43 matches
-
intervenții cu figurații de chitară sau melisme sinuoase, care amintesc aceeași origine vocală a flamenco-ului. Motivul ostinato afirmat cu impulsivitatea dezlănțuită a unui temperament vulcanic ne introduce în mijlocul unei atmosfere înfierbântate de pașii energici și apăsați ai dansului de habanera. Armoniile stridente și incitante ale cvintelor perfecte suprapuse la interval de semiton (se remarcă opoziția clape albe/negre), cu accentuări și apogiaturi nervoase, evocă rezonanțele frenetice ale corzilor de chitară, atacate cu impulsul nestăvilit al sângelui ce clocotește de patima
Creaţia pianistică a lui Claude Debussy, între concept şi înterpretare by IOANA STĂNESCU () [Corola-publishinghouse/Science/712_a_1153]
-
acesteia. Astfel, melismele vocale vor fi dublate la interval de 3m (în mod frecvent), 3M și 4p, desfășurându-și arabescurile cu o dezinvoltură care ignoră aspectul imobil al pedalelor inferioare (reeditarea pedalei armonice a cvartei mărite, precum și reapariția ritmului de habanera centrat pe tonalitatea de ). În plan interpretativ, această dublare a melodiei solicită o redare diferențiată din punct de vedere timbral, în scopul evidențierii liniei inferioare, purtătoare a profilului original. Reapariția motivului tematic în registrul mediu (corespondent celui inițial) confirmă o dată
Creaţia pianistică a lui Claude Debussy, între concept şi înterpretare by IOANA STĂNESCU () [Corola-publishinghouse/Science/712_a_1153]
-
două elemente pune semnul egal între ele, sufletul și trupul capătă aceeași importanță în viziunea lirică. La Tonegaru, impresia de text care se face pe parcurs, niciodată cu început bine delimitat sau cu un final categoric este creată și în Habanera. Incipitul impune ideea de continuitate, "un alt necunoscut scobora de pe înălțime", prin adjectivul "alt". Mortuarul invadează cotidianul, oniricul se suprapune peste imaginile stării de veghe, dar totul se realizează cu naturalețe. Motivul oaselor se impune și aici, e o reducere
Poezia generației albatrosiste by Cristina Ciobanu () [Corola-publishinghouse/Science/84975_a_85760]
-
în registru ludic și ironic prin transpunerea lor într-un univers fabulos, oniric, regăsim și la Constant Tonegaru: "Dânsul ținea sub braț un motan/ negru-violet, smuls din noapte;/ trebuia să-i plombeze un dinte molar,/ acum era nemișcat, mort precis." (Habanera). Prezentarea spânzuratului trecând cu un motan mort reprezintă, până la urmă, o imagine a habanerei devenite un dans macabru în care lumea este prinsă, totul supus însă unei analize critice. Lumea interioră este și ea privită printr-o lentilă deformatoare, deși
Poezia generației albatrosiste by Cristina Ciobanu () [Corola-publishinghouse/Science/84975_a_85760]
-
și la Constant Tonegaru: "Dânsul ținea sub braț un motan/ negru-violet, smuls din noapte;/ trebuia să-i plombeze un dinte molar,/ acum era nemișcat, mort precis." (Habanera). Prezentarea spânzuratului trecând cu un motan mort reprezintă, până la urmă, o imagine a habanerei devenite un dans macabru în care lumea este prinsă, totul supus însă unei analize critice. Lumea interioră este și ea privită printr-o lentilă deformatoare, deși textul pare a începe în maniera obișnuită a celor meditative, poate doar puțin mai
Poezia generației albatrosiste by Cristina Ciobanu () [Corola-publishinghouse/Science/84975_a_85760]
-
185 Demonul sângelui, 120, 175 Document, 173, 174, 219 După-amiază, 165, 172, 211 Fanții, 165, 176 Fata morgana, 122 Filosofia materiei, 172 Filozofia materiei, 191 Finis coronat opus, 164 Fruntea Soarelui rece, 211 Grădina enigmă, 120 Grădina falsului Epicur, 124 Habanera, 184, 227 Hilda sau poveste de noapte, 124 Hirsuta, 176 Hocus-pocus, 124, 151 Iubita cu surâs neutral, 125, 165 Laudatur temporis acti, 162 Luna hieratică, 219 Maidane galbene, 211 Moartea primului amorez, 190 Moment solemn, 120, 165, 192 Morții, 171
