267 matches
-
pe metal, maniera laviului cu tehnica aquatinta, laviul cu tuș se raportează la lucrul pe hârtie. Este probabil prima manieră de lucru în tehnica litografiei, texturile create fiind asemănătoare cu cele ale desenului în creion pe hârtie. Creionul sau creta litografică (diferența este doar de formă, nu și de materie) sunt materialele de bază ale acestei tehnici. Această manieră de lucru este cea mai la îndemână, fiind practicată de numeroși artiști, fie că sunt gravori sau nu, pentru că se apropie de
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
pe de o parte, o prelungire a performanțelor din desenul la șevalet, iar pe de alta, o rafinată exploatare a posibilităților de redare a materialității tipice litografiei. În cazul acestui artist, cu o spectaculoasă carieră de ilustrator de presă, tehnica litografică a reprezentat cea mai potrivită modalitate de a genera și multiplica imagini. Este maniera care imită desenul în peniță sau pe cea a laviului. Tușurile litografice sunt de trei feluri: solide, sub formă de pastă și lichide. În funcție de tipul de
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
litografiei. În cazul acestui artist, cu o spectaculoasă carieră de ilustrator de presă, tehnica litografică a reprezentat cea mai potrivită modalitate de a genera și multiplica imagini. Este maniera care imită desenul în peniță sau pe cea a laviului. Tușurile litografice sunt de trei feluri: solide, sub formă de pastă și lichide. În funcție de tipul de tuș folosit, materialitatea formei figurate poate fi asemănătoare cu cea realizată prin semnul lăsat de o peniță, de o pană sau de o pensulă pe hârtia
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
imprimării nu reușește să garanteze prezervarea și imprimarea griurilor de pe piatră. Din această cauză, maniera laviului se pretează mai mult la un gen artistic de gravură și mai puțin transpunerii întocmai a unui proiect inițial. Pentru desenul în peniță, piatra litografică este preparată astfel încât suprafața să fie similară cu cea a hârtiei lucioase, în vreme ce pentru laviu suprafața trebuie să fie granulată. Aceste texturi diferite ale suprafeței de lucru dau șanse sporite materialităților specifice lăsate de traseul unei penițe sau de tușa
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
proprii tehnicilor gravurii în adâncime (aquaforte, pointe sèche, dăltiță). În cazul laviului, semnele figurate se apropie de tehnica în adâncime, aquatinta (Fig. 12). Sugestia materială a formelor figurate se bazează în mare măsură pe gestul neintermediat, ajutat de textura tușului litografic și a pensulei. Chiar dacă formele care compun suprafața au fost bine elaborate în plan mental, materialitățile structurale sunt pur întâmplătoare, dat fiind că au rezultat în urma unei mișcări spontane a pensulei (Fig. 11). Traseele rezultate sunt o proiecție a stării
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
densitatea pigmentului este atât de mare încât creează iluzia unei pete compacte. Maniera aerografului Maniera aerografului (Fig. 22) se aseamănă din punct de vedere al efectelor grafice rezultate cu maniera crachis. Noutatea este că, de această dată, picăturile de tuș litografic sunt pulverizate egal cu ajutorul unui compresor de aer. Rezultatul obținut poate fi comparat cu un raster fin tipografic. Ca și la crachis, forma poate fi figurată pulverizând pe piatră direct sau prin șabloane. De regulă, aceste maniere se folosesc împreună cu
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
cu ajutorul unui compresor de aer. Rezultatul obținut poate fi comparat cu un raster fin tipografic. Ca și la crachis, forma poate fi figurată pulverizând pe piatră direct sau prin șabloane. De regulă, aceste maniere se folosesc împreună cu creionul sau tușul litografic, pentru a mări gama texturilor grafice ale imaginii. Procedeu prin care suprafața pietrei litografice este acoperită în totalitate cu tuș sau creion litografic. Formele figurate sunt rezultatul unei îndepărtări succesive a tușului sau creionului până la albul pietrei. Acest lucru se
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
tipografic. Ca și la crachis, forma poate fi figurată pulverizând pe piatră direct sau prin șabloane. De regulă, aceste maniere se folosesc împreună cu creionul sau tușul litografic, pentru a mări gama texturilor grafice ale imaginii. Procedeu prin care suprafața pietrei litografice este acoperită în totalitate cu tuș sau creion litografic. Formele figurate sunt rezultatul unei îndepărtări succesive a tușului sau creionului până la albul pietrei. Acest lucru se realizează cu un cuțit japonez sau cu un cutter. Ar fi de menționat specificul
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
