247 matches
-
-meu"580. Sunt situații unde importul estetic este menit să evoce, dimpotrivă, înrădăcinarea în tradiția românească de sugestie liturgică. "Candelabrele peste tot în stil danez, de alamă lustruită, imitație perfectă a policandrelor noastre bisericești"581. Scara are în drum o loggia, unde se află un bust în marmoră realizat de Paciurea, bust care consacră amintirea mamei. Nota intimistă se inserează prin acest reflex spectral la genul feminin, geniul artei se însoțește cu o formă discretă de cult melancolic tipic sensibilității simboliste
by Angelo Mitchievici [Corola-publishinghouse/Science/1058_a_2566]
-
aruncând o ultimă privire tavanului boltit și zugrăvit, întruchipând drumul lui vodă făcut cu nouă ani în urmă la Adrianopol, spătarul își conduse nepoata într-o trecere intermediară dând înspre galeria care unea cerdacul de deasupra intrării de la răsărit cu loggia dinspre apus ce dădea spre lac. — O clipă, se scuză doamna Stanca, aș vrea să mai văd o dată lacul și lebedele. Doamne, cât de cenușii îmi par bobocii față de părinții lor... și un gând o întristă, apoi o lumină. Taica
Ultimul Constantin by Ileana Toma () [Corola-publishinghouse/Imaginative/834_a_1866]
-
întinzi mâna. Aci însă mirajul este adevărat, Doamne, minunat sunt ridicate zidirile acestea”. Ștefan nu se sătura, privea când în apă, când spre clădirea adevărată; petele de umbră ale spațiilor deschise păreau și mai negre în contrast cu albul coloanelor învârtite ale loggiei și ale celor două foișoare. — După Paște, când s-o retrage doamna cu curtea la Târgoviște, o să rămân aci cu Măriuța mea, îi comunică el intendentului, făcându-i semn că poate să pornească vâslitul înapoi. — O fi crescut domnița de când
Ultimul Constantin by Ileana Toma () [Corola-publishinghouse/Imaginative/834_a_1866]
-
pentru a o pedepsi puțin pentru tupeul de a fi scris Un experiment florentin. Dar, la Începutul lui mai, se Înduplecă și se duse la Roma. Constance locuia singură Într-un apartament de la etajul al patrulea, cu intrare personală către loggia de sticlă de pe acoperiș, căreia Îi spunea „salonul cu vedere spre cer“. În acest adăpost Însorit, decorat cu plante și umbrit de tulpini lungi de iederă, Îi oferi ceai și Îi ascultă Înțelegătoare neliniștile referitoare la mersul romanului. Nu-i
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1871_a_3196]
-
Marcu (figura 37)? Punctul de fugă se află în mâna ridicată a sfântului, ceea ce înseamnă că dacă imaginea ar fi fost fotografiată, lentilele aparatului ar fi fost plasate la acel nivel, foarte aproape de marginea stângă. Direcția privirii coincide cu axa loggiei, astfel că privitorul se află în acord spațial cu arhitectura atunci când stă lângă marginea din stânga. Localizarea se impune de la sine pentru că îl lasă pe privitor față în față cu protagonistul poveștii din poziția avantajoasă a ceea ce am putea numi locul
Forţa centrului vizual: un studiu al compoziţiei în artele vizuale by Rudolf Arnheim () [Corola-publishinghouse/Science/600_a_1427]
-
a lungul rândului sarcofagelor suspendate - un loc care reprezintă totuși centrul compozițional și prin aceasta determină locul fiecărui element al tabloului ca fiind destul de departe sau de aproape de centru, deasupra sau dedesubtul lui. Problema este totuși că peretele din dreapta al loggiei, care este oblic, apare așa cum se vede din punctul de contemplare de lângă marginea stângă, deși până acum privitorul s-a mișcat. Dacă s-ar fi mișcat într-un spațiu fizic real, de la peretele din stânga către mijlocul loggiei, punctul de fugă
Forţa centrului vizual: un studiu al compoziţiei în artele vizuale by Rudolf Arnheim () [Corola-publishinghouse/Science/600_a_1427]
-
peretele din dreapta al loggiei, care este oblic, apare așa cum se vede din punctul de contemplare de lângă marginea stângă, deși până acum privitorul s-a mișcat. Dacă s-ar fi mișcat într-un spațiu fizic real, de la peretele din stânga către mijlocul loggiei, punctul de fugă, împreună cu toate marginile imaginii, s-ar fi mișcat odată cu el către centru. În cazul de față însă perspectiva a rămas imobilă, astfel încât acum există o contradicție misterioasă între ziduri care nu mai sunt privite ca paralele ce
