54 matches
-
momente momente tăcute. ce vin de nicăieri și se îndreaptă spre nicăieri, ca și cum cântăreții ar putea rămâne la orice notă, în orice moment”. Anthony Heilbut, producător muzical și autorul cârții "The Gospel Sound: Good News and Bad Times" consideră că melisma utilizată în muzica gregoriană „poate face ca sensul cântecului să devină mai înălțător, atât pentru interpret cât și pentru credincioși”, iar cele folosite în bisericile afro-americane „își au rădăcinile în bocetele din folclor și în tonalitatea tristă”. PopEntertainment.com critică
Melismă () [Corola-website/Science/317098_a_318427]
-
ornament muzical, afirmând faptul că „vocea interpreților actuali dansează pe o notă” și că „prin supra-interpretarea cântecului (...), soliștii contribuie fără să știe la banalizarea muzicii de azi. Este destul de trist că interpreții, în mare parte din cauza folosirii în exces a melismelor, ucid piesa”. Melisma este divizată în patru categorii: tril, grupetto, fortis și mordent. Trilul () este un ornament muzical ce constă în alternarea rapidă intre două note adiacente, de obicei un ton și un semiton. Tactarea trilului se face de obicei
Melismă () [Corola-website/Science/317098_a_318427]
-
faptul că „vocea interpreților actuali dansează pe o notă” și că „prin supra-interpretarea cântecului (...), soliștii contribuie fără să știe la banalizarea muzicii de azi. Este destul de trist că interpreții, în mare parte din cauza folosirii în exces a melismelor, ucid piesa”. Melisma este divizată în patru categorii: tril, grupetto, fortis și mordent. Trilul () este un ornament muzical ce constă în alternarea rapidă intre două note adiacente, de obicei un ton și un semiton. Tactarea trilului se face de obicei împreună cu nota naturală
Melismă () [Corola-website/Science/317098_a_318427]
-
bătaie (împreună cu sunetul principal), făcându-se abstracție de cele două sunete vecine, cel inferior și cel superior. Fortis () reprezintă o articulare a organelor vorbirii cu o considerabilă tensiune musculară sau cu o inspirație foarte adâncă. În bisericile gospel ale afro-americanilor, melisma era interpretată astfel: „de obicei, o persoană recita un vers sau o linie din portativul cântecului. Apoi credincioșii repetau utilizând variațiunile personale. Efectul coral era imens.” Anthony Heilbut consideră că în timp, „cu cât mai excentrice erau vocalizele, cu atât
Melismă () [Corola-website/Science/317098_a_318427]
-
Heilbut consideră că în timp, „cu cât mai excentrice erau vocalizele, cu atât mai amuzată era audiența.” "Alleluia" are următoarea structură: începe cu o intonare scurtă (aproape silabică) a cuvântului alleluia, reluată apoi de către cor. Ultima silabă continuă cu o melismă (numită jubilare) construită cu repetiții variate, simetrii interne, articulare prin formule cadențiale. Urmează un solist sau o formație mică cu un verset moderat melismatic care folosește uneori jubilarea și de obicei se sfârșește cu o variantă a recitării de la început
Melismă () [Corola-website/Science/317098_a_318427]
-
jubilarea, iar de fiecare dată se cântă o variantă mai lungă, aceasta fiind probabil o urmare a cântării improvizatorice. Fragmentul pentru cor „For Unto Us a Child Is Born” din oratoriul "Messiah" de Georg Friedrich Händel conține numeroase exemple de melismă. Fraza cu cea mai lungă melismă începe cu al treisprezecelea timp din partea sopranei și se termină cu a doua măsură a timpului cincisprezece. „Vision of Love”, cântecul de debut al lui Mariah Carey, a fost numit de revista "The Village
Melismă () [Corola-website/Science/317098_a_318427]
-
