectacole în română la București. I-am admirat și de această dată măiestria artistică, stilul perfect francez, pro nunția fără reproș. "Habanera", "Cântecul gitan", "Aria căr ților" și duetul final au fost exemplare. Succesul a fost pe măsură și îmi amin tesc că am numărat, la sfârșit, nu mai puțin de paisprezece chemări la rampă. Viorica a plecat apoi în străinătate și
Cortez by Mihai Stan, Viorica Cortez, Leontina Văduva () [Corola-publishinghouse/Memoirs/1357_a_2698]
-
audiție la Covent Garden. M-am trezit pe scena de acolo, mare, imensă, doar cu un pian, nu vedeam pe nimeni în sală, nici nu știam că e Solti acolo și mi-am zis: " Ia să cânt eu ce știu, Habanera!" Am dansat, m-am fâțâit, am profitat de faptul că eram acolo. Dacă le place, bine, dacă nu, să-mi scrie acasă! Eu nu ciripeam deloc bine pe englezește atunci, dar era cineva de la ambasadă cu mine, care a stat
Cortez by Mihai Stan, Viorica Cortez, Leontina Văduva () [Corola-publishinghouse/Memoirs/1357_a_2698]
-
vrea să spună că abia atunci l-a zărit. Da de unde, cochetărie feminină! Îl zărise din primul moment, dar versată fiind (panoramându-i), dăduse speranțe din priviri fiecărui soldat că el va fi cel ales. Replica ei din introducerea ariei Habanera, răsuna convingător: Când am să vă iubesc, nici eu nu pot ști, poate nicicând sau poate curândă era sorbită cu nesaț de toți cei care o înconjurau grăbiți. Și interpretarea rolului își urma cursul ascendent. În actul II, cântând Sequidilla
PANORAMIC ARTISTIC (consemnări de regizor) by MIHAI ZABORILĂ () [Corola-publishinghouse/Memoirs/91815_a_93193]
-
decoruri, alții asigurând sonorizarea, iar câțiva la acompaniamentul muzical, împlinindu-și, astfel, un proiect comun. Demersul lor m-a impresionat atât de mult, încât am studiat caseta ca să pot populariza impresiile, sincer menționând că este, într-adevăr, un fapt remarcabil! Habanera din opera Carmen cu Johanna Rusu si elevii sai. IOAN HOLENDER ONORAT ȘI LA IAȘI După marele pelerinaj religios pe care l-a trăit Iașul săptămâna trecută, când peste un milion de oameni au îngenunchiat la Cuvioasa noastră Maică Parascheva
PANORAMIC ARTISTIC (consemnări de regizor) by MIHAI ZABORILĂ () [Corola-publishinghouse/Memoirs/91815_a_93193]
-
de vedere vocal și interpretativ, aria din opera Sora Angelica de Giacomo Puccini (operă în care a strălucit, pe scena Operei Metropolitane din New York, celebra Renata Scotto). Eliza Preda, studentă în anul IV, a realizat orgoliosul proiect de a interpreta Habanera lui Carmen din opera cu același nume de Georges Bizet, punctul forte al mezzosopranelor din toate epocile, ea fiind, încă, soprană lirică. Trebuie să ținem cont că, în timpul studiilor muzicale, vocile se pot modifica, dar și că, în istoria operei
Un filon prețios pentru viitorul apropiat – Recitalul studenților și masteranzilor de la secția de Canto și Artele Spectacolului Liric a Universității de Muzică București – by Ioana Diaconescu () [Corola-journal/Journalistic/4552_a_5877]
-
cont că, în timpul studiilor muzicale, vocile se pot modifica, dar și că, în istoria operei, există destule soprane de valoare care au cîntat Carmen. Printre ele, Florica Cristoforeanu și Maria Callas. Vocea Elizei Preda strălucește în registrul mediu, iar finalul Habanerei a demonstrat-o. Cealaltă piesă, din ciclul de șase romanțe pentru voce și pian de Piotr Ilici Ceaikovski, aleasă de tînăra artistă, a fost compusă tot pentru voce de mezzosoprană. Aria Micaelei din opera Carmen de Georges Bizet precum și Gopac
