64 matches
-
lui Costin Oprea (chitarist). Știu că ați făcut un gest extraordinar punând într-un album post-mortem creațiile lui. Ce a păstrat și încă mai păstrează byron din contribuția lui Costin? Dan: Costin avea “darul” solo-urilor de chitară, era un improvizator foarte bun, mai ales într-o direcție mai bluesy. Eu îi lăsam special spații goale în orchestrație ca să aibă unde se desfășura. Din păcate nu-i prea plăcea în studio, live se exprima mult mai liber. În ultima perioadă se
Byron la 10 ani și 10 întrebări () [Corola-blog/BlogPost/337824_a_339153]
-
Știri - Trei invitați speciali - Sean Cusick, selecționerul Festivalului de Improvizație de la Chicago, antrenează douăzeci de improvizatori în cadrul !MPRO. Spectacolul va putea fi urmărit pe 30 octombrie la Teatrul Elisabeta de la ora 19:00 și 21:00 - Bogdan Șerban, actor, voce radio Guerrilla și susținător al culturii alternative va fi prezent în formatul de teatru de improvizație
Ultima săptămână de !MPRO – Trei zile [Corola-blog/BlogPost/100373_a_101665]
-
a fost trupa Backstage Boys. Au urmat o „Lecție de improvizație muzicală cu Mircea Tiberian”, „2014: O Odisee Pământeană” (spectacol de sketch comedy), lansarea primelor traduceri în limba română pentru două cărți importante din domeniul improvizației și „Maestro”, format adresat improvizatorilor amatori. În această săptămână, cea de a doua ediție !MPRO are invitați doi traineri internaționali, ce organizează în cadrul festivalului două workshop-uri de patru zile pentru profesioniști și spectacolele rezultate din acestea. Sean Cusick improvizează de 17 ani, joacă și predă
Ultima săptămână de !MPRO – Trei zile [Corola-blog/BlogPost/100373_a_101665]
-
la Annoyance Theatre din Chicago și, de trei ani, este selecționerul Festivalului de Improvizație de la Chicago, cel mai mare din lume. Sean a lucrat cu membrii echipei “Saturday Night Live, iar în cadrul !MPRO antrenează o echipă de douăzeci de actori improvizatori români în stăpânirea instrumentelor imaginare pentru a construi povești mai interesante și mai credibile. Pe 30 octombrie, la Teatrul Elisabeta, la ora 19.00 și la 21.00 spectatorii vor putea asista la „O lume imaginară”. Vor vedea un spectacol
Ultima săptămână de !MPRO – Trei zile [Corola-blog/BlogPost/100373_a_101665]
-
Pe 30 octombrie, la Teatrul Elisabeta, la ora 19.00 și la 21.00 spectatorii vor putea asista la „O lume imaginară”. Vor vedea un spectacol în care obiectele și lumile imaginare formează singura recuzită pe care o folosesc actorii improvizatori. Al doilea workshop pentru profesioniști este coordonat de Lisa McQueen - regizor muzical, compozitor și performer la Annoyance Theatre (de 24 de ani) și Second City din Chicago, care a lucrat, printre alții, cu Stephen Colbert, John Favreau și George Wendt
Ultima săptămână de !MPRO – Trei zile [Corola-blog/BlogPost/100373_a_101665]
-
pentru profesioniști este coordonat de Lisa McQueen - regizor muzical, compozitor și performer la Annoyance Theatre (de 24 de ani) și Second City din Chicago, care a lucrat, printre alții, cu Stephen Colbert, John Favreau și George Wendt. Douăzeci de actori improvizatori lucrează timp de patru zile pentru a produce un spectacol nou-nouț, sub atenta îndrumare a expertei americane. „Un musical în 4 zile” va conține jocuri de improvizație muzicală, scenete și chiar sketch-uri de musical. Spectacolul va fi prezentat pe 31
Ultima săptămână de !MPRO – Trei zile [Corola-blog/BlogPost/100373_a_101665]
-
în reflectare artistică a schimbărilor umane de manifestare concretă. Riggan Thomson fusese o celebritate și acum încearcă o revenire, o reabilitare a succesului trecut, cu conștiența permanentă a ratării, tânărul său coechipier reprezentând reversul trecutului, prezentul artistic nevrotic, rebel, labil, improvizator și îi este rivalul greu de acceptat. Trecut și prezent într-o luptă de supraviețuire. Toate reperele implicate în scenariu sunt așezate face-to-face și urmează o schemă bine gândită, cu borne de transformare spirituală și de atitudine: - arta de succes