pulverizând pe piatră direct sau prin șabloane. De regulă, aceste maniere se folosesc împreună cu creionul sau tușul litografic, pentru a mări gama texturilor grafice ale imaginii. Procedeu prin care suprafața pietrei litografice este acoperită în totalitate cu tuș sau creion litografic. Formele figurate sunt rezultatul unei îndepărtări succesive a tușului sau creionului până la albul pietrei. Acest lucru se realizează cu un cuțit japonez sau cu un cutter. Ar fi de menționat specificul acestei tehnici de realizare a formelor plastice cu ajutorul albului
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
celelalte modalități de lucru. Aparența materială a formelor se impune a fi evaluată la nivelul proiectului mental, anterior imprimării. Și acesta este un domeniu al gravurii unde greșelile pot, uneori, să distrugă formele imaginate în proiect. Porozitatea sau granulația pietrei litografice nu mai poate fi refăcută odată ce a fost îndepărtată. Din această cauză, gestul care urmărește o anumită materialitate a texturii trebuie controlat (Fig. 23), pentru a preveni defecte ireparabile. Semnele grafice rezultate din gesturile gravorului tind să sugereze convingător materialitatea
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
de personalizare a figurii desenate. Mai târziu, după degrevarea de obligațiile tiparului, va căpăta rosturi suplimentare proprii, subliniind materialitatea unei forme și prin atributul culoare. În litografie, pata colorată este consistentă, arareori descompusă în puncte mici, pe când în reproducerea offset litografică ea este rezultatul unui amestec optic, bazat pe principiile rasterului tipografic, în așa-numita tetracromie. Practic, din amestecul nuanțat al celor patru culori fundamentale: galben, roșu, albastru și negru, se pot realiza și alte culori, precum și tonuri intermediare. Așa de
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
verde. Dacă ar fi să apreciem un anumit tip de materialitate datorat amestecului coloristic, în primul caz, cel al litografiei în culori, ne-am putea raporta la textura tonală a picturii, iar în cel de-al doilea, al reproducerii offset litografice, la aceea a materialităților mimate fotografic, bazate pe iluzia recepției formelor concrete. FOTOLITOGRAVURA În acest caz avem de-a face cu un procedeu de preparare a formelor de tipar plan în care desenul sau textul este reportat pe piatră, metal
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
ca și în cazul picturii sau serigravurii care mizează pe inserții fotografice, gesturile artistului care realizează semne plastice evidente sunt cele care contribuie la seducția artistică în ansamblu (Fig. 28). Foarte mulți plasticieni se ajută de acest tip de tehnică litografică. Ea este comodă prin faptul că, mai cu seamă în cazul artiștilor de șevalet, obișnuiți să abordeze tema plastică pe hârtie, oferă posibilitatea de a transfera pe piatra litografică un desen realizat pe suport adițional. Este vorba, în speță, de
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
28). Foarte mulți plasticieni se ajută de acest tip de tehnică litografică. Ea este comodă prin faptul că, mai cu seamă în cazul artiștilor de șevalet, obișnuiți să abordeze tema plastică pe hârtie, oferă posibilitatea de a transfera pe piatra litografică un desen realizat pe suport adițional. Este vorba, în speță, de o hârtie special tratată cu o gumă arabică și glicerină, capabilă să rețină reperele proiectului artistic realizat în cretă sau tuș litografic. Această hârtie, numită „de transport”, va fi
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
oferă posibilitatea de a transfera pe piatra litografică un desen realizat pe suport adițional. Este vorba, în speță, de o hârtie special tratată cu o gumă arabică și glicerină, capabilă să rețină reperele proiectului artistic realizat în cretă sau tuș litografic. Această hârtie, numită „de transport”, va fi umezită pentru activarea gumei și apăsată cu ajutorul presei litografice pe piatră, umezită și ea. După trecerea pe sub elementul de presiune, desenul este efectiv transferat pe suportul litografic, care poate fi supus procesului de
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
în speță, de o hârtie special tratată cu o gumă arabică și glicerină, capabilă să rețină reperele proiectului artistic realizat în cretă sau tuș litografic. Această hârtie, numită „de transport”, va fi umezită pentru activarea gumei și apăsată cu ajutorul presei litografice pe piatră, umezită și ea. După trecerea pe sub elementul de presiune, desenul este efectiv transferat pe suportul litografic, care poate fi supus procesului de corodare specifică, cu ajutorul ețului. Specialiștii recomandă o ețuire neîntârziată, tocmai în ideea ca detaliile desenului să
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
artistic realizat în cretă sau tuș litografic. Această hârtie, numită „de transport”, va fi umezită pentru activarea gumei și apăsată cu ajutorul presei litografice pe piatră, umezită și ea. După trecerea pe sub elementul de presiune, desenul este efectiv transferat pe suportul litografic, care poate fi supus procesului de corodare specifică, cu ajutorul ețului. Specialiștii recomandă o ețuire neîntârziată, tocmai în ideea ca detaliile desenului să fie preluate înainte ca suportul de gelatină să se usuce prea tare. Trebuie menționat că se impune o