cântă o variantă mai lungă, aceasta fiind probabil o urmare a cântării improvizatorice. Fragmentul pentru cor „For Unto Us a Child Is Born” din oratoriul "Messiah" de Georg Friedrich Händel conține numeroase exemple de melismă. Fraza cu cea mai lungă melismă începe cu al treisprezecelea timp din partea sopranei și se termină cu a doua măsură a timpului cincisprezece. „Vision of Love”, cântecul de debut al lui Mariah Carey, a fost numit de revista "The Village Voice" piesa ce a pornit moda
Melismă () [Corola-website/Science/317098_a_318427]
-
începe cu al treisprezecelea timp din partea sopranei și se termină cu a doua măsură a timpului cincisprezece. „Vision of Love”, cântecul de debut al lui Mariah Carey, a fost numit de revista "The Village Voice" piesa ce a pornit moda melismei, iar "The New Yorker" a descris-o ca fiind „Magna Carta a melismei”, Sasha Frere-Jones de la această publicație declarând: „[discul single] începe cu câteva măsuri de melismă draguță, [interpretată] fără cuvinte, ca și cum Carey s-ar fi încălzit și se termină
Melismă () [Corola-website/Science/317098_a_318427]
-
măsură a timpului cincisprezece. „Vision of Love”, cântecul de debut al lui Mariah Carey, a fost numit de revista "The Village Voice" piesa ce a pornit moda melismei, iar "The New Yorker" a descris-o ca fiind „Magna Carta a melismei”, Sasha Frere-Jones de la această publicație declarând: „[discul single] începe cu câteva măsuri de melismă draguță, [interpretată] fără cuvinte, ca și cum Carey s-ar fi încălzit și se termină cu două pasaje puternice de melismă, unul dintre el fiind o extensie a-cappella
Melismă () [Corola-website/Science/317098_a_318427]
-
a fost numit de revista "The Village Voice" piesa ce a pornit moda melismei, iar "The New Yorker" a descris-o ca fiind „Magna Carta a melismei”, Sasha Frere-Jones de la această publicație declarând: „[discul single] începe cu câteva măsuri de melismă draguță, [interpretată] fără cuvinte, ca și cum Carey s-ar fi încălzit și se termină cu două pasaje puternice de melismă, unul dintre el fiind o extensie a-cappella a cuvântului «all» care poate fi transcris forțat ca «ah-ha-uh-uh-oh-oo-oh-ooah-ha-uh-uh-oh-oo-oh-oo-ah-oh».” „I Will Always Love
Melismă () [Corola-website/Science/317098_a_318427]
-
descris-o ca fiind „Magna Carta a melismei”, Sasha Frere-Jones de la această publicație declarând: „[discul single] începe cu câteva măsuri de melismă draguță, [interpretată] fără cuvinte, ca și cum Carey s-ar fi încălzit și se termină cu două pasaje puternice de melismă, unul dintre el fiind o extensie a-cappella a cuvântului «all» care poate fi transcris forțat ca «ah-ha-uh-uh-oh-oo-oh-ooah-ha-uh-uh-oh-oo-oh-oo-ah-oh».” „I Will Always Love You” interpretat de Whitney Houston și apărut pe coloana sonoră a filmului "The Bodyguard" conține melisme. Simon Castles a
Melismă () [Corola-website/Science/317098_a_318427]
-
pasaje puternice de melismă, unul dintre el fiind o extensie a-cappella a cuvântului «all» care poate fi transcris forțat ca «ah-ha-uh-uh-oh-oo-oh-ooah-ha-uh-uh-oh-oo-oh-oo-ah-oh».” „I Will Always Love You” interpretat de Whitney Houston și apărut pe coloana sonoră a filmului "The Bodyguard" conține melisme. Simon Castles a scris pentru "The Age": „gândiți-vă doar la Whitney Houston care-și tremură calea [printre versurile] «I Will Always Love You (ou-ooo-aah-oou)».” Michael Katzif afirmă că acest cântec conține melisme provenite de la sunetele prelungite „iiieeee-eyes” și „ooooeeeooos
Melismă () [Corola-website/Science/317098_a_318427]
-
coloana sonoră a filmului "The Bodyguard" conține melisme. Simon Castles a scris pentru "The Age": „gândiți-vă doar la Whitney Houston care-și tremură calea [printre versurile] «I Will Always Love You (ou-ooo-aah-oou)».” Michael Katzif afirmă că acest cântec conține melisme provenite de la sunetele prelungite „iiieeee-eyes” și „ooooeeeooos”. Concurenții de la "American Idol" au fost criticați de către presă pentru utilizarea în exces a acestui ornament muzical. Situl npr.org comentează: „uneori ei abuzează și suprautilizează aceasta tehnică în cântece. În cel mai