CRONICĂ DE FILM- BIRDMAN( REVISTA PLUMB, APR 2015) de CRISTINA ŞTEFAN în ediţia nr. 1574 din 23 aprilie 2015 [Corola-blog/BlogPost/374865_a_376194]
-
în reflectare artistică a schimbărilor umane de manifestare concretă. Riggan Thomson fusese o celebritate și acum încearcă o revenire, o reabilitare a succesului trecut, cu conștiența permanentă a ratării, tânărul său coechipier reprezentând reversul trecutului, prezentul artistic nevrotic, rebel, labil, improvizator și îi este rivalul greu de acceptat. Trecut și prezent într-o luptă de supraviețuire. Toate reperele implicate în scenariu sunt așezate face-to-face și urmează o schemă bine gândită, cu borne de transformare spirituală și de atitudine: - arta de success
TEATRUL ÎNTRE TRADIȚIE ȘI MODERNITATE de CRISTINA ŞTEFAN în ediţia nr. 1768 din 03 noiembrie 2015 [Corola-blog/BlogPost/373770_a_375099]
-
popoare este cu cântecele spaniole soledades, deși elemente ale stilului muzical al d. se întâlnesc și la popoarele balcanice, la ucraineni și orientali, iar unele cântece lituaniene și letone poartă numele daina. D. are o melodie mult ornamentată, deschisă fanteziei improvizatoare. Ritmul este liber (tempo rubato), spre deosebire de ritmul de obicei regulat al cântecului (tempo giusto), alternând recitative (parlando) cu elemente cantabile; se cântă numai solo și cere calități muzicale deosebite cântărețului, prin dificultățile de interpretare impuse. Se pot constata diferite stiluri
DOINA. In: Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/286815_a_288144]
-
de jazz de cel mai înalt nivel a oferit anumite elemente specifice legate de modul în care capacitatea de improvizație se leagă de cunoaștere. Owens (1995) a analizat solourile înregistrate de Charlie Parker (1920-1955), care este considerat cel mai mare improvizator din jazzul modern. Parker este persoana care a jucat cel mai mare rol, alături de Dizzy Gillespie, în trecerea de la swingul anilor ’30 la bebop și la jazzul modern din anii ’40 și de la începutul anilor ’50. Parker a intrat în
Manual de creativitate by Robert J. Sternberg [Corola-publishinghouse/Science/2062_a_3387]
-
ascultător nu reușește nici măcar să țină ritmul bătând din picior.) Era celebru și pentru faptul că nu se repeta niciodată. Având în vedere reputația lui Parker, este, poate, surprinzătoare afirmația lui Owens (1995) că Parker poate fi caracterizat ca un improvizator „stereotip”. De-a lungul carierei, Parker și-a creat un repertoriu bogat de formule - tipare de note, de la grupuri de două sau trei până la șiruri de circa douăsprezece - pe care le folosea în solouri. O mare parte chiar și din
Manual de creativitate by Robert J. Sternberg [Corola-publishinghouse/Science/2062_a_3387]
-
să fie cântate într-un anumit punct al interpretării, în funcție, pe de o parte, de structura armonică a bucății rspective și, pe de altă parte, de ceea ce tocmai a cântat interpretul. Johnson-Laird (1988) presupune că notele alese de un improvizator trebuie să îndeplinească două cerințe: 1) pe baza cunoașterii armoniei, interpretul alege notele care se potrivesc în acordul respectiv sau care pot fi folosite pentru a face legătura între acorduri; 2) interpretul încearcă, de asemenea, să diversifice structura soloului, astfel încât
Manual de creativitate by Robert J. Sternberg [Corola-publishinghouse/Science/2062_a_3387]
-
care se introduce o secvență de acorduri și rezultă o serie de note improvizată. O problemă care apare ca reacție la analiza improvizației făcută de Johnson-Laird se referă la formulele recurente care apar chiar și în solourile celor mai mari improvizatori. Modelul lui Johnson-Laird se pare că nu produce astfel de tipare, deoarece nu funcționează decât pe baze euristice. De asemenea, legată de precedenta, este și problema stilului improvizației. Cu alte cuvinte, cunoscătorii pot identifica interpreții când îi aud cântând, fapt