Forţa centrului vizual: un studiu al compoziţiei în artele vizuale by Rudolf Arnheim () [Corola-publishinghouse/Science/600_a_1427]
-
etc. - Multe împrumuturi foarte recente se includ în acest tipar flexionar; vezi împrumuturile jacquerie, *sosie. Unele formații își modifică terminațiile originare (este cazul noilor forme din DOOM2 în -i-e, care înlocuiesc mai vechile formații în -i-a: acacia, araucaria, cineraria, fucsia, loggia, rickettsia, tibia); vezi și *giardia, fără indicație de plural în DOOM2, sau tratoria/tratorie, ultima înregistrată în DCR2 și în Dragomirescu (2005a), ambele circulând și cu o formă refăcută în -i-e. Revelatoare este formația mass-media, pentru care DOOM2 admite un
[Corola-publishinghouse/Science/85017_a_85803]
-
Florența, Napoli și Roma. Ca pictor lasă posterității tavanele lui Palazzo Vechio, cupola din Florența și "Adorația Magilor" din Santa Croce din Bosco Marengo în Piemont. Ca arhitect, este creatorul coridoarelor din fața clădirilor, numite străzile Renașterii. Cea mai cunoscută este Loggia dei Palazzo degli Uffizi a străzii Renașterii și domul octagonal al Bazilicii "Doamnei Umilinței" din Pistoia. Ca istoric scrie cartea Viața celor mai excelenți pictori, sculptori și arhitecți. Cartea, publicată în 1550, utilizează, pentru prima oară în istorie, cuvântul Rinascita
Spiralogia by Jean Jacques Askenasy () [Corola-publishinghouse/Science/84990_a_85775]
-
stabilirea coeficientului de transformare menționat la pct. 4.09 din prezentele norme metodologice s-a avut în vedere potențială diferența dintre suprafață construită desfășurată și suprafață utilă a clădirii; prin potențială diferența se cuantifica suprafață secțiunii zidurilor, a balcoanelor, a loggiilor, precum și a cotei-părți din eventualele incinte de deservire comună, acolo unde este cazul. Dacă în documente este înscrisă suprafață construită desfășurată a clădirii, determinată pe baza măsurătorilor pe conturul exterior al acesteia, pentru determinarea impozitului pe clădiri nu se ia
NORMA din 13 noiembrie 2002 - (*actualizată*) pentru aplicarea Ordonanţei Guvernului nr. 36/2002 privind impozitele şi taxele locale. In: EUR-Lex () [Corola-website/Law/146295_a_147624]
-
de climatizare (la vilele din orașe și de pe Litoral) x x - - - - - - 1.13. Încălzire centrală 3) x x - - - - - - 1.14. Încălzire centrală sau cu sobe de teracota 3) - - x x x - - - 1.15. Unitățile nou-construite vor dispune de balcoane sau loggii x x x - - x - - 1.16. Oficiu cameristă (unu pen- tru maximum 20 de camere) x x x x x x x x 1.17. Numărul maxim de paturi într-o cameră 2 2 2 3 4 2 3 4
ORDIN nr. 56 din 27 iunie 1995 pentru aprobarea Normelor metodologice şi a criteriilor privind clasificarea pe stele şi categorii a structurilor de primire turistice. In: EUR-Lex () [Corola-website/Law/112108_a_113437]
-
substituie figurilor tradi?iei pentru a ordona volumele, planurile ?i fă?adele dup? o logic? nou?. Pentru Casa Reginei (Greenwich, 1616-1635), el �mpru-mut? de la vila de la Poggio a Caiano aspectul cubic, planul cu dou? aripi ?i cu distribu?ia să, loggia cu coloane ionice la etajul nobil, pe nivel de funda?ie cu bosaje; dar coronamentul cu balustrad? f?r? acoperi? aminte?te de Sansovino (Libreria Vecchia, Vene?ia) sau de Michelangelo (palatul Capitoliului). Cu Sala Banchetelor (Whitehall, Londra, 1619-1622), Jones
Arhitectura în Europa: din Evul Mediu pînă în secolul al XX-lea by Gilbert Luigi () [Corola-publishinghouse/Science/892_a_2400]
-
anterioare și reinterpretate printr-o nouă estetică și (2) Împrumutul dispozitivelor considerate inovatoare, atât din punct de vedere al factorilor de modernizare, cât și din punct de vedere al plasticii. Modele anterioare - integrare automată Din această categorie fac parte: balconul, loggia, bovindoul, veranda. De subliniat este că adesea aceste elemente capătă, pe lângă rolul funcțional și rolul de ornament volumetric (Criticos 2009: 210). Critica modelului: „Arhitectura celor mai multe locuințe de acest gen vădește Însă tendința către exces de forme și elemente decorative, fără