Melismă () [Corola-website/Science/317098_a_318427]
-
În cel mai rău caz, îl pot împărți într-un legato fără emoție care pare a fi înstrăinat și poate provoca vaiete. În plus, nu ai idee ce cuvânt interpretează.” "The Guardian" critică concurenții de la "The X Factor" care folosesc melisma în interpretările lor: „ei fac un spectacol privilegiat din aceste jocuri melismatice; o persoană cântând piesa altcuiva, prin intermediul unui dinte fals și a unei tone de machiaj, comunicând emoții neadevărate folosind urlete prelungite atent practicate.” Și cei de la "Australian Idol
Melismă () [Corola-website/Science/317098_a_318427]
-
Muzică de caracter cult, atât curteneasca cât și liturgica, a sfârșit prin a se contopi, în timpul unei istorii zbuciumate, cu folclorul din diversele regiuni ale Georgiei. Acesta a fost îmbogățit și de muzică islamului, mai ales prin împodobirea melodiilor cu melisme orientale (Georgia a fost de mai multe ori sub stăpânire persana și deci în direct contact cu alta tradiție muzicală remarcabilă), dar și de influențele rusești și apusene. Muzică de cor este cea mai veche din tradiția georgiana, si este
Cultura Georgiei () [Corola-website/Science/305686_a_307015]
-
se obține prin adăugarea de combinații diferite de timpi accentuați și neaccentuați. Un exemplu de ritm aditiv este 323, unde 2= și 3= . Ritmul aditiv arată ca un mosaic, frecvent întâlnit în spațiul ortodox și islamic, și excelent pentru variațiile melismei cântului bizantin în secolului al XIII-lea sau arabescurile muzicii otomane. În contrast cu ritmul diviziv, grupuri de 5 (3+2) sau 7 (3+2+2) timpi sunt des întâlnite. Ritmurile aditive sunt utilizate uneori în muzica populară: de exemplu, ritmul ``aksak
Ritm (muzică) () [Corola-website/Science/315428_a_316757]
-
care au mai dublat, Paula Seling, Monica Anghel, Alexandra Ungureanu, însă în cele din urmă a fost aleasă Dalma Kovacs, ce a participat pe rând la Divertis, Vocea României, și Te cunosc de undeva!. Pentru interpretarea Elsei, Dalma recurge la melisme diverse, multă emoție, transpunându-se cel mai mult la melodia "Let it go", melodia în care Elsa își construiește un palat de gheață, simbol al solitudinii, cu care aceasta se obișnuiește, reculegându-se într-o lume a iernii veșnice, în
Regatul de gheață (film) () [Corola-website/Science/329609_a_330938]
-
ale acestui dans cubanez (de origine spaniolă). Însoțite aproape continuu de ostinato-ul ritmului de habaneră, melodiile însuflețite de pasiune, dar și cele lirice pline de langoare 197 vor fi întrerupte adesea de scurte intervenții cu figurații de chitară sau melisme sinuoase, care amintesc aceeași origine vocală a flamenco-ului. Motivul ostinato afirmat cu impulsivitatea dezlănțuită a unui temperament vulcanic ne introduce în mijlocul unei atmosfere înfierbântate de pașii energici și apăsați ai dansului de habanera. Armoniile stridente și incitante ale cvintelor
Creaţia pianistică a lui Claude Debussy, între concept şi înterpretare by IOANA STĂNESCU () [Corola-publishinghouse/Science/712_a_1153]
-
măsuri, pentru ca în următoarele două, efectul acesteia să fie combinat cu pedala de surdină, în scopul de a realiza contrastul timbral indicat de text. Tema preludiului (Exemplul 164) afirmă expresia melancolică a unei melopee andaluze (très expressif), ce își deapănă melismele tânguitoare în atmosfera caldă a culorii dinamice reduse (p). Aceasta eclipsează prezența constantă a motivului ostinato, care se retrage discret în spațiul unui plan secundar (pp), după o apariție introductivă plină de impetuozitate. Ideea tematică evoluează în exclusivitate în configurația
Creaţia pianistică a lui Claude Debussy, între concept şi înterpretare by IOANA STĂNESCU () [Corola-publishinghouse/Science/712_a_1153]