Un filon prețios pentru viitorul apropiat – Recitalul studenților și masteranzilor de la secția de Canto și Artele Spectacolului Liric a Universității de Muzică București – by Ioana Diaconescu () [Corola-journal/Journalistic/4552_a_5877]
-
Vocile a două mari cântărețe de operă s-au întâlnit peste secole. Soprana română Angela Gheorghiu a imprimat "Habanera" din opera "Carmen" de Bizeț alături de vocea legendarei Mariei Callas, dintr-o înregistrare din anii '50. Lansarea albumului "Omagiu Mariei Callas", care cuprinde 13 arii celebre inspirate de carieră regretatei soprane, va avea loc pe 7 noiembrie. Pe noul ei
Angela Gheorghiu în duet cu Maria Callas în "Habanera" pe un album VIDEO () [Corola-journal/Journalistic/68429_a_69754]
-
romantismului târziu sau verismului, în Mefistofele (Boito) sau La Wally (Catalani), Adriana Lecouvreur (Cilea) sau I Pagliacci (Leoncavallo), în puccinienele Manon Lescaut, Turandot (rolul Liù) sau Madam Butterfly. Însoțind personajele liricii italiene, Carmen, eroina lui Bizet, palpită de senzualitate în Habanera, Chimène din Le Cid (Massenet) bulversează prin tragism în aria Pleurez mes yeux, în timp ce Rosalinde ( Die Fledermaus de Johann Strauss) cântă ceardașul Klänge der Heimat cu autentică pulsație ritmică și nerv. Toată această adâncă implicare, evidentă în sala de concert
“Mariana Nicolesco în România” by Costin Popa () [Corola-journal/Journalistic/13909_a_15234]
-
urmat îndeaproape mișcările și metamorfozele imaginilor, alegând instrumentele adecvate formelor și culorilor, dar și ritmurile potrivite cu fragmentele arhitectonice, ce ajung să configureze adevărate orașe suprapuse. Pentru Terapie pentru fericire, Victor Alexandru Colțea a compus o muzică paratextuală, colând motivul Habanerei din opera Carmen de Bizet - leit-motiv cu accente adesea grotești, „refugiu” facil al unei ființe superficiale, dar nefericite în fond - cu secvențele post-impresioniste ale propriei muzici. Tehnica de colaj mi s-a părut „în ton” cu ideea regizoarei Adriana Sandu
?Gr?dinile secrete? ale omului contemporan by Despina Petecel Theodoru () [Corola-journal/Journalistic/83156_a_84481]
-
de Johann Strauss-tatăl. Aceeași inspirată alegere și în cazul soliștilor invitați, care au apelat în general tot la lucrări de mare popularitate, lucru normal la un asemenea concert. Născută la Cernăuți, în Ucraina, mezzosoprana Liza Kadelnik s-a oprit la “Habanera” din “Carmen” de Bizeț și “Oci ciornâie”, în timp ce tenorul Alexandru Mânzat a cântat “La tebernela del puerto” de Sorozabal Mariezcurrena și “O sole mio” de Eduardo di Capua. Soprana Nicoleta Maier a optat pentru aria “Meine lippen, sie küssen șo
Prim?vara clasic? european? by Octavian URSULESCU [Corola-journal/Journalistic/83737_a_85062]
-
Escenas matritenses (Scene din Madrid, 1842) și Tipos y caracteres (Tipuri și caractere, 1862). Milanesa. Filé subțire de carne, preparat sub formă de șnițel sau escalop. Milonga. Dans lent, În măsură binară, care se execută În ritmul chitarei și amintește habanera, apărut În jurul lui 1870 la balurile populare din Buenos Aires. Milonga a fost numele dat În satele hispano-americane cântecelor (inițial nedansante) interpretate de un payador, rasă de rapsozi populari de mult timp stinsă, ce trăia din improvizații, ai cărei patriarhi (hibrizi
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1894_a_3219]