Polarităţile arhitecturi by Sibila Gabriela Popovici () [Corola-publishinghouse/Science/91808_a_92981]
-
și rolul de ornament volumetric (Criticos 2009: 210). Critica modelului: „Arhitectura celor mai multe locuințe de acest gen vădește Însă tendința către exces de forme și elemente decorative, fără a fi cerute de o funcțiune anume: balconașe Înguste și «bow-window-uri», adesea greoaie, «loggii» cu colonete din zidărie ... Prolifică din acest punct de vedere a fost activitatea lui Statie Ciortan (1876-1940) [...] Formula plastică a balcoanelor scoase În «porte-a-faux», cu «loggii» și foișoare multiple, a fost aplicată și clădirilor de locuit cu mai multe niveluri
Polarităţile arhitecturi by Sibila Gabriela Popovici () [Corola-publishinghouse/Science/91808_a_92981]
-
fără a fi cerute de o funcțiune anume: balconașe Înguste și «bow-window-uri», adesea greoaie, «loggii» cu colonete din zidărie ... Prolifică din acest punct de vedere a fost activitatea lui Statie Ciortan (1876-1940) [...] Formula plastică a balcoanelor scoase În «porte-a-faux», cu «loggii» și foișoare multiple, a fost aplicată și clădirilor de locuit cu mai multe niveluri. Efectul plastic obținut prezintă câteodată un oarecare interes prin pitorescul și modul de grupare a elementelor ... de cele mai multe ori Însă el este monoton, inexpresiv.― (Ionescu 1982
Polarităţile arhitecturi by Sibila Gabriela Popovici () [Corola-publishinghouse/Science/91808_a_92981]
-
Ionescu 1982: 572) Integrarea și evoluția modelului: „Pare că densitatea extremă determinând suprafețe libere minimale și o proximitate lalimită, a dus la concentrarea pe cea mai mică arie posibilă aunui maximum de filtre, care se Înlănțuiesc și se suprapun: balcoane, loggii (uneori În continuarea celor dintâi), terase În retragere față de aliniament ... simfonie a diluării limitelor.― (Ghenciulescu 2008: 88) Vom trece la analiza fiecărui element În parte pentru a contura mai bine tabloul evolutiv și semnificațiile fiecăruia În diferite limbaje. Balconul Este
Polarităţile arhitecturi by Sibila Gabriela Popovici () [Corola-publishinghouse/Science/91808_a_92981]
-
util, se poate observa cel mai bine această evoluție și reinterpretare aunui element arhitectural vechi. „Născută din util ea [arhitectura caselor noastre] poate ajunge până laun monument al vieții, fără a intra În marele domeniu al simbolurilor― (Cantacuzino / Doicescu: 1939). Loggia Element de origineitaliană, loggia poate fi considerată varianta acoperită a balconului, un element de variațiune pe aceeași temă. Este un spațiu deschis și acoperit, delimitat către exterior prin stâlpi/coloane și având funcția de agrement. Sunt folosite În general În fața
Polarităţile arhitecturi by Sibila Gabriela Popovici () [Corola-publishinghouse/Science/91808_a_92981]
-
cel mai bine această evoluție și reinterpretare aunui element arhitectural vechi. „Născută din util ea [arhitectura caselor noastre] poate ajunge până laun monument al vieții, fără a intra În marele domeniu al simbolurilor― (Cantacuzino / Doicescu: 1939). Loggia Element de origineitaliană, loggia poate fi considerată varianta acoperită a balconului, un element de variațiune pe aceeași temă. Este un spațiu deschis și acoperit, delimitat către exterior prin stâlpi/coloane și având funcția de agrement. Sunt folosite În general În fața unei Înșiruiri de saloane
Polarităţile arhitecturi by Sibila Gabriela Popovici () [Corola-publishinghouse/Science/91808_a_92981]
-
românească sunt cerdacurile și foișoarele culelor și caselor din zona de deal a Olteniei și a Munteniei. Așadar și acest model a fost folosit pe scară largă În arhitectura românească, prin nenumăratele interpretări de factură neoromânească la limbajul stilizat al loggiilor moderne. „Pentru plăcerea de a eși la aer, arhitectura națională și-a făurit acele minunate cerdace acoperite, cari dau atâta veselie interiorului și atâta farmec exteriorului ...după cum la casa modernă, sunt terasele și balcoanele deschise pentru soarele de vară, dar