Poezia generației albatrosiste by Cristina Ciobanu () [Corola-publishinghouse/Science/84975_a_85760]
-
În rândul Înaltei societăți braziliene și de la care s-a păstrat mișcarea sacadată, specifică, din cap și din umeri. „The dandies” (băieții În voga) au schimbat dansul În două direcții. În primul rând au schimbat așa numita „Polka rhythm” În „Habanere rhythm” și l-au denumit Tango deoarece numele de Milonga amintea prea mult de „Barria de Las Ranas” unul din ghetourile Buenos Aires-ului. Din 1900 mai mulți amatori din comunitatea argentiniană au Încercat fără succes să introducă Tangoul (36 de
Expresie corporală, dans şi euritmie by Tatiana Dobrescu () [Corola-publishinghouse/Science/92301_a_91694]
-
fi modificat numele în Mesemba. La inceputul secolului XX, Masemba a fost combinat cu un alt dans brazilian numit Maxixe și a fost popularizat În SUA și Europa. A fost descris ca avand pași de Polka, realizați pe muzica cubaneză, Habanera (din Havana). În prezent Samba Încă mai conține pasul numit Maxixe, constând Într-un chasse și o punctare. În anii 1930, Samba s-a numit Carioca. Filmele au dus rapid la popularizarea ei, ca de exemplu Fred Astaire și Ginger
Expresie corporală, dans şi euritmie by Tatiana Dobrescu () [Corola-publishinghouse/Science/92301_a_91694]
-
sunteți pe scenă, îi vedeți pe cei din sală? Îi recunoașteți? — Mă uit în ochii tuturor, dar nu-i privesc. Le dau impresia. Dacă stabilești cu adevărat o relație cu ei, la nivel vizual, adio text, adio concentrare! Odată cântam "Habanera" și aveam în primul rând pe unul care trăgea la aghioase, iar nevastă-sa îl tot înghiontea. Atunci, recunosc, m-am concentrat mult pe ei, așa, din amuzament. Era ca și când i-aș fi cântat distinsului somnoros... În concerte mă mai
Cortez by Mihai Stan, Viorica Cortez, Leontina Văduva () [Corola-publishinghouse/Memoirs/1357_a_2698]
-
Festivalul de vară de la Atena, în amfitea trul antic Herod Atticus, în limba originală, după ce mai făcu sem câteva spectacole în română la București. I-am admirat și de această dată măiestria artistică, stilul perfect francez, pro nunția fără reproș. "Habanera", "Cântecul gitan", "Aria căr ților" și duetul final au fost exemplare. Succesul a fost pe măsură și îmi amin tesc că am numărat, la sfârșit, nu mai puțin de paisprezece chemări la rampă. Viorica a plecat apoi în străinătate și
Cortez by Mihai Stan, Viorica Cortez, Leontina Văduva () [Corola-publishinghouse/Memoirs/1357_a_2698]
-
audiție la Covent Garden. M-am trezit pe scena de acolo, mare, imensă, doar cu un pian, nu vedeam pe nimeni în sală, nici nu știam că e Solti acolo și mi-am zis: " Ia să cânt eu ce știu, Habanera!" Am dansat, m-am fâțâit, am profitat de faptul că eram acolo. Dacă le place, bine, dacă nu, să-mi scrie acasă! Eu nu ciripeam deloc bine pe englezește atunci, dar era cineva de la ambasadă cu mine, care a stat
Cortez by Mihai Stan, Viorica Cortez, Leontina Văduva () [Corola-publishinghouse/Memoirs/1357_a_2698]
-
vrea să spună că abia atunci l-a zărit. Da de unde, cochetărie feminină! Îl zărise din primul moment, dar versată fiind (panoramându-i), dăduse speranțe din priviri fiecărui soldat că el va fi cel ales. Replica ei din introducerea ariei Habanera, răsuna convingător: Când am să vă iubesc, nici eu nu pot ști, poate nicicând sau poate curândă era sorbită cu nesaț de toți cei care o înconjurau grăbiți. Și interpretarea rolului își urma cursul ascendent. În actul II, cântând Sequidilla
PANORAMIC ARTISTIC (consemnări de regizor) by MIHAI ZABORILĂ () [Corola-publishinghouse/Memoirs/91815_a_93193]
-