Manual de creativitate by Robert J. Sternberg [Corola-publishinghouse/Science/2062_a_3387]
-
contribuții dedicate literaturii române sunt de reținut Manual de stilistică de I. F. Negruțiu, Discursul lui Al. Lahovari cu ocazia înmormântării lui Alecsandri, apoi Prima societate teatrală ambulantă de Vasile Podoabă, Alexandru Odobescu și activitatea sa de P. Dimiu, Alecsandri - improvizator de N. G. Rădulescu-Niger, precum și Heliade-Rădulescu, Ultima rază din viața lui Eminescu, Un proces literar: Caragiale - Caion, Mihail Kogălniceanu, Inocențiu Micu Klein. Intervenții pe teme istorice și culturale semnează Iosif Sterca Șuluțiu (Iobagii, Valach), Partenie Cosma (Emanuil Gojdu), Augustin Bunea
TRIBUNA LITERARA. In: Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/290254_a_291583]
-
metodologia cercetării științifice și norme de design educațional. Acestea se reunesc în demersuri riguroase, precum cele descrise în paragraful următor. Stăpânirea (mastery) acestor tehnologii presupune o anumită inginerie socioumană paideutică pretențioasă. „Inginerii” și „tehnicienii” dezvoltării curriculare nu pot fi simpli improvizatori. Și totuși, în România schimbarea curriculară a fost făcută de o echipă care, pe lângă specialiști remarcabili, a cuprins și câțiva diletanți. Deciziile acestora din urmă, materializate în prescripții eronate și primejdioase, se găsesc în număr mare în documentele curriculare validate
Teoria generală a curriculumului educațional by Ion Negreț-Dobridor () [Corola-publishinghouse/Science/2254_a_3579]
-
de economie politică, în care se întrevăd influențele socialiste. Începe să studieze istoria și scrie o istorie a Portugaliei în două volume, apoi Portugal Contemporaneo, istoria Republicii romane, a Peninsulei Iberice, a Braziliei, a Angliei etc. Nu este însă un improvizator, deși e stăpânit de demonul sintezei. Își cunoaște izvoarele. Se zbate neîncetat să împace credințele lui socialiste cu cezarismul hegelian. Încearcă un sistem de economie politică, o sociologie, și chiar o filosofie a istoriei. Vasta lui operă o elaborează în
Sacrul și profanul, Salazar by Mircea Eliade [Corola-publishinghouse/Imaginative/295581_a_296910]
-
care mai toți par a fi de acord, fie că e vorba despre ei înșiși, fie că se referă la cei din jur. Românul este astfel imprevizibil, intuitiv și emoțional, critic, cu perspective de viață pe termen scurt și bun improvizator. Toate acestea se află undeva pe la mijlocul listei de trăsături definitorii. Aurea mediocritas... Dacă ar fi să extragem o morală a fabulei din toate acestea, s-ar zice că fiecare român în parte este mîndru că el - și doar el - este
Scutecele naţiunii şi hainele împăratului: note de antropologie publică by Vintilă Mihăilescu () [Corola-publishinghouse/Imaginative/609_a_1340]
-
îi provoca lui Weber spasme la stomac. Să vezi în față persoana cea mai apropiată de pe lumea asta și să nu simți nimic. Dar chiar asta era uluirea: înăuntrul lui Mark nimic nu părea schimbat. De asta se ocupa conștientul improvizator. Mark se simțea în continuare la fel ca înainte; doar lumea devenise stranie. Avea nevoie de ideile lui delirante, ca să acopere golul ăsta. Scopul esențial al sinelui era autocontinuitatea. Măcar Mark era încă el însuși - un lucru cu care Gerald
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1902_a_3227]
-
al imaginației realul nu are ce căuta, personajul este precum poetul din Nopțile egiptene ale lui Pușkin: „Poetul merge: pleoapele‑i sînt deschise,/ Dar el nu vede pe nimeni“. Să ne amintim că acestea sînt versurile alcătuite pe loc de Improvizator la tema care i s‑a dat: „Poetul își alege singur subiectele pentru cîntecele sale; mulțimea nu are dreptul să‑i dirijeze inspirația“5. Analogia nu este forțată și se justifică prin „lista de lecturi“ la care ne‑am mai