-
armonice de cvartă mărită a planului median, precum și ostinatoului repetat cu insistență în registrul grav. Această structură armonică inedită învăluie imaginea evocată într-o lumină difuză, care amplifică senzația de mister. Alternanța intervalelor de 2m și 2+ prin care avansează melismele liniei melodice superioare devine astfel un simbol sonor al lumii exotice proiectate. Evoluând inițial în valori lungi de durată ( ), supuse prelungirii de ritmul sincopelor egale sau inegale, tema își conturează în mod gradat profilul ritmic prin diminuarea tot mai pregnantă
Creaţia pianistică a lui Claude Debussy, între concept şi înterpretare by IOANA STĂNESCU () [Corola-publishinghouse/Science/712_a_1153]
-
repetă într-o dinamică din ce în ce mai stinsă, risipindu-se în „tenebrele” rezonanțe ale registrului grav. Expresia motivului tematic principal se va afirma fără echivoc prin revenirea sa în prim planul discursului, subliniată în mod adițional de profilul amplificat al acesteia. Astfel, melismele vocale vor fi dublate la interval de 3m (în mod frecvent), 3M și 4p, desfășurându-și arabescurile cu o dezinvoltură care ignoră aspectul imobil al pedalelor inferioare (reeditarea pedalei armonice a cvartei mărite, precum și reapariția ritmului de habanera centrat pe
Creaţia pianistică a lui Claude Debussy, între concept şi înterpretare by IOANA STĂNESCU () [Corola-publishinghouse/Science/712_a_1153]
-
undeva... Mă gândeam și speram că, totuși, va fi mai bine decât începuse. Cântă el ce cântă clasice, apoi o dă pe imnuri de cantor. Am rămas cu gura căscată! Nu știi ce dificultăți, ce grele suse și joase, ce melisme, ce acute, le-a cântat de parcă se plimba în parc! După concert, am fost cu el și cu toți bogătașii la o mare masă. La un moment dat - eu numai în baltă o dădeam cu el! - îi spun: "Vai, Richard
Cortez by Mihai Stan, Viorica Cortez, Leontina Văduva () [Corola-publishinghouse/Memoirs/1357_a_2698]
-
numită în repetate rânduri „vocea generației sale”, tehnica sa interpretativă a fost adesea criticată; cântăreața are tendința de a exagera în ceea ce privește folosirea ornamentelor muzicale, cotidianul american "The New York Times" spunând că Aguilera, alături de Jennifer Hudson și Beyoncé, și-au construit carierele în jurul melismelor. Mai mult, Xtina a fost acuzată de critici că își forțează vocea pentru a atinge note înalte, de cele mai multe ori respectivele pasaje nefiind melodioase. Din cauza tehnicii inadecvate, Aguilera a avut o hemoragie la nivel laringian și a fost nevoită să
Christina Aguilera () [Corola-website/Science/303101_a_304430]
-
care Christina Aguilera le cântă sunt definite de vocea sa puternică, însă există și excepții. Producătoarea americană Linda Perry a mărturisit, într-un interviu acordat publicației "Entertainment Weekly", că a fost nevoită să o convingă pe Aguilera să renunțe la melisme pe parcursul înregistrării baladei „Beautiful” — „Am încercat să fac lucrurile cât mai simplu. I-am spus să renunțe la ornamente și de fiecare dată când începea să exagereze opream banda. A acceptat cu greu ca aceea să fie versiunea finală. Nu
Christina Aguilera () [Corola-website/Science/303101_a_304430]
-
ascult iar, cu indispusă mirare, cum difuzoarele (unor de tristă amintire stații de amplificare) sparg lumina dumnezeiască a dimineții cu vocile slujbelor. Atît de tari, atît de discreționar-orgolioase, atît de nepotrivite. În locul oficierii strămoșești în taină și în reculegere aceste melisme de muezini ieșiți în minarete. Îndrituite acolo, evident, dar cît de nedorite aici. Lumina din înalturi în mințile noastre! 24 decembrie Întotdeauna, copilăria noastră e cea mai... (a lui Creangă e, oricum, cea mai...). Crăciunul copilăriei noastre e cel mai
by al Gheorghiu [Corola-publishinghouse/Science/1091_a_2599]