decoruri, alții asigurând sonorizarea, iar câțiva la acompaniamentul muzical, împlinindu-și, astfel, un proiect comun. Demersul lor m-a impresionat atât de mult, încât am studiat caseta ca să pot populariza impresiile, sincer menționând că este, într-adevăr, un fapt remarcabil! Habanera din opera Carmen cu Johanna Rusu si elevii sai. IOAN HOLENDER ONORAT ȘI LA IAȘI După marele pelerinaj religios pe care l-a trăit Iașul săptămâna trecută, când peste un milion de oameni au îngenunchiat la Cuvioasa noastră Maică Parascheva
PANORAMIC ARTISTIC (consemnări de regizor) by MIHAI ZABORILĂ () [Corola-publishinghouse/Memoirs/91815_a_93193]
-
polca, boleroul, jota, fandango, ceardașul" ș.a. care au pătruns în toate mediile sociale, având rol de seamă în constituirea și afirmarea școlilor naționale. La hotarul dintre sec. 19 și 20, s-au răspândit dansuri de origine americană, precum "tango, samba, habanera, charlestonul, foxtrotul" etc., care poartă amprenta muzicii de jazz, influențând creația unor compozitori moderni. Poporul român are dansuri de o deosebită bogăție și varietate, care se execută individual, sau în grup (perechi, linie, cerc), diferind de la regiune la regiune. Caracteristică
Dans () [Corola-website/Science/322651_a_323980]
-
Fauré, care îl cunoaște mai bine, îl înțelege și consideră că este „o natură muzicală deosebit de influențată de noutate” . Dar Ravel progresează repede și în 1905 era deja un compozitor cunoscut și apreciat pentru piesele sale de tinerețe: Menuetul antic, Habanera, Jocuri de apă, Cvartetul în fa minor și ciclul de lieduri Șeherazada. Urmează o perioadă ce este marcată de admirația tânărului compozitor pentru Chabrier, Debussy și Satie și totodată o perioadă prolifică și importantă în activitatea sa componistică: Sonatina, Oglinzile
Introducere și Allegro (Maurice Ravel) () [Corola-website/Science/335527_a_336856]
-
Pagliacci, Il Pirata, Samson et Dalila, La Wally, Carmen, Andrea Chenier, Le Cid, Medea, Adriana Lecouvreur și La Traviata, demonstrează înclinația Angelei Gheorghiu pentru rolurile pentru soprana lirică, spinto și pentru mezzo soprană, roluri de care este puternic legată emoțional. Habanera este un duet peste timp al Angelei Gheorghiu cu Maria Callas (folosindu-se o înregistrare a Mariei Callas din 1963). Cu Vittorio Grigolo în La Boheme 2015. Premiera cu Charlotte din opera Werther la Staatsoper Wien, în regia lui Andrei
Angela Gheorghiu - Doctor Honoris Causa al UB: „În jurul meu, totul trebuie să fie de top” by Magdalena Popa Buluc () [Corola-website/Journalistic/105446_a_106738]
-
de Johann Strauss-tatăl. Aceeași inspirată alegere și în cazul soliștilor invitați, care au apelat în general tot la lucrări de mare popularitate, lucru normal la un asemenea concert. Născută la Cernăuți, în Ucraina, mezzosoprana Liza Kadelnik s-a oprit la “Habanera” din “Carmen” de Bizeț și “Oci ciornâie”, în timp ce tenorul Alexandru Mânzat a cântat “La tebernela del puerto” de Sorozabal Mariezcurrena și “O sole mio” de Eduardo di Capua. Soprana Nicoleta Maier a optat pentru aria “Meine lippen, sie küssen șo
Primăvara clasică europeană by Octavian URSULESCU () [Corola-website/Journalistic/83737_a_85062]
-
menținere a presiunii a motivat derularea „ondulată” a recitalului. Pentru că de pe creste se mai și coboară, bisul oferit a dezvăluit o altă fațetă a erotismului care se degaja din opera aceluiași genial autor al Bolero-ului. Piesa în formă de Habaneră, care evocă universul fierbinte - la propriu și la figurat - al nopților din sudul Spaniei, a făcut dovada măiestriei de care dă dovadă interpreta prin subordonarea și adaptarea tehnicii la procesul modelării sonore, pentru redarea fidelă a plasticității conținutului artistic. Thérèse
Clara Cernat - Therese Dusaut by Corina Bura () [Corola-other/Journalistic/83558_a_84883]