Polarităţile arhitecturi by Sibila Gabriela Popovici () [Corola-publishinghouse/Science/91808_a_92981]
-
din colțurile superioare ale casei și contribuind În acest fel la impresia de dematerializare a colțului (acest element este folosit foarte mult În creațialui Marcel Iancu: casa Chapier, casa Iluță, casa Wexler, casa Reich etc). Deși și În stilurile anterioare loggia a fost folosită pe colț, efectul urmărit nu era acela a diluării colțurilor (acoperișul În patru ape apasă prea greu peste golul loggiei pentru a da această impresie). loggia În limbaj modernist creează efectul de dematerializare a colțului Bovindoul Este
Polarităţile arhitecturi by Sibila Gabriela Popovici () [Corola-publishinghouse/Science/91808_a_92981]
-
creațialui Marcel Iancu: casa Chapier, casa Iluță, casa Wexler, casa Reich etc). Deși și În stilurile anterioare loggia a fost folosită pe colț, efectul urmărit nu era acela a diluării colțurilor (acoperișul În patru ape apasă prea greu peste golul loggiei pentru a da această impresie). loggia În limbaj modernist creează efectul de dematerializare a colțului Bovindoul Este un element arhitectural, importat din Anglia, via Paris. Inițial erau denumite ―baywindows‖ și aveau o tăietură dreaptă; mai târziu aceste elemente capătă o
Polarităţile arhitecturi by Sibila Gabriela Popovici () [Corola-publishinghouse/Science/91808_a_92981]
-
Iluță, casa Wexler, casa Reich etc). Deși și În stilurile anterioare loggia a fost folosită pe colț, efectul urmărit nu era acela a diluării colțurilor (acoperișul În patru ape apasă prea greu peste golul loggiei pentru a da această impresie). loggia În limbaj modernist creează efectul de dematerializare a colțului Bovindoul Este un element arhitectural, importat din Anglia, via Paris. Inițial erau denumite ―baywindows‖ și aveau o tăietură dreaptă; mai târziu aceste elemente capătă o formă bombată astfel Încât fereastra urmează linia
Polarităţile arhitecturi by Sibila Gabriela Popovici () [Corola-publishinghouse/Science/91808_a_92981]
-
să urmărească proporția corpului uman. Brunelleschi a revoluționat arhitectura și arta plastică introducând În spațiul plastic metoda perspectivei liniare , o metodă rațională, deci o convenție, prin care se reprezenta un spațiu tridimensional coerent, omogen și infinit pe o suprafață bidimensională (Loggia pentru Spitalul Inocenților - Ospedale degli Innocenti) construită de Brunelleschi Între 1421 și 1424 În care, claritatea, simplitatea și linearitatea reprezintă o inovație a timpului. Poate fi interesant de remarcat critica făcută de Pavel Florenski noțiunii de perspectivă, În lucrarea sa
Polarităţile arhitecturi by Mihai Flondor () [Corola-publishinghouse/Science/91808_a_92988]
-
generale fațada e tot cea pe care o cunoaștem, adică cea de azi; fără construcțiunile mai nouă care o complectează acum, deoparte și de alta (nu ca frumusețe, firește). Simplă, armonioasă, cu rozul strălucitor, al zidurilor exterioare, cu eleganta-i loggia de asupra portalului principal, fațada aceasta amintește multe vechi clădiri din centrele apusene, între care (e curios) unele dintre minunatele palate în gotic venețian de pe Canal Grande. Să nu uităm că clădirea aceasta e cea dintâi gară mare ce s-
[Corola-publishinghouse/Memoirs/1539_a_2837]
-
cale ferată, Lemberg-Cernăuți-Iași. Timpul a cruțat-o; oamenii mai puțin. Construcțiile anexe i-au distrus frumusețea originară și unitatea; sumbrul cenușiu, care a înlocuit atât vechiul roz de apus de soare al fațadei, cât și roșul viu venețian din interiorul loggiei, i-a alterat complect expresia veche, i-a imprimat, parcă, un rece aer de cazarmă. Dar să plecăm; timpul de care dispunem e destul de scurt, mult prea scurt chiar, pentru câte avem de văzut, cu toate că, așa cum am decis din capul
[Corola-publishinghouse/Memoirs/1539_a_2837]