[Corola-publishinghouse/Science/2088_a_3413]
-
este forțată și se justifică prin „lista de lecturi“ la care ne‑am mai referit: „Cleopatra e i suoi amanti“ este încă o temă din Nopți egiptene. Eroul anonim din Nopți albe (să remarcăm și paralelismul titlurilor!Ă este acel Improvizator care nu știe nici el cum o idee străină, ajungîndu‑i la ureche, devine dintr‑o dată a lui, de parcă ar fi purtat‑o necontenit în sine. De fapt, personajul este chiar ideea, incarnată într‑o foarte bizară ființă narativă, despre
[Corola-publishinghouse/Science/2088_a_3413]
-
migăloasă. Faptul este cu atât mai remarcabil, cu cât știm foarte bine că autorul detestă travaliul de elaborare a unei bucăți literare: "Ca un artist cu redactarea dificilă, Caragiale nu a iubit scrisul, deoarece nu compunea cu plăcuta spontaneitate a improvizatorilor" (Cioculescu, 1977: 79). Mai mult, episoadele care coagulează trama se încatenează natural și, în pofida relativei concizii a secvențelor, ansamblul narativ transcende cu ușurință cadrul cvasi-clinic al fișei de caz naturaliste. Titlul însuși sublimează frica paralizantă a lui Leiba Zibal, iar
Deimografia : scenarii ale terorii în proza românească by Cătălin Ghiţă [Corola-publishinghouse/Science/1392_a_2634]
-
cu regina Victoria), cu capacitatea de a comunica cu interlocutori din toate clasele sociale și de toate etniile și confesiunile (a avut mulți prieteni evrei și catolici). Avea ușurința de a vorbi fără note (off the cuff), fiind un excelent improvizator. Avea o memorie vizuală excepțională (he never forgot a face). A fost apreciat, în planul politicii externe (centrate pe Europa, mai puțin pe Imperiu), pentru efortul depus, mai întotdeauna încununat de succes, de a păstra un echilibru de putere în
Istoria civilizației britanice by ADRIAN NICOLESCU () [Corola-publishinghouse/Science/1104_a_2612]
-
în credințe. Dintre ei Fuji-san = muntele frumos, vindecă lumea prin înseninare și contemplare, mister și capacitatea de a înălța spre liniști omul amenințat imprevizibil. Acestor munți zeificați, japonezii le-au închinat poeme de o sensibilitate deconcertantă pentru europeanul infatuat și improvizator. Acești munți sunt scări între cer și pământ, între aspirația și obișnuința cotidiană. Între timp, Buda și budismul contemplativ a ajuns în arhipeleag înălțând temple, lampioane și chemări la meditație înainte de a bea ritualic ceaiul și după ce s-au aranjat
Istoria medicinei by Cristina Ionescu () [Corola-publishinghouse/Science/1246_a_2372]
-
acest scop, crezând că nu ești capabil să-ți improvizezi apărarea, râzi de el. Și-n orice caz, de-a lungul celor patruzeci de ani, el va fi fost sclav al planului prostiei sale și al prostiei înseși, în timp ce tu, improvizatorul, vei fi trăit. Căci chiar de va izbuti să te atace, va fi tot un prost pur... — Dar își va atinge scopul! - am exclamat eu. — Scopul? Și care îi e scopul? Ce înseamnă scop? Vai, puțină credință ai în tine
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1900_a_3225]
-
picturale nu poate fi atins, pentru că narațiunile sunt parte a unei lumi în care garanția ordonării și preciziei nu există. Aabordarea lor nu înseamnă construirea unui spațiu teoretic artificial, guvernabil prin norme și constrângeri prestabilite, ci presupune implicarea unor audiențe improvizatoare sau înseamnă căderea în capcane în care se eșuează în moduri diferite, pentru că în afara limbajelor noastre lumea și picturile ei nu sunt precise sau imprecise. Precise sau imprecise sunt, așa cum ar spune Bernard Russell, reprezentările noastre despre pictura narativă, care
Construcţii narative în pictură by Jana Gavriliu () [Corola-publishinghouse/Science/626_a_1333]