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
există riscul pierderii lor, așa încât sunt recomandate repere ale desenului realizate prin semne grafice mai clare și viguroase. Pe de altă parte, nu se poate ocoli avantajul evident al acestei tehnici în cazul creatorilor mai puțin obișnuiți cu suprafața pietrei litografice. Nemaifiind inhibați de această prezență, ei desfășoară pe hârtia de transport gesturi firești, având ca efect un desen mai personal și mai spontan, ale cărui atribute se vor transporta întocmai pe piatră. Un alt avantaj rezultă din faptul că acest
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
pe care se imprimă (Fig. 73). În același timp, elementele netipăritoare ale imaginii sunt formate din ochiurile acoperite cu verni, emulsie foto, clei, șablon. Pentru realizarea sitei sau a șablonului serigrafic se folosesc metode manuale sau fotomecanice, asemănătoare celor zincografice, litografice. METODE MANUALE Serigrafie cu șablon Este procedeul cel mai indicat pentru începători. Șablonul este în fapt un model în mărime naturală al unei forme, care servește la limitarea unor porțiuni din suprafață pe care se aplică o pastă colorată. Ca
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
ca în cazul serigrafiei cu șablon. Figurile rezultate în urma impresionării suportului vor avea un contur liber, datorat în principal ductului pensulei îmbibate cu verni sau clei, trasat cu mâna. Metoda pozitivă Este metoda prin care desenul, executat cu o cretă litografică direct pe sită, printr-un procedeu tehnic, devine suprafața activă, tipăritoare (Fig. 76). După depunerea materiei grase conținute de creta litografică, se unge sita cu un clei ușor, de pește. Apoi, la uscarea cleiului, cu ajutorul unei cârpe de bumbac îmbibate
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
îmbibate cu verni sau clei, trasat cu mâna. Metoda pozitivă Este metoda prin care desenul, executat cu o cretă litografică direct pe sită, printr-un procedeu tehnic, devine suprafața activă, tipăritoare (Fig. 76). După depunerea materiei grase conținute de creta litografică, se unge sita cu un clei ușor, de pește. Apoi, la uscarea cleiului, cu ajutorul unei cârpe de bumbac îmbibate în solvent, se îndepărtează prin frecare urmele lăsate de creta litografică, lăsând astfel libere ochiurile sitei, capabile să permită trecerea cernelii
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
tipăritoare (Fig. 76). După depunerea materiei grase conținute de creta litografică, se unge sita cu un clei ușor, de pește. Apoi, la uscarea cleiului, cu ajutorul unei cârpe de bumbac îmbibate în solvent, se îndepărtează prin frecare urmele lăsate de creta litografică, lăsând astfel libere ochiurile sitei, capabile să permită trecerea cernelii. Semnele figurate se apropie de materialitatea și textura desenului în cărbune pe o hârtie poroasă. FOTO - SERIGRAFIA În cazul metodelor fotomecanice, se poate acoperi sita serigrafică cu o folie de
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
că au fost imprimate pe o presă portabilă de Otto Bacher. În mod asemănător, în America, ilustratorul William H. Chandlee, care a făcut imprimările pe suprafața unui geam, le-a denumit „vitreographs” (grafică pe sticlă) sau „lithographs” (grafică pe piatra litografică). În jurul anului 1960, Henry Rasmusen, autorul celei mai importante cărți despre monotip, a preferat denumirea de „imprimare cu monotip”, explicând că cei mai mulți artiști preferă termenul de monoprint pentru a face diferența față de lucrările imprimate comercial în tehnica monotipului. Mai târziu
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
suport folosit trebuie să corespundă tehnicii abordate sau proiectului inițial. Astfel, ca să obținem semne viguroase, mai simple, folosim lemnul sau linoleumul, iar pentru semne libere, cu subțirimi de la volatil la viguros, hașurări, suprapuneri de linii, folosim metalul, plasticul sau piatra litografică. După cum observăm, dialogul dintre materialul gravat și intenția artistului este prezent de-a lungul întregului proces de elaborare a stampei finale. Redarea materialității într-o stampă este strâns legată de modul de utilizare a materialelor specifice fiecărei tehnici în parte
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
Imprimeria Regală, este unul dintre primii fabricanți la scară industrială ai cernelurilor de imprimare. Prima fabrică penru prepararea cernelii a fost fondată în Paris în anul 1818. Până la apariția litografiei, gama de cerneluri era destul de restrânsă, dar odată cu inventarea tehnicii litografice de către Senefelder această gamă s-a diversificat. De fapt, inventarea litografiei nu a făcut altceva decât să introducă noi ingrediente, cum ar fi: săpunul, talcul, ceara, guma arabică. Toate aceste ingrediente au fost necesare datorită specificității tehnicii respective și mai
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]